《哪吒》靠什么打赢《流浪地球》参评奥斯卡?

1.

 

美国电影艺术与科学学院终于公布了明年2月份的奥斯卡金像奖报名情况。

 

我国参评的并非此前盛传的《流浪地球》,而是燃爆今夏的《哪吒之魔童降世》(以下简称《哪吒》)。

 

回想一下两年前,也是这个时候,在暑期档创造了票房神话的《战狼2》,被送去冲奥。


难道说票房=影片质量=冲奥资格?


网友在微博里炸了。



 

不过转念一想,也不是不可以。


《哪吒》从上映前被各大影评人不看好,到之后凭借口碑实现票房逆袭,以近50亿票房收官,获得票房口碑的双丰收,点燃继《大圣归来》之后“国漫崛起”的信心,在内容上,首先是过关的。

 

光有国内观众集体叫好不算什么,毕竟东西方文化差异巨大,过于民族主义的文化,在西方世界往往得不到共鸣。


不过《哪吒》似乎没有水土不服。



8月底在北美上映25天后,票房355万美元,折合人民币近2535万元。仅次于《流浪地球》位列中国电影在北美的票房亚军。



如果说票房是市场反映的佐证,那么imdb的评分,更能反映出观众对电影的态度。


《哪吒》豆瓣评分8.6,imdb评分7.8 。


再来看看近年其他冲奥电影imdb的评分。


《邪不压正》6.4分,《战狼2》6.1分,《大唐玄奘》5.9分,《金陵十三钗》7.6分。都不及《哪吒》的7.8分。








从imdb的评分至少可以看到,相比中国式黑色幽默的《邪不压正》、民族主义的《战狼2 》,外国观众对《哪吒》的接受度和喜爱度显然更高。


这样一部得到国内外观众喜爱的电影,又是影视寒冬中的救市之作,代表我国去参加奥斯卡,也是合情合理。



2.



大家对《哪吒》冲奥感到意外的另一点在于《哪吒》不仅是商业片,而且是动漫。


毕竟之前几年,我国的冲奥电影一直是这样的。



要么是姜文、陈凯歌、张艺谋,这些在国际上知名度颇高,早在上个世纪已经征战各大电影节的名导们新出的作品。


要么是票房极好的作品,有的是现实主义,有的充满爱国主义情怀。


今年突然送个动漫出去,好像对冲奥这事不够重视?


其实不是。


从类型来说,作为漫画电影和商业片,《哪吒》似乎与其他国家送上的片子有些不太一样——


隔壁韩国送上的是刚在戛纳出尽风头的《寄生虫》,西班牙送上的是《痛苦与荣耀》,法国《悲惨世界》......


《哪吒》在一众反映现实的艺术片中乍看有些突兀,但也并非异类。


因为早在2001年,动漫《千与千寻》就代表日本电影去征战奥斯卡,拿下奥斯卡最佳长篇动画奖。今年,日本再次送动漫冲奥——新海诚的《天气之子》。


动漫电影冲奥早都不是什么稀奇事情。


有人觉得,太过商业化的《哪吒》会不会与奥斯卡画风不符。


当然不啊,前不久迪士尼还官宣了《复联4》冲奥的消息。





《复联4》可是标准的商业片+粉丝电影。


各大国际电影节早都不是很多年前人们刻板印象中的那种,只欢迎曲高和寡的艺术片的样子了。


今年威尼斯电影节中《小丑》拔得头筹,就能说明变化。


因为,电影是商业和艺术兼具的,二者看似独立,其实相依相存。


所以,文化本身多元,艺术更无国界,电影节欢迎的不只是现实主义艺术片,还有更多类型电影。


用固有思维和既定形式去下意识评判冲奥影片的好坏,未免武断。


《哪吒》讲的是打破偏见的故事,那么,也该让一些对电影和电影节认识片面的人,打破固有偏见了。


此外,从题材来看,《哪吒》继承了我国送片的一贯传统——即中国特色。


作为一个脱胎于中国多年文明的人物形象,哪吒全世界独一份。


但这种独特,又不会格格不入。

 

《哪吒》电影对这个形象的再塑造,拓宽了这个文化形象的边界。


如果说《哪吒闹海》中的哪吒更多传达了对父权的强烈反抗,带有强烈的中国本土文化色彩,那么新的《哪吒》,是属于全世界的。

 

它讨论的是命运、自由、意志。

 

这些命题,不止能让中国观众热泪盈眶,也与崇尚自由平等的西方价值观不谋而合。

 

相比2013年《金陵十三钗》因“妓女救国”这一命题,在西方社会引起的“人权”争议,《哪吒》自然不会有这种水土不服。

 

再相比同样票房奇高的《战狼2》中爆棚的爱国主义情怀,《哪吒》的价值观更普世,受众面积更广。

 

所以说,送《哪吒》去冲奥,合情合理啊。


3.


在微博的评论区,关于《哪吒》冲奥拿奖这件事,也引起不少争议。


有网友觉得《哪吒》走出国门还是算了吧。另一部分网友认为那些不看好《哪吒》的人,没有民族自信。




那么问题来了,冲奥就是为了拿奖吗?


未必。


经过这么多年,大家对奥斯卡的态度有所转变,对拿奖这件事,也不再如以前那么看重。


网友们对《哪吒》冲奥,也大都抱着乐观态度,拿不拿奖是其次,能让国人认可的国漫走出国门,走向世界,被更多人认识和关注,本身也是参赛的另一重意义。




今年前半年电影市场极度低迷的状况下,《哪吒》能平地起惊雷,以口碑逆转排片和票房,让观众再次相信“国漫崛起”并非口号。


这对于寒冬中的中国电影而言,本身就是一种成功。


加上《哪吒》在剧情内容上的创新突破,让观众看到中国古典神话与现代价值观结合产生的奇妙化学反应,憧憬起古神话漫改的各种可能性,对之后将要上映的《姜子牙》也无限期待。


前文所述《哪吒》在国外的表现并没有水土不服,说明这种文化传送是成功的。


每到国际电影节,总会有观众说中外文化差异巨大,西方人不了解我们的文化底蕴,所以get不到东方电影中的神韵。


的确,许多中外冲突其实都来自于我们对大洋彼岸的彼此不太了解。


事实上,在更能刺激情绪的好莱坞式大片的浸润下,这些年我们对外国的了解远胜于外国人对我们的了解。


反观我国的文化输出上努力多多——世界各地兴建的孔子学院、各个高校成立的对外汉语专业......时间精力和钱财都没少投入,成效却不大。



究其原因,是每个时代都有适合自己输出文化的方式。


就现在而言,比起更加直白的文化说教,文化输出更需要包装成产品才行。


美国把他们的个人英雄主义包装成了漫威电影。日本把他们的武士忍者的文化通过动漫的形式往全世界输出。


这些都是已经非常成功的文化输出案例。


所以我觉得哪吒这次是非常好的一个尝试,它用现代人会喜欢的方式,讲了一个中国古典的故事。


不但适合和外国人沟通,也适合和现在的年轻人沟通。


近几年票房口碑双丰收的电影不少,但能在国内外、行业内外均获得好评的电影,其实并不多。


渲染爱国主义,主打燃情的电影不少,票房均可。


然不论是《战狼2》,还是开创了中国科幻片元年的《流浪地球》,在高票房之下,隐藏的是国内外类型片成熟度的巨大差异。


网上说这些电影拿到好莱坞属于及格水平的言论屡见不鲜。


反观《哪吒》,这个以中国文化形象为依托,用旧瓶装新酒,颠覆传统神话形象的动漫,却得到业内业外一致好评。


因此,拿不拿奖是其次,能让外国人看看中国传统文化这些年的与时俱进,看看我们国家在动漫上的突破,提升一下中国的文化影响力和知名度,就已足够。


-END-


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