PATA个人访谈

《SHOXX》91年7月号

我还以为专辑做不完了。

——你们终于回国了。首先想听听你的近况……回到日本之后这段时间你在做什么？

PATA：“回国后的大概一周时间里，我几乎每晚都出去喝酒。白天就随便在附近转转看看日本现在是什么样的，散散步。其实也不算散步，大概就是出去买烟的时候，顺便看看周围然后就回来了。最近又突然有很多采访和拍摄安排，忙得不可开交。”

——所以大概有一周的时间没有工作安排，可以放松一下？

PATA：“嗯，大概有五天吧。（刚回国时）有一些电视的工作，但之后的五天没有安排。所以那段时间还是挺悠闲的，不过感觉还没从在洛杉矶的疲劳中恢复过来……大概因为我总出去喝酒的缘故吧（笑）。”

——你和喝酒的朋友JIMMY（来自Devils乐队）喝过了吗？

PATA：“还没有，我有空的时候他好像很忙。现在反过来了，我忙得没时间见他。本来说好我一回国就先给他打电话的，结果他不在。”

——时隔半年多再回到日本，感觉如何？

PATA：“嗯……日本人真多啊。不过也是理所当然的（笑）。哦对了，因为不太习惯用日元（笑），所以买东西时总是要先换算成美元，看看是贵还是便宜……（笑）。去餐馆时看菜单上那些零的数量都觉得有点多。还有在日本购物的地方离得近很方便。在米国如果没有车基本没法出门。虽然那边有个挺大的超市，努力走过去也能到，但有一次走过去时我差点累死，髋关节疼得要命。回来的路上我喘得厉害（笑）。

在日本如果出门想买烟，顺便还能买点饮料、CD，10分钟内就能搞定，这真的让我觉得很感动（笑）。”

——所以你已经完全适应了米国的生活方式吗？

PATA：“也没有那么夸张啦。不过住了半年多少还是有些适应了。然后突然被‘遣返回国’了（笑）。不过在米国的时候我就想，回到日本后肯定会像做梦一样把在米国的事情全忘了，结果真的是这样。现在感觉米国的生活就像一场梦，至于那是好梦还是噩梦我也说不上来。去年秋天开始感觉就像是在一片原野上徘徊一样。（在洛杉矶的生活）到底是怎么回事呢……我甚至不太记得自己做了什么，好像是去录音室弹了弹吉他，大概就是这样吧。”

——在洛杉矶工作的期间，你觉得时间过得很慢吗？

PATA：“不，倒没有觉得时间过得很慢，不过在回国前一周录音已经结束，所以感觉挺无聊的。当时心想如果要回去的话还是早点回去比较好，但如果继续留下来，那就干脆再待一段时间吧……就是这种感觉。”

——你们去年11月去了洛杉矶，但不是马上就开始录音对吧？

PATA：“最初我们是计划有一个排练期的，但正如你所知，有人突然倒下了。12月期间我们四个人在一起排练，虽然说不上无聊但确实闲下来了。那些想出去的就去一些旅游景点，不想去的就不去……我呢，说实话没去什么值得一提的地方。也不想去迪士尼乐园之类的地方，那种地方不太适合我这种大叔（笑）。”

——虽然没去旅游景点，但你总要在街上走走吧？

PATA：“街上……我不太去购物，但唯一频繁光顾的就是乐器店。不过在洛杉矶待了六个月，我从来没在好莱坞大道和梅尔罗斯大道——也就是所谓的购物街上走过一次。虽然我们的车经过那里，但我一次都没下车走过。倒是经常去日落大道上的乐器店街。你可能会问我‘那你到底去洛杉矶干什么的’（笑）。其实我在日本的时候也不怎么出去玩，所以在那边也是老样子（笑）。”

——那边的乐器店通常有哪些顾客？是不是有很多年轻的摇滚爱好者过来？

PATA：“有些年轻人随意地进来随便弹一下吉他，但他们的水平比日本的少年要好。我觉得他们的基础似乎打得更牢一些。有些看起来就是普通的米国少年，怎么看都不像是玩乐队的。不过这些人通常不弹硬摇滚之类的。还有些留着胡子的老家伙在模仿克莱普顿（Eric Clapton）的演奏。看着这些人挺有趣的。”

——那你除了去乐器店、录音之外还做了什么？是待在房间里吗？

PATA：“还有呢……就是醒来后一边看电视一边弹吉他，弹腻了就玩带去的游戏……到了晚上有人会提议一起去吃饭，我们就去吃饭、喝酒，回到房间后再无聊地看电视，然后睡觉（笑）。”

——你看电视是看MTV之类的吗？

PATA：“嗯，还有一些看不懂的米国电视节目。”

——你一个人待着的时间比较多吗？

PATA：“嗯，我们很少有全体成员一起出去的情况。”

——在乐器店买了什么？

PATA：“我买了两三把吉他带回来了。12月的时候买了两把Les Paul。其中一把价格挺高的，当时想着‘这下可买不起别的了’。但是到了四月左右，有一把我一直很想要的原声吉他。回了一趟家握着现金说‘大叔，这个我要了’（笑）。就这么买下来了……你知道去了乐器店就容易想买东西嘛。我也没别的特别想要的东西了。”

——录音时用的是在那儿买的乐器吗？

PATA：“嗯。我从日本带了一把Stratocaster（吉他），但后来借给了JIMMY。当时Devils乐队在洛杉矶录音。”

——对了，JIMMY说他几乎全程用你的那把吉他录音。

PATA：“对吧？结果我一直没能用到那把吉他，倒像个傻瓜一样，最后才在一首歌的吉他独奏部分用了它。我当时想着‘这下总算有点用处了’（笑）。其他的部分我全都用的是在那边买的吉他。”

——那边的吉他真有那么好吗？

PATA：“嗯确实不错，比我预想的还要好。尤其是那把1959年的Gibson Les Paul……虽然说不上哪里不同，但确实与众不同。大概价格贵是有道理的。”

——看来买得很值。

PATA：“是的，毕竟要是那时候没买，可能这辈子都买不到了。”

——你没有去看看现场演出吗？

PATA：“我不怎么去Live House，但有一次去了一个KNAC（洛杉矶的摇滚电台）之类的活动。刚好奥兹·奥斯本（Ozzy Osbourne）也在场表演。大概五月的时候Deep Purple说要演出，但最后取消了，没能看到挺遗憾的。所以我唯一能对别人说起的，就是去看了奥兹·奥斯本的演出。”

——听说奥兹以后不会再举办大型巡演了，所以能看到他的演出还是挺不错的吧？

PATA：“嗯，虽然时间不长但确实不错。因为是活动演出，所以在奥兹表演结束后有个奇怪的即兴表演。最后吉恩·西蒙斯（Gene Simmons）出场了，不过他没拿贝斯，而是像大卫·李·罗斯（David Lee Roth）那样边跑边唱《Cold Gin》。那场即兴演出是由Metallica的主唱、KISS的吉他手、还有从枪花乐队退出的鼓手组成的。场面挺有趣的。鼓手Steven Adler似乎出了点错，节奏中途乱了，大家都搞不清楚该怎么接了（笑）。那场面挺好笑的，这种演出在日本可看不到。”

——你觉得洛杉矶的氛围和环境适合你吗？

PATA：“倒也不算不适合。这里节奏比较慢，气候也挺宜人的，从这些方面来说很舒适。”

——那你觉得在洛杉矶最有趣的事情是什么？

PATA：“有趣的事情倒是没什么……大概就是买吉他吧。也就这一件事了。”

——你将来会想住在洛杉矶吗？

PATA：“如果能坐电车回来的话（笑），在那边住也行。因为我不会开车。”

——那还是日本更好一些？

PATA：“嗯，在日本可以马上知道棒球比赛的结果，而且可以步行去酒吧（笑）。但也就这些好处了。其实也没有哪个更好，哪里都一样吧。住惯了就好了。”

——嗯，PATA你大概在哪儿都能适应吧（笑）。

PATA：“是啊，只要有吃的，在哪儿都能住下去。”

——真是轻松啊（笑）。

PATA：“还算轻松。我不太喜欢把事情想得太复杂（笑）。”

——在洛杉矶期间，有没有偶然遇到过一些音乐人？

PATA：“有人说在寿司店遇到过Megadeth的成员……不过在吃寿司的地方遇到他们也没什么特别的吧（笑）。还有我没遇到，但有人去打保龄球时看见了KISS的Paul Stanley和Gene Simmons在那儿打保龄球，觉得挺有趣（笑）。他们就那样轻松地出现了。我在乐器店里倒是看到了Poison的吉他手。那个店好像是Poison以前的经纪人或者什么人开的店。他嗓门特别大。”

——Poison的……C・C・DeVille，对吧？他看起来挺老的吧？

PATA：“看起来有点臃肿。那天店里只有我和另外一个客人，他一进门就大声喊‘嗨！’之类的。刚开始我还没认出来。他还弹了首Led Zeppelin的曲子还是什么别的。”

——所以在洛杉矶走在街上就能偶遇音乐人，是这种感觉吗？

PATA：“差不多是这样。在录音棚的时候，隔壁录音室有Alice Cooper在录音。其实Alice Cooper在旁边本来是件很酷的事，但我们也就是觉得‘哦，他在这儿’。好像Nikki Sixx、Slash和Steve Vai也来过录音棚。还有一次James Brown在排练……那次真想去看看。”

——当你亲眼看到那些通常只在外国音乐杂志上看到的音乐人时，会不会觉得他们离你更近了？或者感觉他们其实和你们处于同一个位置？

PATA：“嗯……平时见到他们穿的和在舞台上看到的不太一样，他们周围也没有粉丝欢呼什么的，所有即使看到也不会有太大感动。因为他们随处可见，所以感觉不到什么特别的。”

——你是在今年年初开始录音工作的吗？

PATA：“大概是2月份开始。”

——之后就是一直闭门工作吗？

PATA：“也不算完全闭门工作。你知道总有些时候轮不到我上场。”

——在那些时候你都做什么？

PATA：“还是做一样的事情（笑）。半年了，我做的事情都没变。”

——你似乎不会受周围环境的影响。

PATA：“是的。如果总是被环境影响去做点什么，那会很累的。”

——即使在录音的时候，你的心情在洛杉矶和在日本也没太大区别吗？

PATA：“如果非要说的话还是在那边（洛杉矶）比较轻松吧。因为只需要专心录音就好了。基本上我很难抵挡住喝酒的诱惑……不过即使在那边喝酒，也没有太大的影响，而且在洛杉矶比在日本有更多时间弹吉他。”

——这些变化是否反映在了新专辑中？

PATA：“变化吗……嗯，怎么说呢。就算你问我这个（笑），我自己也不太清楚。”

——你觉得自己在去洛杉矶前和现在有什么不同吗？有没有什么收获或学到的东西？

PATA：“也许有所变化，但基本上我觉得还是一样的。”

——大概就是得到了几把好吉他？

PATA：“是啊……也许就是录音效果更好了。也许还有其他什么，但我实在想不起来（笑）。”

——成功完成新专辑后你有什么感想？

PATA：“嗯……说没有遗憾是不可能的，但就录进去的那些东西来说我还是比较满意的。总体来说我觉得还不错。工程师也很棒音效很好。从这个角度看确实不错。毕竟不管演奏得多努力，如果音质不好一切都会变得乏味。”

——你有特别努力去追求好音质，制作出优秀的专辑吗？

PATA：“你觉得我会做这样的事吗？”

——不会（笑）。

PATA：“我只是做一直在做的事，没有特别觉得这次要怎么怎么样。”

——但你有没有感受到想要超越第一张专辑的压力？

PATA：“没有（笑）。因为我做的事情一直都一样。一直都想做好眼前的工作，这一点是不会变的。”

——那基于第一张专辑，这次你最想做的是什么？

PATA：“无非是想要录出好的声音。就是做到自己能做的，没有特别想做什么。可能有人很擅长讲这些，但我不擅长……不太清楚（笑）。”

——专辑有一个整体的概念，你在演奏吉他时是否是根据这个概念来进行的？

PATA：“所谓的概念……可能就是专辑的标题吧？问我大概也没什么用（笑）。我只是在尽力做出好东西，仅此而已。不过每首歌的作者都有很强的个人意图，我在演奏时会尽量消化这些意图，然后按照自己的方式去演奏。大概就是这种感觉。”

——这次专辑里，每个成员的风格在他们创作的歌曲中展现得很明显对吧？

PATA：“是啊，他们都很直接地表达了自己的风格。每个人都按照自己的想法去创作，这一点和以前一样……我觉得这次效果挺好的。”

——你这次唯一的作品是一首纯音乐，没有创作带歌词的歌曲吗？

PATA：“大概十个月前，我是有创作带歌词的歌的想法……但最终没有实现。做不出来的东西就是做不出来，所以我觉得算了。”

——那么关于你自己的曲子《White Wind From Mr. Martin 〜Pata’s Nap〜》，有什么特别想表达的吗？

PATA：“没有特别的想法（笑）。因为这首曲子确定要收入专辑也就是一个月前的事吧？大概是一个月……可能还不到两个月。反正这首曲子是我在五月初才写的。”

——这首曲子被收入专辑的过程是怎样的？

PATA：“这事得从我买吉他说起。我买了一把原声吉他随便弹着玩。TAIJI听到了就说‘这个不错，下次我们来做这个吧’。他好像当时不知道这是我写的，我和他说‘这是我写的曲子’，然后就有了‘在《Voiceless Screaming》前面加一段短的琶音乐曲’的想法。我说那我就好好编一下吧，于是编好了。不过当时录音工作已经进入最后阶段大家都很忙，我还在想现在突然说要加这首曲子合适吗（笑）。

但不管怎么说我把曲子放给其他成员听后，他们都说挺好的，那就收录吧，于是这首曲子就进了专辑。”

——这首曲子是带有你个人兴趣的感觉来创作的吗？

PATA：“是的。如果当时没有人说‘下次我们来做这个吧’，这首曲子可能两周后就被我忘掉了（笑）。”

——所以它偶然巧妙地契合到了专辑中的那个位置。

PATA：“是啊。”

——那曲名是怎么来的？

PATA：“这个名字够长的。曲子才一分多钟为什么名字会这么长呢……（笑）。原本名字其实是副标题的‘Pata’s Nap’。但YOSHIKI觉得开头的‘White Wind’部分不错，他说‘就是这个了’，我也觉得像Jeff Beck那样挺酷的。然后前面想再加点别的内容，所以因为用那把MARTIN吉他写的这首曲子，取了这个名字。”

——对曲子的完成度有什么看法？

PATA：“嗯，我觉得还不错（笑）……其实我挺喜欢专辑里有这种短小的器乐曲，虽然它是配角但我就是喜欢。一直想创作这种曲子。没想到自己居然真的创作了一首这样的曲子（笑）。”

——说不定如果你没去洛杉矶，这首曲子也不会被收录进来吧。如果没有那把吉他这首曲子可能就不会存在了。

PATA：“有可能。这确实是因为那把吉他。不过最早创作的《Joker》是在去年6月底的时候就差不多完成了，这两首曲子相隔将近一年的时间，不知道什么原因（笑）。”

——对于整张专辑的完成度你怎么看？除了音质好之外……

PATA：“专辑内容相当丰富，各种风格都有。每个人都写了不同的曲子，每首曲子都完成得很好，所以我觉得这是一张非常充实的专辑。”

——接下来还有一首30分钟的巨作《Art of Life》，这首曲子可以被看作是专辑《Jealousy》的延续或关联作品吗？

PATA：“嗯……这个问题请你去问YOSHIKI（笑）。”

——也是（笑）。话说回来光看你们去录音半年没回来这件事，感觉好像是很悠闲的样子，最初的时候是不是有一些空闲时间？

PATA：“其实每次录音的时候都没什么空闲时间。不知道为什么到了后期总会变得很忙乱，最后总是像一阵风暴一样匆忙结束。”

——不过确定了发行日期后，你们还在录音。但最后还是按期完成了专辑并发行，这很了不起啊。

PATA：“估计是我们独立制作时找的静冈工厂的阿姨们在努力工作吧（笑）。确实很了不起。一般这种情况下是无法按时发行的。”

——到了最后的紧要关头，你有没有感到真的能赶上期限吗？有没有什么焦虑感？

PATA：“我自己倒没有慌乱。因为如果到最后关头吉他手也慌了，那就麻烦了（笑）。不过整体上来说大家确实忙得焦头烂额，有些人甚至快崩溃了。”

——看到伙伴们那么辛苦你有什么想法？

PATA：“也只能说一句‘加油吧’。如果能替他们做我倒是愿意替……但其实我并不想做（笑）。”

——说实话，你当时是不是有点担心专辑能不能按时完成？

PATA：“我确实以为可能完不成了（笑）。但最后还是完成了，结局还算圆满。”

——然后，今年夏天还有一场大型演出，8月23日在东京巨蛋……

PATA：“啊……是啊。排练还没开始，所以我也说不准。只知道8月份有演出，其他的信息还不知道（笑）。”

——关于演出空白期，你有什么看法？

PATA：“虽然有段时间没演出，但也不是没弹吉他……可能跟巡演时的感觉不太一样，但也只能硬着头皮上了吧。努力去做就是了（笑）。X依旧是X，这样就挺好。”

——那现在是不是对不断的采访感到有点厌烦了？

PATA：“是的已经有些厌倦了（笑）。不过我倒是没做太多采访……而且没有全员一起的拍摄，所以还算轻松。要集合起来拍照就太难了，感觉就像日食或月食一样，几年才能遇到一次（笑）。”

——说到拍摄，专辑的曲子各具风格，视觉上来看成员们的个性也越来越强烈了，包括服装方面也是。

PATA：“是啊。人都是根据当时的状态来做事，所以我觉得喜欢的时候做喜欢的事情就好。”

——今天的拍摄中，你的造型看起来有些不同，是不是形象上有些变化？

PATA：“其实我本人没有变，不过看的人可以随意解读（笑）。”

——可能有些冒昧……你去洛杉矶后是不是胖了一点？

PATA：“不，我瘦了啊。最多时体重掉了5公斤多。不过我可没做什么坏事（笑）。”

——但身体状况还不错，对吧？

PATA：“没事。我一向没有状态特别好的时候（笑）。不过保持在一个‘差不多’的水平，我觉得也挺好。”

——最后关于新专辑，你还有什么想要补充的吗？

PATA：“专辑的话，只要去听就好了……毕竟音乐是用来感受的。光说是没用的。这是一个听了才有感觉、看了才有体会的世界。”

（完）