从京都动画音乐节协力表记看京阿尼的现状及未来（中）浅层现象解析
中篇写出来后，有关下篇怎么写一直思绪很乱，在此先跟大家说声抱歉。趁着这波来自语料组的引流，理清了自己的思绪，其实也都是以前的老生常谈系统整理了一下——那么就赶紧把下篇肝出来吧。
话不多说，直入正题：
前面两篇我们聊了现在京都的人才断代和“晋升难”的问题——在最开始我实际上想做一些修正，即：
京阿尼人才晋升难，实际上火灾前就有了（）
具体请看下图由笔者本人总结的，冰菓之后京阿尼在每部TV动画（High speed除外）中所提拔的演出/作监：
明见裕子、丸子达就老师RIP
我们可以明显的看到：冰菓后到火灾前的6年时间，京都实际上只提拔7个演出和6个作监，虽然平摊下来是1年1个演出+1个作监，但先不说这些演出作监有几个还在京都，这张图里可以明显看到：火灾前的京都实际上1年做2~3部TV其实是绰绰有余的——冰菓后到火灾前京阿尼总共15部TV番剧，平摊下来的话，每2部TV动画才能提拔1个演出，每3部动画提拔1个作监……
作为对比：火灾后的这5年里，京阿尼就提拔了以西芽衣1个演出（现在也不知道是不是离职了）和德山珠美、熊野诚也2个作监；按制作TV动画来算，龙女仆S和弦音各培养了1个作监，这提拔效率反而比火灾前还要高了（）
也难怪坂本一也抱怨京都内卷严重了（bushi)
有些朋友会说：京阿尼的动画讲究的是一个稳定，一年提太多新演出，万一崩了怎么办？
如果没有火灾和紧随而来的疫情的话，我本人也是欣然接受这种说法的——火灾过后很长一段时间，我对京阿尼的情况也是一直保持乐观的。但是伴随火灾后山田尚子、植野千世子、角田有希、泽真平、坂本春树、以西芽衣、内山周哉等人相继离职，我才对你京的稳定性开始产生了一些小小的疑问……哪怕京都的离职率在业内也算很低的存在。有关更多晋升难的问题我在前两篇文章中已经讲得够多了，在这里不再展开。
来聊聊前文中提到的另一个问题：人才的更新换代
我在前文中提到：
“2020-2025年应该是京阿尼更新换代的年份——摸索期和中兴期前期（2012-2017）的新人逐渐开始担当作监、演出职务。鼎盛期（2007-2012）的新人开始担当主力演出、作监，甚至接班监督职务。”
当时我只是给出了京阿尼摸索期（2012-2015）的人才提拔遇到了问题以及人才断档的一个结果，但是在这几个月的思考中，我发现：情况可能比我想象的还要糟糕。原因在于：你京现在的几位元老级别人物，很有可能在这几年过后，逐渐淡出一线岗位，乃至退休了。
诚然，京阿尼在火灾后选择了保守战略，以1年一部TV+一部剧场版或者直接2部剧场版的产能推进；但考虑到火灾和离职，对你京目前剩下的演出/作监而言，工作强度其实并没有降低，甚至在一定程度上还加强了。
石原在火灾后接过了武本康弘龙女仆S的监督位置，再加上京吹3以及京电，以石原58岁的年龄来说，京电做完后他的精力能不能继续支撑继续担当监督，是要打一个问号的。实际上根据之前和kvin的聊天：石原确实也在逐渐转变自己的身份。
固然，石原立也接过龙女仆S，高桥真梨子和引山佳代两位重回作监岗位，都展现了火灾后京阿尼的韧性；但是现在这种老人当家的现状是不能保持的——火灾前京阿尼老人主动退下演出作监职务，为新人让路的传统，应该恢复了。我本人也很期待吹3会有更多的新人冒头。
当然新人想出头，一昧靠老人让路肯定也不行——根据之前的新闻结合各种表记计算，京阿尼截至去年员工数大约为178人，这个数字已经比火灾前的155人要多了，再把火灾后的人员损失算进去的话，京阿尼在火灾后实际上新增了59人——这个数字放在首都圈规模也说不上小了。但是诚如前文所言：火灾后你京产能相当保守。对于演出作监来说工作强度是没变乃至提高，但对于原动画、上色、摄影等最基层职位而言，工作量反而是减少了。这对于新人培养的利弊就属于见仁见智。但在我看来：京阿尼不可能一直维持这么低的产能，否则新人“提拔难”的问题会继续存在的，而“晋升难”有可能导致的后果就是：产能反而会比现在下降
甚至现在京阿尼已经有点产能下降的端倪了：今年到现在为止除了京吹3，没有任何官宣的京阿尼新作动画化的情报。
当然现在话也别说太死：考虑到现在包括京阿尼在内，新番情报一般都是提前半年宣布（弦音剧场版时官宣弦音2，京吹合奏比赛篇官宣吹3），万一明天你京官宣个秋季番呢？
不过能官宣秋季番也说明你京确实在想办法提升产能，等京阿尼能够稳定1年2部TV动画或者直接1部半年番的话，京阿尼差不多也正式恢复了元气……吗？
火灾刚发生没多久的时候，京阿尼说：他们不会放弃已经官宣的作品
现在5年过去，回顾火灾后京阿尼的作品，大家猛然发现：京阿尼确实没放弃已经官宣的作品——从2020年的巴佳2和京紫剧场版，到2021年的龙女仆S和Free最终篇剧场版前篇，22年的Free最终篇剧场版后篇和弦音第一季总集篇，再到去年的弦音2和京吹合奏比赛篇，乃至今年的京吹3，全是京阿尼火灾前就官宣过。
但是……我京电呢？？？
这就是京都火灾后保守性的另一个体现——作品均为已有过制作经验的系列续作，缺乏从0开始的完全新作（实际上以火灾前的情报来看，京电也说不上是完全新作）。要知道京电的官宣动画化比龙女仆和京吹的新作都要早，结果现在龙女仆S和京吹3都要出来，京电的动画化除了21年的明治篇CM，没有一丁点的新消息……这么做肯定也是为了求稳，但是现在：龙女仆、Free、弦音和京吹的动画化改编都到头了，京阿尼已经要面对完全新作的制作了。
除此之外，京阿尼的素材库也是一大问题——自家KA文库因为火灾放弃接受公众投稿，当前的约稿制只能说能勉强维持——毕竟KA文库最吸引人的地方不就是“读作京阿尼的素材库”有可能被京阿尼进行动画化改编，但现在这一优势也可以说没了；而Moon fighter这种纯粹的纪念向作品（无意冒犯武本老师），从商业的角度来说，其实不值得——诚然这点人文关怀就是京阿尼令人暖心的地方，不过现实总是残酷的——连结城弘（京电作者）都已经向GA文库投作品了，目前KA还有的东西，我也并不看好全部都被改编。京阿尼还是得思考同首都圈的出版社达成合作，购买一些作品，否则以目前KA文库的境况，京阿尼未来的是不可持续的。
以上
