注：京阿尼—指的就是京都动画。（Kyoto Animation，“京”就是京都，“阿尼”是“Ani”的音译）
京都动画可以说是宅圈最知名的动画公司之一了，它的一举一动都能够引起无数小伙伴们的关注。从2003年开始独立制作动画至今，京阿尼已经陪伴我们走过了整整十五年的时光，留下了许多堪称经典的动画作品，也让我们见证了一个业界传奇的诞生。
我们不妨先以五年为一个节点将京阿尼走过的这十五年分为三个阶段：
第一个五年（2003—2008年）：我们可定义为“开创阶段”，这五年京阿尼凭借《全金属狂潮》、《凉宫春日的忧郁》及“Key社三部曲”等作品迅速跻身宅圈的话题热门，为其未来的发展创造了有利的条件。2008年，随着“Key社三部曲”的最后一作《CLANNAD～AFTER STORY～》播出，开创阶段结束。
京阿尼第一部独立制作的动画：《全金属狂潮校园篇》
“Key社三部曲”终章：《CLANNAD~AFTER STORY》
第二个五年（2008—2013年）：我们可定义为“发展阶段”，这五年京阿尼凭借《轻音少女》、《凉宫春日的消失》、《日常》、《冰菓》等作品以及KA ESUMA文库的创立在各领域全面开花，明确了自身定位，并逐渐形成广泛的知名度。2013年，随着新晋监督石立太一的处女作《境界的彼方》宣告完结，发展阶段结束。
《轻音少女》
《境界的彼方》
第三个五年（2013—2018年）：我们可定义为“总结和求变阶段”，这五年京阿尼一方面总结以往经验、巩固既成模式，推出了《吹响！上低音号》这样的集大成之作；另一方面力图实现第一轮的突破，推出了诸如《声之形》、《小林家的龙女仆》、《紫罗兰永恒花园》等一批具有探索意义的作品。
《吹响！上低音号》
《声之形》
十五年，是一个节点，也是一个新的起点。未来的京阿尼会有哪些新动向？又会有哪些可以预见的新作等着我们？今天就让我们一起来讨论一波京阿尼的未来吧～
首先，不用等到明年，今年10月就有一部京阿尼的新作将与我们见面——继《Free！》系列之后京阿尼推出的第二部女性向动画《弦音 -风舞高中弓道部-》，不出意外的话将会是第三个五年的最后一作。该作主要讲述了以鸣宫凑为代表的风舞高中弓道部为夺取大赛冠军而努力拼搏的青春故事，曾荣获京都动画大赏小说部门特别奖。
从以上的简介中我们不难看到，该作所主打的青春和励志题材其实是京阿尼最擅长不过的套路，某种意义上似乎可以视作《Free！》的“弓道版”。那么京阿尼为何要选取这样一个不乏套路的故事做改编呢？难道仅仅是因为弓道这一个元素吗？
前文已经提到，京阿尼近几年正尝试着一些新的突破，其中很重要的一个方面就是提拔新人；与其说是突破，不如说京阿尼自《轻音少女》起就一直很注重对新人的培养和锻炼，才有了今天这样的成就，如《轻音少女》的监督山田尚子、《Free！》的监督内海紘子、以及《境界的彼方》的监督石立太一等。这些新晋监督最大的意义就是帮助京阿尼拓展了创作题材，使其朝着更加全面多变的领域发展。
《Free！》
当然，除了监督，京阿尼也很重视其他领域的人才培养，如在《境界的彼方》中首次担任角色设计的门胁未来、在《紫罗兰永恒花园》中首次担任作画监督的高濑亚贵子等等。如何给新人们创造更多的机会，从而不断地激发他们的潜力，已经成为京阿尼面向未来所必须考虑的一个问题。自第三个五年起，京阿尼加大了对新人的发掘力度，除上述提到的以外，另有在《吹响！上低音号》剧场版中首次担任监督的小川太一、在《Free！》剧场版中首次担任监督的河浪荣作、以及在《声之形》中负责音乐的牛尾宪辅等等。
小川太一执导的《吹响！上低音号~想要传达的旋律~》
小编在之前的一篇文章中就预测过，根据历年京阿尼作品的惯例，《弓道部》要么由石原立也和武本康弘中的一人执导，要么就起用新人；果不其然，之后公布的《弓道部》的制作人员名单印证了小编的预测，相比于稳扎稳打的老牌监督，京阿尼这一次还是选择给新人保留更多的发挥空间。
所以《弓道部》的制作人员都有谁呢？首先该作的监督是一个相对陌生的名字——山村卓也，此人自《中二病也要谈恋爱！》以来就一直负责京阿尼作品的演出和分镜，偶尔担任原画一职，与石立太一的经历比较相似，可以说在京阿尼接受了相对系统和全面的专业训练，取得了扎实的成绩，因此有了这样一个难得的机遇。
此外，该作的美术监督落合翔子、音乐担当富贵晴美、摄影监督船本孝平等也都是资历尚浅的新人，足见京阿尼是在有意培养新一代的动画从业者。而这些冉冉升起的新生力量，想必会在未来的五年、十年甚至更长的时间为京阿尼注入更多的活力和可能。
由此可见，《弓道部》寄予了京阿尼对新人的期待，在这一方面与《声之形》、《紫罗兰永恒花园》、《利兹和青鸟》等作品有着几乎等同的价值。再加上对京阿尼自家文库和女性市场的潜在影响，该作所承载的意义便可想而知了。
看到这里，有些小伙伴可能会问：那明年京阿尼会有哪些值得期待的新作呢？
熟悉京阿尼的小伙伴们对京都动画大赏应该不会陌生，该奖项以严格的评审机制著称，目前唯一的大赏获奖作品就是《紫罗兰永恒花园》。2017年，第八届京阿尼大赏小说部门的鼓励奖归属于一部名为《二十世纪电气目录》的作品。而就在近日，京阿尼公布了该作的动画化企划，预计于2019年播出；同时，KA ESUMA文库也于8月正式发售了小说第一卷。
《二十世纪电气目录》（简称《京电》）是由结城弘创作的一部轻小说，京阿尼骨干成员池田和美负责插画，长谷百香负责美术和背景。该作讲述了一段发生在明治四十年（1907年）的奇幻故事：某一天在京都居住的少女百川稻子前往伏见稻荷神社参拜神明，遇到了神秘少年坂本喜八，喜八向稻子预言了电气时代的到来，也打开了稻子尘封多年的心声，于是他带着稻子离开了封闭的家，并去寻找一部名为《二十世纪电气目录》的奇书，喜八和稻子为了找到这本奇书四处奔走，消失的《电气目录》及其背后隐藏的秘密都被一一揭开。
京阿尼的老牌监督石原立也对这部作品给予了高度评价，他说道：
故事的主人公是寺庙家的孩子，随着电气时代的到来，他梦想着以后的世界；女主角是酒厂家的女儿，相信着神明的存在。充满着变化的明治时代，现在来看，那时恋爱或许并不自由，人们的感情可能还没有那么大的改变。即便时代改变，人也总要陷入爱河。从明治元年到这本书的出版已经过去了150年，总感觉这其中有种类似缘分一样的东西。
《二十世纪电气目录》以东西方文化交汇、思想碰撞与技术革新并存的明治时代为背景，传统的和风气息与先进的电气文化相交织，是本作的一大亮点。继《紫罗兰永恒花园》之后，京阿尼又将主动挑战一个非日常性质的全新题材；以往的京阿尼通过多部作品将当代京都的文化风貌展现得淋漓尽致，而如何还原一个兼具浪漫主义和现实气息的近代京都，对京阿尼来说不失为一次意义重大的尝试。
《二十世纪电气目录》的故事地图
从今年年初引发巨大反响的《紫罗兰永恒花园》，到近期《二十世纪电气目录》宣布动画化，我们不难看出京阿尼力求突破的坚定决心。京阿尼因“日常”而火，其旗下的绝大部分作品都是日常题材的，这是特色，但可能也是束缚。2009年，一部名为《MUNTO》的原创动画让我们看到了京阿尼有所不同的一面，此后京阿尼便在日常领域大放异彩。而如今，“没有了日常，我们还有什么”，似乎是京阿尼最希望能够明确给出回答的一个问题，也寄寓了我们对京阿尼的一点期待。《紫罗兰永恒花园》已经成功地在大部分观众心中留下了较为深刻的印象，而《二十世纪电气目录》就是要把这种印象进一步坐实。
从整体印象上看，《二十世纪电气目录》（这里指小说）与《紫罗兰永恒花园》其实有不少相通之处，文艺的气息、细致的描写、朴素的情节，同当下这个商业化泛滥的动漫市场有一些格格不入。然而，平淡的题材、毫无爆点的故事，却更能够唤起更多的人对于纯真的渴望；回归故事本身的美好，在如今已经越来越难做到，但京阿尼就是选择了这样一条道路。《二十世纪电气目录》的动画化正表明，京阿尼要用更多的作品诠释它对于新时代的定义。
此外，我们有理由相信，《紫罗兰永恒花园》在作画层面的登峰造极会继续沿用至《二十世纪电气目录》。用好的画面，支撑起一个好的故事，京阿尼在用经验为自己的突破和创新奠定基石。
说完了新作，明年京阿尼还会推出一部续作——《吹响！上低音号～誓言之终章～》，作为《京吹》系列的第四部剧场版，主要讲述升入高中二年级的女主黄前久美子与进入吹奏部的后辈们之间发生的故事。
《京吹》可以说是京阿尼近几年的集大成之作，目前已推出两部TV动画及三部剧场版，石原立也、花田十辉、池田晶子、山田尚子等一批重量级的动画人倾力加盟，将京阿尼在校园和日常题材上的优势发挥到了极致，也让我们更加坚信“京都出品，必属精品”。
《利兹和青鸟》
长达四年的动画之路，能受到京阿尼如此青睐的作品并不多见。为配合新作剧场版的上映，官方还顺势推出了新北宇治高校吹奏部成员的全介绍，共分为六弹陆续公布（第一弹现已抢售一空），相信这一部剧场版会将《京吹》系列带向一个新的高峰。
至于该作是否意味着《京吹》系列的正式完结，目前还没有任何消息放出。
最后，再来看一部预定于2020年上映的剧场版——《紫罗兰永恒花园》完全新作剧场版。
《紫罗兰永恒花园》可以说是今年当之无愧的话题热门，京阿尼在该作中展现出了空前的投入和野心，为其实现“从京都走向世界”的长远目标奠定了重要的基础。除此以外，该作也是京阿尼人才培养计划的重要一环，对京阿尼创作题材的突破与自家文库的成长也有着举足轻重的意义。
而在《紫罗兰永恒花园》的TV动画刚刚完结之际，京阿尼就立刻宣布制作该作的剧场版，并将于2020年1月面向全世界同时公开。该作的女主薇尔莉特能否与基尔伯特少佐相遇？她的自动书记人偶生涯又将发生什么故事？这些小伙伴们普遍关心的问题都有待剧场版来给出答案。
说到这里，京阿尼未来会推出的几部已成既定事项的作品就大致梳理完毕了，包括两部新作、两部续作，从人才培养、到题材创新、再到总结集成，每一部作品都承载着不一样的意义与价值，从中也能够多少窥见京阿尼今后几年的发展规划与布局。十五年的传奇之路，没有磨灭京阿尼对动画本真的那份热爱；希望京阿尼能够越走越好，在未来的五年、十年甚至更长的时间里继续书写动画发展的新时代～
简要回应几个小问题：
◆京阿尼有可能和Netflix（网飞）合作推出动画吗？
自《紫罗兰永恒花园》以后，京阿尼就与网飞保持着一定的联系。从各方面看，京阿尼的实力都与网飞对动画制作的要求相匹配，就看网飞能否接受京阿尼的创作路线了。
◆京阿尼的动画与其自家文库是什么关系？
近几年京阿尼加大了对自家文库的开发力度，更注重从自家文库中寻找优秀的素材，这对自家文库的成长当然是好事。不过其中大部分的作品也就仅停留在素材的层面上了，经由京阿尼的“魔改”，实际的动画脚本都与原作大相径庭，有些就和原创没什么区别了。
◆如何评价京阿尼的几位监督？
石原立也和武本康弘算是京阿尼的两位老牌监督了，实力有目共睹，名作比比皆是。山田尚子凭借《轻音少女》走上监督之路，之后又执导了《玉子爱情故事》、《声之形》等名作，对人物情感的表达有自己的独到之处。内海紘子因《Free！》成名，对女性向作品的把握十分到位，离开京阿尼后还担任了《Banana Fish》的监督，之后接任《Free！》监督的河浪荣作较好地继承了她的优势。石立太一的监督生涯较短，执导的作品也不多，而且存在一些争议，但他的能力还是可圈可点的，而且很有自己的特色和想法。
