刚听到这则消息，我的确是不太敢相信，就跟当初不相信京阿尼会着火一样。山田老师05年入职京都，仅仅四年就担任监督，并在24岁的时候创造世界传奇，随后的表现也非常亮眼，在18年执导的《利兹与青鸟》更是被无数粳米奉为神作，甚至连她自己也被称为“神”

轻音少女k-on

  为何山田老师会在这个时候离开京都动画，会在京阿尼最薄弱，最需要人才的时候离开，可能很多人会这么问。其实我认为山田老师在京阿尼出事前就已经有了离开的打算。在京阿尼的这十几年中，山田执导的作品跨度变得很大，《K-ON》算是继往开来的重要一部作品。自《K-ON》以后，日本的日常系、萌系动画进一步蓬勃发展、走向繁荣，稳固了自己的风格，在动画市场上站稳了脚跟，在之后的十年间，我们看到了《登山少女》《摇曳露营》等一系列优秀的同类动画的出现和流行。而之后的《声之形》，《利兹与青鸟》却完全不符合这种风格。山田老师一直在追求自己想要的东西，做出自己想做的作品。

  纵观山田目前几部的剧场版作品，基本都能编导合一，带有强烈的个人风格。她的一个特点是对远摄镜头（长焦镜头）的偏爱，这类镜头视野狭窄，把远处的景物拉到眼前，占据了整个画面，缩短了景深，因而背景往往被虚化了。在山田看来，这样的镜头代表了青春的狭小视野，只注视着眼前人，没有余地去顾及周围的瞳孔。

玉子市场

  还有一个特点是镜头会显得比较模糊，像是用不干净的镜头拍摄的一样，这是她模仿爱情电影中“柔焦”手法的效果

吹响吧上低音号

  除此以外还有很多，比如“跳切”还有著名的京都腿

吹响吧上低音号

    可能京都终归还是没法让她的作者性完全施展，山田也陷入“女性监督”的桎枯无法挣脱，愈是要摆脱便陷的愈深，也是时候重新开始了，山田老师和京阿尼又何尝不是利兹与青鸟呢？青鸟始终要飞向蓝天的怀抱，去科学猴也是一个不错的选择。

  从京阿尼走出来的人滋养着整个日本动画业界，比如演出实力极高的高雄统子、执导了战栗杀机，无限滑板的内海纮子，担任大作《你好世界》作画监督的堀口悠纪子，《你好世界》被引进中国内地，让更多的人领略了堀口老师深厚的画功。也许离职并非是一件坏事，对于34岁就拍出了利兹与青鸟的山田尚子而言，也许她在京都的探索真的已经到头了，此前的访谈里她就表露出过一些与其他几位京都导演不同的价值取向。科学猴确实是一家很不错的公司，是很适合追求艺术表达的地方，而且最近也在走出汤浅政明的个人影响，那么山田尚子的到来应该会给公司注入新的活力。

  现在的京都动画看似只有石原老师和石立太一顶着，实则不缺人才，从《龙女仆s》就能很好的看出这一点，他们以后可能会向我们展现一个全新的京阿尼，也应该会有很多机会和山田老师合作。动画制作人是热爱着动画的，这点不管到哪里都不会变，我坚信山田老师会再新的地方走向新的旅程，画出真正自己想画的东西。祝愿她在以后会和京阿尼一样，一起变得越来越好吧。