感谢大家对本次采访系列专题的支持与留言。
在大家的呼声中，我们有请最后一位拜年祭的采访嘉宾
拜年祭项目的总导演——平安夜的噩梦
为你讲述拜年祭的昨天、今天与明天。
一裤袜哟！
01、简单给拜年祭的新老观众们做个自我介绍吧
噩梦：观众姥爷们大家好 ，我是平安夜的噩梦，有幸成为拜年祭活动的总导演（总打杂），id是很早以前比较随意起的，略显中二，请不用在意，毕竟id这个东西只是个代号而已。
Travel，av3905438
02、最早是怎么接触并喜欢上ACG，并来到B站和众多UP主们打成一片哒？
噩梦：如果仅仅是以接触到ACG这个领域来计算的话，那基本要追溯到我的青少年了，也就是第一代acg文化进入中国的时代（圣斗士、哆啦A梦、七龙珠时期），距今也有将近20年了。
而结识B站是从B站的前身mikufans开始，也就是大约9年前，开始有在B站投一些比较随便的稿子，而《放课后的音乐茶会》（av19360）算是第一个比较正式的作品。
早期的b站社区与其说像个群体倒不如说更像一个村，村里就这么点人。无论是观众、up主、还是管理员大家都彼此熟识。所幸当时我在村里算是比较能打的，又比较擅长勾搭，结识了很多同为制作者的朋友。而如今大多那个时期的战友大多都已经逐渐淡出了这个圈子，从这个角度来说我还真有点能体会到《overlord》中孤寡老骨的心情呀（笑）
其余的新时代的up朋友们，也都是在之后的岁月里或是通过一些企划或是通过拜年祭结识的。同样是制作者勾搭起来会比较方便快捷，这和演员和明星之间容易搞对象是一个道理。
03、拜年祭最初是什么样的一个企划呢？
噩梦：b站有一个叫做《【2010《春节X圣战》--大拜年】》的视频，这个东西可以称得上是拜年祭的前身，当时由另外两位监督“晓の赤月”和“柴刀娘木木”企划， 最开始只是比较随意的自娱自乐和up主拜年活动，后来发现这个活动用户还是蛮喜欢的，就努力坚持了下来直到今天。
04、什么时候开始接受了总导演的任务？平时主要会负责哪些工作和管理呢？
噩梦：那是在2011年，从这一年开始，这个活动才开始正式命名为BiLiBili拜年祭。而我也从这一年受赤月和木木的邀请加入了企划组，并且和画师八才一起负责了这一年的整体包装（主题春夏秋冬）。
值得一提的是八才这家伙也是个神奇的画师，你们往上看，bilibili的这个标志就是当年他在群里随手10分钟画出来的。除此之外也是b站的22娘、VC的乐正绫的设计者，以及现在风靡日本的《碧蓝航线》主美都是他。其实早期很多参与过拜年祭的staff如今都成为了业界的各种大佬，仔细看名单的话，其实能发现很多神奇的人。
2012拜年祭 过场 | av203614
噩梦：而在随后的几年中，因为种种原因，总导演这锅就不知道为什么丢到了我的头上，等回过头来发现有蹊跷的时候已经甩不掉了…还好这事虽然很累，也能让人乐在其中，通过这个活动也结识到了很多的厉害的up主。
至于具体的工作模式比较一言难尽，这些年来一直有在变化和进化，由早期的年底随便抓个谁说“哎，你出个节目呗？”变成了现在的有组织有预谋的大型up主联谊（误）活动。毕竟时代在变化，观众的审美和眼光也在一直进化，无论历史多么悠久，如果不能做到与时俱进，就会被淘汰。
2013拜年祭 - 干杯 - ( ゜- ゜)つロ Acoustic Ver av465224
05、目前邀请参与拜年祭的UP主有什么标准吗？对各类作品会有哪些要求？
噩梦：尽管我个人非常希望尽可能多的up主能参与进来，但是考虑到效果和时长等问题，还是要不得以的做出取舍。拜年祭和比较线下的BML、BW不同，没有办法通过优质的舞台搭建和场地来直接的提升试听感受，所以相对来说更加侧重后台的制作力，而并非前台的自我魅力展示。很多能参与进来的up主并非是那种粉丝量比较大、影响力比较大的，而是在特定领域内足够强和有特长的，也会有一些其他的因素考量，但是总的原则还是作品和质量优先。
2014拜年祭 opening | av936732
06、从项目筹备到出片上线大概是怎么样的周期？可以和大家简单分享下拜年祭背后的整个制作流程吗？
噩梦：随着时间的推移，拜年祭的筹备时间也从最早的12月开始筹备变成了提前半年甚至于现在的提前一整年。很多作品从企划、测试、音频、视频等衔接需要一个很长的制作流程，就像是接力棒。而参与者无论是业余和还是专职都会面临着一个时间和档期的问题，一般来讲一个作品3~5个月的制作周期是正常的，而企划和创意部分要进的更早，如果涉及到海外的制作者，这个时间要提前的更早。
制作流程并不是一两句话能说清的，不同的作品类型会采取完全不同的流程，并不会有一个统一套路的办法，总而言之，很麻烦就是了w
2015拜年祭 千万 | av1999286
07、每年拜年祭的主题和包装风格是如何制定的呢？每一年的开场，22和33都会以各种动画形式展现在观众面前，让每位观众在惊叹的同时，又不经感慨经费的燃烧。你看<风灵玉秀>都已经单独动画化了，22和33有没有那样的未来呢？
噩梦：其实拜年祭的包装每年都会有一个主题风格
11年是“春夏秋冬”
12年是“干杯”
13年是“电子”
14年是“link”
15年是“偶像”
16年是“旅行”
17年是“回家”
而18年则是“嘉年华”
从视觉包装上来说，希望每年都能有不同的让人耳目一新的视觉风格，而近两年基本确定了制作思路（16年开始）：起初比较中国风传统一些的风格， 而下一年是比较世界化国际化一些的风格，再下年则会回到国风，以此交替。
至于为什么不一直是纯粹的国风，我的理解是，太重复会疲劳。国风虽然很多人都喜欢，但是会限制住一些创作思路和有趣的想法，形式不应该成为内容的桎梏。
至于动画，我只能说 有，做2233的动画一直是我的梦想之一，我一定会完成它，运气好的话也许明年就能看到......吧......
~约好了哟~
08、在过去的采访中了解到，无论是在主题内容还是交互技术方面，噩梦老师也经常在创意上会给予很多的帮助。这些点子的灵感来源都是如何而来的呢？
噩梦：更多的是来自经验吧，毕竟我比较老（哭），有的时候考虑的会比专注某个领域的up主全面一些，每一年下来的不足和遗憾都会成为新一年的改进目标。
至于点子的话看阅历和积累，多看各种内容总能发现自己可以学习和改进的地方，必要的时候也会去咨询很多专门领域的顾问。当然环境也很重要，我很多比较风骚的思路都是在洗澡的时候想出来的，可能是那个时候比较放松吧。
2016拜年祭 bilibili dawn | av3905428
09、和拜年祭一路走来，有没有遇到过最大的挑战与难关呢？又有没有一件令自己难以忘怀且激动人心的故事呢？
噩梦：早期的最大问题其实是产能。那个时候穷的叮当响，一个盒饭都发不下来，可以说是纯靠爱发电。而近年来说这个问题好转了很多，至少能解决一些成本问题了。但是与此相对的，观众对内容品质的期待也水涨船高，这种如何突破自我更进一步是最主要的压力来源。
至于最让我难忘的是12年吧，虽然现在看起来12年拜年祭各方面做的都比较水，但是在当时那个时期那个年代，却是超越了平均的制作水准，所有staff可以说是使出了浑身解数，而最后的成果也得到了当时广大用户们的认可。最后在群里大家相互庆祝新年快乐的时候，很多人都拿出了杯子倒上了饮料和酒水，画面上放着《干杯》，对着屏幕干了一杯，虽然当时我们天各一方，但是此时此刻，我们仿佛就在一起，当时就觉得很多的付出是值得的。
2012拜年祭 干杯 - ( ゜- ゜)つロ | av203614
10、每次在临近节目上线前的那一时刻是什么的感受？每年上线后会第一时间和大家一起观看拜年祭吗？会留意大家的评论和弹幕的反馈和气氛吗？
噩梦：大概是希望别出乱子，然而这两年来随着影响力提高和用户基数变大，这已经是个奢望了，好处是以前是我一个人心神不宁，现在是一票人跟我一起心神不宁，我很开心。
上线后的反馈我是肯定要看，还会全程调研和私下采访，知乎贴吧论坛等也会仔细的去看，
其实比起大家刷刷刷，作为制作者们更加希望看到针对具体节目内容的讨论以及有建设性的意见，大家有什么想法和意见其实也可以直接私信我b站账号，我每天都会登录看的。
2018拜年祭 22人设草稿之一
11：拜年祭的成长有目共睹，对未来会有什么憧憬呢？
噩梦：会探索更多的制作上的可能性，创意和技术力的结合，也希望能借助这个平台去挖掘出更多的优秀的制作者们，给予他们向世界展示自己的舞台。
2018拜年祭 33人设草稿之一
12、对参与过拜年祭的所有小伙伴们有哪些话想要说的呢？
噩梦：拜年祭并不是某个人某些人的作品，而是整个b站人们共同努力的结晶，在其背后有太多的人默默付出和协助，可以说已经多到了staff都写不下，他们很多人并没有什么名气，甚至up都不是，但是如果没有他们的付出，拜年祭连顺利举办都是不可能的，我再次特别要感谢幕后的工作人员以及参与制作的up主们，因为有你们，我们的世界才更精彩。
13、2018拜年祭就在眼前了，在这里有什么话想对拜年祭的所有观众说的呢？
噩梦：
大年除夕 18:00 我们在这里等你
如果那时候没空就过两天回来补票
你连拜年祭都没看过？还敢说自己上过b站？
在这里，专栏君感谢大家
感谢百忙之中抽空接受采访， 并为我们分享幕后花絮的UP主们
感谢每一位在拜年祭幕后默默付出的工作人员们
感谢一路陪伴至此的观众小伙们
2018拜年祭，除夕夜等你！
