Leica，一个摄影史上绕不过去的名字；Summicron，一个Leica绕不过去的单词，Leica皇冠上的明珠，它几乎撑起了Leica的半壁江山，它是Leica的精神和骨头，是整个35mm摄影史的标杆与无法超越的丰碑！
我们来看看整个Summicron系列有哪些家族成员（实在太占篇幅）：
M系列——
Summicron 28mm ASPH
Summicron 35mm （八枚玉、六枚玉、七枚玉）
Summicron 35mm ASPH
Summicron C 40mm
Summicron 50mm （L39、DR、rigid、高脚版、月牙/虎爪版、现行版）
Summicron 50mm APO ASPH
Summicron 75mm APO ASPH
Summicron 90mm
Summicron 90mm APO ASPH
R系列——
Summicron 35mm （E48、E55）
Summicron 50mm （E43、E55）
Summicron 90mm （S7、E55）
Summicron 90mm APO-ASPH
Summicron 180mm APO
S系列——
Summicron 100mm ASPH
L系列——
Summicron 21mm APO ASPH (2020年路线图）
Summicron 24mm APO ASPH (2020年路线图）
Summicron 28mm APO ASPH (2020年路线图）
Summicron 35mm APO ASPH
Summicron 50mm APO ASPH
Summicron 75mm APO ASPH
Summicron 90mm APO ASPH
Cine Lens——
Summicron 15mm
Summicron 18mm
Summicron 21mm
Summicron 25mm
Summicron 29mm
Summicron 35mm
Summicron 40mm
Summicron 50mm
Summicron 75mm
Summicron 90mm
Summicron 100mm
Summicron 135mm
（徕卡M系统）
徕卡的光学设计师，都有想红的愿望，喜欢为自己设计的镜头命名，比如早期的Elmax（问世9年后改为Elmar）镜头便是Ernst Leitz和Max Berek的名字的结合；再如Hektor镜头，据说是Berek的一只宠物狗的名字；Berek另一只宠物狗Rex也获得了Summarex的冠名“犬”，徕卡手动狗头？？？。
（徕卡知名命名师Max Berek）
那么，Summicron的名字是怎么来的呢？
在拉丁文中，Summa（或者summus），代表的是最高等级，就是niubiest的意思。英文中Summit这个词也有顶峰、首脑的意思。徕卡用这个字根造了好多词儿，魔王数得上来的有：Summar、Summitar、Summarex、Summarit、Summicron和Summilux。显而易见，这些summa或者summi冠名的镜头，在Leica看来都是很牛逼的高级镜头了，只是它们各有各的牛逼。比如LUX在拉丁文中有“光”的意思（照度单位“lux”勒克斯也就是这个意思），所以LUX代表“老子有光”的大光圈；Summar源于一座叫Zumar的高山；至于Summitar和Summarit魔王实在编不下去了。
（不可拆卸的Elmax镜头）
（第一代50mm F2.0镜头Summar）
那么，Summicron的名字有什么牛逼的含义呢？根据徕卡的官方文件显示，Summicron也被称作Summikron，这暗示着“cron”可能源自Kron-Glass（德语，英文为crown glass）。什么是crown glass呢？
Crown glass即为冕玻璃，冕玻璃是一种高折射低色散玻璃，一般是指阿贝系数（VD）大于50的一系列玻璃的统称，一般会在玻璃中添加氟化物、氧化锌、二氧化钛、五氧化二磷、氧化钡、氧化镧或者萤石等元素来保证起玻璃性能。
所以，summicron就是告诉你，老子是有冕玻璃的顶级镜头！
PS：网上有流传说crown glass玻璃的制造工艺是先把玻璃吹成crown皇冠状，在放在快速旋转的平板中心重新加热形成平面，说较薄的边缘做窗户玻璃，中间的凸起做透镜。然后引申到徕卡镜头因此很贵，是因为用的玻璃只取中心小块。
其实，这是混淆了两个概念。crown glass有两个含义，一个是冕玻璃，属于根据玻璃性能划分的类型。另一个是指的一种欧洲常用的窗户的玻璃吹制工艺。说徕卡贵是因为玻璃只取中心小块，这个就更滑稽啦，冕牌玻璃各家都用，也不是徕卡独门。
（Crown Glass工艺制成的窗户）
Summicron的名字咱们搞清楚了，“有冕玻璃的高级镜头”，魔王彩虹屁的美化一下，叫做“皇冠上的明珠”。那么Summicron到底牛逼在哪儿呢？Summicron作为35判F2.0镜头乃至全部镜头的设计标杆，首先它具有极小的设计误差和制造误差。这完全得益于Leitz的前身克耳纳光学研究所的合伙人Ernst Leitz，他身为工程师，他负责控制产品加工公差的精度，并贯穿他对产品精密程度的意识，也从一开始就影响着Leitz公司对于产品公差的严格标准。
（莱兹公司的前身：克耳纳光学研究所）
（Ernst Leitz一世）
其次，Summicron具有非常突出的光学素质，F2.0的大光圈并不像F1.4那样面对着大量无法完全矫正的各种像差。F2.0能够非常全面的针对各种像差做出非常平衡的修正并同时保证镜头的体积和成本。所以，Summicron系列的镜头无一例外的具备良好的反差、非常高的解像力、表现令人满意的色差控制甚至是APO设计、优秀的耀斑控制、优秀的变形控制、并能够展现良好的细节，甚至很轻松的达到同期感光元件所能记录细节的极限。
最后，各种诸如布列松、卡帕、马克吕布这样的大佬光环也让Summicron系列满载故事和传说，成为百年传奇！
（亨利·卡蒂埃-布列松）
（罗伯特·卡帕）
（马克·吕布）
聊到Summicron的来历，不得不讲到他的前辈Summar和是、Summitar。Summar 50mm源自徕卡第一代“镜（guang）头（xue）命（she）名（ji）师”的核心Max Berek于1933年登记的一份6枚4组的双高斯专利。F2.0的光圈在当时属于非常大的光圈了。
（1933年Summar专利结构）
然而Leitz并没有就此止步，它们一直致力于丧心病狂的研究和改进50mm F2.0的设计，并在其中获得非常多的技能点。1937年，Berek再次登记了一个7枚4组的50mm F2.0的大光圈设计专利，这便是上市于1939年的summitar 50mm F2.0镜头。
（summitar镜头）
（summitar镜头）
（summitar镜头）
（summitar镜头）
到了1940年代，Leitz的管理层未雨绸缪，他们开始为备受推崇的summitar 50mm F2.0寻找更加高级的继任者。当时Leitz也一直在努力鼓捣着一种新型的Leitz Camera，这种相机在未来将会具有一种史无前例的插刀式卡口。所以，他们的目标是为这台新的相机配备世界上最好的50mm F2.0的镜头。
（1950年Leitz的M卡口专利）
1943年，这个任务依然落到了Berek这位徕卡早期最优秀的设计师身上。然而壮志未酬，Berek于1949年10月去世。在Berek病重无法参与工作时，Gustav Kleinberg和Otto Zimmermann接过了这个成名的机会。
Summitar的时代，受制于可用的光学玻璃种类，为了获得设计师所期望的成像质量，他们不得不将镜头的胶合镜组拆分为两个独立镜组，这样一来，当光线穿过玻璃的时候，可以使入射光线透过玻璃时折射弯曲的更加平滑。
为了超越Summitar，他们一直致力于通过调整双高斯前组两枚胶合镜组之间的空气间距，最大限度的减少高阶球差和像场弯曲。他们将summitar设计的第一组胶合镜组拆分为两个独立镜组，第二组胶合镜组（在1953年的Summicron设计也做了分离）仍然保留，因此他们需要使用4枚同时具备高折射率和低色散的玻璃。但是这样的玻璃在当时只有516642（肖特玻璃为N-BK7，nd=1.5168 vd=64.2），这枚玻璃的折射率太低了，就算是607567（肖特玻璃为N-SK2，nd=1.60738 vd=56.65）也未能满足他们的需求。
众所周知，在当时要获得高折射率和低色散的玻璃，唯一的方法是在玻璃中加入氧化钍(跨界玩票化学研究的物理学家孙观汉先生的代表作，1944年的VD=102.6的玻璃就是在高折射玻璃种史无前例的添加高放射性元素，比如氧化钍）。这是一种具有明显放射性物质的材料，会使镜片在多年后变黄。许多的设计师和用户都对这种材料有所顾虑。尤其是二战期间柯达对氟酸玻璃（极低色散玻璃）的研究更加证明了这一点。但是，放射性并不能影响氧化钍在玻璃中的运用成为一种新的趋势，其他玻璃厂也都趋之若鹜的推出含有氧化钍的玻璃。
（孙观汉）
（孙观汉1944年在柯达申请的VD=102.6的冕玻璃）
此时，距离徕卡成立自己的玻璃实验室还有4年，徕卡只能在其他玻璃厂寻找可以满足自己需求的玻璃。1949年，徕卡采购了英国的Chance Brothers（钱斯）生产的高折射低色散玻璃（nd=1.69112 nd=54.8），这就是大名鼎鼎的徕卡黄玻璃——一种含钍具有轻微放射性的重冕玻璃。1950年1月，Gustav Kleinberg和Otto Zimmermann完成了徕卡下一代50mm F2.0镜头的设计，并申请了新的专利，这份专利的第一个实施例就有当年量产极少的Summitar*的原型。Summitar*在Summitar的基础上分离了第一组的两枚胶合镜片，在第一枚、第三枚、第六枚和第七枚使用了含钍玻璃。不过，Leitz这两位大佬也非常清楚含钍玻璃的问题所在，所以他们在专利中脑洞大开的设计出在最后一枚镜片和胶卷中间额外增加一枚平玻璃，用于屏蔽钍元素带来的放射性，以防止镜头长期装在相机上对胶卷的影响。因为这枚玻璃在应用技术上非常复杂，所以还有另外一种选择，就是采用含铅火石玻璃作为最后一枚镜片，因为氧化铅可以起到屏蔽辐射的作用。万幸，这枚镜片在量产的Summitar*上消失了。
1950年9月，Summitar*作为实验版镜头在Summitar中伪装进行测试。为了加以区分，Leitz悄悄的在镜前铭牌的summitar字样后加刻了“*”符号。一共生产了两个小批次：第一批从812242到812323共计82枚，第二批从812341到812360共计20枚，累计共计102枚（来源于Erwin Puts所著《LEICA COMPENDIUM》第三版）。
（1950年申请的Summitar*专利结构，原本计划在最后一枚镜片后加入一枚平玻璃屏蔽钍元素的放射性）
（Summitar*的玻璃配型）
在这份1950年1月申请的专利中，第二个实施例在第一个实施例（Summitar*）的基础上，将第二组胶合镜片也做了分离，将Chance Brothers的这枚含钍玻璃更换为第一枚、第三枚和第六枚采用的nd=1.6923，vd=54.7的玻璃；第七枚为nd=1.71715，vd=47.9的玻璃。因此，通过利用分离第二组的胶合镜组长生的空气间隔来修正相差，从而使六组镜组的7个空气面能比之前四组镜组的summitar的五个空气面有更好的修正效果，从而避免了summitar*镜头采用放射元素玻璃产生的各种问题。
（第二个实施例的玻璃配型，即为Summicron的原型设计，后因为更Lak9玻璃的问世而调整了玻璃）
与此同时，Leitz意识到玻璃似乎是阻碍新设计的最大障碍，于是开始着手筹建自己的玻璃实验室。徕卡玻璃实验室注定背负着历史使命，成为新型玻璃和特殊玻璃诞生的温床。徕卡玻璃实验室成立的首要目标便是研发不含钍元素等放射性元素的高折射低色散玻璃配方。经过Broemer和Meinart的系统研究，稀土中的镧元素可以确保玻璃具有相同的性能，并且放射性几乎没有。Leitz设计的枚新型玻璃，引入适当的氧化钽取代Chance Brothers的含钍配方，然后交由肖特进行了批量生产，这就是历史上大名鼎鼎的LaK9玻璃。
Lak9这枚玻璃（691547，nd=1.69100 vd=54.7）和之前含钍的玻璃（nd=1.69112 nd=54.8）光学性能非常接近，并且不含放射性元素。于是，设计师们很快就着手于完成summitar*的完善方案。因为更换了玻璃，所以相比较原本的专利，几乎所有的玻璃设计都做了相应的修正。将原专利设计的第一枚、第三枚和第六枚更换为LaK9玻璃，而第七枚，原本为LAF3，更换为LaK9或者BaF10，但出于成本考量，用LaK9的可能性不大。这枚镜头因为LaK9这枚关键的冕玻璃，便被命名为summikron，就是大名鼎鼎的Summicron！Summicron的问世注定要成为经典，它开创了一个传奇的王朝，时至今日，Summicron的大名仍如雷贯耳。
（肖特厂的LaK9产品单页）
（第一代Summicron 50mm的专利结构）
这里感谢“路过凝结”老师协助在ZEMAX里将第七枚镜片用LaK9、LAM3和BaF10三种玻璃分别试着跑了下，也给各位看官看下三种情况下的结果。徕卡在成本上也做了妥协啊！
（最后一枚为BaF10）
（最后一枚为LAM3）
（最后一枚为LaK9）
Summicron诞生于1953年，而徕卡M卡口于1954年问世，故最早期的Summicron 50mm为L39卡口。
那个年代的因为技术原因，提取镧的方法非常复杂，并且并不是非常靠谱；而且如果镧系元素来自于独居石矿，则非常容易残留氧化钍等元素（钍元素以二氧化钍的形式存在于原始独居石矿中），送往玻璃厂的稀土矿也非常容易被这些元素污染。所以虽说summicron 50mm理论上并不含放射性元素，但实际早期的LaK9依然会残留一定的放射性钍元素，所以早期summicron 50mm也会有变黄问题。
（坊间流传的Summicron 50mm的黄玻璃版多是因为残留钍元素，而非真正意义上的黄玻璃，所以关于Summicron 50mm的黄玻璃号段研究虽说有一定的参考性，但由此引申的黄玻璃成像优势则纯属无稽之谈。各位看官请记住，真正的黄玻璃徕卡50mm F2.0只有summitar*的那102只，Summicron 50mm那发黄的玻璃不过是杂质而已，切勿被奸商糊弄）
