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第一名 40号《妖怪乐团：如何拆毁一座教堂》
作者：曲奇没有饼
文评1：
本篇作为较晚交稿的作品，质量也体现出了其作者的精心打磨，“妖怪乐团：如何拆毁一座教堂”，一看到标题就已经让人有想要读下去的欲望了，尤其是在看过来很多篇情绪化甚至作者自我高潮的文章后，一篇以故事性为主的小说的出现，给评委阅读困顿的状态带来了解乏的甘露，着实是乘上了的东风，故而在下写评的在“故事性”的评分标准上也舍得给出了高分。
第一次看完文章后，在下写评的首先是觉得标题有取巧的成分。文章的主线剧情里，处处细节明了地刻画了响子叛逆的人物性格，但在叙事驱动方面，主角响子一行人并没有明确的有计划地要去拆教堂的目的，然最终在符合情理且略显荒诞的机缘巧合下，“成功”实现了响子在文章一开始拆教堂的愿望，是十分具有戏剧性的，不禁让人会心一笑。而标题却用的是“How to”这种教你综艺式的标题，在标题上就增添了整篇文章的搞笑戏谑成分，明摆着有请读者一起来鉴证这么一个欢乐的故事的态度。不由得让在下写评的想起来希区柯克的“炸弹”理论，先将桌下藏着炸弹的情况交代给观众，在之后的叙事中，观众会一直带着对炸弹后文的“期待”来观看完整的影片，这是埋在观众心里的悬念，而不是埋在剧情里的悬念，观众类似求知的欲望会成为观众对信息接受的驱动，在阅读和观看时会更有意地去在意一些细节，就为了探寻作者将以何种手法来交代的炸弹如何引爆或是被拆除的结局。
“炸弹理论”一直被奉为故事讲述者控制观众心理的圣经，但考验故事讲述者的一点就随之出现了，乃是“细节”的处理。既然观众已经会带着“期待”而更加在乎细节了，作者如何把握细节的度就尤为重要。本文作者的细节把握总体算是比较好的，和同届其他投稿作品比起来是比较有分寸的。比本文早几号投稿的一篇作品险些把在下写评的创死，那个细节细的，恨不得把柜子上几张纸、纸上几百个字、写字用了多少毫升墨水都要写的清清楚楚的文，然而比头发丝还细的细节对人物刻画、剧情推动、人物关系变化起到了可有可无的作用。而本文该有的细节大体是不错的，唯一能勉强称得上问题的地方是间歇性出现的“不够细”以及“意义不明的细”，造成了不同不分文笔文风有差异且变化过多的效果，例如这一部分：“神奈子这个人很喜欢四处宣告她的权威。有一次，估计是她失眠，大半夜把所有军乐队的人都叫醒，喊到广场上，喧哗着她对音乐的高谈阔论并夹杂着各种迂腐的言论。当她终于说到‘你们学习音乐是为了方便我们杀敌’的时候，响子再也忍不住了。她终究是热爱音乐的，她的室友没能拉住她，冲出队伍指着鼻子与神奈子对骂，金句频出，骂得神奈子还不了口。神奈子哪里忍受得了这种僭越与羞辱呢？她终于动用了长官的权力，两个近卫直接把响子按在地上，而她按照军营的规矩，亲自打了响子二十军棍。闹了这一出，响子被揍得在床上躺了三天，不过军乐队的成员们都过了把瘾，愿意轮流照顾她，响子觉得这把不亏。”这是神奈子这个讨人厌的领导刚出场就和顽劣新兵响子的一场冲突，戏剧冲突。神奈子喜欢四处宣告权威，虽然一句话就能讲清这个人的特点，响子的人物刻画在前文就很鲜明了，但这个事件在响子的从军生活里算是一个小高潮，而且是第一个小高潮，按理说应该有比较丰富的视听语言和心理描写，可这一段的描写缺乏画面感，该展示动作描写能力的时候却在遣词造句上欠了火候，这一段直接拿到话本或者是章回体古白话小说里是完全合适的，甚至再加一首小诗会更有味道，但本文前文已经展示出了作者用现代式的话语将趣事娓娓道来的风格，这里冲突和戏剧冲突明显的时候却在视听和心理层面欠缺一些有冲击力的描写，老山彦和神父都治不了的顽劣学生第一次吃瘪的喜剧效果显得略干瘪，微起波澜的冲突描写以及让后文继续搞事、本色不改的人物性格刻画都欠点意思，如此发展下去，只有最后教堂被毁的情节算是不需要前面重点转折的特别刻画也能体现出它在通篇故事里数一数二的故事性，因为在下写评的先前提过观众都是知道结果的就等着看这事件如何发生。如果规定情境是一个人在上海找不到公共厕所，最后终于找到了一个有厕所的商场，然而在电梯上终于扛不住了，裤子上一个点的颜色开始变深，深色区域逐渐扩散开来。写到这个地步就够了，戏剧性已经完全到位了，不用再写最后液体一滴一滴地滴答下来、逐渐形成地上的一滩、那个人捂着脸蹲下、周遭渐渐围过来人……这些话再出来就显得废话了。转折性情节分配多少笔墨来进行刻画需要好好把握，这个无所谓对错，之谈合适与否。
而从编剧角度来看，本文另一个层面的细节做的十分到位，编剧角度的“细节”概念其实无所谓去指代那些细枝末节鸡毛蒜皮的东西，而是指贯穿全文拥有叙事意味和情节限制的东西。例如电影《功夫》里面的棒棒糖，每次出现时都被导演刻意的展现给观众，而每次出现都有其对应的意义，《大话西游》里的月光宝盒，只有念般若波罗蜜才能触发，《黑天鹅》里女主角的背之类的细节设定，不外如是。在下写评的在本文里也发觉了一个这样一个细节，那就是响子的指甲油，在响子的心理、生活、人际关系遇到需要深思的转折时，这个指甲油都有被提到，几乎没有文笔明确的写出镜头这几个时刻时候把重心放在指甲油上时响子对指甲油的深刻态度，而光是写响子如何处理指甲油的方法，就能直接让读者感受到响子面对生活的态度了，在下写评的很爱这个处理。
还有值得多提的一点就是艺术专业性方面的细节，音乐在本文里有着举足轻重的作用，而对于乐器，声乐，旋律，节奏，情绪之类的刻画，缺乏一定的专业性，在下有系统学过几样西洋乐器和意大利美声唱法，不从事专业演出，平时常在做艺术指导的工作，凭个人的一己之见来说，本文的音乐专业性的问题在文笔上，仅通过对演唱和演奏的刻画，很难摸清楚作者到底有没有专业的音乐底子，就算有，也没有在文笔里面体现得明显。体现专业性不一定要长篇累牍的专业性词汇和学术性分析，需要有，一点点足矣。例如原文：“歌曲分为两个声部，随着中音的奔走而逐渐变得激荡，男女高音交替赞美从视线尽头上升的红日。教堂特殊的声学构造令歌声长久地回响，气势恢宏。第二声部在歌曲的高潮阶段展示了完美的滑音，而伴随着响子惊艳的歌声，阳光从教堂的彩窗中丝丝缕缕地拜访。曲毕，淡金色的朝阳淹没了教堂，歌咏者们轻轻喘息，这点阳光可不能令他们呼吸困难，这只是他们的第一首歌。”可以插入一些非专业的人不能直接搞懂但是也能会意的词汇，“序曲”“咏叹调”“丹田”“三腔共鸣”“混声”“穿透力”“高亢”“浑厚”，“浪漫曲”“小夜曲”，“巴洛克”“A-B-A式”“复调”“轻巧灵活富有弹性”“遁隐”“装饰性”“诗意”之类的词，可以有设计地插入来表现唱歌唱得好，毕竟直接让大众听《奇异恩典》没几个听得懂，但是看一段有专业性词汇的赞美，那就能get到意思了。包括把“滑音”换成“爬音”，“声学构造”换成“声场布局”，都能显得专业一点，说白了就是装X。另外一提，这一段里的阳光描写运用很棒，感觉有意地在对舞美进行刻画，在灯光调度上为演出场景进行了辅助描写。再看下一段：“‘姐，这么复杂的曲调是怎么想出来的？’‘嗯，演奏的时候突然不想按谱吹了，感觉应该变个调，就想出来了。’影狼的老家有一种特殊的音乐风格，被称作‘狼调’，描绘了很多下层社会的苦楚，还有些很粗俗的内容。这种忧伤又直白，充满野性的风格给了响子极大的震撼，她在村子里都没听过这样的唱词。”在下个人建议是引用一个现实生活里的音乐形式来类比，尤其是对不懂调式的观众来说，可能没法很好的理解“不按谱吹”对一个乐团来说是多么毁灭性的影响，如果他的调式和原谱统一，只是换了旋律和情绪来演奏，那没啥，如果是主旋律直接蹦到别的调上，那八匹骏马都拉不回来，全部乱套。在下会用川剧里的高腔来类比这个情况，高腔的演出，唱腔部分由演员自己起调，锣鼓队只起堂鼓，演员便开唱了，司鼓会指挥整个锣鼓队去将就演员的调子，演员连唱带说、说评参半的演唱形式，只要在规定板式内便可自由发挥，可演员一旦不按规矩来，换做其他声腔体系的剧种就直接“荒腔走板”了，锣鼓队和演唱一整个完全就搭不上了，唯独川剧的高腔，司鼓可以仅用自己来操持板鼓快板，为演员定好节奏，只要唱腔完了就可以让锣鼓队接着发挥了。所以川剧高腔戏里女鬼诉苦、妖仙抒情、渣男狡辩的唱腔能用的淋漓尽致，因为雅俗有机地结合了，且情感饱满，很难不动人。再说一点乐器演奏的描写，多用修辞手法，修辞手法不嫌多，乐器演奏的层次说白了就四个等级，“轻重缓急”“送尽快慢”“迎扬顿挫”“悲欢离合”，看着用就行了。以上仅个人经验之谈，但愿有参考意义。
对话细节方面，本文作者也有一个相较于同届其他作者比较出彩的技巧，同人短篇小说里经常常见的让人读的头痛的问题，在下以为突出者有二，一是不断输出自己的设定，把写情节的篇幅拿来介绍世界观和人物背景，很容易控制不好分寸；其二是对话没重点，如果是情绪流的表达，充斥一些无关紧要无关痛痒莫名其妙的对话和探讨姑且是合适的，也能有侧面刻画人物的效果，怕的就是一聊起来就谈天说地、这一句那一句毫无重点的尬聊，或是带着一件屁大点的事相互输出观点，一直聊下去也会导致主题偏移。台词编写永远是文字创作者的大难题，防止你一嘴我一嘴的无休止对话，编剧技巧里是有一个台词编写技巧的，俗称“打岔”，是个终止话题或者岔开话题的技巧，举个例子——“A：你普通话真好，北方人？B：我留过学A:啊？”B回答了自己用奇怪脑回路脑补的A的提问，却根本没在意A想知道的是什么，只知道让A知道自己留过学，两个人不在一条频道上也直接将话题进行了终止。再看本文，两个人如本文中响子在了解雷鼓的底细时的一段对话：“‘所以我们和神奈子关系不好。’‘这有什么关系吗？’‘神奈子那个混账，她简直是旧时代的化身，她反对女同的，对我和莉莉卡指指点点的，早就想骂她了。’‘那我还算是帮你实现愿望了。’‘好了，你可以滚了。我不吃这套。’‘好好好，我这就滚。’”并没有揪着女同话题喋喋不休，在交代完雷鼓的故事后，对响子套近乎的态度一句“我不吃这一套”直接把话题岔开，甚至是终止，于情于理地展示了响子的“话不投机”，很少看到如此注重对话篇幅的作者了。
除开细节，文中几乎所有所有人物的登场都是“早进晚出”式的，在短篇小说里算是个不错的技巧，不会让人物的背景刻画啰嗦拖沓，人物这一块就不细评了。在下写评的以为，本文内值得一谈的还有些人文方面的情节设计，包括阿求对乐器的深层看法，道出留声机这个站在妖怪传统储存声音方法对立面的机器，把思想引向对规则的“破”与“立”的讨论上，而且点到为止，没有刻意搞深度。
最后拆掉教堂也不仅仅是荒诞搞笑的戏剧性结尾，让在下想到了音乐剧《巴黎圣母院》里面诗人和副主教隔空感慨的《Florence》，代表着15世纪和21世纪隔空相望的一曲，对浪漫主义宣布他们时代的结束：“马丁路德将重写新约，旧的世界正开始分裂。那个名为古腾堡的人，整个改变了这个世界，在纽伦堡的报社与印刷厂，每秒钟都有印刷物问世。印在纸上的有诗，还有传单和讲辞，新思想正横扫世界每一个人。小总会战胜大，文学的地位也将取代建筑，学校课本会战胜教堂，圣经摧毁教堂 人会杀死上帝，这些会摧毁那些。”令正在下共鸣，不外如是。
总体来说，本文之所以能感染观众，因为作者被想要感染观众的欲望所驱动。故事人物引人喜欢的原因，不外乎“不同生活、相同欲望”，那些有才华却不拘俗套的、有权就四处作威作福的、为了生活选择妥协的才华的，个个鲜明仿佛活在我们身边，“不是我的故事，却与我有关”就是这么个道理。本文也很好的应验了“冲突是所有戏剧性内容的基础”，在下写评的很喜欢悉德·菲尔德的一段话，在文评结尾分享一下“如果没有冲突，就不会有行动，没有行动就不会有角色，没有角色就不会有故事，没有故事就不会有剧本。”
文评2：
经历困苦后成长的故事，青春叛逆、战乱、伙伴、音乐与歌唱，轰然倒塌的教堂代表陈旧的体制，自由终地归还于追求它的年轻人们
文章十分出色地刻画了人物群像，为了爱情逃出的雷鼓、善于“狼调”的影狼，以及舍弃过去来参军的神奈子，都是让人印象深刻的
文章在剧情的推进手段上显得有些平庸了，在教堂不守规矩，就被送到军队，再军队不守规矩，就和伙伴们一同出逃，最后再汇聚一处，完成共演与升华，缺少能明显串联起的线索或是铺垫
不过要提点让我觉得些许违和的，因为不守规矩就送去军队训练，这个建议甚至还是神父自己提出的，这不等于是自承认老师傅的教导和神学体制都不如军队的规训作用来得好，损自己的排面吗，“教堂唱诗唱的最好的那个姑娘，因为不虔诚被送去军队了”，这样的事情传出去，那两人都是要被狠狠笑话的吧
文评3：
本届叙述最为简洁、易懂的故事，并不注重于制造悬念和转折，而是顺应人物行动以合理的方式直线叙事，难得的是，大多角色的选择都围绕着音乐这一主题，并结合一设和现实改编出了新的面貌，所展开的话题也与之相关，这一点能使得我跟随剧情阅读时，一直保持着兴趣，一点也不乏味。《妖怪乐团》的剧情其实很简单，反传统的响子被送入军营改造，在那里受到束缚的同时，也结识了一帮朋友，接着为了音乐而再次逃离，最终拆毁教堂。
作为本文主角的响子，一反样貌给人的印象，不再乖巧，而选取了设定中喜欢摇滚的一面，叛逆而热爱音乐，作为新潮的代表出场。同时，又没有丢失犬系给人可爱的印象，把握地相当到位。剩余的许多配角，也都简单介绍了教官学员们不同的过去，像是提及影狼时，所代表的“狼调”，三姐妹的军队背景，即便着墨不多，却也显得有血有肉，能给人留下一点共鸣。最为讨巧的，即便是军营段落中，一直作为反面角色的神奈子也做了刻意处理，把文章中少数能给予读者的负面情绪，也通过玩闹的方式给宣泄出来，同时也扭转了她的形象，实在是一点让读者不开心的机会都不给。像神奈子这样类似的情感爆发，文中出现了好几次，响子总是不会委屈自己，这也是本文的主题之一，对旧权威、规则和不通人情的秩序的不满。
当然，故事简单也有着另一个问题，那就是文章的两个主要敌对方，教堂和军营，刻画地都比较符号化，教堂的老山彦与神父，显然象征着旧传统、权威，军营相对正面一点，但它的存在，也只是作为一种“束缚的规则”，管教着响子和其他乐手。文章着重于响子和其他乐手的经历，在逃离军营、为了生计而放弃梦想时，响子依旧不甘地为此所困，直到看见了那座博物馆……此刻，对“反派”的简化处理，就导致稗田阿求的出现有些刻意，有机械降神的味道，她出场的目的，就是为了讲述教堂的历史，并给出矛盾的解答，最后，令响子和同伴们回到起点，破除旧习。因此，文章的结局只能称之为理所当然。只是有着先前的大量铺垫，所有乐手的集合，伴随着狼嚎与激昂的旋律——而显得，很摇滚、很王道。
文评4：
妖怪乐团：如何拆毁一座教堂
完全是一个Cliché。老掉牙到头。看到标题就知道是一个反派压制主角，最终勇者杀恶龙的故事。完全没有作者风范，或者说作者风范被四平八稳没有任何惊喜的大纲给束缚住了，支线也没有开出花。有些个人英雄主义，试问哪个人，就算是妖怪，能把乐符颠倒了串起来唱？
最最Cliché的设置是八坂神奈子的女同设定，这种设定首先不会给人任何惊喜，其次读者会感到厌倦，再次，艺术表达上，完全是一种不假思索。当然最后叠个甲，认为这是经典桥段并且情节只适合这样的表达方式的话，那我认为没问题。
文评5：
1. 线索分解
1184字：老山彦与响子关系导入，背景介绍，抓响子回唱诗班；
2324字：唱诗班日常闲聊，颂歌及神父出现，挑出“不尊重”，教堂摇晃闯祸；
2134字：被送到军乐队管教，受到神奈子下马威，观念冲突形成，吵架挨打；
3239字：乐队细节，友好的教官与室友，教官组私下演奏被抓，交出乐器，决定逃跑；
2141字：偷偷溜进神奈子办公室，发现秘密，还乐器被拒绝，边喊边跑，穿进森林；
3745字：来到城镇被收留，找工作，发现博物馆，引出乐器含义，找到留声机，演奏新曲目被记录，又遇老山彦被带回；
1234字：回到教堂播放留声机，教堂倒塌。
2. 评价
以我的个人视点来说，我觉得本文是非常矛盾的。
其一，文章表现手法是明亮的、诙谐的、童话气息浓郁的，响子可以在管教下成为小狗，狼调演奏之后长出狼毛，道路听闻乐曲之后移动变形通向博物馆，教堂在留声机与新乐曲的双重冲击下轰然倒塌。演出方式令人耳目一新，新颖而不失童真，这些都是非常加分的点。但是，本文想要讨论的内容是非常严肃的。按照最原本的主题而言，“新事物与旧事物”的话题并不是那么严肃的东西，但不知是特意还是无意地进行题材叠加，在加入宗教颂歌、军乐与逃兵、乐队与找工作现实等等内容之后，本文这个主题最终呈现出来的样貌相当沉重，以至于和文字风格所展现的基调剧烈冲突，给人隔靴搔痒的感觉：用诙谐的方法提出问题，又用幽默和超现实去解决，对问题本身并没有更深一步的讨论，导致期望没有被满足。
其二，本文的主题“新旧事物”内容虽然给人观感严肃，但在角色设计上并没有很好地展现出严肃性，出现的人物复杂性是不足的：响子想要干爆一切，老东西管教完来继承我的大好河山，神父管教完是个丑比，神奈子反同完还有点历史故事性但到此为止，教官想反但放弃，室友跟着一起干爆一切……当读者在明确意识到自己在阅读一则有关“新旧事物”的寓言，甚至是可能影射现实的批判时（这是前提），脱离现实而缺乏复杂性的角色预设会很大程度上削减文章的真实感，再加上之前提到的行文风格，让割裂的矛盾感就像屋子的大象一样——当然我可以完全不管这个，只看文字和故事就挺不错的，但那个主题就杵在屋子里一直挤着，很让人难受。
其三，正如上文所说的角色复杂性问题，文章在诸多方面都存在两级分明的象征意义：耳塞、狗链、颂歌、惩戒、反同、倒塌……这些都是很重的用词。当这个趋势延伸到故事内容的时候，结果就愈发严重。教堂唱诗班收到的教育是严苛的、对神父马首是瞻的、被评头论足无法反驳的，军乐队里的氛围是严肃的、长官命令毋庸置疑的、遭受惩罚越来越严重的，乐队之外的现实工作是沉重的、工作内容与音乐毫不相干的、拿着乐器找工作会一事无成的……可以看到本文在蓄势方面过于图穷匕见，权威在绝大篇幅中都占据着上风，剧情走势与心流在绝大篇幅中都在持续走低，就为了最后新乐曲的演奏将那教堂轰爆——不是说这样的结构不可以，而是这种表现方式和文字是矛盾的，同时也和想要讨论的主题是矛盾的，既消解了文字风格的诙谐，也削弱了对于主题讨论的真实意义。
以上是我对本文的主要看法，抛开矛盾之余，本文在叙事节奏上是有些过于紧凑的，从设计而言，单单军乐队部分就能够支撑起短篇体量，这篇如果写满的话恐怕要四五万字左右；在如此紧凑的篇幅下，文章并没有很好地发挥出作者的文字功力，有星点亮光点缀，但如果和其他篇目相对比的话，是落入下风的。
3. 建议
上面建议也已经说得不少，但我不知道矛盾感是不是作者故意设计的，真实用意又是什么，有没有可能是演出方式并没有被我get到。
但从个人角度，我觉得可以考虑一下怎么让文章各方面有机结合成整体，共同都向着一个方向发力，设计出一个足以让全文蓄势去起爆的点（就像教堂倒塌那下，多么好的点），并且从头至尾都朝着那个方向努力——这就是我个人认为的完成度。
而在讨论一个复杂主题之外，就算读者并不能很好地把握主题讨论，也应该仅凭借叙事或情感就让读者满足。本文无论在叙事或情感上都让我觉得差一口气，好像说了一个故事，但印象并不深刻；好像抒发了一种情感，但又说的不分明。是有点遗憾的。
推荐篇目的话，想了想，还是选了文字风格并不相似，但表达主题有共同之处的《颤动银盐之印》。哪怕在阅读的时候，读者可能会把握不住主题，但那种反抗、挣扎、追寻美好的情绪会以最有力的方式打入你的内心，根本无法抵御。其在主题、选材、文字、情节设计等各个方面也高度统一，完成度极高。
《颤动银盐之印》：https://firebook.store/book/542/chapter/3832
第二名 5号《春河》
作者：求文
文评1：
首先讲讲优点，虽然第一节有一种熬了三天三夜后写出来的不太清醒前言不搭后语的美，后面还是好上了不少，有着完整的起承转合结构，心理描写和动作戏很丰富鲜活，墨水基本上用到了有用的地方，值得表扬。
但除此之外就，怎么说呢。
一开始我以为是好莱坞式令人作呕的“好士兵坏国家”叙事，结果画风一转成了毫无理由的绿皮互waaagh，实在有点绷不太住，而在一群绿皮里偏偏出了且只出了两个聪明小子寻思出了love&peace，这下彻底蚌埠住了。
这……这你让我怎么夸你反思战争嘛，只能说你很好地说明了和平的可贵了。
如果你设定的战争本身不够严肃合理，那么基于其的反思也很难说有什么实际意义。就像我们都知道具有速度的小球会在绝对光滑的平面上永远运动下去，但你不可能做实验的时候不去考虑摩擦力系数。
只不过作者很聪明，也有点幸运，并没有把反战作为绝对的主题，而只是单方面将战争描述成为一种除了伤痛还会带来仇恨的类天灾，然后让两人合乎情理地成为了“天灾下的幸存者”以此达成凡类在天灾面前所能达成的最大胜利。在此基础上读者还可以用现实国际形势下对战争的印象与恐惧加以代入，达成了出乎意料的体验。
但战争毕竟不是天灾，战争是政治的延续，没有政治目的的军队必定是会被轻易瓦解的，没有政治目的的战争是没有界限的，我个人并不认可脱离政治的战争之存在，无论是把群体人格化认为个体可能存在模仿行为推及群体模仿战争，还是单纯为了制造悲惨而存在的战争，都实在过于荒谬。
从这方面出发，我认为要么不写背景，完全由读者的现实经验代入阅读，要么就要写得合理，能够经得起推敲。没有必要为个体的仇恨导致无法和解而担忧，战争从来都是以达成一方的政治目的而结束，而不会因为个人的仇恨而延续。
文评2：
在讲这篇作品第四部分的矛盾爆发的情节之前，我想先讨论一下在这段爆发之前，作者压抑了些什么，或者说，在炸弹爆炸之前作者塞进了多少炸药，使得这段爆发的情节如此让我印象深刻。
这篇作品的叙述用了两条线，其中一条是“我”伪装成名为“春河”的神明，欺骗，接近射命丸文，以此寻找机会刺杀她，伪装成她，混进天狗部队当间谍。这是支撑起整篇作品的故事线。“我”是间谍的秘密不能让射命丸文知道，所以这条线处在一种被压抑的状态。另一条则是“我”个人的思绪流动。我们很难不注意到，作品的主人公多次在思考战争对他的意义，有几次几乎他就要得出“战争对我是无意义的”这个结论时，又被军纪啦，长官的教育啦，或者像是抽象的“种族”概念诸如此类给压抑下去。所以这也是一条被压抑的火药线,并且矛盾的爆发是由此点燃的。
第二条线表明，事实上“我”并不很理解这场战争，“我”期望和平并且作为底层小兵，“我”也是战争的受害者之一。这条线经过“我”与文相处的发酵，很自然地，“我”和她之间建立了某种情感纽带，在这间远离战争的小小屋子里建立了一种微妙的和平关系。并且双方都不期望打破这种和平。
所以当第三者到来并破坏这种和平的时候，“我”和文在一瞬间达成同盟对抗第三者是非常顺理成章的，两条被压抑的线瞬间爆炸，它解答了整篇作品最大的疑惑：为什么“我”和文可以形成这种微妙的平衡。答案就是“我们”都希望能得到和平，为此以谎言来掩饰它。这揭开了作品的主题，“春”就隐喻着和平，也隐喻着“我”和文之间和谐的关系。文即使知道“我”是伪装的神也不愿意对“我”动手，这种展示两人情感的小小细节是很让读者动容的地方。
需要指出的是，在最后真正爆发之前，作者使用了三处转折。（1）“我”看到文带来了另一个伪装成天狗的河童，但他离开了；（2）在“我“以为文就要识破我伪装的时候，文的话题又突然转到别处去；（3）那个假天狗折返回来并与“我”爆发战斗。这些转折的作用是为了铺垫后面的矛盾爆发，但在我看来的话，其实有点刻意而且繁琐。这样来看其实这段情节处理得也还有有一点小小瑕疵（笑）。
文评3：
战火中敌对双方的求生，小木屋、注定被打破的安静、藏匿在八百万神明中一个美丽的骗局、对虚构战争的反思，春日和战争的选择……整个故事是浪漫化的，毕竟我们是活在和平年代的人，战场演变作抒发诗意展现人性的舞台，这篇文章做的很好
最后三人身份对峙的设计十分巧妙，每人都有两面，不同身份的相互消解，产生不同的意义
文评4：
《春河》把对于战争的反思缩到了更小的角度与空间之中，通过角色的内心把矛盾展现给读者。全文聚焦于两个主要人物，作为主视角的“我”，对比于文，是相对更负面的、作为一个衬托的角色。她身受重伤，从出场就战战兢兢，警惕于战场的危险，在面对文的那一刹那，她虽有察觉到战争的荒诞，却立刻就被长久教育的军纪所压过。至此之后，她便一门心思地投入了身份伪装和间谍的任务之中。而理所当然的是，她伪装的前提，便是要了解对方。在相处之中，她逐渐了解了文的性格，有了微小、但一点点积累起来的情感，这让她的行动变得犹豫，甚至考虑起更冒险的手段——不去杀死文。只是，她隐约的转变依然没有摆脱战争中军官的思考模式，它首要考虑的，依旧是完成任务、取得荣誉。直到另一只伪装河童出现，当她庆幸于危险没有即刻到来、计划重回正轨时，在文的影响下，她终于有了厌弃战争的想法：“也许某天，天狗与河童可以用笑声代替枪声。”但，她同时也知道这一天将不会降临到她的身上，她依然得继续执行计划。然而，去而复返的枪火，将抉择的时刻毫不留情地提前了，在两难的境地，春河遵从了内心真实的想法。
另一只河童的出现，虽有些“服从剧情安排”的意思，强行展开了一场冲突，迫使剧情快进到文章主旨所期望的结局，但不得不说，在战争中，这种突然的展开是合理的。
《春河》的以小见大，放弃了对文章内核广度的追求，文中虽有提及战争的原因，春河的自述，将其描述为无理由的戏仿，这在一定程度上消解了文章背后的沉重感，使得它变得有些荒诞，这种荒谬感如果继续深入描写，也不失为一个方向。但《春河》显然没这么做，它选择了着重描写一名军官，在战争中思维所受到的异化。这些设定与信息被精炼在语句之内，不断给读者建立身体感知上的伤口，却不深入描写其对春河与文造成的痛苦，春河那异样的、军官式的思维，又与文对美景的回想、对春天的期盼所形成的矛盾，在结局的冲突之后，自然而然地化解了。春河的伪装很早便不攻自破，但文依然选择替她圆上这已经没什么大不了的谎。“春河”的隐喻在结局得到揭明，停滞的冬河终将流动，枪火的寒冬必将离去。
文评5：
作者在写诗，所以就不必在意那些细枝末节了。即使乘着舒适的语感和缓缓展开的一副画卷，你还能说什么呢？相信会有人在冰雪消融时的春河痛哭涕零的。只是我们生于和平年代，对于这种题材的感悟，如果没有一些独到的情节设置，恐怕只能媚一下军宅了。但是毕竟它是一首诗歌，重点应该在赋比兴上面，就不必多谈什么叙事表达描写手法了。得到的是一种浅白色的感觉，而不是对小品式的简单情节多加责难。
文评6：
1. 线索分解
【1】进入破屋，交代背景与河童特务身份，遭遇并欺骗文
【2】过日子，春河故事
【3】背着出门，为结尾铺垫，气氛上升，二人各自作为群体中的孤立者
【4】带伪装河童回屋，多个双重身份一下子拉满张力，离开后回马枪开打
【5】受创，摊牌，逃跑
2. 评论
对于本篇的评论最重要的一定是作者对于情景的构建，以及对于情节的把控。
主角河童因为腿伤无法离开木屋，身为打入地方内部的特务，临时伪装成春河的申明；射命丸文作为负伤的天狗，对环境了如指掌，从最开始就揭穿了河童的谎言，但为了治伤而伪装成目盲和一无所知；第二个河童即对主角的伪装了如指掌，又自以为欺瞒控制住了射命丸文，假意回程又突然杀出回马枪。这三个角色从设计初始便具体非常丰富的层次，就像洋葱一样层层包裹真实的自己，而且做出每个行动的逻辑是合理的、最佳的、剥离情感却又富含情感的。
而作者是怎么支撑人物行为的强逻辑性的呢？通过对战场氛围的描绘。本文对于战场的刻画采用了多角度多方向，既有假托人物之口对战争的直接描述，还包括河童与天狗不同的战斗风格，以及由此发展而出的武器、工具、道具，还有战场装饰等等趣味盎然的设计。这一项项巧思在有趣之余，更多的是充满战争时期的实用主义风格。此外，河童主视角叙事对于本文的氛围加分不少，对于潜在危险的惊惧、分析、应对在加强读者代入感的同时，也不留痕迹地加重了战场氛围的塑造。
而战场氛围的塑造目的是什么呢？是与极富浪漫主义的“春河”主题相对照。战争作为背景越是残酷，角色之间的潜在冲突就越危险，剧情张力就越大，二人互动时在浪漫和危险的刀锋上交错，最终双方摊牌之后那漫山遍野的浪漫主义就愈发感人。
由上述可见，本文的构想是一环套一环的，完成度非常高。
除此之外，说些杂的：
其一，本文入戏很快，背景交代非常迅速，同时伴随着人物心境，读起来并不突兀；包括一些战争用工具的介绍，因为与人物行为逻辑强相关，介绍设定时并没有强塞的感觉。
其二，本文在“揭秘”方面做得相当好，故事发展不紧不慢，哪怕河童主视角只能看到部分信息时也极具张力，直到最后全部揭晓后，还能给人强烈的回味，“原来刚刚那个地方是这样的”这种感觉。
然后是一些有点遗憾的部分：
其一，本文的环境描写克制，在有限的笔墨里面写得很好。但与战争氛围相对比，能够看到对于自然环境的刻画是不足够的。相比于一个个意象的排列，我更想看到自然环境能够具体到地理位置、受到战争影响的具体刻画、战争与平时完全不同生态的诸多细节。
其二，河童与射命丸文的身份还有一层，就是河童与天狗两种社会生态下，二人各自都是群体中的孤立者。这个出发点非常好，也适合以少数派的身份反思战争，但发展并不多，更像是设定，没能在文中发展出一段有力的演出或别的令人印象深刻的内容。
其三，对于战争的反思，在河童主视角叙事中，有时会出现得比较突兀。或许作者是想用前面提到的“孤立者”身份来冲淡突兀感，但读起来确实对心流有一点点干扰，或许在反思前需要更好的桥梁进行引入，想了想还真的挺难的，第一视角可能难度有点大。
3. 建议
正如上面提到的，但我觉得这些都是加分项，本文完成度已经非常高了。
如果要说更大层次上的提升，我建议学一下《公竟渡河》的结尾（吹云老师应该能在群里搜到）。《公竟渡河》的故事架构要随意松散得多，玩心大，完成度远不及本文，但结尾真的漂亮，用一个核心事件将前文所有人物、线索全部串联在一起，用整篇文章的蓄力、在一个落到实处的点上打出超级暴击。相比之下，“春河”作为主题，只附加了“作为虚构神明”的内核，相对是有些不足的。如果本文能够学到这样的设计，那就完美了。
以下摘录自《公竟渡河》最后结尾：
在所有人的震惊之下，琪露诺毫无防备地走出灌木丛。军官举手示意我们不要打草惊蛇乱了大局。我们眼睁睁看着琪露诺走向河边，对岸的哨兵看见了她举起枪，有人用喇叭大喊：“报出身份来！否则不准靠近这里！”
可琪露诺已经下水，根本没法回答。我可以想象河水有多么冰冷刺骨，可琪露诺只是轻松地在河里漂游。喇叭在不断地放话，叫她停下，叫她回头，可她听不见，也不会停下，不会回头。这时，白色的结晶从空中飘落下来，我抬起头，眼前尽是雪花飞舞。
对岸的将士们都从帐篷里出来，注视着击破河水的少女。他们没有轻举妄动，而是派了几个医疗兵去造了一半的桥头接应琪露诺。上岸的琪露诺用两边都能听见的声音抱怨：“好冷哇！”“咱游泳的时候就不要问话啦！”“雪诶，下雪了诶！”
然后，她无视旁边不断朝她搭话的医疗兵，朝着这边大声喊道：
“过年啦，怂小子们，回家恰饭啦！”
对岸的将军立刻循声看向河的那头。他看到有人从灌木里站起来，听到有人喊不准起来给我蹲下，可早已无济于事——他看见男女老少蚂蚁一样成群结队地缓缓走到河岸，抛下枪支装备，大喊着亲人的名字，扑腾扑腾下饺子一样跳进除夕的河水中。风雪把人头搅得像露馅的汤圆般粘稠混乱，此岸人的争吵与哭嚎和对岸人的欢笑与尖叫被凉飕飕的河水卷在一起，黑夜须臾间成了最诙谐的低级玩笑。
我看见阿妈不灵活的身子被伙计背扶着过河，我看见小诗人病恹恹的骨架劈开最坚硬的水面，我看见刚才还在举枪威胁的军官此时涕泪涟涟呼唤着亲人的名字。我抬起头，却还是看不见月亮，看不见自刎的英雄得到后世一致的褒扬，看不见西王母娘娘赦免牛郎、仙女、嫦娥、吴刚，看不见龙宫使与天人的爱情能得到理解与包容。等到人们得以渡过河去，我才发觉我与她的距离是那么一望无际。
方才松懈的笑容凝固在我脸上，被苍白的雪片击得生疼。寒风刮啊刮把我的肉一块块割下来，然后撕裂我的胃我的肝我的心我的肺。梦一般的孩子告诉我，我应该去找她而不是等着她来找我，于是我脱下军装和羽衣，溶解在照常奔流着的河中。
第三名 15号《静音提琴》
作者：星系拍照牛
文评1：
“静音”代表的是一种妥协，是因为露娜自身能力的不足，而又不愿意吵到妖精伙伴们，同时又固执地想要成为小提琴手，为了同时照顾这三个方面而做出的无奈妥协。并且“静音”也是一种隐含，或者说是孤独。妖精伙伴们既不知道在静音状态下的露娜如何练琴，也无法得知露娜练琴的成果，所有的一切只有露娜自己清楚。或许在露娜提起小提琴的那一刻，她就已经拥有了某种不可向伙伴们言说的秘密了。
孤独和妥协，所以我说这是一篇成年人的童话。故事中处处都透露着这种成年人的痕迹，比如露娜向伙伴们承诺她需要练上两年，然后加到三年，然后加到无限大。或者像是桑尼和斯塔照顾露娜的情绪，不愿意向她直言“你的小提琴很难听”。这也是她们之间的裂隙之所在，直到最后小提琴要被卖掉，伙伴们终于可以毫无顾忌畅所欲言的时候，桑尼和斯塔才可以说“像坨屎！”，于是这条裂隙又重新被真诚的言语所弥补。三个妖精小伙伴重归于好，真好。
这篇故事的一条主要矛盾就是梦想与伙伴之间的矛盾，而伙伴所代表的，就是我们在现实之中不得不无奈地接受，向其妥协的一部分，因为它其实是我们生活所必需的一部分。这部分东西有很多，而只是在这篇童话故事中被美化为了友情关系。而露娜最终选择了后者。
如果抛去童话故事的表面形式，我们可以很容易看到这篇作品的内核其实是悲剧，而且是成年人的悲剧：一个努力地追寻梦想，却因为自身种种现实条件却绝不可能实现的故事。不过，也正是因为这种不可能而为之，才使得这篇故事如此动人。考虑到童话的面皮其实一定程度地掩盖了这种悲剧的氛围——天杀的，这更悲哀了！小孩子碰到挫折摔倒了可以赖在地上哭，但是成年人只能拍拍裤腿上的灰用笑掩盖泪然后向前进。
文评2：
十分可爱的一篇文章
从幻想乡不死而天真妖精的视角探讨了乐器练习与友谊
究竟是应该对朋友说出有可能伤害她的实话，还是主动为她的形象披上一层隔音、美化的帷幕，而眼见它埋下愈渐远离的隐患，这便是这篇文章所发觉到的细致心理，这样精细的宛如晶核般的小东西，只要一小点就能让文章焕发光彩了，这是本届许多同样重视情节的入围作所没有做到的
作者为了完成对朋友远离这份小焦虑的勾勒，还专门设置了皮丝这样一个“对立面”的人物（全程工具人，最后还花钱买琴怎么感觉有点舔狗啊呜呜皮丝），还在文中单起一段写明“分开的朋友并不是永远都会复合的”算是童话特有的小残忍吧哈哈
爆炸之梦、一传十十传百的新闻，诸多设计即富有夸张有趣的色彩又符合妖精童话的氛围
旅行是为了途中还是终点，看完这篇文章读者们或多或少能找到自己的答案
一些看似能勾起矛盾的点并没有深入下去，一来是因为文章本身的小体量，二来也是作者的有意处理吧，童话故事并不用把世界的复杂揭示得过于明了，止于表面上观察，倒也能让这份复杂成为风景的一份
重要的还是友情，还是对他或她说出自己内心最真切的感受，就是这样
文评3：
初读《静音提琴》给我的感觉是，有点怪。它似乎有些探讨，但总是蜻蜓点水，不愿继续深入下去。主要的三位登场人物三月精，作为妖精，她们之间没有任何勾心斗角，因此剧情自始至终也没有巨大的起伏，就像是幼稚的孩子间兴起的一小阵热潮，来得快，去得也快。似乎，《静音提琴》只是讲述了一场她们之间真挚、纯洁的友谊，其中包含了一些因露娜练琴、而引发的喜剧桥段。但我却总觉得，其中蕴含着一些被刻意冲淡的悲伤。
在《静音提琴》内，三月精之间的关系，给我的感觉如果打个类比，就像是被分配到一起的室友。从剧情和人物角度看，对于露娜拉提琴的梦想，斯塔和桑尼从始至终并未展现出强烈的支持态度，更多的，是保持着中立——她们对此最大的诉求是，不要杀了自己。因此在露娜隐去琴声后，她们也就连“找个老师”这样的话题也不必提了。当露娜受到天狗的邀请时，作为朋友，她们会表示祝贺，但当露娜遭受天狗的冷遇时，她们也难以真正体会到她内心的失落，露娜也没有想着向她们倾诉苦恼。而直到露娜决定放弃梦想，她们才终于回想起曾经的承诺，于是，在听了琴声之后，发出最真实的评价。
在这段故事中所透露出来的，她们之间互处的关系，更多的是共处于一片屋檐下的互相包容、互相迁就。虽然，这也是人际关系中必然存在的部分，但或许，是我个人将“友谊”两个字看得太重，所以才认为三月精间的关系，本应该更接近于挚友，而非朋友吧。
比起主角三月精，《静音提琴》中我更关注的人物是克劳恩皮丝。她在文中着墨寥寥无几，但比起斯塔和桑尼，却更多地表现出了“友谊”的特征。在文章开头，她由于摔坏月球仪而被露娜赶走。再次出场时，她承诺错误、希望与露娜重归于好，看见露娜练琴的姿态后，渴望加入三月精的“乐团”。对此，文章出现了少见的“画外音”：“分开的朋友并不是永远都会复合的。”她被禁止进入三月精的领地，却主动将露娜练琴的事传了出去，促成了露娜的名声。最终，当露娜放弃梦想后，只有皮丝收下了那把破旧的小提琴，作为纪念。这些简短的剧情，甚至让我觉得，《静音提琴》真正想写的，其实隐藏在这条暗线里——露娜与皮丝之间，这段由于一个简单的“失手”，而被彻底打破的、可惜的友谊。
不过总之，除却这些微微的悲伤，《静音提琴》本身还是一篇偏欢乐的作品，感谢这篇故事给我带来的两个印象深刻的乐子，“桑尼死了”和“像坨屎”。
文评4：
写了这么多三月精你不累吗？哈哈哈。本文可以说是反英雄文本，和40的恰好相反。对提琴消音的做法确实很有想法，算是比较剑走偏锋的一种写法。虽然周围人听不见，但旋律在自己头上降落，想必很是美妙。其次本文相较于40叙事的野心更小，故事框架也不明显，所以能让文章散发一些人文光彩。最后琴技依旧没有提升，是典型的反英雄情节，只是连反英雄都能变成一种名词，其实已经没多大意思了。
文评5：
1. 线索分解
1：皮斯犯错被赶走，露娜参加骚灵演奏会后捡到小提琴，开始有远大抱负，但练习时相当难听，让桑妮做了噩梦，斯塔一直戴起耳罩，矛盾埋下种子。
2：桑妮想要帮忙，睡觉被折磨，戴起耳罩差点被埋了。露娜听到朋友间的争吵，决定消除声音。
3：露娜消除了琴声，并不再提提琴；另两位还不太习惯，桑妮觉得有“不可言说的事物正在悄悄干扰生活”。（可能是消音代表了三人间的隐瞒与隔阂被逃避了）
4：皮斯回来，与桑妮争吵扭打，几人发现了练琴的露娜与以往相比很不一般，消息从皮斯开始传开了，露娜出名。
5：露娜被天狗邀请采访，但不让演奏，于是溜走了。
6：露娜准备卖琴，被朋友怂恿最后一次演奏，取消了静音的乐曲很糟糕。
2. 评论
这篇可以解读方面也非常多：从露娜角度来看，可以联想到那个曾经有过热爱，志向远大，但最终接受平庸的自己；从桑妮角度来看，可以是大学摸鱼寝室里出了个突然励志考研的室友，虽然大家都很唐突不安被焦虑，但还是努力支持的故事……
不管怎么解读，我们必须明确一点：本文之所以能够被解读，是因为写了一则看似简单的童话，但同时出现多方角度，且各方都处理得圆滑、能够自圆其说。这是相当不容易的。
即便初读，我们也能够发现其中所有人都是可爱的、积极的、善意的。桑妮可以牺牲睡眠时间，斯塔可以一直带着耳罩，露娜可以一直消去琴声，皮斯犯错了会回来赔罪，拉尔瓦、琪露诺、莉莉白对于露娜的传言也都是善意，天狗没有追责违约……
而这些可爱、积极、善意的源泉，是作者编排情景与互动的能力。本文藏锋非常厉害，你可以从噩梦、练琴、采访前对城里的幻想等等地方发现作者笔力远不止此，但绝大多数时间都在为整体氛围服务，没有做出反客为主的事。我更想提对场景的调度与角色之间互动的编排，本文中有非常多的小空间多人交谈段落：桑妮与斯塔的多处闲谈、皮斯加入后的混乱、露娜加入后的小小冲突等等，这些对话每一段都妙趣横生，人物形象个个鲜活，同时伴随着情节的推进以及一些幽默的演出（噩梦、棺材等等）。即便作者不急着写提琴主线我也能一直一直看下去，真好。
对于遗憾的方面，本文是克制的，但也别有一番魅力。像是三人之间不言自明的小小牺牲、采访没能进城、露娜的演奏并不优美……这些遗憾表达得非常克制，每一次在上下文中都会出现其他的正面符号去冲刷负面情感，正如牺牲是为了朋友的让步、和朋友一起逃离采访、虽然吐槽演奏但做的每一件事都是为了让朋友慢慢进步……这些种种遗憾反而成为了三妖精友谊凝聚的助力，让人看着想着就能露出姨母笑。
3. 建议
可见我没有写缺点方面的内容，因为这篇完成度真的很高，我一时挑不出什么茬。只能说童话可能受众有限（不喜欢的大叔阿姨有难了！），另外像噩梦和棺材这样的有趣内容在中后期偏少了一点，其他都很不错。
牛牛老师的童话说实话我在之前几乎没有看到过类似风格或实力的同人文，也确实没什么能够推荐的篇目（建议牛牛老师学习一下拍照牛的《死神莉莉越凑越近》），希望以后还能看到更多的三妖精——
第四名 25名《无主人》
作者：觉姐姐的小猫
文评1：
想象力很丰富的一篇作品，可惜这没有给作品带来多少精彩。在我看来，整篇作品实际上始终都在重复一种颓废，压抑的情感。这种重复是千亦开始讲述她自己的背景开始的，在叙述视角从千亦重新切到古萤身上的时候，这种重复就显得开始油滑了，情感也开始变得不真诚。作为主角的“我”即使经历了如此光怪陆离的事件，也没有发生丝毫改变，故事仿佛是在早已预先铺设好的铁轨上行驶。说实话，我看得很无聊。如果说这种无聊是作者刻意设计的，如果作者就是用重复来加重颓废，压抑的情感，那么我只能说，你赢了。
来分析一下作品的人物。看起来这篇故事主要角色有两个，其实只有一个。古萤和千亦这两个人物具有一种相同的结构，用这篇作品的话说，就是一种“无主人”的状态。在千亦身上，这种无主人表现为信仰的缺失。神明需要信徒的信仰才能存在，而神明渴望存在，所以从这个意义上来说，信徒就是神明的主人。在古萤身上，就有一点复杂，她的“无主人”表现为两层。一层是在家庭方面。在古萤眼里，她的父母亲对她而言，是失去权威的。父亲喝酒，家暴和母亲麻将上瘾，都是被古萤所鄙视的对象，因此她在内心里根本就不认可父母亲的权威。另外，通常而言，在一个家庭结构中，父亲是占据着家庭权威的主要实体，因此父亲的早亡是加剧了权威的缺失。古萤“无主人”状态另一层是表现在社会规约方面：随随便便就买下一个陌生女孩而且把她带回宿舍；在初中的时候对别的女孩子耍流氓（并且她自己也是一个女生）；对初中朋友的死几乎不表现什么感触而且讨厌通常应该有的哀悼……等等，诸如此类。我们可以看得出来，古萤是漠视社会规约的，这些规约对于她而言没有约束力，而这是从她不认可父母权威的家庭结构中延伸出来的。
所以从某种程度上来说，古萤和千亦就是同类，这也是作者在文中交代的古萤可以看见千亦的原因。或者说，我们可以把她们两人重合到一起，生成出一个新的角色，一个名为“我”的角色。就像在这篇作品的后半部分出现的，莲子和梅莉合体的那个没有名字的缝合怪一样。这个“我”是被隐藏起来的，作品的真正的主角。注意到作品始终以“我”来叙述了吗？这也是为什么我们会感觉这篇作品的主视角切换如此自然的原因。另外，莲子和梅莉的缝合怪实际上是对于古萤和千亦相似性的一个隐喻，因此千亦才会忽视缝合怪的存在，会说：“这里就剩最后的一件东西了。”因为“我”就是缝合怪，就是古萤，也是千亦。
当然这篇作品里藏着很多隐喻，但我不想一一解读因为很累。
但要注意的是，古萤是享受这种无主人状态的，她喜欢一个人吃饭，喜欢一个人深夜里在大马路上乱走，喜欢一个人呆在云端的便利店里，并且认为自己获得了某种“自由”。她期望着能把这种“无主人”状态维持下去，并且厌恶一切试图打破这种状态的东西。而千亦则是始终在积极是寻找主人，她五块钱就把自己卖了，她会因为她的主人喜欢那件和服就下场去她讨厌的战场拼杀，把那件和服抢过来。她有着打破这种颓废，重复的“无主人”状态的热情与努力，所以千亦还是会比古萤更可爱一点，我也更喜欢千亦。也许千亦就是古萤想要成为的那种人而做不到也说不定。
文评2：
一段寻找和感受自我的旅程。《无主人》以两位主人公的视角交替，围绕着“无主”这一概念，讨论着对于死亡、社交、世俗常规与自我归属的意义。其中，莲子与赫恩的突然去世，对于主人公萤来说，与其说是漩涡的中心，不如说是一道难题的引子，结合着即将到来的毕业日，促使着萤开始面对过去，寻找当下的自我，渴望解答，以探寻未来自己的位置。这时，“无主人”千亦的出现，就像是一个外来的变量，却又奇妙地契合了她所处的谜面。
萤，她质疑着这个世界的合理性，无法理解、或是拒绝认同某些事件行进的方向，并非自恃孤高，而是从底子里与社会的运转规律产生了隔阂感，她接受着这个社会的教育、塑造了自己的世界观，却又发现了其中的“谬误”，她深知这种趋势个人所无法扭转、自己将来也难以脱离这道漩涡，在从前，她还能暂且忽视，而今却只能被迫面对。
千亦与萤则是一个对立面。作为一位无主物之神，天生就被隔离于现实之外的存在，她期盼着自己能作为平凡的人类，融入寻常的社会接触之中。难能可贵的，她并不是作为一位高贵的社达，闯进萤的生活里，而是作为“无主人”，卑微地被主人捡到。她清晰地明白萤所面对的难题，一次次将萤所不敢面对的事实，抛到台面上，不止给萤，也给读者。她并不是一个拯救者，而是作为一个现实中难以寻觅、可以交心的存在，陪伴着萤面对逐渐深化的难题，治愈她内心的孤独。她们各取所需，在某种程度上，并非萤捡到了千亦，而是千亦捉住了萤。甚至，她还切实地为萤提供了一个完美答案——带着她，去往彩虹上的便利店。她替萤完成了不愿履行的悼念仪式，享受了自己所期盼的日常，她高声宣称自己的“独一无二”。而另一边，萤享受了三日的孤独幻想，谅解了自己的“独一无二”。
我喜欢文章结尾中对故事的反思——即便萤没有买下千亦，她的生活依旧不会有什么变化。对于社会的运转来说，个人的反思是最孱弱的、难以撬停齿轮的力量。但同时的，对于萤所身处的世界，这短短几日所发生的一切，却又那么举足轻重。结局，萤究竟是否成功寻找到了，自己作为“无主人”对于世界所缺失的那条松紧合适的缰绳，我们不得而知。但明确的是，萤确实曾努力地去寻找过了。
文评3：
玉米知道我对这篇意见有多大，只是现在怒气也烟消云散了，就乱抒些感慨罢。
我有段时间读书品味很怪，很喜欢那些比较前卫的小说，像什么《用十又二分之一的篇幅写完世界史》（朱利安巴恩斯的著作）。还有一本是《第22条军规》。说个玩笑话《第22条军规》出名的是书中的第22条军规。但是，这本书真正打动我的是，从始至终，阴魂不散的一场悲剧：主角约塞连在一场战役中，投弹的机舱末尾，投弹手已身负重伤，奄奄一息。约塞连帮他解开军服，原来他的腹部早已破裂，所有肠子流了出来。此后这个场景一直困扰着约塞连，在书中的表现形式是每一章节都会有断断续续的片段，却拼凑不出一个完整的情节，直到全书高潮，整个画面完完整整地展现出来。
这个结局在我心上开了一枪，并且告诉我：你要去看见。
所以为什么会想象不出车祸的场景呢？如果是追尾事故，也许是她们的脊椎被撞碎；如果是没系安全带，也许她们曾撞到挡风玻璃。就算没有这些，也一定有曲折的钢铁，惨痛的鲜血和受伤的她们。
也许作者是反其道而为之，通过想不起，表现主角的冷漠，麻木，或者别的什么。世界上勇敢的人，不会怕直面淋漓的鲜血，对于主角的做法肯定嗤之以鼻。
但世界上有这么多勇敢的人吗？我们会说刘邦逃离鸿门宴，就是不勇敢吗？能写下《大风歌》的人，他会不勇敢吗？你会比他更勇敢吗？
但是，如果你是勇敢的人，或者想象着一颗勇敢的心，你应该用你的双瞳去注视。
文评4：
1. 线索分解
十四：得知莲子梅莉死讯，回忆，遭遇五元卖自己的千亦，带回得知主人需求。
萤：主要由我向千亦介绍自己，介绍为长段，而千亦应答极短。（明示二者仿佛对此番对话都投入精力并不相同？）
千亦：千亦向我介绍自己，形成对照。
十：对亡友的情感深入，与千亦吃面，聊及亡友，受邀一起去某个地方。
虹：第一次来到便利店，引入无主物之神概念，对照自然为无主人。
七：转换到千亦主视角，第三者视角查看萤、莲子梅莉的信息，前往古寺。
虹：回到便利店，聊到无主物的故事、家庭、亡友、二人的目标。
四：转回到萤主视角，开始直面问题（抑郁与学分），开始关心千亦，又聊及死亡，模仿莲子拍照发朋友圈，准备入世与便利店道别，千亦失约。
虹：店铺消失环境改变，寻找等待千亦，双箭头。
零：毕业，千亦能够被看见了，离开校园，告别，上火车。
终：下车！贴！
2. 评论
这篇文能讲的东西太多了，先说一下整体的印象吧：一副缺乏身份锚点的年轻人画像，仿佛在雨后的迷宫中散步，中间写着“好友的死亡”，四周墙壁分别写着“被需求”、“被关注”、“困难”和“生存”，天上有张千亦的大脸。作者带领着读者在迷宫中走走停停，无论哪个方向都在靠近中心的“死亡”，而每次都是在中心停留了一小会儿，便错开走向另一个角落，绕了许久后再一次靠近中心，如此反复。而千亦能做的就只是看着并提供力量，她存在或不存在并不能改变什么；但她作为真实的魔幻现实主义又不可或缺，当作者终于有力量直面中心，走出迷宫的时候，她停了下来，仰天躺着，不想动了。
这样也挺好，不是吗。
正如我在吐槽大会时候所说的，本文的核心是孤独，并且在多方面有意识地去设计孤独：莲子梅莉就像是对照组一样，作为一个与孤独相对立的客体进行比对，主人公对于莲子的羡慕被直接点名，甚至学着莲子去拍照发朋友圈；对于去世的友人，主人公仇恨起曾经的同学，认为莲子梅莉被平凡地哀悼是无法忍受的事，反而显露出独占欲；主人公的寝室被设计得毫无人情味，室友冷漠，主人公消失三天毫无应对，毕业了也不拍照……众多因素相互联系，萤作为无主人的形象也逐渐丰满：脱离世故，朋友少，与世界没有链接。
也正因此，天亦作为那个魔幻现实主义要素，她越温暖、越吸引主角、越能够让主角吐露心声、越能够作为主角与世界的链接，萤在故事中也就越发孤独，最后所做出的选择也就月能够让人理解。年轻人的虚无感正如原文一样：“在这个城市炎热夏天的最后几日里，我仿佛身处一个寒冷而迷蒙的冬季，围着一个暖融融的火堆取暖。”“人并不是一定要意义才能做事。”“但是如果做了，就会产生一点意义吧。”
在此之外，文字功底让人阅读起来非常舒服，与其他两篇相似，也是选取了生活中的大量细节来丰富真实感；但与其他文章不同，本文中的萤是无法与千亦相脱离的，也贡献出了最多的也是最好的互动部分。二人的对话有些富有设计感（例如第二第三部分两人自我介绍又好像听不进对方的内容一样），又有些富含生活气息，但让人看不腻（如吃面段落）。能写出这样的效果确实是非常不简单的。
密封二人组作为主角的对照与死亡的警钟，萤对于她们的情感发展相当自然——这种针对细腻情绪变化的刻画能力在文中也体现出不少，让人怀疑作者是不是亲身经历过（后来在群里得知是真事，节哀），也让情绪主导的本文增色不少。
缺陷的话，我认为本文篇幅有些长了，可以再缩短一点。作为主题明确但结构相对散漫的文体，虽然相比《请让那美妙的爱再度与我》多了临近毕业的主线，但还是容易在情绪的铺陈中失焦——不过说到底这也不算什么大缺陷，更像是从其他类型的文章类比过来的要求，也不用管他。如果想写的是主人公的迷思，或许简短一点更好；但如果是与千亦的互动，恨不得再多来一点。
3. 建议
与前一篇一模一样。
我并不擅长这样的文字风格，所以相比于建议，不如我们一起来看看神仙。
《譬如尤卡坦之夜那颗》https://firebook.store/book/327/chapter/1813
《Poets vs. Zombies》https://firebook.store/book/458/chapter/2752
艾玛，真的是神仙。
第五名 11号《请让那美妙的爱再度与我》
作者：纪州守文麻吕
文评1：
还不错，有着一定乡土风情的小说，以时间流逝、两人交往和好吃的甜饼（笑）为线索构建出了一副时代变迁的图景。
但是呢，但是，作者整体的思路是清晰的，但在表达的过程中却出现了意象描写的过分堆叠——这种意象你不能说它完全没有用，毕竟也可以统统算进乡土风情的一部分，但其中的大部分真就没有更多的用处了，反而使得有用的那些描写平庸化，变得缺乏焦点。
最后提一点小意见，一个时代是有一个时代的美好与遗憾的，只不过旧时代的美好逐渐消逝，变成了新的遗憾，最终堆积起来就连新的美好也无法弥补，最后在情景还没有变得更加具有成年人的难堪的时候，呼唤着往日美好不可能的归来……然后继续努力而笨拙地迎接不可知的未来，这样的发展如何呢？
文评2：
“生活中并不缺少美，只是缺少发现美的眼睛。”事实上我认为应当把这句话反过来，命题才能够成立——“有发现美的眼睛，生活中才出现了美。”
就像这篇作品的作者给我们展示的一样，将我们原本所熟知的，稀松平常的生活大小事，赋予各种各样的修辞手法，郑重其事地写出来，作为读者的我们才能够体会到背后的，故事中人物各种各样细微情感的美。这本身也是一种美。
文评3：
一眼能看出来是某人厨力放出的文章
事件、地名与文化详实生动，恍惚间让人觉得文中故事是确乎在世上某个奇妙角落发生的，展现出作者丰厚的文化功底，富有生活气息的日常与景色描写看得人心醉神迷
种种详实的现实描绘，青梅、红豆糕、杏仁……食之色味恰到好处地装点了平静日常的氛围
乱序的处理方式增加了故事的层次感，这和文本展现的文化功底达成了一种配合，不论把视角放置与何处，总能呈现出丰满的信息量，如同拿着望远镜搜寻夜空，即使不知自己对准何处也无所谓，色彩斑斓的星辰总是能让人沉醉的
前阵子看了福克纳的《喧哗与骚动》，小说的“第一乐章”也是乱序地讲述无甚实义的生活事件，当然，作为意识流名著，那本书中的处理是十分精妙的，跨越的时间段也更长，不过我觉得可以学来一个欣赏这类散乱了日常的视角——那前言中提到一评论家的说法，“它们中许多本身没有意义，但是拼在一起就成了某种十字花刺绣般的图形”。文章的组织、情节的衔接方式，在较为强烈的表现下也是能作为欣赏的内容本身的
博尔赫斯那著名的诗句，人死了，如水融入大海，不也描述的是水之间的联系方式吗，水是如此、平淡的时光是如此，每分每秒埋没在无从计量的流动里，描述它们的文字也可以是如此，每一段事件都融化在难以牵起始末的结构里
小点心做得再怎样好看，工序再怎样繁琐，终是要被嚼碎了咽下，文章也会被阅读完，所留下的就是味道与记忆
屋外的大雨、黑暗的房间，鼻尖因凉意微微作痒，不为所知却又能略微目见的未来。有朋友作伴一同品尝甜口的零食。似能持续一晚的闲聊，和着轻盈的风，掺杂遥远灯火的，仍夜笼罩地深了
作者通过叙事上的折叠，有意结尾把结尾场景设置于此，是世上最宁静的景之一了
文评4：
1. 线索分解
插叙多，不适合像之前一样分解，换个方式。
小时候：奈良古镇，与射命丸文结识（神社这个地点不是很好），下雨时一起吃甜饼。
中学：搬家到纪州，暴雨。
高二：谈论两年前的暴雨和差点被埋的二哥。
上大学：京都，暑假看管书店，报社工作的射命丸文放假后几乎每天早上来，送了老甜饼。丸太町和二轩茶屋，1972年，矛盾与下雨，吃甜饼。（与最初对仗）
2. 评论
与前一篇相似，本文也是只凭借文字魅力就能抓住人一直向下读的类型。初读之下往往会让人觉得节奏很舒服，如果仔细查看才知道作者下了多少功夫在。
首先提一下C型剪辑，在影视方面这意味着在切换镜头的时候，让声音或相关的要素提前/延后到上/下一个镜头中，本文中多次采用了这类过渡方法——难度上并不难学，而且非常有效。例如上一段末尾提及“大概都是些约好一大早就去奈良或者大阪玩的小团队吧”，下一段开头开始叙述“小铃还小的时候，也曾经在奈良的亲戚家住过一段时间”，在文中非常常见。再加上多时间线有意识地去找相同点，使得全文非常顺畅（同样的弊病后面讲）。
此外，这些充满生活气息的文字，是通过极其大量的细节描写所铺垫的（包含无关描写与相关描写），这样做的缺点是容易让文章失焦（如果有主线的话），但作者的文笔所带来的控制力能够把握住全局，让这些海量的细节描写成为点缀，无法干扰到二人世界。
小时候与大学时期两段下雨吃甜饼的对照可以说是本文的必杀技，其关键点在于对小铃和文的互动描写非常出色，不同年代下的不同年龄，以及什么都没说又什么都说了的含蓄表达，都是非常增光添彩的部分。
顺带一提，我虽然在京都读了两年书，但要是让我动笔，写得大概率不会有作者这般传神。对生活仔细观察的人确实理应收到眷顾。
而缺陷方面，我看下来有这几处：
其一，小铃小时候在奈良的时间段，与文相识的锚点被放在了“小神社”这个地方。这实际上不是一个好选择，因为日本神社实在太多了，特别是京都附近这些地方，差不多隔几条马路就是个小神社，以至于初读的时候我根本没有因为“小神社”的锚定而联想到时间线应该回到小时候了。
其二，文中如此繁杂地切换时间线，意义不是那么明显，给读者带来的困惑超过了演出效果。特别是中学搬家到纪州，以及高中时谈论暴雨的部分，就好像O神解谜一样，想了会儿是这样结果一点奖励也没有，这样的设计对于读者而言挺伤心的。
3. 建议
我并不擅长这样的文字风格，所以相比于建议，不如我们一起来看看神仙。
《譬如尤卡坦之夜那颗》https://firebook.store/book/327/chapter/1813
《Poets vs. Zombies》https://firebook.store/book/458/chapter/2752
艾玛，真的是神仙。
第六名 22号《喜丧》
作者：提米
文评1：
这是一篇很短但是也很复杂的作品，嬉笑怒骂讽都有，但是比例适中，谁也不会过度突出，就像把很多馅料揉进一块温和圆润的面团那样，当然也加入了刺激的辛辣调料。绝不只是温情脉脉的怀念往昔，也不见得一定要尖锐地批评什么。结尾隐藏着一种，对于荒谬的现实无可奈何的悲哀。
故事的背景更像是我们熟悉的当代中国农村呢。
文评2：
富有乡土气息和人文气韵的一篇，展现出于老年小铃有关的诸多生活琐碎，和11号是相似的都写日常、都写小铃，这篇的主题直涉到生死人事，情绪感染性上就比前者要强烈些
作为千来字的短文，文章在内容处理上是做得非常好的，以“我”作为回忆主视角和连缀方式，从古书遗产、世俗变化、无言恩怨等多方面进行故事叙述的同时，构建起来一张关系网，让读者能体会到立体、流动的人情世界
作者也有意把行文做出变化，诸如“那年的夏天，奶奶是老的，顾客是吵的……”这样的小段落处理，给文章增添了些许趣味
阅读这篇文章时，我不禁想起自己的奶奶，经历过战争动乱的人，她们身上总会有那样多的故事，仿佛是过去一个时代的影子，她们却似是碍于记忆的模糊、碍于回忆的伤感，很难把那些故事讲述，我们这些长大的人，也很难有机会和耐心去聆听她们了，刻录在人身上的往昔时光，终究会如撒入水中的泥土消没无迹
陈老汉、阿坤叔，这样的称呼可以说十分亲切了，总让人产生在高中阅读理解里读过相似桥段的幻觉
结尾以诗歌作结，虽然意义是讥讽世间无情上的，却让我联想到僧人咏唱的佛经（如果这里真的换成带点佛教色彩的，啊，那就真的舒服了），联想到tokyo blue weeps的《deer grandma》，就着乐曲和近来秋日愈发萧瑟的天气，把文章又仔细读了读，哀伤感又忽地涌来，叫人难忍去超市买瓶酒消消劲了
最后提一些有点让人出戏的地方：结尾处在“我”自介绍已经开始工作后去探望奶奶，奶奶在病榻用力说出的却是“要用功读书”，一般来说，年迈而少亲故陪伴的老人，对儿孙生活的了解，是不至疏忽于此的吧
文评3：
1. 线索分解
实际上本文相对松散，不适合直接拆解，但还是试试。
275字：开门见山，借收拾书屋引入。
1709字：介绍奶奶和铃奈庵。补充部分背景、父亲的换房建议、阿坤叔的换书阴谋、奶奶对书的重视。文字很有趣。
862字：介绍父亲和爷爷。补充背景，似乎作为奶奶所代表的对立面存在，而祖辈信息太少。
1523字：介绍奶奶的一些日常生活，引入陈老汉——另一位踏实过日子的“对头”，由他的去世过渡向死亡的主题。
961字：与奶奶交集渐少，直到身体快不行了。描写很踏实，有实感。
诗作为结尾，真好。
2. 评论
与前两篇的紧凑叙事结构相比，本文代表着另一种风格：仅仅依靠文字功底便能让人看下去并觉得有趣。
本文必须要提及的是生活化的叙事，这样说或许会有歧义，因为选取的事件可能并不贴近你我的生活：被烤肉诱惑偷书、没事骂两句妖怪、担粪的拖拉机……但作者将其娓娓道来的方式的确让人信服，这样的生活是存在且栩栩如生的。所用的第一视角更是孩童、学生、打工人的渐进视角，能够更一步让读者代入其中。作者对于老人的观察是详尽的。我不知道其中多少取材于现实，但是足以说服读者，奶奶（与陈老汉、爷爷）这样的老人形象是存在的。特别是临终前的言行很能够让人勾起回忆，不由得动起真情。
其次，文字风格非常讨喜。诸如此段：“那年的夏天，奶奶是老的，顾客是吵的，烧肉是香的，而书是旧的。阿坤叔的笑是狡猾的，我也回以了狡猾的笑，那场阴暗中的交易是真实的，而后来阿奶拿起扫把追着我打也确实是恐怖的。”这样的文字游戏希望每一位作者都能够试试看，真的写起来有趣，读起来也有趣。
也正是因为有如此水平的文字，尽管本文结构松散，但一直足够抓人眼球，并在轻松的时刻轻松，严肃的时刻严肃。
好了该转过来说说缺点了。相比于对于老一辈的观察，本文对于“父亲”形象的刻画是过于单薄的。不仅是写得像是作为奶奶的对照方存在，更糟糕的地方在于，作者似乎有意识地让这个“父亲”形象停留于此，不再深入（也希望是我在这里解读错了）。对于角色形象，有这样主观上刻板化印象的想法是很危险的；或许也是因为其他部分写得太真实，导致这个“父亲”形象一对比就非常失真，中年男性大概是这个世界上最难写的群体其一（另一种是中年女性）。
另外穿插在文中的一些背景补充设定，说实话没有很好地融入全文，我个人也觉得没有必要去写这些。或许作者会觉得不加入这些就写的不是东方同人文了，成了套皮之作——tmd同人短篇小说岂是如此不便之物！套皮就套了，怎的！要我直接开头写“我奶奶本居小铃在不久前去世了”，后面背景设定一点儿都不写。如果有人拿这点来攻击你套皮，他就是撒比，你记得叫我来喷他。
3. 建议
我并不擅长写这类弱叙事的文章，也就不继续多嘴了。这类相对反应现实的题材，推荐船长的两篇《天花板高两米七》（https://firebook.store/book/406/chapter/2436）《向日葵》（https://book.zri.moe/book/547/chapter/3837），最近看得印象还比较深，不如看看别人是怎么设计现实背景下的故事的。
第七名 32号《轮回》
作者：逗你玩
文评1：
说来也巧，从我读到这篇文开始我一直都没有一个除了“神经病”之外对于文中白莲的贴切评价，直到那件事发生之后，我们终于发现了这个词——
地铁判官。
地铁判官懂的是10>2，白莲则知道吃绝户不容易惹麻烦。只不过或许她在胡吃海塞牛肉和大餐之时，连世间万物互为因果的道理也一并统统穿肠过了吧。
说实话你参与这一串事件的动机是什么？不就是奔着石头地藏——我们姑且称作“作乱”好了——来的么？那事情解决了就完事了呗，你接下来不沾因果看戏也好还是把两边都杀光送入轮回也好，偏偏想不开拼了自己的老命也要去吃绝户，美其名曰“打破轮回”。
哪有什么打破轮回，还不若直白点说是妹红没请老尼姑吃大餐反倒误了性命，让众人多少也看清点僧衣下的龌龊关窍不是？！
世人已经足够辛苦了，这个老尼还要不辞辛苦打破轮回，自以为了结诸般因果修得破有法王之业，却不知身后众人既知作恶未必横死还有恶僧相助，只怕不日波旬重来也！何谈打破轮回？
当然你要说白莲是个不持戒的专心毁坏佛法佛宝的魔子魔孙偏偏脑子还不怎么灵光平生最爱一换一，我也没什么话可说。
文评2：
有种西游记和水浒传结合的美
人物语言粗粝幽默，描写凝练独具美感
对于人物刻画，譬如美宵与白莲对峙的一处，几笔能勾勒出形象习性，显出二人功力深厚，看得十分过瘾
稍有问题的地方就在于，情节上也得讲究收放，种种凌厉的情节，都是在把白莲美宵的形象往上“提”，最初读到美宵与恶魔对战的一段，只感觉这是一处十分值得“放”的时机，文章却选择完全使用转述的方式
然而，前面塑造起的两位很好的人物形象却没得到妥善利用，后文却把矛盾点全部转移到新冒出的辉夜和妹红身上，渲染了许多的白莲最后也是自我牺牲，让人觉得故事割裂感较大
后面恶趣味的黄色笑话有点多了，多到影响阅读的地步
文评3：
以众人间的恩仇关系为推动力，展示所有人的行为，构建了一个复仇的轮回，并不注重伏笔、而直接讲述故事，只是人物过多、导致叙事有些杂乱，关系线复杂而难以理清，容易对故事理解造成影响，干练的文笔在其中弥补了一些趣味性。文中出场的大量人物，用于润色人物性格或背景的篇幅都比较少，虽然能描写那么多角色很不容易，但作为故事中心的几位角色，形象甚至不如老板娘美宵来得立体，连主角白莲的形象都稍显刻板，就导致最终观感并不优秀，或许是篇幅或者死线影响，结局没能好好了结，导致白莲的献身显得突兀、而有点硬往拔高形象的方向凑。作为以恩仇为主要内容的故事来说，调动情绪的方式有些单一，基本上连着推进故事的手段，都只剩雷普，虽然能理解这种“终极侮辱”作为复仇手段所带来的激烈情绪，但一旦写得过多，也就变得苍白了，至少不能把复仇轮回变成雷普循环。
文评4：
很怪，就是很怪。我猜测作者应该是想写一个武侠故事。各种武侠元素里面都是有的。应该就是了吧。从武侠故事来说，32平稳落地了，我知道这是个Cliché，但我觉得看得还比较舒服，也就是说和40比，作为一个武侠故事，从人物、情节、背景都是皈依于武侠的。大家看到马戏团出来，也会很快乐，我看马戏团，或者烟火表演，我肯定欣赏他的快乐。辉夜的遭遇，武侠会这样写吗？是有这样的路子，而且也许提供了本文唯一的亮点，如果我把它看回悬疑小说的话，问题源自内部确实有些亮点，但也就那样了吧。最后说一下我关于父女相交的看法，一般来说为避讳，其实更常见于继父女情节，一来这样父亲就是情色的侵占者。但是这里用的是亲父女，历史上乱伦案例比如山阴公主和废帝，也见过母子，但是父女没见过，像文中给出的是辉夜是父亲最爱的东西，万千宠爱于一身，不是不能理解软色情的舞蹈后硬色情的性交，一种诱惑性的身份可能，也许是作者想给的。因为古代一夫多妻制，恐怕是不会提供这种需求的，而且母子可能性还大于父女，毕竟子嗣啊子嗣。
文评5：
1. 线索分解
1282字：引入部分，僧人与虎进入水蜜村。神子过场npc铺垫僧人与其目的的神秘性，晒场、玉米、神庙、时令引导村庄生态，孩童作为村庄与一僧一虎的桥接。鲵吞楼与伞骨庙仅仅出场，铺设印象，后文深入。
1661字：鲵屯楼打探消息，福瑞夜总会。美宵对话写得相当有趣，而最后二人画风一转之后，一股莫名的武侠楞味开始上头——这股楞味全文浑然天成。
2394字：老虎消失，以前文“伏心魔做虎”的铺垫开始给予危机感。白莲找猛男被跟踪，鲵屯楼势力继续出场，引出“恶魔”传言与美宵安危；并开始以全村为背景铺垫祭祀。承接前文对话，美宵遇袭，揭开“恶魔”部分身份，但愈发神秘。对话真的有趣。
2885字：迅速展开。白莲查找十七年前旧事，璎花作为上文中的桥段，引向老人与后续的核心人物慧音及妹红，恶魔身份解开之后，十七年前的真相与矛盾成为下一个线索。人物对话动作都能很强的……古龙味？或是在此之上的舞台剧意味，一旦接受下来带感得紧。
4129字：宴请白莲，双线。白莲入宴从侧面写辉夜的谨慎周全，正面写歇斯底里，仅仅一个片段就塑造出复杂立体的反派形象，经历从其口中自己说出也算是对篇幅的妥协方法，而且也不违和。另一条线妹红潜入宅邸，也不是啥好家伙，把铃仙给迷得晕头转向，只有慧音可怜一个人在街上打call。这些人物的对话与行为选择把人物自己刻画得活灵活现，我不相信会有读者在阅读完本篇之后会对其中核心人物有任何同质化或没印象的想法。
2049字：决战前蓄势。白莲找到地藏，直接点名了标题中轮回的源头；辉夜抓了慧音继续激发矛盾。经典的决战前死老婆桥段。
最后不记字数了，tmd没写完就。将其作为大纲，可以看出最后段落野心非常之大：鲵屯楼妹红，神庙祭典的明侧暗侧，老虎与怪兽，二者最终对决与白莲的牺牲。前面所有伏笔一齐回收，用白莲的圆寂打破轮回锁链，从此全文成一个闭环。Nmd，怎么就没写完。
2. 评论
对与没有写完的巨大怨念让我在第一部分多写了许多内容，这篇可以聊的东西很多。本文的特点也就是《无声魅影》的特点，而且优点缺点都更加放大。
首先无法避免提及的，一定是本文高度一致的整体样貌：无论是故事发生的边陲小镇、填充全文的风土人情、活灵活现的小人物言行，还是时隔十七年及更长时间跨度的寻仇、夹杂的武侠风格、点缀的宗教因素，全部被有机地捏合在一起，不显得突兀——这是一件不简单的事，往往能做到这一点我就认为作者可以被称为成熟，对于文章的完成度有了自己的认知，能够从事先规划到执笔执行做到心中有数、落笔稳固。
而本文在此之上，优点仍有众多：
第一，线索与指引环环相扣。从伏虎白莲进场，福瑞夜总会调查，“恶魔”传言出现，整个前半段落围绕“外乡人和小镇”这一经典对立客体展开；随后慧音妹红来到台前，故事向深度发展，十七年前的真相与二者矛盾成为了叙事中心；最后妹红、辉夜、白莲三线同时发展，一齐到祭典当日回收。从整体架构来看非常漂亮，如果写完的话。
第二，各势力、各人物有始有终，个个丰满。这也是巨tm难的，本文主要出场人物众多：白莲、妹红、辉夜、慧音、铃仙、美宵、地藏、神子……你若细想，这些角色的由来和去向几乎全部都得到了交代，而且自我故事逻辑是通顺合理的，这巨大工程量串在上述的紧凑结构之中简直不可思议。
第三，文字水平有的放矢。文字最重要的是契合全文的风格，而本文呈现出“就应该这样”的绝对合理性。特别是对话，看着粗糙又豪放，实际紧紧对应每一个人物的性格，而且之前出现的关键线索、场景都会在对话中被用于试探的作用，每一次对话三局之间必然出现一个焦点（文字游戏/笑话/针锋相对/试探），就这对话功力真的值得所有作者学习。你可以说本文文字就是粗糙的，也有可能是作者巧妙藏拙而凸显优势；但“演出”本身就是这么个掩藏弱项、发挥强处的能力。
而做得不足的地方，因为这个大纲式的结尾过于让我难受，所以真的不想再挑别处了。哎呀，怎么就没写完呢。
还是提一提，有部分线索没有交代清楚，比如开头神子师徒口中的石头。此外，较真来讲的话，女通讯录的相处模式和文中还是非常不一样的，有点武侠套皮的感觉。
3. 建议
你妈的，不对，好哥哥，求求你，写完吧。
另外文字方面我不知道是不是作者故意为之，还是有意藏拙，所以不讨论作者单纯在描写上的笔力（毕竟整体编排、结构和对话写得太好了）；但还是多一嘴，如果要尝试其他题材，如本篇中的文笔可能是需要加强的。
相似题材推荐《吹大法螺》和《万寿无疆》，群像叙事、宗教元素、多线影响汇合，特别是没有烂尾，希望能够对你有所帮助。
《吹大法螺》https://book.zri.moe/book/126/chapter/695
《万寿无疆》https://firebook.store/book/402/chapter/2431
第八名 18号《无声魅影》
作者：六月三
文评1：
我对于这篇作品的第一感觉是，它其实是一个侦探故事，或者说推理小说。因为很明显，整篇作品的叙事结构始终围绕着一个谜题作为核心，然后展开。只是与通常的推理小说不一样的是，它的谜题并不在一开始就被给出，也没有一个侦探以第三者身份，高高在上地在结局给出谜题的答案。这篇作品组织故事是以一种“出现一个谜题，然后解决这个谜题，在解决这个谜题的过程中又出现了下一个谜题”的方式，就像是把谜题们像烤肉一样串在竹签上。
我指的那个核心的，唯一的谜题，就是在故事的结尾被揭开答案为“爱丽丝想要复活魔理沙”的谜题，故事的其他谜题与它之间只有间接的关系，所以这是一个把谜题本身作为谜题的故事。但在它被揭开之前，它始终是以一种被隐藏的方式由作者展现出来的。“被隐藏”这一点很好理解，直到慧音见到图书室里的魔理沙的残念，并由残念揭开答案之前，这个谜题始终是被隐藏的，并不出现在之前的任何一处文本中。但要谈到展示，或者说，能够让读者在阅读过程中隐隐地感受到，一定有一个最终大谜题会出现在作品的结尾，关于这点，作者又是如何办到的？
因为这个谜题并不在之前的文本中被作者提出过，所以我们不妨先把这个谜题视作一个空壳：一个只有以“谜题”作为它的性质，吸引着读者往下阅读的空壳，除此之外它什么也没有。那么现在问题就变成了，作者是如何制造出这个空壳的。
我们很难不注意到的一点是作者不断在故事中重复一些关键的要素，比如像音乐剧。“音乐剧”这个要素在作品中一共重复了三遍，以现实时间排序的话，第一遍是慧音所讲述的，音乐剧的幽灵恶作剧，用音乐剧将整个村落的村民化为尸体的故事，其中坠落的吊灯藏着尸体；第二遍是在魔理沙小时候看音乐剧时看到了尸体，尸体也同样藏在坠落的吊灯中；第三遍是爱丽丝在那个名为“雾雨”的小女孩重演了一遍魔理沙看过的音乐剧，也同样把尸体藏在了坠落的吊灯中。所以其实如果细分，也可以说是作者把“吊灯”“坠落”“尸体”这些要素重复了三遍。但被重复的要素具体是什么是不重要的，重要的是重复，以及每次重复时围绕着这些不变的要素所发生的变化。同样是音乐剧，三次观看音乐剧的角色，音乐剧背后的主谋，发生音乐剧的环境与时间均发生了变化。类似的也发生在“雾雨”这个名字的要素中，第一次出现是小时候的雾雨魔理沙，第二次是名为“雾雨”但和雾雨魔理沙是两个人的小女孩，第三次则是雾雨魔理沙的残念。这种不断重复的要素，在作品中出现了不计其数，并且作品事实上也是通过这种重复结构起来的，爱丽丝的诡计就是让小女孩去重复经历百年前魔理沙所经历的一切呀。（关于这种通过重复结构起整篇作品的方式，拉康在分析《失窃的信》时予以了精妙的解释，建议有能力的读者可以去看看）
这些每次重复时围绕着这些不变的要素所发生的变化，事实上就为我们勾勒出了谜题的空壳。当相同的要素每次都被重复时，我们会经不住地去猜想：“下一次重复呢，会发生什么变化？上次被提出谜题会被下次重复揭晓吗？”就是这种想要看到这些要素重复的欲望，使我们想象出了一个不存在的谜题，并期待作者告诉我们谜题是什么，于是谜题本身就成为了谜题。作者确实地满足了读者们这种想象的欲望，在作品的结尾给出了一个足够大的谜题，于是在这个最终的谜题被揭晓的同一时刻，故事也随之结束。从这一点来说，作者确实干得漂亮。
需要说明的是，“出现一个谜题，然后解决这个谜题，在解决这个谜题的过程中又出现了下一个谜题”的叙事方式，其实也是一种重复，重复的要素就是“谜题”，只不过是每次的谜题都发生了变化而已。
最后提一嘴，其实这种重复也通常会出现在一般的推理小说中。比如在一个关于谋杀的故事里，凶器第一次出现往往伴随谜题或者说案件的出现，而凶器第二次在侦探手中出现时，往往也意味着谜题被解决了。这是一种很有趣的现象。
文评2：
恐怖氛围营造得异常到位
在时间线上找不到具体处所的事件，恍惚间发生而忘却的事情
不过缺点在于，文章前后两部分读起来感觉是割裂的，关键人物雾雨少女和爱丽丝的名字，甚至是在文章过半后才出现，前半部分由剧场设置下的恐怖情景并没能成为后文解开谜底或是剧情反转的要素，导致给人一种力气使错位置的失落感
不过，当老师的大半夜给学生讲鬼故事可不太好呀
文评3：
事实上，把本文冠以“魅影”之名实在有些诈骗之嫌，既没有魅影动人心魄的歌喉，也没有克里斯蒂娜若即若离的踪影，甚至连那条我颇喜欢兼好奇的套索都没见踪影，只有借来的666号拍卖品，实在有些名不符实，有些……浪费爱与感动。
如果故事的主角是台下的某观众的话，魅影又有什么必要性呢？
所以，在褪去这层面具之后，呈现在我们面前的就是一辆蒸汽时代开来的老列车——她迟钝于情感的表达、浪费着文字的燃煤，但依旧能够缓缓地驶向结局，所以大家对她既爱且恨。
我们或是想要得见魅影的风采，或是想要将他绳之以法，所寻所获最终不过是宝座上的半幅面具，又怎能不令人失落了？
文评4：
熟人作品。只是他这次确实写的比较糟。从几百块掉到50块也是惨。问了他本人，大纲、角色、剧情一直相互掐架，导致打乱篇幅的均衡。我想这是看着比例失调的原因，其次诡计也不新鲜，不就是昨日重现嘛。这届没有好的伏笔。
爱丽丝出场太仓促了，就算只有8000字也不应该是这个样子。《千字文》就写尽了日月变化、万物规律、修养礼仪。我们到结尾都只能看到一个虚影般的爱丽丝，也就是工具化了，没有通过描写手段去塑造一个生动形象的爱丽丝。
文评5：
1. 线索分解
1492字：开篇直指“乡野怪谈”，假借剧院魅影的故事，引出幽灵闹事的概念。
1277字：承接部分以夜晚的寺子屋烘托诡异氛围，延续先前怪谈的气氛。幽灵与响子同时出现，登记簿、与响子的对话演出相当好，抛出第一个悬念：谁是幽灵，为什么要唱歌，为什么响子写满名字。
2096字：魔理沙登场，“土曜日。幽谷响子进入活动室；雾雨长女入学；稗田家主造访。”第一次出现。家长失踪，查到风俗店人偶剧，引到百年前的时间，突然与开篇剧院魅影故事串联，氛围向迷幻展开。与稗田家主的对话引出百年前的剧院魅影线索，幕后表演者仍然未知。
1128字：响子被揭穿，逃跑（演出段落），遇到人偶与前段迅速串联。
2466：慧音揭开谜底（稍有机械降神），幽灵真身揭穿，主题转向两代魔理沙。主角理由揭晓（慧音作为历史载体，还成）。仓促打架，爱丽丝登场，魔理沙自裁，略仓促，但印象深刻。
2. 评论
本文架构非常明确，重点在于诡计的“重现当年”，为此而做出以下规划：其一，以“剧院幽灵”的故事串联全文，后续推进至人偶剧事件作为中期爆点，并关联到爱丽丝；其二，中期引出“土曜日。幽谷响子进入活动室；雾雨长女入学；稗田家主造访。”的线索；其三，借助“响子”这个乍看之下没啥问题的身体作为展开解谜的瑕疵。
需要指出的是，如果只看布局，会发现“剧场幽灵”线和“学校响子”线并非密切融合，而是需要一个“魔理沙”的身份作为粘合，而这作为谜底直到文末才会出现。但是在阅读的时候，这两条线索反而并没有带来任何突兀感，为什么呢？
因为作者给全文立下了“乡野怪谈”的基调，并且从文字风格到选材立意都非常完美地贯彻了这一主题。就像一碗浓汤或者火锅，浓郁的文字将食材原来的不同风格给掩盖了过去，让这两条近乎于独立的线索从展现风格上达成了高度统一。
（这一点非常非常值得学习，文字风格、素材选择、演出方式等等方面如果能够以高度统一的目的进行预先设计的话，对于最终成品的观感将会是指数级的提升）
此外人物方面，老魔理沙最后的行为让这个角色在极其有限的空间里面得到了升华，从背景或是目的一般的npc活了起来，这是让我惊喜的。
但除此之外，是有几个部分做得不太好的：
其一，魔理沙这个角色（或者说大小魔理沙两位角色）应当是本作的核心人物，但出场实在太少且分散。老魔理沙大多数时间作为幽灵，最后出来高光；小魔理沙多是套着响子，偶尔和慧音有互动，但影响不深。这两位如果写好了将会是本作的灵魂人物，何况还有时隔百年的身份对照关系，潜力是非常巨大的，但最后剩给我的唯一印象只有老魔理沙文末的简短塑造（虽然短但也听强力），比较遗憾。
其二，爱丽丝。爱丽丝作为幕后，大多借助同人常见预先设定与魔理沙进行绑定，但对她的挖掘是不足的（当然这对于一篇短文而言过于苛刻）。个人觉得在人偶剧那里或许可以建立起爱丽丝的人物第一印象，再到文末打破来增加复杂度，但本文足以添加的空间太少，也算是取舍。
其三，文末解谜。“响子身份”和“重现历史”的谜题设计能够带来一些小惊喜，但是解开的过程有些生硬。（在我看来很有可能是为了篇幅而作出妥协）慧音和魔理沙简单对话之后，突发的战斗又致使场面变得更加仓促，立刻又是爱丽丝带着娃来准备搞事，最后老魔理沙的突然转折继续提速。或者是初读时这里给我的惊喜冲淡了累积的仓促感，但事后回味起来，总觉得一切都保持在了危险时速上，最终勉强保持了没有解体的状态撞过了重点线（但冲线姿势还挺优美的）。相比全文其他地方的从容，最后的惊险落地让人长吁一口气。
3. 建议
实际上我觉得本文作者应当是经验老道的，并不需要我过于多嘴。上述所有缺陷都可以简单采用增加篇幅的方式进行弥补，更像是对于短篇体量的妥协；最后的仓促缓和一下也能解释为干练，仅仅需要一丁点缓冲就足够了。
反而我很希望读者多学习些此类完成度高的小说，作者知道自己想干什么：架构明确，故事逻辑清晰，线索对仗，徐徐展开，构建氛围、文字风格、题材选取、谜题设计相互融洽，正因为这些完备的幕后工作才让本文观感上流畅自然，一眼到底。
相比于其他类型的小说，这一类是便于学习与参考的，是踏实而可复制的类型。
推荐篇目的话，以我有限的同人小说阅历，没见过比这篇更好的东方同人题材的推理小说，而且主观上我也不觉得存在作者自己需要借鉴参考才能解决的缺点。不推啦！
整挺好，下次写长点。
以上是所有入围作品文评，非入围作品文评请见另一专栏。
