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各位好，我是419号研究员宇恩寺的於地浩仁，欢迎来到2023年TV动画作画总结。

柯研所推出的年度作画总结已经来到了第三个年头，这次还是用两期点评，带大家了解2023年TV动画的作画情况，以及引申出的一些耐人寻味的内容。我们与所内外多位研究作画者讨论并汇集意见，对2023年首播的42集TV动画逐集打分，进行评比（含未计入日本原版集数的《警察学校篇 Wild Police Story CASE.降谷零》）。

本期主要点评2023年TV动画总分前十，先了解一下新评标。因前常驻监修牟田清司在2023年退休，监修安排一度混乱，年中不少集数甚至出现了无监修或监修量微乎其微的局面。针对这一情况，我们进行了以下变动，请看：

↑图中列的较详细，大家慢慢看，下面讲两个重点。

第一，监修占分原15分→10分，其他部分原5分→10分。其他部分结合绘柄和整体观感赋分。这个改制适应了23年监修不稳定的局面，也能更为直观地反映对绘柄、整体观感这种杂项的评价，更加注重用整体观感调剂小分。

第二，针对无监修或者监修量少到完全可以忽视的集数，评比时不计监修分数，考虑到当下监修大多数处理的是关键特写，监修的10分并入特写。也就是说，当不计监修分数时，特写部分的总分为50分，有关这点在上图的评标中已分开说明。

以上便是冗长但已极力压缩的前言（苦笑），下面开始正式的评比解说！

TOP8（并列） TV1078《黑衣组织的谋略 登陆》

上来就是23年非常重磅的漫改——海猿岛篇。

本集是本社大友组担当作画，我们常说大友非常适合作画主线集数，这次他也再一次证明了自己的特长。浓厚有力的线条在恰当运用时，人物显得非常精神，严肃表情相当帅气。

要说大友在这集实力体现最强的是在哪，答案一定是琴酒：

看这锐利的轮廓线，看这极度厚重的影指定，一抹邪笑便把琴酒凶恶的气场刻画得淋漓尽致。评标中特写的冲刺分数段写到，像这种相当惊艳、超常发挥的优质作画是提分的，这里就值得称赞。

但大友不稳定的问题仍难以解决，画功的飘忽不定加上偶尔对影指定的滥用，下图左侧的贝姐和秀一崩得着实有些吓人。还好只是个例，如果大友彻底放飞自我的话，或许这集便会无望前十。

好在其他几位女作监的表现较为稳定：长野真理惠笔下的赤井让人眼前一亮，田中美穗线条柔中带硬，参加次数很少的下地彩加也没怎么表现出不适应，柯南像长野柄一样可爱。

牛之滨由惟算是这集发挥最好的一位了，高度贴合须藤的角色设计，瞳孔下侧断笔的画法也拿捏得不错，柯南水灵的眼睛很好看。此外，还有一位作监青木香菜的画风实在难认，推测其水平和牛之滨差不多，可能下面就有她的卡。

此外还有两张未知画风，画的也比较过关，大概是原画师的作品吧……

然而，这集产出了几张难以直视的远景，又拉低了分数……

本集整体观感还是不错的，五位女作监的稳定，以及大友的特写炫技，加分不少。但限于大友不稳，还有远景、绘柄略不统一的问题，本集挤进前十蛮不容易的，三方面问题但凡再多一点点，可能就要说拜拜了。

说到这集的分数可太有趣了，刚播完进行大致打分，往后再审时发现分数过高，反复研究横向对比，这才定为85分，勉强挤进TOP10。为保障评分尽可能公正，一轮打分后，我们会多次回溯，年底时又进行一轮大核查，就像接下来要讲的集数中，也有在回溯核查时被改分的。

作画评比中，作监的表现就像答卷一样。如果说前面的大友健一是靠“附加题”炫技提分，那么像佐佐木惠子这样，踏实攥好“基础分”，则会更加稳定地出人头地。

TOP8（并列）TV1092《盯梢2》

这段时期佐佐木非常辛苦，和上一作监回TV1088仅隔三集，再往上推就是海猿岛附近，更是连轴转。

↑上半年佐佐木参加制作统计

即便如此，佐佐木老师仍努力保持着状态，交出了不少高质量特写：

↑右上角的柯南，非常好看的一卡

佐佐木也发挥了偏幼画风的优势，中景下的侦探团非常可爱，远景水准更是令人安心。

不过受到工期影响，加之年龄原因状态下滑，这集还是出现了比较明显的瑕疵作画，同时也没什么惊艳的卡，因此特写分数没有给到冲刺层。幸好中远景保持在普通集数的最高水平，算是有惊无险的进入TOP10。

说来有趣，NC监修吉见京子（插文：https://www.bilibili.com/read/cv29602620/​）上任时的第一个轮回，唯独布姆兰回没有参加，日后多次都是象征性的“打卡”监修，也不能说布姆兰回完全没有监修需求，大概是布姆兰出身的吉见十分信任这位老前辈吧。

（ps：TV1113布姆兰回，吉见开始了高频率监修）

TOP8（并列）TV1074《河豚火锅对决推理之旅（门司港·小仓篇）》

紧紧夹在两个漫改回中间的旅游篇，虽然和上面的TV1092同分，但两集各有侧重。这集的特写整体来看更稳定一些。

除了佐佐木的发挥，有牟田监修来加持，到底还是和单打独斗不一样。

↑这集牟田的卡挺多，特写也并非一味地镜头怼脸，发挥还可以

中景则是一贯的稳定：

然而，本集的远景作画稍显逊色，最后甚至出现了比例崩坏的嫌疑。工期紧张可以理解，但这种失误在布姆兰回频发，实属少见。

本集的远景横向对比布姆兰回，确实一般，1/2侧脸也有瑕疵。但特写和中景的水准保持较好，加上远景的小崩坏不会过于影响整体观感，占分也少，因此进入前十。

看到这可能有读者朋友会想：开局两个布姆兰回，其他外包组还有竞争力吗？对此，其他组的动画师用实力给出了答案：那必须有！

TOP5（并列）TV1107《被陷害的是我》

没想到吧？22年霸榜LAST10的Mouse，竟翻身迈入23年TOP10。2023年高桥恒星的回归以及清水雄介的离开，直白来说简直是一次大快人心的优胜劣汰，为Mouse组带来了曙光。

本集绝大多数作画由高桥恒星修正，高桥回归后状态愈佳，作画僵硬的问题大大改善。同时高桥也是外包作监中，少见掌握了粗轮廓线画法的画师，特写质量高到甚至难以与监修分辨。

↑脸接近于须藤柄，但轮廓线的粗细和笔意断连尚不及须藤，难以判定

出色的柯南特写和中景作画也是本集特写分数能杀进冲刺层（即37-40分段）的原因。

此外本集的远景应特别提出表扬，面目清晰，放大也非常耐看。Mouse这远景放到以前想都不敢想，惨烈至极的原画水平不知领略了多少次，而在高桥的加持下，简直称得上是崛起。

另一位作监德仓荣一水平虽然不高，但对他的安排很恰当——配角修正。德仓在每集都会负责一些配角作画，主角关键卡则交给高桥和监修，这样既缓解了高桥的作画压力，也保障了关键卡。不仅是Mouse，其他作画组也存在水平稍次的作监（点名AP长川薰、本社柳濑让二），在他们仍参加制作的情况下，Mouse回给德仓的安排值得借鉴。

吉见京子的监修卡多集中于德仓荣一的片段，和高桥恒星共同进行了二次修正。

本集排名没能再往上升的原因，一是高桥的稳定度还可以再提高一点点；二是分演偷懒，贴脸兼用卡多，发挥空间小，导致本集够好但不够惊艳。

顺带一提，TV1096《圆谷光彦的侦探笔记2》获得了83分，也一度刷新过Mouse作画质量的上限，差点入选TOP10。该集除了高桥和德仓，还有来自宁波麦冬映画的动画师九日参与作画监督，对于新人作监来说能够达到不错的质量，值得点赞。最近有越来越多的国人动画师加入Mouse、BIGBANG回的制作，有着不小的贡献。

22年Mouse三连漫改令人闻风丧胆，23年高桥回归带来希望，那么在24年，如果Mouse能稳中求进挑大担的话，笔者一定会抱以期待。

TOP5（并列）TV1071《工藤优作的推理秀（前篇）》

2023年，河村明夫带领BIGBANG参加了足足五个漫改的制作，但要说发挥最好的，无疑是首发的“真假优作篇”。

河村属于个人风格相对明显的的作监，而在这集，我们明显能看到他对角色设计的努力靠拢，并且取得了一定成效。下图的特写质量很高尤其是右排的柯南和优作，几乎没有小瞳孔大眼白的问题。当然，特写也得益于牟田监修和该集一些原画师的努力。

↑右侧的柯南为胡昱原画

这集还能脱颖而出的一点，便是BB回不可多得的出色中远景。毕竟BB原画常年的水准实在太低（仅指BIGBANG所属的画师），再加上河村发挥不定，中远景崩坏是BB回长年累月存在的问题。而本集终于打破刻板印象，河村的发力肉眼可见，各种角度的中远景相当令人满意，甚至连表情都十分到位，没有“五官乱飞”的现象。

22年BIGBANG在TOP10中也占了一席，甚至还有一集就差1分也进去了（1041和1036，22年总结中笔者对这两集都有点评）。虽然1041为87分，比这集还稳，但笔者从作画价值上来看，23年的这集更应受到表扬。和1041天天画的侦探团角色相比，河村很少画过优作和有希子，这次交出了大量令人满意的作画，作画价值更高。

另外，笔者和友人与国人原画师胡昱交流时发现，河村对这集的上心程度是要高于其他集数的：

本集过后，河村又轮上了多个漫改的制作，但表现和这集都有一定差距，希望河村在今年能更加稳定，继续向今年的TOP10迈进。

【补充评析：什么是作画价值】

作画评分肯定是按照该集的整体观感做主要参考，但作画价值在不影响客观评分的前提下，总结时也会涵盖。作画价值实际是笔者自己起的一个统称，大概就是刨去客观评价之后，还有对作画者个人来说，有突破、具有积极意义的地方。举两个例子：

• 1.  如果一个作监面对不擅长绘制的角色时，能超常发挥把ta画好，那这个作画和其他擅长的作监画好的作画相比，质量可能到了一个level，但内在的价值是不一样的。

• 2.  大友健一在M26有一段动作作画（AC），动作流畅，张力十足，让我们看见大友除作监外鲜为人知的一面。这段作画有脸崩短板，但也是大友画AC卡实力的体现，换个角度审视，作画价值可就不小了。

除了单个人，单集中也存在不同含义的作画价值。比如有些集数机械画的好，爆炸特效画的好，同样有耐人寻味的价值。我们的作画评分虽摆着特写、中景、远景，但评完分考虑总结时，可不局限于人物作画。在23年“刀枪火海”的海猿岛系列中，是可以领略到的。

TOP5（并列）TV1088《不幸而可疑的被害者》

更胜一筹的布姆兰回，整体质量很稳。和上面的河村一样，佐佐木在本集也修出了一些向角色设计靠近的作画，下图左侧的两张柯南特写非常耐看。

瞧瞧这令人安心的中远景，多少作画组难以企及的安定程度。

佐佐木的1/2侧脸问题是很多集数的遗憾之处，而本集算是稳住了，失误比较少。

↑瑕不掩瑜的小失误

TOP4 TV1079《黑衣组织的谋略 真身》

海猿岛最终回，百花齐放的作监阵容。

本集作画较多的有三位：津吹明日香、佐佐木惠子、岩井伸之。津吹本集作画最多，主要是黑衣组织角色，中景很细致；佐佐木惠子负责卡迈尔被击中的关键片段，柯南的表情相当帅气，这次的琴酒也很有压迫感，果然还是老干部挑大梁比较可靠；岩井伸之的作画片段偏后，同样是正常发挥。

至于其他能认出来的作监，长野真理惠作画了“认爹名场面”，可爱的画风配上南姐的萌音效果很棒；大友健一依旧作画黑衣组织角色，狂气的影指定带来十足的压迫感；家村步昙花一现，中规中矩；田中美穗即使有小眼睛的问题，但瑕不掩瑜。

其他的画风，笔者是真的尽力了。牛之滨由惟、铃木FALCO都是一个层级的作监；剧场版“作监四天王”中的清水义治、高桥成之凑一块更别提了；增永丽、大岛美和、青木香菜不是多年回归，就是混迹杂烩。下面可能是他们中某些人的作画，这几位作监的水平应该都还可以，也期待他们能在接下来的集数中活跃，让我们早日完成这次艰巨的认卡任务。（苦笑）

须藤昌朋也做了部分监修，这集的优秀作监较多，也不需过多操心。

此外这集还有不少特效作画，请来了剧场版的特效作监桥本敬史，原画里也有金井次朗、高木启明等擅长这方面作画的画师助阵。比较精致的火焰、爆炸作画在TV难得一见，作画价值也是不小的。

2023年大名鼎鼎的海猿岛篇，已有两集敲定位置，但前三仍未决出。读者朋友可能会想：接下来一定是具有里程碑意义的集数吧？一定是很受制作组重视的集数吧？你说得对，但山本泰一郎导演很重视的是……

TOP2（并列） TV1089《天才餐厅》

幻境里，小旗戳破蛋包饭，可谓扯蛋也。

现实中，鲜花插上臭牛粪，岂非糟践哉！

都说这集“画风抽象”，那是指浦泽义雄的剧情，作画配置可不含糊，四位作监均为TV本社组中的顶流。

主力作监津吹明日香本次稳定发挥，交出了不少优质的特写和中远景。尤其是柯南二进聚乐大的片段，津吹的全程修正非常亮眼，良心作画频出，即使是动作卡的修正也很细致，没有面部扭曲的情况。

此外，津吹这次也秀了一波颜艺，影指定的大胆程度不输大友健一，角色夸张的表情一时“颜”惊四座。（ps：如果这集是正经的剧情，那厨师在观众心中的恐怖程度，或许能和津川馆长有的一拼…）

另一位主力牛之滨由惟的整体表现也十分出色，稳定程度略高于津吹，不止是静态卡，柯南躲避聚乐大的动态作画也毫无瑕疵，令人惊喜。

↑右下角柯南画得真不错

长野真理惠负责了开头一段作画，依然是圆润可爱的侦探团：

铃木FALCO因工作人员疏忽没有被表记在作监栏，但他发挥的作用可不小。本集铃木非但展现了很好的角色画功，他还负责了食物作画，颠锅和被戳开的蛋包饭让观众垂涎欲滴。

除了作监豪华，原画组也是顶配。首先是井元爱夕的原画，井元在十年前就展现了不输岩井伸之的作画水准，最近除了OP/ED和剧场版，一般只会在重要集数中出现。

此外，金井次朗、川口隆两位剧场版动作和特效大腕也来助阵，下图的闪电特效以及柯南腾空的作画都相当流畅，在TV难得一见。

↑柯南的面部作画也相当稳定，得益于津吹的精修

津吹和牛之滨的整体表现极其惊艳，前者甚至称得上炫技，但可能是输出过猛，二人在本集也交出了个别瑕疵作画，津吹1/2侧脸的作画问题再度暴露，稍微拉低了一点分数。

四位作监中，三位高度贴合角色设计，美型路线的长野也仅负责开头，因此本集绘柄虽然不完全统一，但几乎不影响观感。绘柄稍微扣分、整体观感仍满分的情况不多见，这反倒进而体现了该集作监们整体水平的高超。

就如笔者开头所说，这么烂的“案件”配上了如此豪华的阵容，观感超过了那么多漫改和优秀原创，简直是作画资源的不合理分配，在既看重作画、也关注剧情质量的笔者来看，是非常惋惜的。2022年布姆兰没轮到一集漫改，反倒让当时最缺少经验的Mouse组连续嚯嚯，那时笔者就希望能把人才用在刀刃上，可惜从这集和往后本社回质量下降的悲惨现状来看，改观有，但不多。

当然，如果山本泰一郎导演认为自己钟爱的浦泽义雄做柯南编剧就是“刀刃”的话，那就不是作画总结该过多吐槽的了……

TOP2（并列） TV1072《工藤优作的推理秀（后篇）》

年初的制作调配倒是值得点赞，海猿岛前传给了河村与佐佐木两位元老级画师，前篇河村超常发挥挺进TOP10，而后篇的佐佐木更是展现了超越常人的稳定。

↑本集有大量柯南和优作出彩的特写

佐佐木的安定程度本就接近TV组的巅峰，加上这次1/2侧脸瑕疵很少，观感更好了。看似普通的作画，大家可以对比前面佐佐木的瑕疵作画，对于佐佐木来说，这些优秀的1/2侧脸作画意义非凡。

须藤和牟田的监修较少，集中于最后涉及主线的关键部分，至少第三排两张须藤复刻原作的优作和秀一，算是给饱经1/2侧脸折磨的佐佐木做了完美收尾。（笑）

本集的主要问题在于C-Part佐佐木略有些稳不住了，作画秀一略不适应，加上极个别有问题的1/2侧脸，离90仅有一步之遥，还是有些可惜的。

上面提到制作组人员的合理调配时，笔者说与2022年相比，还是有改观的。固然，最终的胜利，仍属于关键时刻站出的王牌。

TOP1 TV1077《黑衣组织的谋略（狩猎）》

2023年综合最佳集数落定，布姆兰工作室一举夺魁！

虽然本集在开头有部分瑕疵的1/2侧脸，但从柯南离开案发现场的片段起，在没有监修的情况下，全程都保持着非常安定的状态，各种优质作画层出不穷。柯南严肃的表情画的相当到位，跑动作画在帧数和面部修正方面都下了很大功夫，在1072画不好赤井的问题也大大缓和。

相当舒适的1/2侧脸，23年布姆兰回中罕见把1/2侧脸处理较出色的一集。

中远景也是23年巅峰，五官清晰，放大都很耐看。

此外这集对黑衣组织的刻画整体不错，压迫感十足，汽车、枪械作画也展现了布姆兰历来的高水准。

↑这几张图里，特写、中景、1/2侧脸、影指定、轮廓线、机械作画应有尽有，可以说是布姆兰综合实力的最佳印证。

当然本集仍有一些小问题，分数没能再往上升，比如：

↑微  笑  服  务（bushi）

↑一点点1/2侧脸的问题，否则本集拿到91、92分是没问题的

虽然开头的作画略失稳定，但有惊无险，中后部分还是比较精彩的发挥，佐佐木老师带领布姆兰拿下第一，实至名归。

【补充评析：再见了，老监修】

TV1077是老监修牟田清司退休前最后一次作画。长达27年的坚守，不论水平巅峰与下滑，牟田时刻都对柯南有着不可磨灭的贡献：早期在各集狂刷优质原画；中期临危受命拯救“火葬场”；於地时期上任角色设计；山本二期常驻作画监修；还有十余部剧场版中精彩的主力修正和特效原画……直到最后一次作画，牟田还在为同是柯南元老的佐佐木修正1/2侧脸的短板，助其拿下TOP1。

如今牟田已退出制作，但其参与绘制的“声优小剧场”背景图仍在最新集数中使用，国人原画师胡昱努力模仿他的绘柄，吉见京子也接过衣钵，成为新一代常驻监修。后继有人，牟田也得以光荣退休，好好养肝了（笑）。在此，我们衷心祝愿牟田老师身体健康，您的贡献将载入柯南动画的史册。

2023年TOP10的集数分析完毕，我们来统观一下：

与22年相比，23年上层集数内卷同样严重，存在不少并列、一分之差，很多84、83分的集数作画也颇具亮点，可惜没有上榜。不同的是，22年的TOP1由须藤、岩井担任主场，而23年没有他们独自挑大梁的集数，因此以巨大分差“霸权”的情况在23年并未出现。

分数排名无“霸权”，但作监和作画组并非如此。23年的TOP10中，布姆兰工作室包揽半壁江山，再度向众人证明“第一外包组”不可撼动的实力；2021年的“霸榜劳模”佐佐木惠子，23年独占五集，算上海猿岛真身篇，共参加六集，再现21年历史，霸权2023综合表现最佳作监。

接下来谈谈各组在23年的表现：

• 布姆兰还是唯一全部达到80分层的作画组，但和前两年相比，佐佐木惠子的状态更加让人担忧。1073和1077虽然分数较高，但其1/2侧脸的问题愈演愈烈，特别是在下半年的某些集数，严重到出现了明显的崩坏，不容乐观。

• 本社组虽然在TOP10中仍占三集，但全年的整体表现不尽人意。海猿岛从剧场版调人，一锅大杂烩发挥不错，然而自那之后，除了天才餐厅，其他本社回都未达到较高的水准，就没一集是稳稳当当的。大友健一和津吹明日香两位主力的状态日渐下滑；中层力量变得不完全安定，秦野好绍退步尤为严重；拖后腿的柳濑让二偶尔也会突然冒头；年底漫改又出现了启用新手和非常驻作监的情况，这些问题在后篇中我们也会具体分析。

•  BIGBANG今年参加了大量漫改，河村在画好1071后陷入不稳定，又渐渐跌下了80分层。不过，BB组最近加入的国人原画师越来越多，以胡昱、涂国雄为首的部分画师水平也不容小觑。低迷与希望并存，BB组能否多往上冲一冲，就靠各方面都努力了。

• Azeta Pictures今年虽然没有上榜的集数，但正常发挥的都能过80分线，今年首个AP回《鲁布·戈德堡机械（前篇）》在一轮判分中已经接近85分。不过，由于AP在23年接了大量其他片场的工作，今年有1、2集是与本社合作完成的，质量较差。（本来打算讲点好集数的，限于篇幅，关心的朋友可以回顾快评）

• 年底来看，Mouse倒是让笔者比较放心。高桥恒星几乎涵盖全程的修正相当舒适，德仓荣一安排的也相当巧妙，此外还有九日等宁波麦冬映画的国人原画师助阵。继续以此模式工作下去的话，相信Mouse今年会有更多耀眼的集数。

23年的全年均分为79.2分，比21、22年要高，42集中，分数高于80的集数过半，拖后腿的集数大幅减少。23年更加稳定是好事，但也并非全都乐观，获得这样的成绩，多半只是因为中层集数高度积压，没有“制作黑暗期”，而拔尖集数甚少的问题不可忽略。大家可以注意到，即使是TOP10，也均有瑕疵作画，观众同样反映，和前两年相比，23年上层的集数观感和前两年还是有差距的。

近年来，柯南电视动画在经费、工期的影响下，制作越来越紧张。海猿岛系列除了人物作画，在机械、特效上也有制作需求，制作组在作画上也未掉以轻心，以特别集数的待遇进行配置，从改变轮值规律让佐佐木惠子上阵、抽调剧场版作监、特效画师的精锐上都可以看出。然而，由于作画监修的缺失，以及TV作画资源实在有限，成品还是有不尽人意之处。经费问题我们无能为力，不知内情也无法过多评论，但比较肯定的是，制作组在上半年的制作安排还是尽力而为了，特别是海猿岛的阵容配置。至于下半年的操作，确实得在后篇的分析中好好聊聊出什么问题了……

最后谈谈对2024作画的展望。截止前篇落笔，今年已播出六集（等待发表期间也稍作了补充）：

• 开年伊达手账漫改，本社和BB表现均不佳。

• 后面三集原创倒是不错，AP和Mouse整体令人满意，布姆兰也稍微回暖。

•  问题接踵而至，1114本社回，启用作监相当糟糕，人手调配扑朔迷离。

• 相亲篇漫改本社略有进步，但加班的布姆兰急转直下，同时与1117BB回均有工期紧张的痕迹。

如今，Mouse以向好的状态前进着，布姆兰略飘忽不定但常居上层，其他组多数时候也能达到中不溜秋的水准，加上吉见京子上任作画监修，须藤昌朋有时赶来援助，24年有望延续23年整体偏稳定、拖后腿集数更少的优点（当然，希望1114、1117仅是个例）。关于能否有更多拔尖集数，目前仍需观察，一是要看当下较稳定的组能否实现突破；二是剧场版的人手能否前来支援；以及在人手有限的情况下，制作组如何像23年上半年那样调配，争取做到利益最大化，是尤为关键的。

至此，前篇的分析到此结束。无论如何，感谢每一位辛勤付出的画师。由于还有一些问题没有讲完，部分总结内容笔者会放在后篇呈现，像各组的缺陷具体体现在哪、本社组的“堕落”、漫改原创分数对比等。感谢读者朋友陪伴到这里，请继续关注我和友人162带来的2023年终作画总结（后篇）。

来源：

柯研所快评组

审核：

柯研中心