（封面是花娘帮我画的人设） 

可能是目前最完整，全面，详细的情感调教教程

       本篇教程内含笔者根据调教和声乐学习经验提出的概念：蓄力颤音＆卸力颤音，情感强度理论，颤音参数变化规律

       这篇专栏我来说一下调教中的情感表达，为情感添加修饰：颤音的应用。 

索引：

·一、颤音基本概念

    定义，成因，作用

·二、颤音两种分类方法

    根据声门开闭分类，根据音乐术语分类

·三、颤音与其它音高操作叠加

    与拉音头，与拉音尾，与转音叠加

·四、颤音的位置

    情感强度理论，颤音位置规律

·五、颤音的参数变化

    振幅，频率，渐强渐弱，基准线偏移

·六、参考文献＆特别感谢

     致谢

一、颤音基本概念

1.定义：可以听见的有规律震动或波动的单音。这样的音高变化通常被耳朵感知为具有某种特定的音质，而没有任何音高上的误差。

2.成因：从解剖学意义上来说，颤音属于稳定的、介于 4—7 赫兹之间的生理性颤动，是喉部肌肉神经的平稳激活和喉部肌肉运动放松的结果。最近的肌肉电图形迹指出，颤音最直接的来源是喉头的环甲肌的周期性运动。

3.作用：提升情感渲染力，激起情感共鸣。正确的颤音能够勾勒出歌者内心丰富的情感线条，也是歌者抒发歌唱情感内核的介质，更是提升音乐表现力与艺术感染力的重要技法之一。

根据心理学家的分析，当我们处在兴奋与激动、开心或焦虑、忧伤与悲愤的阶段时，说话的声音总会伴随情绪发生不同程度的颤抖，这些颤抖的声音在某种程度上也反 映了人的内心真实情感。著名声乐理论家林俊卿说：‘颤动的作用，如能很自然地始终跟着歌唱者的感情而起伏变化，无疑可以大大增加歌声的表现力。’ [3]

二、颤音两种分类方法

1.根据声门开闭状态，可分为蓄力颤音和卸力颤音（简称张颤和弛颤）

蓄力颤音＆卸力颤音

·声门：气流从肺部呼出，途经肺部、支气管和气管，然后到达喉部。两侧声带位于喉部，声带间的区域为声门。声门打开则气声多，声门闭合则气声少

·四种发音的生理成因关联图：

注：声门完全打开时，声带不振动，发音是耳语效果（纯气声）

·蓄力颤与卸力颤的物理区别：

①卸力颤是声门在音头处瞬间打开；蓄力颤不打开或逐渐打开

②卸力颤由于声门开放损失气息，一般仅有2-5个周期长度；蓄力颤可以更长

注：下文中的记谱法

“/”处为拍点，红字表示实音，蓝字表示虚音，下划波浪表示颤音，“-”表示延音符号，“~”表示虚化收束（软收束）

（即红字波浪为蓄力颤，蓝字波浪为卸力颤）

·蓄力颤与卸力颤的情感表现区别：

①蓄力颤：紧张感，积蓄力量，推进感

例：薛之谦《动物世界》第一段副歌，颤音多为蓄力颤。感受蓄力颤的“推进感”

蓄力颤音范例

②卸力颤：情绪化，突然放松，释放感

例：杨丞琳《与我无关》第一段主歌，颤音多为卸力颤。感受卸力颤的“释放感”

卸力颤音范例

·渐弱蓄力颤和卸力颤的区别：

动态区别示意图：

渐弱蓄力颤＆卸力颤动态区别示意图

两种发音效果相似，都是使情感放松，只是卸力颤是“突然放松”，蓄力颤是“保持力量后放松”

·相关专栏推荐：颤音的调教运用和安排技巧——残月​

2.根据音乐术语分类，可分为Vibrato，Trill，Tremolo，Wobble四种颤音。其中Vibrato和Trill是正确的颤音技法，Tremolo和Wobble是错误的颤音技法。参数对比如下表

四种颤音参数对比

注：上表“音程”为波峰到波谷的距离

·相关视频推荐：颤音的运用 Vibrato/Trill/Tremolo/Wobble​

三、颤音与其它音高操作叠加

1.与拉音头

①下蓄，②上蓄，③下卸，④上卸

①下拉音头+蓄力颤：常见于军歌，效果是气势感

例：阎维文《强军战歌》全曲多为下拉音头接蓄力颤，感受铿锵有力的“气势感”

②上拉音头+蓄力颤：常见于情感宣泄副歌，效果是情绪化

例：韩红《九儿》最后一段副歌“高粱熟来红满天”的“熟”字，感受激烈的“情绪化”

③下拉音头+卸力颤：常见于连续的短音断音，效果是跳跃感

例：姚贝娜《鱼》第二段主歌“听不懂你的言语”的“的”字，感受突然发力又卸力的“跳跃感”

④上拉音头+卸力颤：常见于情绪低落主歌，效果是释放感

例：姚贝娜《鱼》第一段主歌“敲了敲玻璃”的第二个“敲”字和第二段主歌“舍不得闭上眼睛”的“上”字，感受突然的“释放感”

2.与拉音尾

①蓄下，②蓄上

①蓄力颤+下拉音尾：常见于乐句结尾的高音长音，效果是突然放松感

例：周杰伦《搁浅》第一段副歌结尾“我很快就离开”的“开”字，采用蓄力颤下拉音尾硬收束乐句

②蓄力颤+上拉音尾：常见于情感宣泄，效果是保持紧张感

例：周杰伦《搁浅》第一段副歌“我睁开双眼看着空白”的“白”字

 注：卸力颤音声门开放，无法后接需要气息支撑的拉音尾

3.与转音

①蓄尾下转下，②蓄尾上转下

①蓄力颤+句尾下转音（常配合下拉音尾硬收束）：常见于乐句结尾的高音长音，效果是逐渐放松感，力竭感

例：周杰伦《搁浅》第二段过渡段“怎么会怎么会你竟原谅了我”的“我”字，表现为情感宣泄后吐气营造声嘶力竭感（对比第一段过渡段“我”字的发力，此处采用力竭感使情感递进）

②蓄力颤+句尾上转音（常配合下拉音尾硬收束）：常见于乐句结尾的高音长音，效果是保持紧张感后突然放松（往往在一个强拍发一股子猛劲向上转音然后吐气卸力）

例：周杰伦《搁浅》第一段过渡段“怎么会怎么会你竟原谅了我”的“我”字

·相关视频：阎维文——强军战歌​//韩红——九儿​//周杰伦 - 搁浅​

四、颤音的位置

1.情感强度理论：

情感强度（主要与喉部肌肉紧张度有关）：相同音量条件下发音的主观听感强度

（优先级高）硬起音（即有拉音头）>软起音（即无拉音头）>舒起音（即叹气起音）；高音>低音

（优先级低）无颤实音(最紧张)>蓄力颤音>卸力颤音>无颤虚音(最放松)

情感强度通常符合以下规律：强拍音≥弱拍或不压拍音，拍点音≥非拍点音，鼓点音≥非鼓点音

       硬起音（激起声）：当吸气完毕后，胸腔保持不动，声带先自然闭合，然后，再以恰当的气息冲击声带使之振动发声，这样发出来的声音结实有力，我们在发声训练如顿音、跳音的练习中常常使用，也用这种方法纠正声带漏气的毛病。此时与之相应的呼吸方法往往采用急吸急呼。        软起音（软起声）是声带在开始闭合的动作时，气息也同时往外送，开声门与气息振动声带同时进行。这种方法气息的冲击力比较“激起声”要柔和，发出的声音比较平稳、舒展。我们发声训练中也常常在练连音和长音中采用，同时也用“软起声”的发音方法来纠正喉音的毛病，与之相应的呼吸方法往往采用缓吸缓呼法。        舒起音（舒起音）是声门先开，然后气息再振动声带，它的特点是先出气而后发声，像叹气一样。在劳动号子中，常常用到这种起声法。在发声训练中，这种方法可用来纠正声音过于僵硬的毛病，在通俗唱法中使用较多，较口语化。总之，歌唱的起音首先要精神饱满，全身协调，根据不同类型的练声曲例来确定起音的方法，注意起音的音量不要过分强，以舒适的mf或mp音量为合适。 摘自百度百科——起音

·赋值比较：硬起音+3，软起音+0，舒起音-3；高音+3，低音-3；无颤实音+2，蓄力颤音+1，卸力颤音-1，无颤虚音-2

·举例：高音硬起音卸力颤（3+3-1=5）>高音软起音蓄力颤（3+0+1=1）；低音硬起音蓄力颤（-3+3+1=1）=高音软起音无颤虚音（3+0-2=1）

2.颤音位置规律：

[1]乐句尾音符颤音，降低情感强度

很常见，不举例

[2]长音中尾部开始颤，使音符开始的位置保持高情感强度，后降低情感强度（多见于强拍开始发音的长音）

①长音中起蓄力卸力颤

例：林俊杰《关键词》副歌“落叶的位置”的“置”字，人声采用中部起颤的蓄力颤，使“置”字开始位置的情感强度（低音软起音无颤实音-3+0+2）=“位”字的第二个转音（同为低音软起音无颤实音-3+0+2），保证了强拍音≥弱拍音的规律

②长音转音蓄力卸力颤

例：林俊杰《关键词》副歌“我们的故事开始”的“始”字，同理

例：杨丞琳《与我无关》副歌“只是戒不掉坏习惯”的“掉”字，同理

[3]处在高情感强度音前，使喉部肌肉放松以便后音发力（多见于深情委婉情绪）

①高音前的蓄力卸力颤

例：郁可唯&林宥嘉《浪费》副歌郁可唯部分“没关系你也不用对我惭愧”的“系、不、我”字，位于高音前的低音，人声均采用蓄力颤音

例：林俊杰《关键词》副歌“让我见识爱情可以慷慨又自私”的“识”字，位于高音前的低音，人声采用蓄力颤音

②拉音头音前的蓄力卸力颤

例：李佳薇《大火》副歌“有些伤痕像场大火”的“痕”字和“把心烧焦难以复活”的“焦”字，位于同音高却上拉音头的“像”、“难”字之前，人声采用蓄力颤音

③无颤实音前的蓄力卸力颤

理论存在

④蓄力颤前的蓄力卸力颤

理论存在

⑤卸力颤前的卸力颤

理论存在

[4]处在高情感强度音上，激起情感共鸣（多见于激烈情绪）

①高音上的蓄力卸力颤

例：郁可唯&林宥嘉《浪费》副歌郁可唯部分“也许我根本喜欢被你浪费”的“许”字，位处高音强拍，人声采用蓄力颤（另外，因为强拍使用了蓄力颤，弱拍的“我”字就用了无颤虚音进行放松）

②拉音头音上的蓄力卸力颤

例：李佳薇《大火》副歌“有些伤痕像场大火”的“火”字，人声采用下拉音头+蓄力颤

③无颤虚音后的蓄力卸力颤

理论存在

④卸力颤后的蓄力卸力颤

理论存在

⑤蓄力颤后的蓄力颤

美声唱法常见

·相关视频：网页链接​郁可唯&林宥嘉《浪费》​//【林俊杰】- 关键词​//李佳薇——大火​

·附：林俊杰《关键词》参数记谱参考

五、颤音的参数变化

1.振幅（PIT和DYN振幅同变，DYN变化幅度相对更大）

·一般范围：Vibrato1key以内，Trill1-3key

·主要影响因素：喉部环甲肌有意控制，为了增强情感强度，控制气息均衡或增加平均音量（控制气息均衡就是不完全放开，也不完全抓住，抓一下放一下抓一下放一下，一步一步试探的感觉）

·具体规律：

①渲染深情，激烈，悲痛等气氛，采用振幅增大使情感强度增强

例：毛阿敏《烛光里的妈妈》副歌部分，人声采用大振幅颤音，增强情感强度，渲染深情气氛

例：李佳薇《煎熬》第二段副歌中“叫思念不要吵”的“吵”字和“跟寂寞再和好”的“好”字，人声采用大振幅蓄力颤音，渲染激烈气氛

例：阎维文《母亲》副歌“到什么时候也离不开咱的妈”的“妈”，人声采用大振幅蓄力颤音，渲染深情气氛

②上拉音头（预先发力后音头突然卸力的硬起音）后或卸力处理（卸力颤或虚化收束）时，为避免放松过头气息不稳，采用振幅增大来控制气息均衡

例：周深《漂洋过海来看你》副歌中“我竟悲伤的不能自已”的“已”字，人声采用了上拉音头后接大振幅蓄力颤音，使气息稳定

例：小沈阳《大海》第一段主歌“只有把它放在心底”的“底”字，人声采用了大振幅卸力颤音，使气息平稳呼出

③上下拉音头（硬起音）后，采用振幅增大使情感强度进一步增强

例：李佳薇《煎熬》第二段副歌中“火在烧，烧成灰有多好”的第一个“烧”字，人声采用下拉音头后接大振幅蓄力颤音来增强情感强度

例：小沈阳《大海》最后一段副歌“如果大海能够带走我的哀愁”的“的”字，人声采用下拉音头后接大振幅蓄力颤音增加情感强度

④高音接低音，跨度较大时，低音采用振幅增大使情感强度增加，平均音量增强，以求和高音情感强度平衡

例：林俊杰《背对背拥抱》副歌中“滥用沉默在咆哮”的“哮”字

例：李玉刚/石头《雨花石》副歌中“深深的埋在泥土之中”的“在”字，“我还在土中为你守候”的“你”字，均同理

例：姚贝娜《鱼》副歌中“渴望躺在你温暖掌心”的“你”字，作为强拍，非常需要情感强度，又天生劣势属于一堆高音里的低音，故人声采用大振幅蓄力颤音来增强情感强度

例：郁可唯&林宥嘉《浪费》副歌郁可唯部分“即使要我跟你再耗个十年”的“使”字，同是低音强拍，同上

⑤做蓄力颤音渐弱效果时，为使气息平稳，采用振幅增大控制音量均匀渐弱（句尾高音长音多见）

例：李玉刚/石头《雨花石》副歌中“我还在土中为你守候”的“候”字，人声采用振幅增大来渐弱

例：周深《漂洋过海来看你》过渡段中“陌生的城市啊”的“啊”字，同理

例：小沈阳《大海》副歌中“就让我用一生等待”的“待”字，同理

⑥换声区或个人高低音极限，为使气息平稳，采用振幅增大来控制气息均衡

小沈阳《大海》副歌“我的爱”的“爱”，人声采用振幅增大稳定高音气息

·相关视频：网页链接​李佳薇——煎熬​//【小沈阳】《大海》​//李玉刚/石头《雨花石》​//【姚贝娜】 史诗绝唱《鱼》​

2.频率

·一般范围：6-7Hz

·主要影响因素：喉部肌肉紧张，频率加快

·具体规律：

①紧张，气愤，大喜大悲等激烈情绪下，喉部紧张，颤音频率偏快

例：杨丞琳《与我无关》第一段副歌中“要忘不能忘，真不够大方”的“方”字，情感悲伤，人声采用了快频率的卸力颤音，进一步渲染情绪

例：阎维文《阿瓦日古丽》最后一个乐句“哎呀美丽的阿瓦日古丽”的“瓦日”二字，人声采用了快频率的蓄力颤音，渲染激烈情绪

②唱高音或没能很好的放松喉部时，喉部紧张，颤音频率偏快

例：杨丞琳《与我无关》第一段副歌中“只是戒不掉坏习惯”的“掉”字，人声采用快频率的蓄力颤音

例：林俊杰《不为谁而作的歌》基本全曲颤音频率偏快（懒得择了）

例：梁凡《阿楚姑娘》副歌部分，同理

例：阎维文《小白杨》最后一个乐句“一起守边防”的“起”字，处在乐句的最高音，人声采用快频率蓄力颤音进行发力

③乐句多高音，喉部持续紧张，导致句中低音的颤音频率加快（常出现在高音用无颤实音处理的乐句）

例：李玉刚/石头《雨花石》副歌中“深深的埋在泥土之中”的“在”字，和“我还在土中为你守候”的“你”字，是在一堆高音里的低音，此时喉部保持了高音无颤实音的紧张状态，导致低音颤音频率加快（可以和句末的长音颤音频率进行对比，会发现频率加快现象是显著的）

④拉音头（硬起音）后喉部紧张，颤音频率渐慢（由偏快变正常） 

例：阎维文《强军战歌》中“强军目标召唤在前方”的“目标召”三字，人声采用下拉音头后接蓄力颤音，颤音频率偏快

例：韩红《九儿》最后一段副歌“高粱熟来红满天”的“熟”字，人声采用上拉音头后接蓄力颤音，频率偏快

例：姚贝娜《鱼》第一段主歌“敲了敲玻璃”的第二个“敲”字，人声采用上拉音头后接卸力颤音，频率偏快

⑤拉音尾（硬收束）前喉部紧张，颤音频率渐快（由正常变偏快）

例：阎维文《阿瓦日古丽》最后一个乐句“哎呀美丽的阿瓦日古丽”的“丽”字，人声采用硬收束，准备下拉音尾时，喉部逐渐紧张，频率渐快

例：韩红《映山红》第二句“若要盼得哟红军来”的“来”字，同理（这里拉音尾不明显）

例：周杰伦《搁浅》第一段副歌“我很快就离开”的“开”字，人声采用下拉音尾硬收束，同理

相关视频：楊丞琳 Rainie Yang - 與我無關​//林俊杰《不为谁而作的歌》神级现场！​//梁凡动情演唱《阿楚姑娘》​//《阿瓦日古丽》演唱：阎维文​

3.渐强、渐弱

·主要影响因素：腹部肌肉有意控制（即气息）

注：只有蓄力颤音区分渐强和渐弱，卸力颤音声门开放，只能随着气息减少而渐弱

·具体规律：

①渐强：情感逐渐紧张。

例：韩磊《向天再借五百年》最后一个乐句“我真的还想再活五百年”的“年”字，伴随着编曲配器的渐强，人声采用了蓄力颤音渐强的处理，烘托情绪达到最高潮。

例：李佳薇《大火》第二段副歌中“跟寂寞再和好”的“寞”字，人声采用蓄力颤音渐强的处理，同理

②渐弱：情感逐渐放松。

例：韩磊《向天再借五百年》中“珍惜苍天赐给我的金色的华年”的“年”字，伴随着编曲即将进入主副歌过渡段，人声采用了蓄力颤音渐弱的处理，放松情绪，做好发力准备。

4.基准线偏移（PIT偏移标准音高）

·一般范围：偏移量不超过一个key

·主要影响因素：喉部肌肉疲劳或错误发力（常见于对喉部控制要求高的高音）

注：恰当使用基准线偏移可以更好的模拟真实人声

·具体规律：

①基准线偏高：机能不够唱低不下去了，或发力过度（多为激动情绪导致）

例：姚贝娜《鱼》第一段主歌“你对我微笑离去”的“微”字，发力过度，基准线偏高

②基准线偏低：机能不够唱高不上去了，或发力不足（多为抑郁情绪导致）

例：小沈阳《大海》第一段副歌“就让它随风飘远”的“它”字，发力不足，基准线偏低

       感谢各位对花花一如既往的支持和鼓励！

       下一篇教程将尝试使用“情感强度理论”解释转音位置、情感递进等演唱规律，敬请期待。

       然后可能会对之前的教程进行一波修改再版。

       再接下来的教程可能会涉及到“气息，腔体，共鸣，混声”等声乐概念，我还得去深入学习一下（gugugugugugu）

·参考文献：

[1]甘利雄.浅谈人声的音高修正对歌曲情绪表现的影响[A].湖北文理学院音乐学院.2017.

[2]黄春克.音高修正插件的应用. 2007.

[3]李貌.歌唱中颤音的分类及运用.湖南信息学院.2021.

[4]王洁.歌唱颤音技术探究.

[5]沙文.基于音高的歌声美化系统的研究

[6]豆钰.歌曲演唱中情感表现力的嗓音分析研究

·特别感谢：

残月（著颤音教程cv2931445，本教程引用其中“蓄力颤音卸力颤音”观点）

十亿光年（著教程文集《合成歌声调教经验总结​》，多次与本人探讨相关问题）

一只大水母p（就“情感强度”部分教程编写提供建议）

莫米兔（提供分析素材和教程编写建议）

血焰玖蝶（多次表示期待本人的教程，给本人肝稿动力）

斯狄（对“音乐审美差异性”提出见解）