(不清楚阿b对原创怎么要求的，再投一遍吧)
翻译：madao，ベンヤミンofficia
校对：chiru
整理：hep
fami通专访原文：https://s.famitsu.com/news/202106/14223605.html
转载请注明以上信息。
(madao佬昨天晚上十一点拿到文章，爆肝到凌晨三点，赶完了这篇访谈的大部分，今天中午接棒ベンヤミン做完了剩下的三成。因为校对还在学校，加之连夜赶翻译，难免有一定错漏，校对版近日发布)
《Elden Ring》日本独家专访。
采访者： fami通编辑林克彦(以下简称林)
受访者：fromsoftware社长宫崎英高(以下简称宫崎)。
一、《Elden Ring》的目标是王道进化的《黑暗之魂》系列。
林：《ER》终于公布了发售日以及对于次时代游戏机的支持。然而现在疫情导致社会情况仍不稳定，《ER》是否在发售日安全面世呢？”
——宫崎：是的，经过那么长时间的等待，终于到了公布发售日的时候了。（现在）我们FS所有员工都在尽最大努力完善、完成这部作品。
林：这次采访是我们Fami通在2019年6月公布《Elden Ring》开发中游戏概况后的首次采访，所以请在回顾基本信息的同时分享你们的（开发）故事吧。 首先，你对《Elden Ring》的定位是什么类型的游戏？
——宫崎：《Elden Ring》这部作品的目标，简而言之，就是魂系列的王道向进化。 我们希望将我们在系列制作过程中积累的技术诀窍，例如动作、关卡设计和世界观表达，在具有更大尺度感的游戏中实现。
宫崎：为此在世界观以及剧情故事上都要比以往任何时候丰富，于是在（设计世界观以及其他故事）的工作中，有可能让乔治.R.R马丁参与其中。说实话，我深感幸运，（马丁）太强大了。
林：本作是在决定让马丁参与创作之后，才临时决定要做开放世界游戏的吗？
——宫崎：并非如此。 甚至在决定让马丁参与之前，就已经有了一个（开放世界的）模糊的想法。 而马丁的参与是实现目标和项目前进的有力推动力，（让他参与创作的决定）是正确的。
林：马丁是怎么被邀请参与进来的？
——宫崎：首先，我个人本身就是马丁的书迷。《冰与火之歌》的原著小说自不必说，《热夜之梦》、《图夫航行记》、《百变王牌》系列等等我是一本没落下。于是我们公司的董事中岛英一先生便记下了此事，在（明知可能会）失败的前提下邀请马丁先生，而（马丁先生）他也知道《黑暗之魂》，我们便意外得到了交流的机会。
当时还不是确定的商业话题，但是我们聊得火热，“希望您能够参加我们的游戏制作”这样的重大请求，马丁先生欣然答应了。
林：马丁并没有直接构建这部作品的世界观，而是为其撰写了（世界观的）基础。
——宫崎：我觉得构筑了本作品的基础世界观是更准确的说法。在马丁先生参加本作的时候，我们知道他很忙，我们也没有打算把本作做成一个可以完全追溯固有背景故事的游戏。另外，我们并不想为了方便（制作）游戏便让马丁先生的想法改变。
林：你不想制作那种仅仅沿着所谓故事情节展开的RPG。
——宫崎：根据这些情况和意图，我就说：“能请您写下我们制作的游戏（的时代）很久以前的故事，作为前提和基础的神话吗？”
林：如果没有马丁先生的参与，这个世界观是否不可能实现？
宫崎：是的。马丁写的神话非常有魅力。神秘而有深度，角色之间的剧情是建立在复杂的血缘关系之上的。这既是神话，又是历史，又是叙事诗歌，给了我们许多前所未有的新刺激。
二、[这是一个被祝福之地所放逐的"褪色之人"走向“王者”的故事]
-林：虽然有主人公，但是却没有明确的性格吗？
——宫崎：本作没有设想像只狼那样特定的主人公。玩家可以自由地扮演角色，决定自己的行事风格，与魂一样。
林：主人公褪色之人是怎样的人？
——宫崎：可以说长一点吗（笑）
林：求之不得！
——宫崎：这个世界上有一片被称为“间隙之地”的被黄金树所祝福的土地。这片土地是马丁神话的舞台，生活着被称为半神的一族，拥有贵为神明之女王玛丽卡的血脉，“间隙之地”被受到伟大祝福的英雄们统治着。然后，在这“间隙之地”，也有失去祝福的人们出现。
得到祝福的人，都在眼眸里寄宿着黄金之光，但失去祝福的人们却失去了那道光芒。他们因瞳孔中本该拥有的黄金之光的褪去而被唤为‘褪色之人"，被驱逐出了“间隙之地”。本作主人公“褪色之人”，就是这样被放逐“狭间之地”的人们的子孙。
而现在，黄金树的祝福根源艾尔登法环破碎时，“间隙之地”外的“褪色之人”将重新拥有祝福。 主人公会被邀请前往”间隙之地”，艾尔登法环将低声为那未来王者提供“向导”。
--林：（也就是说）主人公的目标是成为曾经驱逐自己祖辈的“间隙之地”的王者。
——宫崎：没错。 这是一个明确的“祝福引导”。 在这部作品的世界观中，这接近于神的启示，但另一方面来说，遵循“引导”也不是绝对的，有疑问也是好的。那些都是玩家的自由。
除了世界观之外，“引导”也有一个向导的作用。在广阔的世界里，玩家不知道该做什么，去哪里，或者没有头绪， 它便作为一个简单的指引存在。
--林：这意味着有“引导”作为指引玩家前进方向的存在。 但你不必服从它，甚至可以质疑它。这是这部作品的自由度体现之一……这是否意味着本作也是多结局的？
——宫崎：是的。 有多个结局，达成它们的路线也是相当自由的。 我认为这是本作的特色之一，这部作品的自由度会比魂系列要高很多。
林：让人期待不已呢。
——宫崎：以boss战为例，必须打倒的boss寥寥无几，打倒boss的顺序和时机，很大程度上都取决于玩家自己。
--林：虽然作品的故事都是到结局为止，但玩家自己可以像魂系列那般收集碎片化的叙事剧情来构建（自己的）故事吗？
——宫崎：没错。 讲故事的基本方针没有改变。 不过，单只是与我们自己公司的比较（笑），但我认为故事的基本部分会比以前（的作品）更容易理解。 另外，我认为由碎片编织的故事比以前（的作品）更庞大，更富层次。
-林：顺便问一下，游戏里的文本都是由宫崎先生监修的吗？
——宫崎：文本量很大，所以很困难，但是我基本读完了全部的文字内容，并且直接参与撰写的也有很多。
三、[本作的目标是（还原）卓越的老式RPG所拥有的乐趣]
--林：之前说这部作品是针对魂的王道向进化，但是为什么这次要推出一个全新的IP，而不是《黑暗之魂4》呢？
——宫崎：在马丁先生参与本作品时，我是想着避免魂系列的世界观，以防受到某种限制，即使不是这样，我也单纯地觉得（创造新IP）这样的想法会更自由。
不要拘泥于魂系列的风格，同样的，也无需刻意回避与魂系列相似，坦率地活用我们游戏制作中积累的各种诀窍，制作新的黑暗幻想（游戏），这就是本作品的方向吧。从这个意义上说，和最近的只狼又是不同呢。
--林：构建这部作品的开放领域的游戏性与开放世界有所不同吗？
——宫崎：我认为这主要取决于对所谓的开放世界的定义……本作品的开放领域，首先是为了拓展世界和故事的规模，从而增加沉浸感，世界上有大量的未知和威胁，摸索着探索（世界）的乐趣和发现的喜悦。我觉得那是卓越的老式RPG所拥有的一部分乐趣，(复现)正是本作的目标。
--林：游戏性上，我想问一下，深化角色扮演体验的塑造（玩家）角色的系统，在本作中表现如何？
宫崎：基本上是继承了魂系列作品。比如说角色外观的自定义，武器防具和魔法等的自由选择，选择属性加点的成长要素等。
本作的一个特色是，在魂3中采用的“战技”系统上提供了更高的自由度。本作的大部分“战技”并不固定在武器上，而是可以尝试不同武器和不同“战技”的自由组合。
--林：玩家的武器和“战技”的组合是重要的攻略要素。一把武器可以施展多种“战技”吗？
——宫崎：一件武器只能附加一种“战技”。 但是，您可以自由在大概100个“战技”中更改。 武器本身种类丰富多样，我认为找到自己心仪的组合是一个饶有趣味的过程。
在灵体召唤系统中也有新的要素。 玩家在可行情况下能够召唤一个友好的灵体与你并肩作战，这个灵体是一个类似于武器、盔甲、魔法等的收集元素，玩家可以在多种灵体中选择。
--林：灵体召唤也能作为前所未有的新攻略要素呢。
—— 宫崎：是啊。灵体基本上是以敌人为基础的，但是每个个体都非常有个性，可以召唤盾卫贯彻防守，或反过来召唤弓手来辅助突击，又或者干脆以灵体为诱饵，自己背刺敌人，由此可以展开活用各种战术策略。
--林：灵体也能成长吗？以至于可以在boss战中大显身手......之类的。
——宫崎：灵体也能成长。和武器一样，因为需要选择究竟强化哪位灵体，所以还请根据自己的战略或喜好来做判断。另外，虽然没什么用，但是也会有让大家依依不舍的灵体呢（笑）。
四、[通过潜行、跳跃，以策略与智慧来战斗]
--高难度向来是FromSoftware的名片，但并不会直接削减动作系统的难度，而是为玩家提供更多的攻略选择以提高容错率。这部作品也一样延续了这种风格吗？
——宫崎：是的。不如说在这部作品中，这样的风格倾向变强了。即使是刚才的灵体，也不依赖纯粹的动作技巧，而是通过战略和办法攻克敌人的弱点，本作品将会重视这种战略性的战斗方式。
还有其他容易理解的地方，可以用新开发的潜行系统做个例子吗？玩家通过压低身子藏在草丛里，在不被敌人发现的前提下，接近并抓住空隙攻击。虽然可能实际详情上稍有不同，但骑乘和跳跃等等新的动作元素是切实存在的。
--林：我们居然可以跳了！
——宫崎：可以。不过跳跃时攻击会变笨重，如果是低身位攻击的话可以用跳跃来躲避。而且，我觉得在战斗之外，在丰富世界探索的自由度上更是意义非凡。
在本作中，与广阔的开放领域相对应的魂系列一样，也存在立体制作的城堡等地图。我们称之为“遗迹”（レガシー），探索这样的地图时的自由度会随着跳跃系统的引入而大大增加。在这一点上，也许越是深入游玩的魂fan，越能感受到新鲜感。
--林：采取更主动的战术的战斗似乎也成为可能，不过，想来本作不会缺少让人压抑到毛骨悚然，紧张到汗流浃背的战斗吧？
——宫崎：那自然还是活得好好的(刚才林的原文大意是“是否还健在”)。 请放心。 除了上面提到的一些新要素外，还有使用盾牌弹反之类的(传统艺能)，这样你就可以享受有多种战术选择又魄力十足的战斗。
--林：选择多样化的话，boss战的反馈也会好很多。
—— 宫崎：没错。 即使在这部作品中，boss战也是一种特殊的体验，也是玩法的高潮之一。 同时，在开发工作中，我们正在努力尽可能减少由于强大的boss而导致游戏剧情无法推动的问题。
正如我一开始提到的，这部作品的设计自由度很高，你可以推迟不擅长应付的boss，甚至放到最后再挑战，当然你不能一个都打不过。 此外，关于多人游戏，成为世界主并获得他人帮助的阻碍比魂系列要小。
--林：关于多人游戏，稍后我会更详细地询问，不过是否可以和朋友在多人游戏中一起自由地在世界上冒险呢？
——宫崎：是的。 除了一些特例，即使在大型开放领域也可以进行多人游戏。 您也可以保持多人进入boss战。 但是，在多人游戏中不能骑乘，这点请务必注意。
--林：说到boss，我最深刻的印象是每个boss都有其独特设计。
——宫崎：本作的boss的特殊之处是出现在马丁先生的神话中的“半神”，他们不只是强大或是怪异，而是某个英雄乃至神话本身。我很看重这一点。 所有的半神都有其坚实的骨气，所以我们力图让他们不仅仅作为boss，而且作为角色自身也是极具魅力的。
