本文由柯研所419号研究员BEAR GATES完成，发布于柯研所社交媒体，未经允许，请勿转载
大家好，我是柯研所419号研究员BEAR GATES，欢迎来到2021年柯南TV动画作画总结。
前言
本次是柯研所第一次在年终总结系列中出现“年终作画分析”这一板块，看到这篇文章的小伙伴可以说是见证了历史。（笑）
2021年由于TV动画的角色设计（キャラクターデザイン，下文简称“人设”）的风格轻微变动和作画监督的编排不够稳定等原因，这大大影响了2021年的《名侦探柯南》动画画风，逐渐受到了一些动画爱好者的重视。
即使历年已有一些大佬做过十分全面的分析，但是随着时间流逝，动画制作组的动向可谓是“十年河东，十年河西”，因此有关柯南动画的的作画分析需要与时俱进。
然而笔者在浏览一些讨论的平台后发现，真正以人设和作画监督的方向系统梳理今年，甚至是近几年持续关注和分析柯南画风动向的人却并不多。（41OS：一般观众是想不到这么细的）
笔者对于柯南动画的作画方面略知一二，也曾看过一些大佬对于柯南画风的见解，受益匪浅，便在与两位同乐于作画分析的友人——柯研所162号研究员安室透和420号研究员zrszz交流后，决定通过评标给每集的画风进行打分评价，年末时进行分数排名，分两期对分数前十名和倒数十名做主要分析，将作画监督修正的作品给出评析，结合整体观感等因素，给出该集作画水平优秀/低劣的原因。
笔者的目的是在这一系列流程完成后，让读者朋友了解合理分析画风的方式，“一帧一帧地看动画”后能更深入了解且理性看待柯南动画画风的变动，而不是被一些盲目的、“一口咬定”的浅层“分析”所误导……
温馨提示：
本文篇幅较长，且配图较多，笔者和友人倾注了很大心血，希望读者朋友能够阅读完全文。
文章中随处会插入一些科普以及更进一步的评价，如果错过，很难读懂甚至曲解一些语言，因此请读者朋友不要随意跳文。
笔者在标注配图时，对应的作监纯属推测，因此有可能出现极少数的错认，如有错误望各位指正。
笔者为非业内人士，本文部分内容及分析不一定准确反映动画制作的真实情况，请以实际为准。
那我们就开始吧～
首先带大家详细了解一下每集的打分标准：
每集作画总分为100分，共分为:
特写（40分）
中景（25分）
远景（15分）
监修（15分）
其他（5分）
特写部分
本集特写作画比较优秀，或虽有一定不统一但不影响观感，打分在35-39分之间
特写作画略有瑕疵，一定程度上影响观感，打分在30-34分之间
特写作画严重崩坏，严重影响观感，打分在30分以下
中景部分
本集中景作画比较优秀，基本无瑕疵，打分在19-24分之间
中景作画略微粗糙，打分在14-18分之间
中景作画严重崩坏，作画粗糙，打分在13分以下
远景部分
本集远景作画比较优秀，基本无瑕疵，打分在11-14分之间
远景作画略微粗糙，打分在8-10分之间
远景作画严重崩坏，作画粗糙，打分在8分以下
监修部分
本集监修的修正及时，效果好，打分为13-15分
监修修正不及时造成画面观感较差，打分在13分以下
其他部分
主要围绕绘柄是否统一，整体观感以及作画阵容等方面酌情打分，其中绘柄统一和整体观感也会从特写、中景、远景中酌情给分。
（感谢162号研究员安室透的整理）
TOP.9 （并列）
(点击上方标题即可直达B站播放页在线观看哟，以下同理)
上来就是很值得细细品味的一集。
关于本集，有三个加分项：
第一，作监与作监补发挥良好
从今年开始，本社作监津吹明日香的作画明显有了质的飞跃。相比前两年，她的发挥更加稳定，与人设的贴合度更是越来越高。关于作监补，吉见和牛之滨的作画甚至不输于作画监修，水平较次的大友健一在把前篇修得不尽人意之后又来后篇画了几卡，好在这几卡还算差强人意，下图右下角的安室透就是由他进行修正的。
第二，双作画监修的活跃
牟田清司和岩井伸之，我与两位友人此前在柯研所发过文章，对他们做了详细的分析。下图只是他们在本集监修的一小部分，读者朋友有时间可以把这集再看一看，监修数量和质量可以算是今年的一个小巅峰了。
第三，高质量的“影指定”
笔者习惯将画师绘制光影效果这一过程简称为“影指定”。我们先来谈一谈影指定的地位：就算画师在作画时有多崩坏甚至多走型，都不能不做影指定，因为它的作用可以说举足轻重。光影作画与人物表情、上色、背景等方面的密不可分，失去光影效果，也会前功尽弃，人物的五官等部位会显得扁平，从而影响观感。
做好影指定有助于展现立体感，将人物的表情和动作刻画的精细再精细，更体现了画师强大的业务能力。本集的影指定就是一个优秀的模范，例如说下图富有冲击力的特写，搭配细致入微的光影效果，就为画面增色不少：
当然，本集也有一些不足：首先，作画修正人手略多，绘柄不统一；其次，本集关于主要人物的特写数量不多，发挥受限。
TOP.9（并列）
看完这集后，笔者深感惊讶，特别是看完STAFF表后……
津吹和前任外包的田中历来水平基本只位于中等偏下的行列，作监频率不稳定的新谷宪就更别说了。然而，这集的作画修正质量足以展现他们的崛起。
先来说说津吹和田中，以前修正特写都有困难的两人，在这集除了展现出特写的正常水平，还修正出了不少清晰的中景，大大降低了崩坏率。而且，她们的画风极度相似，是展现多作监情况下还保持好绘柄统一的优秀典范。我毫不夸张的说，你从这集正片里随机挑出几卡非监修作画，很难裁决究竟出自她俩谁手。
作监补新谷宪应该是负责了这集的彩蛋部分，虽然部分作画有监修的略微改动，但大多还是保留了自己的风格。笔者在这里直接放出新谷2018年的作画供大家做对比：
这进步，不言而喻吧（笑）。
对于这集，我们仍未给太高的分数：一是人物脸型的作画还有硬伤，二是笔者认为这仅是本社作监该有的样子，况且他们当时的水平也有限，不应夸大影响评分。
TOP.8
从柯南开播的那一年起，佐佐木老师就带领布姆兰工作室担任柯南作画监督至今。从本社对她的格外信赖以及由她担任作监的每一集都体现着两个字——实力。
这一集的大部分作画同样如此：
然而，限于紧张的工期以及二分之一侧脸的刻画难度之大，目测佐佐木老师有些吃不消，交出了一两张崩坏有些严重的特写，可谓极其罕见。特写崩坏加上这集多少存在的一些瑕疵，这集的排名并未太靠前，实属可惜！
TOP.7
这集可以说是佐佐木老师完成开年篇（即TV993）制作后加班赶出来的一集，时间很紧张。不过她的努力加上作画监修岩井伸之的活跃，特写和中景的输出都比较稳定，无明显崩坏，整体观感相比刚讲完的TV1019更胜一筹。
TOP.6
又是您啊，佐佐木老师（笑）。
本集的首要加分项就是高质量的特写，尤其是两位小朋友吃甜甜圈的片段，美好的画面搭配佐佐木老师的优秀发挥，简直无可挑剔（笑）。
此外，由于本集的分镜相比原作有一些改动，成品非常考验作监对于中景和远景的修正（想了解详细内容的朋友可以移步到本案的柯研快评↓）
然而结果也很明显，这根本难不倒优秀的佐佐木老师：
ps：上图的第二张远景总体来讲还是非常优秀的，其实略显粗糙也在情理之中，毕竟现在就连本社作监都很难画出这种质量的远景（亦或是他们根本就没注意过……）。
这集的排名虽不靠前，但绝不可否认是画风十分精良的一集，只是相比接下来“神仙打架”的前五名还是有些平淡（笑）。
TOP.5
由于这集属于多作监的情况，且他们的作画风格不一致，笔者接下来就分开讲解。
首先来说大友健一，一些了解他历年作画水平的朋友肯定会纳闷：他是怎么做到上85分的？
的确，大友的发挥不稳定从2018年起就是一个固定的事实，然而这集他可谓是大爆发，修正的卡数是所有画师里最多的，质量相比之前也大大提高。笔者尤其欣赏大友在这集使用的影指定，大量阴影的描绘与本集分镜的风格完美对应，富有冲击力。虽然大友的作画仍存在个别崩坏，需要扣分，但他所做的大量“正贡献”还是使他将功补过，希望他以后担任作监就用这种态度来对待吧……
田中美穗我们前文有所提及，是一位“进步型”作监，当年隶属于外包公司时水平勉勉强强、有些令人堪忧，但在进入本社之后便有了不小的飞跃（参考上文的TV1020）。这一集她的作画质量也比较稳定，“上唇绘”的画法并不多见，可以看做是一次有新意的尝试。
长野真理惠是笔者非常看好的一位作监，作为开播以来一直都在参与柯南作画的资深原画师，她的作画非常美型，明显能看出她在尝试模仿原作画风，这可谓是“活久见”，毕竟除了20年前的青野厚司以及2019年修学篇的富永真理外，真正勇于且成功还原漫画原作风的画师是可谓是少之又少。
总之，期待长野老师能够常驻作监组，为本社带来新的活力。
当然，我们勤勤恳恳的作画监修牟田老师也不能落下啊（笑）。
关于这集，有两点比较可惜。其一是作监和监修的活跃导致这几位作监补存在感都不强，对于牛之滨、井元以及近期“成功上岸”的津吹来说属实可惜；其二是本集拉分最严重的因素——作监风格过多导致绘柄严重不统一。
补充评析：绘柄不统一
笔者在这里解释一下，绘柄不统一并不是对作监们水平的质疑，而是他们之间难以消除的画风差异，会不同程度的影响整集的观感。
那么绘柄的严重不统一有多影响观感？除了本集，近几年来还有一个更为典型的例子：
我们回溯到2018年播出的TV890（拆分版945）《新老师的骸骨事件（后篇）》。该集的作画监督是青野厚司，大部分监修工作由牟田清司担任，快评组开创的“作监分析系列”对这两人都做过介绍。
青野厚司
牟田清司
青野老师的画风偏向美型，但当时他的作画已经与原作和人设严重不符；而牟田老师的监修则较为符合人设，但用笔过于僵直，与青野老师柔和的线条形成巨大的差异。两人的作画交错出现，影响了这集的整体观感。
对于这集，我们既不能说青野老师不自重，也不能说牟田老师作画差劲。这只是两个各有千秋，但画风千差万别的优秀画师共同合作。因此，这集遭到一些诟病的罪魁祸首并不是针对与哪个画师，而是严重的绘柄不统一。
TOP.3（并列）
佐佐木老师的水平咱不再多说，不论是特写还是中远景都达到了极高的境界，加之作画监修牟田与岩井的活跃，除了开头的一点小问题，本集崩坏率基本为0。
2021年的第一集柯南，算是开了一个好头了。
TOP.3（并列）
月光篇重制版的作画阵容大家也有目共睹，可谓非“前浪之佬”，即“后浪之光”。
须藤昌朋和岩井伸之，一个老牌人设师，一个前任人设师，同是剧场版作画组的骨干，画风对于柯南动画来说极具参考价值。前言中提到今年的人设风格有所变动，有何变动呢？最明显的就是轮廓线使用的频率越来越高：从今年的月光篇开始，粗轮廓线已从人物的五官和头发，涵盖到胳膊、手甚至是衣服的每一条褶皱。这在去年虽然已有一些前兆，但如此广泛的使用的确前所未有。
相比普通的线条，使用粗轮廓线的作画只需要加一些基础的光影效果就能让画面有丰富的层次感，不过前提是要像下图须藤老师的作画一样，做到轮廓线的笔画连绵、粗细搭配有度，画面质量才能明显提升。
（注：由于两人均参加前、后篇的制作，且发挥基本无异，就不分集说明了）
·补充评析：角色设计（キャラクターデザイン）
其实对于轮廓线的使用，一些观众表示不支持，感觉不如所谓的“早期画风”“中期画风”甚至出现了“现在画风（按TA的说法其实就是人设，笔者注）完全没眼看”这样的言论。笔者认为，不适应轮廓线是个人审美的自由，但要说“完全没眼看”，这便是一个不理性的说法。
首先，添加轮廓线的做法在原作开始连载时已极为常见，动画引入轮廓线恰恰是跟进原作的体现。其次，随着原作画风的改变，以及作画技术的逐渐进步，任何画师的作画习惯都难以做到一成不变。在原作风的基础上增加一点美型的画法是须藤老师的一贯风格，有何不可？再度反问，如果真像某些观众吹捧的那样，早期到现在都不做任何改变的话，按TA那种胃口，除了审美疲劳之外，不也与原作人设产生了更大的偏差？
上图是同时期一些漫画特写，明显使用了粗细不一、笔意断连的轮廓线。
不过如果本来就对原作的轮廓线看不上眼，认为动画不应顺应原作而“独美”的话，就另当别论了……
这部分的用词有些重，但我觉得有必要说出来。
咳咳，聊回月光篇。除了上文所讲的须藤岩井外，另一位作画监督河村明夫，在本集分担了前半部分的作监工作。由于这集的原画组大多是本社抽调的“精兵强将”，因此河村老师还是展现出了自己的水平，修正出了不少优秀的作品。不过河村的水平终究有限，还是有些跟不上须藤和岩井的节奏，拖了一点点后腿。最终，本集得到了90分，唯一可惜的就是与第二名仅有两分之差，没能和前篇挨着……诶我是不是透露了些什么（笑）。
TOP.2
须藤、牟田和岩井三位作画监修的共同合作，今年只在本集出现过仅此一次。三个人的修正都十分的及时到位，轮廓线和影指定使用有度，令人啧啧称赞。
我们的“霸榜女劳模”佐佐木老师在这集同样功不可没（笑）。本集她的发挥极好，与月光篇可以说不相上下，层次感尤为明显细致，说作画崩坏率为0一点也不夸张。
上面左上角的那一张图吸引了笔者，从眼睛和耳朵等作画细节来看的确是佐佐木老师的作画修正。我们看到，佐佐木老师在这张特写中添加了下唇高光，下唇高光在柯南是一种高级画法，广泛用于本社的高水平画师，在外包作监中却少之又少。如此一个小细节，却把佐佐木老师极力贴合人设的优秀作风展现的淋漓尽致。
怎么样，老牌画师的业务能力，不言而喻吧……（笑）
TOP.1
月光篇堪比剧场版的顶配级画风，应当成为柯南作画史上浓墨重彩的一笔。
须藤和岩井的作画在排名登上TOP.3的后篇讲过了，这里再放一次图，因为这些优质作画值得“再看亿遍”（笑）。
“霸榜女劳模”佐佐木惠子不出所望，本期第六次上榜！特写、中景、远景、影指定……面面俱到，毫无漏洞，再经过须藤老师的二次监修，放到剧场版估计都能驾驭得住。
·补充评析：佐佐木惠子
虽然数次写过有关佐佐木老师以及布姆兰工作室的分析，但笔者还是感慨万分。从1996年《山庄绷带怪人杀人事件（前篇）》，经过1998年首个2小时SP《走投无路的名侦探》，到警视厅1200万人质、满月篇、黑色冲击篇、红黑篇等重大开年篇章，退居二线负责原画，再到2014年飒爽回归，稳步适应……回望过去，再到如今，佐佐木老师与柯南度过了25年的岁月，担任了近160次作画监督，为我们带来了无数经典。本人的坚持、制作组的重用、观众的好评，在柯南作监人海中完全符合这三点的外包画师，仅此一人——佐佐木惠子。佐佐木老师，简直是柯南作画界一颗璀璨的星！
值得一提的未上榜集数
其实除了上述的十集外，还有一些集数的画风颇有亮点，但还是因为一些不足没有拿到理想的分数与评价，多少有些可惜。笔者在这里也重点再分析几个未上榜的集数，解释这一集的作画优劣各在何处。
网页链接
关于这集，我们重点讲一下两位作监。牛之滨由惟算是制作组内的“年轻血液”，自从几年前上任作监后，输出就一直很稳定，成为自由画师后更是稳扎稳打，笔者也十分看好她。这次牛之滨老师总共修正了约50卡的原画（本集播出后她本人在推特上说明），数量不多，但和历来一样，贴合人设，崩坏率极低，保持着非常高的质量。
然而，当牛之滨修正的卡数播放完后，另一位作监大友健一“开始了他的表演”。由他修正后的作画“崩出天际”，笔者看了十分崩溃……
前方“重度视觉污染”
请慎重观看下图
↑注：这不是几张小小的失误，而是“大崩无私”的沧海一粟
看完之后，咱也不知道是该笑还是该啸。笔者毫不夸张的说，倘若这集的作画都保持着开头牛之滨的水平，这一集冲击前五都不是件难事，但大友的出现，让这集从“悦目”变成了“辣眼”，从令人欣赏反转为令人“赏欣”（伤心）。最终，这集的总分为72分，离倒数十名都不远了……
笔者见过“拖后腿”、“拖下水”的，没见过大友健一这样把队友“拖到海底”的，心疼牛之滨老师亿秒（苦笑）。
津吹、田中在本集发挥稳定，前文多次提及她们，不再多说；
增永丽此前为布姆兰工作室的主力作监，在作画混乱的佐藤真人导演时期和於地紘仁导演初期历经千锤百炼，立下汗马功劳，水平无需质疑；
长野真理惠也是一位参与柯南制作时间很长的老牌画师，此前更是在青野厚司的原画组内工作数年，因此继承了一些这位大师的作画风格。
↑本集的优秀作画
即使她们都有着不错的发挥，但有的走人设风路，有的走美型路，绘柄不统一终究成为了这集的一大扣分项。
此外，这集的一位作监补铃木FALCO的发挥成为了本集没能杀入前十的另一大原因，下面我们来看看此人的作画。暂且不说发生的作画崩坏，人物几乎该有的光影也是能少则少，导致了人物的脸如同一个平面，甚至像极了廉价的三渲二动画，但这问题是也没做出3D的效果啊。（苦笑）
能在柯南正片交出这类糟糕作画的，铃木可以说是本社第一人……
总之，两大问题使得本集的观感有所降低，最终得分为83分，真的只差一点点……
集数：TV1027（拆分版1084）
作画监督：佐佐木惠子 津吹明日香
作画监督补：长野真理惠 增永丽 古谷田顺久
本集的五位作监/作监补与柯南交情颇深，且他们的画风都比较不错，包括首次担任柯南作监工作的古谷田顺久。
可惜的是，本集分担作监工作的画师数目较多，还是难以控制绘柄统一，再加上一些作画失误，导致分数扣到了80分，无缘前十。
作画，几乎是这集唯一的遮羞布（浦泽义雄的剧情，懂得都懂），可惜依旧没获得排面……
三位作监中，老朋友山本道隆的作画从今年有了质的飞跃，脸型问题大大改善，甚至高度贴合人设（注意，我说的是高度贴合）；新人tofu的作画和山本老师高度相似，作画瑕疵也很少，可谓是Azeta Pictures里新的希望。
然而问题就出在长川薰身上，此人作画极不稳定却在大多数时候异常的活跃，好在这集没分到太多原画的修正，监修牟田“救火”也比较及时，这次拖后腿没平时那么严重（真是难得）。
最终，本集的分数为81分。虽然没能杀进前十，但当时山本道隆和tofu带上长川薰，总分还能上80，属实不易啊。
限于篇幅，本期的分析到此为止。总而言之，我们要感谢每一位交出优秀作画的画师，他们的努力与蜕变值得肯定。
在此，笔者想说，珍惜这一期的优秀作画吧，因为接下来我们将带来2021年画风倒数十名的分析，为大家带来“精彩”（惊踩）的“视觉盛宴”（逝绝剩厌），敬请期待（苦笑）。
最后，感谢阅读到这里的朋友，我们下期不见不散~
主笔 | 419号研究员 BEAR GATES
参与撰稿 | 162号研究员 安室透 · 420号研究员 zrszz
审核 | 041号研究员 松君 · 184号研究员 rchh45 · 950号研究员 晨曦 等
