我居然在央视看过这么大尺度的成人动画!

2006年11月12日下午13点53分32秒,如果那时候你刚好打开了CCTV6,你就会看到一个毕生久久难以忘怀的画面:

一个卷发男人在割一个短发女人的bra

在小时候,你可能早就无意间看过这部动画了。很多年过去了,你可能不知道这个动画的名字,你也不知道那个女人是谁,你甚至不记得自己有没有继续看下去。

你只知道,那天下午,惊鸿一瞥,我!肯定!绝对!看到了什么不得了的东西!

说起来也真是魔幻,当年央视的电影频道,一刀未剪,完整地放完了这个片子。

这部90年代后期日本最伟大的动画之一,它的影响力绝不输《攻壳机动队》和《EVA

全员到齐!

只可惜,伴随着高收视率而来的是家长们的谩骂,群众们义愤填膺的抗议搞得央视不得不冷藏了这部片子。

《星际牛仔》TV版总共25集,每集都围绕着一个人物展开一个新的故事,至于为什么选择文森特的故事来做剧场版,我们大胆推测除了帅以外,其实还有点儿别的理由。

我们的鸡窝头男主斯派克是个失了恋的小青年,他的女票叫做朱莉娅,是个金发红唇的大波美女。斯派克曾是黑帮成员,后来在朱莉娅的帮助下从黑帮脱离,但两个人也失散了,朱莉亚被黑帮追杀生死不明。

斯派克这人,生性自由散漫,对什么都不在乎,干什么都一副吊儿郎当的样子,就算人质在眼前,也敢直接开枪,但只要听到朱莉娅的名字,他那种漫不经心的随意的笑脸就消失了,取而代之的是一种认真和执着。

斯派克

这个男人对什么都不在乎是因为他唯一在乎的东西丢失了,他就是那个始终活在过去的人,对他来说,当前的日子好像做梦一样,未来更是飘渺,只有过去是实实在在真实的东西。

而文森特,他和斯派克其实有点儿像。

在泰坦的时候,文森特是实验体,为了纳米兵器的实验,其他人都死了,只有文森特侥幸活了下来,但丧失了记忆,他的世界里是无穷无尽地飞舞着的蝴蝶。

爱这个东西,斯派克有过,是朱莉娅,文森特也有过,那就是伊莱克拉特。

他们都是那种不在乎世界的人,周围的事情和他们没什么关系,只有爱人,是他们和这个世界的联系。

无论是失散还是失忆,两个男人都失去了爱人,失去了存在坐标和意义,他们是死过一次的人。

文森特更惨一点,失忆让他连过去都没有了,整日与蝴蝶为伴,文森特开始怀疑,自己真的还活着吗,眼前的世界,到底是他在做梦,还是他在蝴蝶的梦里。

文森特制造恐怖袭击,不为钱,也不为复仇,也没有病态的享受,他只是执拗地想寻找一个答案,一个出口。

他和斯派克太像了,两个没有未来的男人,两个活在梦境的男人,两个被过去束缚住的男人,他们的较量更像是自己对自己的屠杀。

文森特最后死了,死在伊莱克特拉手里,他没有扣下扳机,因为他终于想起来心爱的女人的样子和名字。

给沙漠里找不到出路的旅人一碗毒药,止渴刹那便也结束了人生。

文森特从一生下来就是一个人,被军队训练成战斗和仇恨的机器,被利用然后又被抛弃,得到所爱又失去。他大概是《星际牛仔》里最具有悲剧色彩的人。

我之前一直不明白他为什么唯独要留下菲,后来我想通了,失忆的他大概是害怕孤独吧,想杀死所有人,但又害怕自己依旧孤身一人。

在文森特身上,斯派克仿佛看到了自己的结局。


《星际牛仔》是渡边的成名作和代表作,也是日升二组(骨头社)集体跳槽前的最后一部作品,菅野洋子甚至专门成立了一个临时乐队来为这部动画配乐。

强大的制作阵容,迷幻的音乐,精细的作画成就了《星际牛仔》,但它最触动人的地方却不止于此。渡边就像是日本的王家卫,他的故事套着科幻外皮的现实人生,既没有庞大的世界观也没有深奥的哲理思想,却有着触及人类最根本的东西。

这是一部真正能把坚强的中年汉子看哭的动画,因为它实在是太懂男人的浪漫。

你的工作怎么样了?

很好,妈你不用担心。

你喜欢的那个女孩子呢?

明天就要嫁人了。

这一段很不起眼的路人的对话,让多少人绷不住眼泪。

人生有时候是悲剧,有时候是喜剧,但大多数时间里,人生充满了无奈。


无论情况再怎么糟糕,生活都不会因此而停下脚步,绝不软弱,绝不退缩,哪怕被现实的重拳打落牙齿,也要扯起嘴角笑出来,这就是男人的浪漫。

摔倒的时候可以若无其事的站起来,我们把它叫做成长。

流血的时候可以笑着安慰身边的人,我们把它叫做成人。

年少的时候我们可能并没有看懂这部动画到底想要表达什么,但过了十年二十年后,我们再次重温这部作品,那种内心的震动是无法用语言来表达的。

《星际牛仔》用轻快的爵士,明朗的笑容,科幻的未来,讲一些普通人的故事,对一个走过半生的中年人来说,它像是一面镜子,把我们藏着掖着的委屈和心酸暴露了出来,然后告诉我们不要哭,听听这些音乐,看着斯派克的笑脸,生活其实一切都还好,日子也还在继续,所以请你一定一定要坚持下去。

十几二十岁的时候我们只是被菲的bra吸引,等到三四十岁再看,你可能会想放声大哭,但是眼泪却流不出来了。

如果有一部动画可以看一辈子,那应该就是《星际牛仔》吧。


------渡边小剧场分割线--------

渡边信一郎是个浪漫又神奇的男人,他和今敏、板野一郎、汤浅政明等人出生于50年代末,在少年时期正巧赶上日本经济高速发展,伴随发展而来的诸多社会问题,开始引起人们对社会的反思和反省。

正是深处这样大环境,《星际牛仔》(《Cowboy Bebop》)出现了,这部作品奠定了渡边信一郎鲜明的个人风格。

在西方世界,这部融合了科幻元素的动画,混着菅野洋子迷人的曲调,大受欢迎。甚至现在豆瓣上关于这部作品的评分都高达9.6分,稳坐神作地位。

在漫改动画占主流的时候,渡边信一郎,这个不会画画的监督,创造了"四人一狗"的太空故事,这种纯原创作品,无论是当时,还是现在都非常少见。

渡边始终是个另类,无论是音乐还是故事,他都有着很鲜明的个人烙印,无法模仿,没法复制,观众一看就知道,哦,这是渡边的作品。

在渡边的作品里,随处透露着他对音乐狂热的迷恋。

菅野洋子一度为《星际牛仔》组建了一支乐队“Seatbelts”,由日、法、美三国的乐手组成,从TV版到剧场版,再到电子游戏,所有的配乐都被这只乐队承包了剧场版尚未开始之际,菅野洋子就已经制作了配乐,而渡边则直接把剧情融入音乐开始构思故事。

就连主人公一行人搭乘的飞船,它的名字也是一种革命性爵士乐的名字“Bebop”波谱。

在渡边看来,音乐不是可有可无的背景,它和剧情一样,共同筑成了故事的筋骨血肉,所以配乐先行,再围绕音乐进行故事情节的创作与设计成为了渡边的一个习惯和标志。

墨镜大佬

《星际牛仔》其实是一部典型的公路片,在漫无目的的太空旅途里,故事里的每个人寻找着自己生活的意义与归宿,各自完成自己的生命体验。

重要的不是发生了什么事情,而是成为了什么样的人。

1998年开播的《星际牛仔》,在现在看来是个偏小众的作品,这部混合了香港黑帮片、美国西部片、希区柯克悬疑片、昆汀黑色幽默等等元素的作品,给人的感觉更像是一部正儿八经的电影。

尽管年轻的一代对此知之甚少,但《星际牛仔》绝对是90年代后期日本动画中影响深远的一部伟大作品。

不过事实上,《星际牛仔》的确是一个不常被人提起的老番,而原因也很简单:不知道要从何卖起安利。

如果说有什么动画只适合夜深人静的时候一个人观看,《星际牛仔》就是最好的作品。这部充斥着男人浪漫的陈年老番,时隔越久反倒愈发吸引人。

正如一个CB老粉说的,如果十几岁的时候没有看懂,不要着急,放一放,十年后,二十年后,三十年后再来看,当你变成了一个步入社会的中年人,你和更多的人产生联系,身上担负着更多的压力,到时候你可能想偿还当年欠下的眼泪,却发现自己已经是不能嚎啕大哭的年纪了。

《星际牛仔》不是能让很多人一起热烈地讨论,一起狂欢的作品,它更适合自己一个人去品尝,就像一口酒灌下去,烧不烧心只有自己知道。

《星际牛仔》讲过很多故事,这些故事恰好又一个共同点,它们都是属于“孤独”的故事。“孤独”是一个被用烂了的词,这倒不是因为人们喜欢无病呻吟,但孤独确实是一种大家都会得的“病”。

“过去都是假的,回忆是一条没有归途的路,即使是最狂热最坚贞的爱情,归根结底也不过是一种瞬息即逝的现实,唯有孤独永恒。”——加西亚·马尔克斯《百年孤独》

一艘飞船,四人一狗,这些人里,有遗忘了过去的,有沉溺于过去的,有去追逐未来的,有不想考虑未来的,就是这样的一行人,临时搭伙在一起,随时会转身离开。

孤独是没有选择的,不管是好人还是坏人,孤独的人就是孤独的人。正如制造恐怖袭击的文森特一直在寻找的,就是一个逃离孤独的出口。

文森特头脑里飞舞的蝴蝶,让他置身于一个虚幻的世界,没有人能理解他,没有人能帮助他。人类的数量那么庞大,但只有他一个人,活在别人无法想象的蝴蝶的梦境中。

从小到大,巨大的隔阂感和孤独包围着他。只有心爱的女人是他的陪伴和希望,但失忆让他失去了唯一的温暖。

与其说文森特是想消灭人类,不如过他孤独太久了,需要有人到蝴蝶的世界中来分享他的寂寞。蝴蝶的幻象无法消失,他便被自己困在虚幻的世界里无法出来。

既然无法从蝴蝶的梦境中醒来,那就让所有人与自己一同沉睡在梦中,在他看来这一种救赎。

他想寻找出口,但哪里有什么出口呢?

孤独从来都没有出口,走出孤独的最好办法,就是有人走进来:

有人敲敲你的心脏,轻轻问一句:“你还好吗?

既然说到孤独,那一定要提到浪漫,孤独的人不一定都不够浪漫,但浪漫的人大多懂孤独。

《星际牛仔》是一个关于男人浪漫至死的故事。

就像埃及有句谚语说的:被钉在十字架上不是浪漫,自己走上十字架才是浪漫。

有时候,在女人看来男人是一种很蠢的生物,明明是陷阱却要踩进去,明明没有胜算却偏要争强,明明很在乎却要放手,明明血流不止却还笑得一脸轻松。

他们会为了选择的事物终其一生,也会为了选择的人献出一切。这种极致的浪漫或许就是属于懂的人的,有些人看这部影片会颤动不已,有些人或许根本不能理解。

茱莉亚死后,斯帕克本可以远离组织的追杀,但他还是回去了,直面过,做个了结。

就算路途遥远,无法到达,就算时间已逝,故人不再,只是靠近它就好了。

拼尽全力去做一件别人看来毫无意义的事情,只是因为劳资喜欢。

太傻,太浪漫,而这种浪漫,其实男女都有,只是多少而已。


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