Shmuplations编译自ソンナユーミ2015-2019年之间的推文

原文地址：http://shmuplations.com/castlevania/ 

翻译人：DY 

原译者允许二次翻译，图片为中文译者添加，禁止抄袭。

前言：

FC三作恶魔城游戏的开发细节长期以来不为人所知。最近，一位游戏开发者ソンナユーミ在推特上分享了许多他和赤松仁司（FC三作恶魔城的制作人）过去的谈话。他曾在90年代与赤松共事，参与了《PS钓道》的制作，他本人也是恶魔城系列的死忠粉，因此他和赤松谈了不少有关恶魔城系列开发和设计的内容，近几年陆续分享到推特上。

虽然Shmuplations主要关注的是正式访谈的翻译，但考虑到早期恶魔城游戏相关信息的缺乏，这些推文的价值值得特殊对待。我按照内容主题粗略的组织了一下这些推文。最后，我附加了一些参与过恶魔城传说游戏制作的人的说法。

赤松仁司的照片，有关他的资料并不多

传奇的恶魔城系列的制作人——赤松仁司，是我刚加入游戏行业时的老板。我当时问他：“问什么贝尔蒙特用鞭子战斗？”他回答：“它与我想创造的游戏世界很契合，作为一种武器，鞭子可以很好地击退敌人。还有，因为我喜欢《夺宝奇兵》！（笑）”他告诉我那时候Konami的许多制作人都是欧美电影的影迷。

有一次我和赤松在讨论投钓线的正确姿势（制作《PS钓道》游戏期间），我突然想到：“话说，为什么西蒙的姿势是驼着背的？”他回答：“因为他随时准备着抽鞭子！（笑）”

《夺宝奇兵》中主角琼斯擅长使用鞭子

操作

赤松非常严格地确保玩家的操作、画面的反应时间、按键的效果三者吻合。他很关注操作的手感，确保玩家对手感满意。在恶魔城里，他希望玩家在玩了一段时间之后，能感到西蒙的行动就像自己手臂的延伸。

游戏平衡性

赤松对游戏设计有比较深的理解。在恶魔城1里，小刀会首先出现，让玩家熟悉副武器的使用。之后可以拿到时停怀表让玩家熟悉敌人的攻击动作。然后才是最强的道具是十字架和圣水。这是他决定道具出现顺序的方式。

我曾经和他讨论关于死神boss战的相关话题，难度实在是太高。他告诉我：“这里的设计是为了让玩家理解如何运用十字架或斧头的副武器，如果你能只用鞭子打败死神，那你是真的厉害。”我纯鞭打不过死神，但通过观察镰刀运动的轨迹，我知道是可能的（虽然很难），显然高玩能够做到。

我觉得他希望所有人都能通关这款游戏，因为他告诉我他设定难度的标准是他自己能打通。

我问过赤松为什么用肉当加血道具，事实上，他说：“你啥意思？那对于玩家来说更明显易懂！没错！（笑）”我猜他用钱袋代表分数也是出于同样的理由（笑）。

初代FDS说明书中的肉与其他f道具

德库拉

恶魔城1中打败德库拉玩家只能得到1分，这其实是个bug。因为开发时间紧张，赤松没能完全理解FC的CPU特性，他设置了错误的数值，本来应该获得10000分（笑）。

我问赤松为什么在恶魔城初代里你打败德库拉第一形态时，他的头飞了。他说：“他的头吗？它预示着德库拉会复活。”

同样的，当德库拉身体被打得四分五裂时，也表示他会回来。实际上，德库拉第二形态的怪物原本表现的是“人类诅咒的化身”而不是德库拉本人，这也是西蒙击败他却受到诅咒的原因。和很多人一样，我以为那只是德库拉的变身形态。有天我在赤松面前拿这个开玩笑，他完全驳斥了我的看法。“那是人类所诅咒带来的怪物，”他补充说，“德库拉在真正和平的时代不会出现。”

赤松还告诉我恶魔城里的齿轮代表着德库拉的心脏，只要他活着就会旋转。这就是在游戏结尾处城堡的钟楼坍塌而其他部分遗留下来的原因。赤松说他想要通过这个来暗示会有续作。我觉得这也是他对恐怖片的某种致敬。

FDS说明书中，击败德库拉的得分显示为“？”

恶魔城2

这作在日本叫“德库拉2”（ドラキュラII 呪いの封印），但在美国叫“西蒙的任务”（Castlevania II: Simon's Quest），这个名字是赤松自己起的。

因为恶魔城2是一个“动作探索类”游戏，我问赤松这作的开发是否收到了密特罗德的影响。他告诉我：“硬要说的话，我更偏向于受到了konami自己的《魔城传说2》的影响。”

恶魔城2里夜晚城镇出现的僵尸本来想设计成跳来跳去的，就像当时流行的中国僵尸那样。别人说这样他们就太强了，赤松只好不情愿地把他们改成在地上走的僵尸（笑）。

《魔城传说2:大魔司教》游戏截图

恶魔城3

恶魔城传说达到了FC游戏音乐和游戏性的最高质量。我问过赤松为什么这作如此优秀，他说之所以做成这样是为了尝试超越忍者神龟游戏。

在FC时代，忍龟游戏的海外销量是konami游戏里最高的，因此，该制作团队获得了一切的优先权。恶魔城制作团队（以及其他不怎么赚钱的团队）只能靠零头过活。本来FC上是可能出现更多恶魔城续作的，但因为忍者神龟的流行没能让其实现。

关于制作人赤松仁司

赤松很喜欢电影，当他做游戏时，他有一双电影导演一般的眼睛。他说过那个“影像”很有感觉。他还会说“重视视觉框架”之类的话。

当我跟赤松讲恶魔城的音乐十分出色时，他回答是：“因为画面效果和音乐都是想做出电影感的人做的。”而他自己负责的部分，赤松尽力加入了有趣的游戏玩法。

经常有人提到80年代的许多konami游戏具有H.R. Giger（电影《异形》的美术设计）的艺术风格。事实上，那是因为赤松看了《异形》之后总是向别人安利，弄得《异形》流行整个公司。其实他本人从来没在游戏中用过那些设计元素，我觉得这一定程度上体现了他是个大忽悠（笑）。

konami许多游戏从《异形》系列中获得了灵感

做了恶魔城之后，赤松也开发过FC的不知名佳作《じゃりン子チエ ばくだん娘の幸せさがし》，他做了所有的工作，从游戏设计到画logo。

赤松的恶魔城续作卖得不好，他被降职调到konami的一个机厅去了，然后他就辞职了。赤松说，konami把利益看得比什么都重，那些做不出赚钱游戏的人就被一个接一个地砍掉了。其中很多人后来去SE做大作去了。

当血之轮回上市时，我问赤松有啥看法。赤松说：“我还没玩。（笑）”那时候他对做出类似最终幻想7那样的游戏更感兴趣，而不是恶魔城，那已经过去了。（笑）

恶魔城3 2012年开发者留言

来自2ch留言板，2ch是匿名的，但根据内容推测这位参与过恶魔城传说开发的人很可能是I. Urata，恶魔城传说的一位角色设计师。

我是恶魔城传说的开发者之一。那个时候konami的fc游戏开发组基本是这样的，一个领头的程序员，一个领头的角色设计，一个做音乐的（有时来自其他部门）。没有像小岛秀夫那样专门的“创作者”，一个程序员就可能担任团队负责人，在名单上制作人基本就写他的名字。

关于恶魔城传说，所有的决策和计划都在团队会议中进行（角色设计师通常在组织游戏图像整体设计方面起着主导作用）。至于多个可操作角色，我们尝试既要玩法回归初代，同时能够进一步扩展游戏性，所以最后我们在团队会议中决定加入多个角色。

我参与设计了游戏的故事大纲、对话、剧本（虽然我很怀疑我们是否有个合理的剧本）、角色设定和地图（背景和楼梯）。之后程序员们会根据已经完成的地图来决定放置道具和敌人的位置。

主角拉尔夫·C. 贝尔蒙特（ラルフ・Ｃ・ベルモンド）名字里的“C”确实代表了克里斯托弗，虽然我不知道这个是否正式写在档案上。至于后来时间表的混乱，可能只是因为这些游戏是不同的开发团队制作的，德库拉传说上市时我已经不在那里工作了。

克里斯托弗在初代的设定中就已经出现，但恶魔城传说和德库拉传说的设定不明导致了时间轴的混乱，直到后来年表出现才重新理清

赤松似乎也不像关心这种事情的人，所以这可能是时间表讲不通的原因。至于IGA的年表和别的什么我都不知道。

另外，在制作恶魔城传说的时候我还很年轻，我给其他成员带来的压力可能让他们非常难受，我一心想做一个好游戏。但现在回头看看，我对自己不可理喻的言行和态度感到尴尬。如果有机会向大家道歉，那我十分乐意。我不间断的、毫无根据的自大确实破坏了团队的和谐，我真的很抱歉。