动画网站 Animate Times 采访了义妹生活总监督上野壮大先生，从与上野监督的访谈中详细了解制作秘话、幕后故事以及精彩看点。

问：请告诉我在制作第11话时，您关注的要点和坚持的理念。

上野监督：从第10话开始的最终章部分，两个人都压抑着自己的想法，朝着不同的方向行进，但他们各自的道路和思考却如此相似……主要剧情就是这样一个结构。

在第11话中，沙季在大学，悠太在补习班，两人各自在不同的地方度过时间，但我尝试构建出联系，使得沙季与工藤的对话能与悠太之间产生共鸣，悠太与夏帆的对话也能与沙季自身相共鸣。

这样的共鸣在最后的台词中得到了体现：“我们正像普通的17岁的兄妹……逐渐接近彼此”，但是……尽管如此……心情却无法用语言表达，无法完全协调……这真是非常出色的演出。

说到制作方面，抱歉提及内部事务，TV系列的第11话相比第12话更容易出现各种问题，现场常常会变得相当困难。在这样的剧集里，我有幸获得了我们工作人员的支持，特别是导演的伊藤（新太郎）先生和安东（大瑛）先生的帮助，真的非常感激。他们对作品有很深刻的理解，能主动与制作组合作解决各种问题，让我倍感安心。

说起来，在第11话的最后，在涩谷与真绫等人集合的地方后面有一块大型美术馆的广告。我们使用了来自奥郎日美术馆的克劳德·莫奈的《清晨》这幅画。在古老的说法中，“清晨”也可以读作“あした”（ashita）。再多说就显得多余了。对此次为了少数镜头而进行调整的相关人员，我表示深深的感谢。

问：在三者面谈中，悠太称呼亚季子为“母亲”的场景给人留下了深刻印象。在描绘悠太与亜季子的关系时，您关注的要点和坚持的理念是什么？

上野监督：对于悠太来说，称呼亚季子为“母亲”的心理障碍，不仅仅是对亚季子、太一和沙季的感情，还有他失去的、生母带来的那种无法释怀的情感，这在他心中占据了很大一部分。

这个场景之所以印象深刻，是因为在第10话中，天崎先生能够将悠太在骑自行车爬坡时“妈妈”这个词悬浮在空中一般的微妙心情展现得淋漓尽致。而能引导出这样的表演，正是因为上田老师饰演的亚季子从第一话起始终保持着那样的形象，而这一切得以实现，也是因为太一和沙季作为家人，努力地维系着彼此的联系，一起度过了许多时光。

“义妹生活”虽然有恋爱的故事侧面，但我认为这也是一个“再生的家庭生活”的故事场景。

问：在B Part中，通过与工藤英叶的对话，沙季对悠太的情感一度变得迷茫。关于工藤与沙季的对话场景，您关注的要点是什么？

上野监督：在这一点上，园崎先生和中岛先生的表演真是太出色了。

无论是作画、美术、色彩、摄影、编辑还是音响，所有环节都朝着这个方向努力，最终把故事推进，让情感得以接近与融合。

刺猬玩偶也很可爱。导演安东先生充分理解了我们的表达意图，对其反复进行细致的修正，真是非常感谢。为了最后从色彩看上去看起来像一对兄妹，桂木（今里）女士也对此进行了细致的调整。在窗边的光线下，工藤用手抚摸的镜头中，刺猬的背部看起来比其他镜头更加柔软，我认为这也是摄影师的出色工作。谢谢大家。