动画网站 Animate Times 采访了义妹生活总监督上野壮大先生，从与上野监督的访谈中详细了解制作秘话、幕后故事以及精彩看点。 

问：第5话制作时，您特别注意了哪些方面或有哪些坚持的要点呢？

上野监督：从制作角度来看，第五集也是特别的一集。公园的场景、自贩机挡住的那一幕「那个……！」，还有第二天的「嗨，后辈君」。在录音时，我多次被铃木（实里）小姐的表演打动，真的非常出色。

第5集中，实际上有很多场景，比如公园的场景，我觉得「自己可能无法描绘……」的地方很多……负责脚本的笹野（惠）女士和负责分镜演出的小林（美月）女士的技术真的很强大。笹野女士的脚本总是带有一种比起阅读之前让人的心情更加舒展的感觉，如沐春风般迷人，非常美妙。

小林女士的分镜设计直截了当且认真细致，每一个镜头的积累都很精细，对栞前辈的视线和瞳孔的描绘都非常美丽（因此也显得特别伤感……），在实际制作过程中，她也坚持不懈地坚守了这一集的重要部分。

然后是剧中剧《苍夜的缝隙》，最初并没有计划描绘到那么详细。但是……在读了笹野女士的初稿后，我觉得「为了栞前辈，还是应该好好描绘一下」，所以我们决定追加这个部分。

笹野女士为这个剧中剧创建了足以拍一整部电影的细致设定，角色原案的potg（ぴおてぐ）先生则从角色细节到世界观进行了扩展。我喜欢potg先生的插图，尤其是光线的设置，常常会让人不由自主地凝视其中少女的生动表情……在概念板中，他们也以丰富的表现形式和吸引力填充描绘了每个设定故事的空白间隙。

在分镜设计中，小林女士从原案和概念板中一步一步深入，创造了那个世界，之后各个工作人员也根据这个基础将其完成。

《苍夜的缝隙》的角色设计由村上（彩香）女士负责，她的工作也非常出色。我特别喜欢村上小姐绘制的每一个表情，不是说「面部好看」，而是她能够画出「表情好」的画作，这是一位非常珍贵特别的动画师。

悠木（碧）小姐、宫本（侑芽）小姐、木内（太郎）小姐的表演也为这部断片化的电影注入了核心。尤其是最后一幕的笑声，与画面的力量相结合，带来极大的幸福感也留下深深的痛苦。

音响团队对「电影」制作的专业能力自然不言而喻，而美术、色彩、拍摄等方面也都为这个剧中剧单独设计了完全不同于本篇的处理方式，重新进行了设计。

换句话说，我们为剧中出现的电影单独从头开始制作了一部全新的作品。正如SNS上三河先生所指出的那样，这一切都是为了栞前辈，尽管未能完全表达出来……但确实要描绘那一夜的存在。

在第4集之后，开始播放结尾画面。在制作时的概念和特别注意的部分是什么呢？

上野监督：基本上，我将所有的工作都交给了映像创作者hewa女士。她对日常的描绘、对两人的表达方式、色彩、音乐等方面的同频共鸣，营造出一种连风都能穿透到我们这边的「氛围感」，真的是一位非凡的创作者。

Kitri小姐的音乐也真的很好地贴合了作品和沙季……第一次听到Demo的时候，我开心得在迎着秋风的屋顶上旋转了一个小时。结果转的有点晕了。在那个时刻，我脑中浮现出许多画面，但这些画面全都和本篇连接起来了……这可能是一个灵感形成的要紧情况，所以我急忙去寻找其他人来制作ED画面。

在发给hewa小姐的委托时，我只是简单地谈了几个概念。「希望能在动画中描绘出我们所描绘的两人日常的画面之外，去做一些素描——勾画出来。」这是我记得的要求。可能还提到过希望稍微远离本篇的世界观和ED曲的概念。

关于为何要让他们与本篇有所偏离，也有明确的原因，但这部分我还是想作为秘密来保留。