一直以来，说到京都动画，“外包少”是经常被提及的一点。这话说的没错，相比绝大多数动画公司，京都确实自己干的多，分给别人的少。但是夸张到“不外包”、“只是作曲、脚本请别人帮忙”就是明显的错误了。

虽然这视频是我自己翻的吧，但RC确实说错了

一部动画虽然不是什么大企划，但单靠一家三百人不到的公司肯定是不行的，这里就给大家整理一下，京都动画的合作伙伴们。

Tips（放低姿态）：以下内容为个人整理，很可能存在错漏，还请大家多多包涵。

製作委员会

越来越懒得起名字的製委

动画的製作，第一要素就是钱，一部新作品要等到做完(起码也得快做完)才能卖出去东西，资金回笼的速度很慢，因此需要先有投资再去制作。京都相比其他深夜动画公司确实更有钱一些，但每年30亿円不到的营收，3亿円不到的利润，独立支撑一部动画的风险过大。

以上两张图片由key社动漫吧@净贞718的原稿修改而成

製作委员会既能中和风险，更重要的是，提供了放送发行、宣传配给、周边贩卖的资金、人脉与渠道。除了MUNTO系列，京都动画的所有作品都有製作委员会，让我们来看看委员会中都有哪些成员吧：

Tips（简繁有别）：製作委员会是在一部动画的“製作:”一栏后面的组织，日语中的“製作”与“制作”是不一样的，繁体的“製作”指从整个动画企划的制作，而简体的“制作”则是动画作品本身的制作。

MUNTO的TV和剧场版引入角川协力製作，但未构建製委

角川系、KW、TBS、MOVIC

京都动画12年以前的作品，製委全部由角川或TBS领衔。但我相信，14年甘城之后，这几家基本不会在京都作品的製委中出现了，因此也没什么说的必要。

不过，别把京都和角川以及其他不再合作的企业之间的关系，想的跟狗血婆媳剧似的，真的只是商业上不来往了而已。。。

京都办活动，角川还是会送花的

HA、II

全金系列的历史产物，也没什么可说的。 波丽佳音(株式会社ポニーキャニオン）

由波丽放送和佳音唱片合并而来的PC，是日本版权/碟片产业的巨头(虽然现在是富士集团的子公司了)。由于动画收入的一个重要板块就是碟片，因此制委中一定会有角川或者PC其一作为碟片发型方。

在角川退出的情况下，现在京都所有作品碟片的贩售元都是PC，型番均为PCXE(PCBE)-xxxxx。但值得注意的是，発売元已经变成了京都动画/xx製作委员会，因此在产业报告中，销量会被记在京都动画头上。另外，当没有Lantis时，PC也会负责音乐制作；当製委中没有ABC时，PC会负责版权代理。因此，PC旗下的歌手/声优，如Aiko、内田真礼等，也常出现在京都的作品中

朝日放送 (朝日放送テレビ株式会社) / ABC(株式会社ABCアニメーション)

作为日本五大电视台之一的朝日，成为了京都踢掉TBS之后的新选择。不过除了朝日的水曜アニメ频道，京都的作品还在全域的 BS11、AT-X，地方的 TOKYO MX、テレビ愛知 等电视台播出。

朝日能够加入製委，其实主要是靠的版权代理，这也就是为什么2016年朝日结构调整，把版权管理相关的部门独立成ABC Frontier，下设专注于动画版权的ABC Animation后，製委中的朝日放送也变成了ABCアニメーション。

名字虽然变了，但人没变，朝日方面的Producer一直是现在ABC的社长 西出将之。之前也说了，在ABC没进製委的时候，版权由PC代理，而PC的海外版权部门比ABC更成熟，这导致了更换代理后，部分海外国家甚至看不到京都的作品了。

那为什么京都要开倒车呢？恐怕一点点爬到製委首席的京都，不想让次席的PC拥有太大的话语权，不断分割其业务，版权管理、音乐制作、甚至碟片的发售都被分走了，只留下碟片贩卖的老本行，啧啧，你京真是可怕。

Lantis(株式会社ランティス) / 万代南梦宫艺术(株式会社バンダイナムコアーツ) / Heart Company(ハートカンパニー)

99年万代裁员时几个子公司的员工一起创造了Lantis。而从凉宫开始，由883-神前晓-南梦宫-万代-Lantis这么一圈关系下来，Lantis开始负责京都的音乐制作。

现在京都很多作品的OP/ED歌手，如OLDCODEX、茅原実里、ChouCho等都是Lantis旗下的，而斎藤滋更是作为Lantis的音乐制作人，参与了京都的大部分作品。

去年四月Lantis与万代影视重组为万代南梦宫艺术，但保留Lantis作为音乐部门商标，于此同时，斎藤滋从Lantis退社，成立了自己的公司Heart Company。

所以去年七月的Free第三季中，製委改为バンダイナムコアーツ，音乐制作则是ランティス/ハートカンパニー，但其实人都没变，也算是很好玩的一件事了。

TRUE与斎藤滋

楽音舎

音响监督鹤冈阳太的音乐制作公司，包圆了京都所有作品的音响制作，终于在2015年《吹响吧！上低音号》挤入了製委。鹤冈作为老牌音监，在声优挑选以及配音指导上一直以来都是无懈可击。

鹤冈阳太与茅原実里

对于很多靠他和京都捧红的声优（比如日笠阳子）来说，鹤岗也是教父般的存在。总而言之，靠着PC和Lantis的人脉，楽音舎的调教，京都的作品在声音方面从没让人失望过。

BIG SHOT（株式会社ビッグショット）/ Quaras（株式会社クオラス）

中嶋嘉美（不是中岛美嘉）这个名字经常在各种动画的製作协力中出现，京都动画也不例外。从03年全金开始，她负责了京都绝大多数作品的广告宣传。其所在公司BIG SHOT原是PC和富士集团合资的广告公司，由于PC最终并入富士集团，BIG SHOT也在2007年与富士旗下的其他广告公司合并成为了Quaras。

不过还是那句话，换名字不换人，京都作品的广告宣传还是由中嶋嘉美负责。广告公司都是这样：给多少钱，办多少事，角川急于为旗下品牌提升名气的时候，秋叶原可以“举目皆是幸运星”；换成某抠门乡下动画公司，就连海报都不会贴了。

视觉污染

松竹（松竹株式会社）、講談社（株式会社講談社）

明年就要迎来百岁生日的松竹，用江河日下来形容再合适不过。但瘦死的骆驼比马大，负责了角川退出后，京都动画所有剧场版配给的松竹，其实提供的资源还是不错的（总集篇72馆可不是人人都有的待遇），京都也回以11、16两次松竹年度票房冠军。

松竹、讲谈社和上面说到的Quaras都只在声之形中进过一次製委，说明独立动画电影所需要的资金，不是平常的製委组合负担得起的，还要另外从相关企业拉资金。所幸，声之形取得的成功，给了这些愿意承担风险的企业最好的回报。

 Tips（归巢青鸟）：制作声之形时，京都拉来了已经退社的 斋藤敦史 来画原画，让他倍感荣幸。另外，他现在是BLACK FOX的角色设计/总作监，人设看起来还不错。

斋藤画的宣传绘

外包/制作协力

京都动画作品里“制作协力”一栏常年写着大阪分社 Animation DO，但其实参与到动画制作的公司还有很多，也就是我们常说的“外包”。外包从来不代表低质量，逐层外包才是；相反，把专业的事情交给专业的人来做，质量才能上去。

Ani Village / Studio Blue / ST. BLUE

京都的作品里存在感最强的就是这家韩国公司了，从京都的外包时期两家公司就开始合作，一直到今天，ST. BLUE仍然是京都动画在動画、背景、上色方面的外包首选。

当然存在感强也有这个原因

名字的问题就跟前面一样，Ani Village 06年破产了，然后员工们原地重组了Studio Blue，10年又把名字换成了ST. BLUE……所以，人还是那群人。不过，你以为ST. BLUE只做这三样吗？答案是否定的，两位ST. BLUE的员工 金明根、金重鎬 分别在06-08和08-10年为京都画过原画，所以“原画不外包”是对京都动画错误的评价。

アニメ工房婆娑羅

你以为把上面那句话改为“监督层面不外包”就对了吗？NO！MUNTO、凉宫和轻音的美术监督 田村せいき(田村盛揮)是アニメ工房婆娑羅的员工，因为和木上益治在动物屋时期是同事，才被京都拉过来，而这家负责美术背景的公司也一直是京都在背景上的外包主力。

アニタス神戸 / 火鸟动画制作集团 / 神龍 / FINE COLORs / Creators in Pack Jakarta / HED WORKS / INSPIRED / NAM HAI / 草薙 / Bamboo

说京都动画外包公司少也不对，以上公司都都做过京都 動画 /上色 / 背景 的外包。虽然大部分是因为动画电影工作量大，而找的临时帮手，但TV动画也逐渐开始找更多的外包了。比如《紫罗兰永恒花园》找了国内的神龍画動画，被吐槽线条太复杂，还提前泄露了一张图。另外最后三家是新上任的美术监督落合翔子自己的人脉，都是她之前在Bamboo时候合作过的同事。

Tips（自由万岁）：在京都招收的为数不多的经验者中，大藤佐惠子2011年退社后去了wit studio，2014年回到京都，2016年再次退社去了A1。

龙之子（株式会社タツノコプロ）

说京都动画单集不外包更不对。在京都独立制作动画之前，经常给龙之子做外包，03年的《全金属狂潮校园篇》则反了过来，4,5,10,11话被京都外包给了龙之子。另外在《全金属狂潮TSR》和《CLANNAD》中，都有龙之子的人帮忙画原画。但是但你京并没有把他们单独列出来，给人一种没有外包的假象。

全金属狂潮TSR第一集

Tips（京都偶像）：LLSS的监督 酒井和男 也给京都画过原画哦！

重村建吾(スタジオごんぐ) / Studio2001 / Studio2010 / IMAGICA / LIGHTNING / カラコール / カキヌマジュンヤ / sun graphic / WOWOW / niconico……

各种编集、录音、logo制作、网站制作、网络放送、等等等等，一部动画需要的专业人员太多了，单独的动画公司是不可能完成的，必须要与其它专业公司通力合作才行。

在合作这方面，京都一直在试错，一边尝试某些项目能否内部完成，另一方面也在积极寻找新的合作伙伴。有成功，比如90年代成立的摄影部门让京都占领了数字化的先机，比如现在NHK，Netflix，Bilibili都与京都建立了很好的合作关系；也有失败，比如弓道部踢开了Quaras尝试自己做宣传，导致“只买到了涩谷站一块广告牌一周的使用权，结果因为放送延迟，广告在动画播放前就被撤掉了”这样的惨剧。

我想说的就是，在各个方面，京都动画一直在做出改变，但改变是缓慢而循序渐进的。八田夫妇不像南雅彦那么能骗来钱，所以京都也没有骨头社那么先锋。作为一家两百多人的大公司，京都不可能一步迈个大的，但也绝对没有停下前进的脚步。

Tips（怂就是了）：幸运星OVA中因为过分的neta，special thanks了日升、型月和初音母公司。