《闪灵》是在当时的评价是各不相同的 导演斯坦利·库布里克《闪灵》于1977年正式开拍，从前期调研大量关于美国高档酒店的建筑与家具资料，到后期搭景，库布里克力求镜头里每一个细节都至臻完美。“没有什么能阻挡斯坦利对真实性的执着追求，就连酒店前面堆的石头也是经过精心挑选的。”
故事的开头讲述了作家杰克·托伦斯接受一份冬季看守酒店的工作，于是带着妻子温蒂和儿子丹尼到深山里的酒店过冬；
酒店环境的幽闭和写作的不顺导致杰克一步步走向疯狂，企图在一个夜里砍死妻儿，却最终冻死在酒店外的迷宫里。
一． 光线
《闪灵》这部电影中色彩是特别，在当时那个年代（1980年上映）库布里克的电影色彩都是特别的深入人心的让人感到惊艳和记忆尤深 电影用鲜艳的颜色来预示危险 例如这个片段
在《闪灵》这部影片里面红色这样的鲜艳的颜色 预示着危险
在这部作品当中 多处运用了偏红的物件 颜色打光 房间的背景颜色来强调危险 用蓝绿等颜色来表示安全的环境或者情绪 是和红色反差较大的颜色 而中和的颜色黄橙色是中性的
《闪灵》电影一开始就是一个航拍的大全景展示了位置遥远偏远 周边有森林的包裹更加凸显 一辆车的孤独感和人烟稀少 都在营造往深处从绿色的森林转变成白色的雪山 距离的遥远
当然影片除了用 鲜艳的颜色暗示 也运用了不少的光线运用 来突出和强化恐怖诡异的场景
例如绿色代表安全 红色代表着危险
在画面中各种的框框元素 是封闭式的结构构图 从暖到冷 也有了光线对比 不只是镜头的运用 光线 台词 声音 都在暗示或是表达出恐怖 主角一行人参观酒店当中 他们和路人方向相反 有了方向的对比也在暗示的之后发生的事情 光线也从柔和 变成了冷色 光线对比构成画面空间的纵深感 同时也加强了视觉的冲击力 也为之后埋下了伏《闪灵》作为一部恐怖电影 血腥和恐怖 灵异 这些基础都用上的前提 运用了镜头 光线 声音 演员的表情 台词的巧妙设计 使得恐惧加倍 场景的设计也加深了恐怖例如
这是一整个的跟镜头 在每一处场景的都是封闭 多分块的区域 让人感受到空间虽然很大 但是呼吸也不是特别的流畅
压抑紧凑 难以逃离 光线在这一整个镜头中从暖色到冷色 跨度之大 也暗示着之后的剧情危险悄然降临
还有这个 女主人公 推车前行 从暖到冷 也是预示着危险即将发生
在这一段影片中 杰克的面部受光 从正常的光线变的越来越发黑发红 也是暗示杰克正在变化 导演从光线的变化 体现在人物上 从安全变成了危险 是十分高级的表现形式
2.顺光
为什么男主杰克在恐怖电影中有这样的表情 在恐怖的场景中相反的行为动作会加深恐惧感 诡异气质极慢的速度，缓缓展开的笑容，会让人觉得恐怖
3.底光
在念男主杰克出现幻觉 和酒店并不应该出现的酒保对话 用了底光来加强恐怖和阴郁的场面 红色的衣服同样暗示着随之发生的危险
4.顶光
是指从被摄主体的顶部向被摄主体照射的光线，与我们的相机维持在90°左右的垂直角度。剧情是丹尼在前方的走廊里面看到了 “托尼”让他看到的危险的画面 在酒店里面真实的发生了 从上面打下来的光 使得在光线正下方的人物阴影增加 让画面中的人物的面部 疑惑 惊讶 害怕 恐惧 都被放大了
6.侧光
45度侧光可产生光影间排列，使景物有丰富的影调，突出深度，产生立体感的效果。尤其能将表面结构的质地精细地显示出来。在杰克一家前往瞭望旅馆的时候 由于海拔过高 产生的不适应和 对之后发生的危险暗示 这段情节采用的中近景来拍摄 前侧光又增加了效果 暗示了 到这里的危险 不仅是画面上 在对话里面也在暗示之后的危险 例如杰克一家在车上说的 暴风雪 和那远征队
在最后这个镜头里面 用底光来照射出加深了 强尼的恐怖 也是从多种角度上 来加强恐怖
例如不符合场景的面部表情 和语言声音 都十分巧妙的加深了 电影的张力 同时尼科尔森的表演接近疯狂 才创造了影史经典的电影恐怖镜头
