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由orgsun前辈整理
本文整理自期刊杂志《24格》第63期，原出处为破全记录集。本文尽可能地遵照了《24格》中刊载文章的体例编辑，并不保证翻译的准确性。
EVA的结局是这样改变的
——《EVA新剧场版：破》编剧协力榎户洋司访谈
《EVA新剧场版》系列已经上映了两部，还剩两部，但剧情却已经把15年前旧TV版和剧场版的一切都全部讲完了。与沿袭旧TV版格局的《序》不同，在第二部《破》中，剧情产生了巨大的跳跃和改变。新角色玛丽鲜明的存在感，还有高潮时真嗣的热血式大活跃，这些在故事层面的突破与创新，同样给观众带来了难忘的感动。上一期我们刊登了EVA系列人设贞本义行对《EVA新剧场版》角色设计的看法和一些幕后故事。这期，我们将着重从故事的角度出发，请出担任TV版与新剧场版两部分剧本协力的榎户洋司，看看他在新剧场版情节改造方面做出了哪些关键的贡献。也从他的视点，来看看《EVA》的变迁与《破》的本质。
剧本协力 榎户洋司（Enokido Yōji）
1963年出生于日本滋贺县，剧作家、小说家。1994年在几原邦彦任系列监制的《美少女战士S》（1994年）中以剧本出道。之后又在《美少女战士SuperS》（1995年）中担任系列构成和编剧。同年在《EVANGELION》中担任第二话、第七话、第八话、第十一话的剧本（与庵野联名）。接下来又加入几原邦彦独立后主宰的Be-Papas，负责《少女革命》的系列构成和剧本。参与了鹤卷和哉导演的OVA《FLCL》（2000年）、《飞越巅峰2！》（2004年）的全部剧本工作。其他TV动画代表作有《忘却的旋律》（2004年）、《樱兰高校公关部》（2006年）、《交响情人梦 巴黎篇》（2008年），均负责系列构成及所有剧集的剧本。最近的作品为2010年10月上映的剧场动画《RED LINE》编剧（与石井克人、樱井圭记联名）。小说代表作有《爬虫类战记》、《少年王》等。
已经完成的剧本又提出要更改
——听说庵野秀明导演强烈要求采访榎户洋司先生？
榎户：是这样吗？既然如此就绷紧神经来回答吧（笑）。
——上映前采访鹤卷（和哉）先生的时候，他曾说在破坏《EVA》方面榎户先生的点子层出不穷比比皆是，让他很有兴致。榎户先生还记得他来跟你说这件事的契机或者时期之类的细节吗？
榎户：因为我做了记录，所以就特意都带过来了。
——那太好了。留下准确时间和物证之类的采访模式很少见呢。
榎户：因为是两年前的事了，再怎么说肯定还是有不记得了的部分。不过当时的会谈纪要还在，看来最早提起这件事应该是在2007年9月下旬或者是10月的样子。
——就是说在《序》刚公开之后？
榎户：对。当时《EVA新剧场版：序》刚刚上映，我作为一个EVA大FAN立刻去看了电影。然后在片尾之后看到下集预告，当时就想“啊！第二部开始就要搞原创了吗？这下有意思了……”
——说得跟别人的事儿一样（笑）。
榎户：就在我这么想的当天晚上，χαρα方面就给我打来了电话。我还记得是类似“第二部无论如何想请你帮帮忙”，“哎哎？我吗？”这样的对话。
——才刚看完《序》就这样，感觉有点命运感呢。看了《序》的感想如何？
榎户：非常有意思！不过因为刚看完就被打了电话，所以感想其实是一个一直想确认一下但都没机会问的问题：“为什么《破》要找我？”之前一起和鹤卷先生做过《FLCL》和《飞越巅峰2！》，不知道是因为鹤卷先生做了工作？还是因为想要新人老人一起用才对参与了TV版剧本工作的我也提出了邀请？我想不外乎是这两个理由吧。
——根据手头其他的采访结果来看，印象中是“因为感到有些陷入困局，想要点什么巨大的改变。比起过去的脉络，更看重榎户先生的想法”这种目的。
榎户：叫我过去的时候，的确进度已经停滞不前了。当时连我都已经能听到一些了：比如什么“最后一幕的分镜已经重画两次了”这种传言。
——直到那时为止，都是以外人身份来看待《新剧场版》的吗？
榎户：是啊。虽然曾经在TV版中负责了四话的剧本而得以在《新剧场版》中以“剧本协力”的形式挂名，但是以工作而言，《序》我一点都没有参与。《破》在找我之前也姑且算是有一版最终稿剧本的。剧组跟我说要把那个剧本再进一步更改，在当面讨论之前先把那版剧本给我拿了过来。于是我就先看了看剧本，当时就觉得非常有意思。
——你觉得哪一部分最有意思呢？
榎户：首先，《序》把动画第1话到第6话浓缩成不到2个小时的电影，就结构而言还把平衡感做得非常好。毕竟情节发展基本没变，所以只要修改一些细节就好了。要是以这个方式来类比第二部电影《破》的话，大概会以为就把第8话到第13话左右归纳一下就好了吧？结果却是一口气直接弄到了第23话左右！这要怎么做？我之前一直搞不明白。但是读了拿过来的剧本之后发现，整体结构安排得非常好。我当时还想“果然厉害”呢，“原来如此，这样的话就的确是把TV版动画都总结成一个故事了啊”。
——剧本明明很好，却被要求改掉，当时没有觉得茫然吗？
榎户：是有点啊……不过，当时也的确感觉到玛丽这个角色还没有完全树立起形象来。还有一些地方给人的感觉好像电影版就是TV版的情节提要。总之这类东西肯定都是旁观者清，所以我想就先把这些部分指出来呗。然后我写出来的整体结构方案或者说修正方案，就是这个资料（见下表）。还远远谈不上是剧情片段，只能说是情节笔记。剧本邮过来，过了一段时间，我交上去这本笔记，之后才进行了面谈。面谈的地点也不是χαρα的工作室，而是叫我“到热海来！”简直就像被绑架过去一样……这种感觉也让人感叹“不愧是EVA”啊！（笑）
——那就是所谓的“热海合宿”吧？
榎户：我问了他们“为什么是热海？”结果对方回答说是“反正都要谈事情，当然还是在饭好吃的地方谈比较好。”好像这也是庵野先生的提议……我因为觉得好歹之前是有剧本最终稿的，估计应该不会有什么太大的改动，以为交了情节笔记就算完事儿了。结果现在又叫我去热海，心里一直在嘀咕“到底是要干什么啊？”10月31日起，我就跑去热海合宿了。
绫波丽和明日香 • 过于强大的存在
——结果就在热海大改特改了一通是吧。
榎户：其实就在去热海的前一天，大月（俊伦）先生给我打电话，对我说：“内容方面就全交给你了，但总之有一个希望你能做好的课题”。这个课题就是：当时的最终稿剧本已经有片长130%或140%的量了，超了快一半。他希望我能做些什么，把容量减少到120%以下。
——榎户先生之外的合宿成员都有谁？
榎户：庵野先生、鹤卷先生、摩砂雪先生他们这些导演阵容，还有轰木一骑先生也在，帮我们做些文字记录方面的工作。
——也就是说，榎户先生参加热海合宿时，是以深入挖掘玛丽、缩短剧本长度这种程度的微调整为目的去的。那么实际情况又怎么样呢？
榎户：关于巩固玛丽的角色形象这件事，庵野先生事前跟我打了招呼：“有什么主意吗？”所以我自己也想了想。可是越想就越觉得根源在于绫波丽和明日香这两个角色的形象太强大了。再进一步去深入发掘这两个角色异常强大的理由后，发现这个组合其实就是所谓“后宫动画”女主角的原型，聚集了一切男生的希望、欲望和愿望。
绫波丽是像青梅竹马一样的女生，是那种从一生下来就在自己身边的亲密关系，完全不会不自然的类型。因为绫波丽的设定就是有说不清道不明的味道，感觉很像母亲。对男孩子来说和绫波丽的距离感，就是好像身处母亲的子宫中一样。而明日香是从外国来的另一种类型的女生，这又是一种非常好的感觉。大概男生本能中就会对自己身边亲密女生以外的世界感到好奇吧：“外面的世界里会不会还有更好的女生？”（笑）
——的确男性的性使命就是播种DNA，或者说是与不同性质的存在交配以繁殖后代。从这个意义上来讲的确是本能啊。
榎户：是啊，总是抱着这两个相背的愿望生活下去，就是男生最基本的悲喜状态了。所谓后宫动画的黄金模式，不是基本都是满定这种欲望的设定吗？《福星小子》里，诸星当身边首先有三宅忍这个青梅竹马的日本女孩，然后又来了拉姆这个外星女孩。虽然说是外星人，不过感觉上根本就是美国人的印象吧。这才成了完美的布阵，绫波丽和明日香也正是这种如假包换的黄金模式啊。
所以，要想出一个足以与这种黄金模式的终极组合相匹敌的第3名少女，这个工作非常不容易啊！更何况，庵野导演也想要让连自己都没画过的全新类型角色登上舞台，这一课题也寄托在玛丽这个新角色身上了。在此前提下，作为“补充者”的我，提议道：“《蓝宝石王子》里的索菲亚型怎么样？”我觉得如果要推出一个与绫波丽和明日香完全不同的角色的话，带点中性感的、给人以单纯印象的、不断战斗着的角色不是很好吗？庵野先生听了之后就同意说：“这个不错嘛。”然后又说了些“既然这样的话，《三眼神童》里和登的感觉很合适”之类的话。感觉他的斗志燃烧起来了！
不过，在旁边听着的鹤卷先生就一副远远看着我们的样子。好像要说“说得好听，让那种角色突然空降在EVA世界的费力工作是谁来干啊？”的感觉（笑）。我觉得最后影片完成后玛丽的魅力之中，有不少鹤卷先生在分镜方面的功劳。
——因为在《序》的下集预告里，新角色比预想中更让观众们期待不已的缘故。想让玛丽更活跃一些也是基于这种氛围吗？
榎户：因为关于玛丽的内容我们正经谈了不少，所以我想应该有这方面的原因吧。还讨论出些其他的形象，比如说被神眷顾的、有点像巫女一样的设定之类。玛丽并不是像明日香那样就事论事的感觉，而是会考虑些深层的东西，看起来是那种会想成为某个世界的神的人，有神秘感。但是她又没有绫波丽那么脱离尘世，是个非常能说会道的女生。我当时也没有被固定框架束缚，把能想到的都直接说出来了。
——感觉你这些想法也反映在了完成版的影片上呢。关于玛丽还有其他什么讨论吗？
榎户：不只是树立玛丽这个角色的问题，我记得到底要她出场多大比重以及她说话的方式也让大家很苦恼。虽然戏份想增加就能增加，但是因为总体时间是有限的，加了她就要削减其他角色的活跃场面。看了完成版的片子，我也觉得现在的比例恰如其分。要是玛丽的出场再多的话，绫波丽和明日香的魅力场景就要再减；要是出场比现在还少，就丧失了打出玛丽这个角色的意义。就结果而言，我认为是成功地把她塑造成了一个今后也可以继续期待下去的角色。
——剧本里也有玛丽是英国名门豪族大小姐，养着猫和狗的设定吧？这是怎么回事呢？
榎户：不止啊，我记得还有过关于“迄今为止养过的宠物，名字全部刺青在身上”这种设定的话题呢。这样的话就加入洗澡时的镜头，让玛丽露出从胸部到腹部满是刺青的身体。然后被问“那是什么？”的时候就回答说“是迄今为止养过却死掉了的宠物的名字。为了不要忘记，让它们与我共同生活下去，就刺在这里了”之类的。
——这也算是树立了很鲜明的角色形象呢。
榎户：这个设定到底用没用上，因为玛丽没脱衣服，所以谁也不知道了（笑）。为了树立玛丽的角色形象，我们好像做得太过头，回想起来发觉有些蛮不讲理，或者说净是些乱七八糟的事情。虽说是讨论怎样才能胜过绫波丽和明日香，但再怎么说要是靠冲击力来决胜负的话，做得太过头也不好。
——结果还是不管把玛丽放到哪里，都会变成明日香或者绫波丽的替代品？从鹤卷先生那里也听到过这样的牢骚话呢。
榎户：好像在确定最终稿之前，玛丽是只在片头出场就算结束了。而且也有最后的高潮部分玛丽不参加战斗的版本。
十六年的间隔之后，再度登上EVA的列车
——榎户先生提出的这份笔记，大家是怎么使用的呢？
榎户：这份笔记里记录的基本都是些要删除的场景。原始剧本里面好像还连一起去吃拉面之类的场景都保留着呢！我并不只是以参与了TV版制作的编剧，也以一个粉丝的身份去看待EVA，所以也知道那个场景很受大家喜爱。但是，对一部独立的电影来说，我觉得这次果然还是应该把真嗣君的故事攥一下比较好。而且这也符合大月监制希望把电影长度收到120%以内的要求。所以我就把虽然是名场面，但自认为与《破》的故事主线无关的部分都删掉了。不过这样一来大家喜欢的场景就被我越删越少，我心里倒是怪过意不去的（笑）。庵野先生好像很喜欢美里那一幕来着。
——美里的哪一幕？
榎户：最初的剧本里，保留了很多表现美里、律子、加持他们交情深厚的场景。虽然从电影和戏剧性的角度而言这些都是非常好的场景，但因为我觉得《破》毕竟还是以真嗣为中心来组织比较好，就建议删除了。其实要是总导演庵野先生不想删掉的话，直接说“那里想留着”就好了，但他并没有阻止。不过虽然嘴上没说，真删掉了还是有点不太高兴，结果气氛就变得很凝重（笑）。而且最初我以为“只有这个人应该是我这边的”的鹤卷先生，也说“我是明日香的FAN所以不想这幕被缩掉啊”之类的，让我觉得“哎哎？”（笑）。那时是摩砂雪先生说“就按榎户先生说的来不是挺好吗？”地推波助澜，我才有了立足之地的感觉（笑）。不过，摩砂雪先生可能也只是怕我尴尬，在调节现场气氛吧（笑）。
——那还真是不妙啊（笑）。
榎户：因为删掉了一些场景，所以还要反过来去看删掉这些场景对作品整体结构的影响。因为被我删减而出现的欠缺，我就不得不负起责任来补上。比如前半部分登场的明日香，本来对真嗣有强烈的排斥感，后半部分开始逐渐变得也会考虑真嗣的心情，开始变得亲近起来。这个变化的过程是很重要的，但因为删减得太厉害使得其合理性变薄了。为了补完这一部分而想出的办法就是：独自睡觉的明日香寂寞难耐，硬是跑到真嗣的房间去在他旁边睡下的那一幕。其实原作中也有类似的，不过不太一样，电影版中几乎就像我说的这样拍出来了。就是因为插入了这样的一幕，我心里才觉得前半部分和后半部分的明日香成了一个连贯的角色。因为我上次在TV版制作的中途就退出了，所以这次中途参加了《新剧场版》的制作，有一种终于把EVA串成了一条线的感慨。获得了独一无二的体验呢（笑）。
——的确，相隔了十几年才了却心愿之类的事情，并不是那么常见呢。
榎户：在《破》的开篇，明日香说出“不一样的可不止是涂装呦……（中略）这才是为了实战而制作的，世界上第一台真正的Evangelion呦！”这句台词。那是十六年前我为第8话写下的台词！在最新版的电影中听到它的时候，有种说不出来的感慨。应该说“终于将线连在一起了”和“原来还没有结束啊”这两种心情都有（笑）。就好像最后还是没跑掉，半路下车的火车飞快地开了一圈回来，又在同一站重新上车了的感觉（笑）。
手舞足蹈比划出来的最高潮
——合宿一共有几天啊？
榎户：三天两夜。合宿还有另外一个大课题，就是“电影的最后能不能再燃一点啊？”这一指令虽然在合宿之前就被下达了，但在前两天几乎没有提起，到此为止几乎都是以一些细节修正为主的讨论。但因为大家久违地聚在一起谈起了《EVA》的话题，好像我自己的EVA天线也突然伸出来了……于是，第三天早晨，在热海旅馆的被窝里，我突然接收到了关于最后一幕的电波。我觉得那大概是我给《破》所带来的最大的影响。
——终于说到重点了！
榎户：我在自己离开制作一线之后，看TV版后半部分的发展就觉得非常的有趣。只是在第二个绫波丽死去变成了绫波丽第三人的时候，有点悲伤。我自己是希望与真嗣共同战斗、反复相遇的那个绫波丽就这样一直走到最后的。但是在《破》的原剧本里，果然第二个绫波丽与TV版一样自爆了。
然后，在合宿的第三天的早晨，突然想到“最后一幕就改成让真嗣去救第二个绫波丽这样的发展如何”。当时我觉得“这个肯定行！”结果一个人兴奋得不得了。理由之一就是“这样的话可以从好的意义上颠覆观众的预想”：先给出“这个角色很危险呦，要被干掉了啊”这样的煽情再煽情，最后却像故意欺骗观众似的给观众一个“不会吧！”的大逆转，最后一幕的本质是“绫波得救了”。
——这可以说是剧作领域的自古以来的铁则吧。
榎户：不过，想要真的做到这一点其实很难。因为不论怎样观众都会带着“因为是女主角，所以肯定不管怎样都会得救的吧？”的预想去看。就像《星球大战》里，观众应该很少去想莉亚公主可能会死。但是《EVA》就很不同，因为在TV版的时候已经有了中途把身为女主角的第二个绫波丽杀死这一惊人之举了。又因为《EVA新剧场版》形式上基本就是TV版的重组，所以大家都是带着“反正第二个绫波丽是要死的”这个前提来看的。
在这个前提下，我想如果真嗣君能够努力地救回第二个绫波丽的话，那最后的高潮戏就太燃了，当然对TV版的改动也确实大了点。想到这个主意的时候，我已经兴奋得不告诉别人就呆不住了。所以我还记得自己第三天一大早就在大家面前一个人演起了独角戏，手舞足蹈地一边说着“最后一幕是这样的哟！”一边比划了一遍。
——紧紧地拉住手这个动作也是在当时比划的时候就有了吗？
榎户：是的。绫波丽被敌方的使徒100%吞噬了，那已经是等同于死亡的地下世界了，观众也以为绫波丽已经死了。然而真嗣却为了帮助绫波丽再一次驾驶初号机，喊着“绫波！”在驾驶舱前伸出了手。把它当做是降入地下世界的手段就好了。终于握住了裸体的绫波丽的手，真嗣一把将她拉了出来。这种救人的方式，比较有拼命的实感。因为我在讲的时候自己也彻底代入了真嗣，所以当时还想“大家看着我的眼神可真冷啊”（笑）。
——实际成片的画面跟你描述的几乎一成不变，这就说明其实大家的反应并不冷啊。应该说是给了大家很大的冲击吧？
榎户：总之在我心中，已经可以说是非它不可了。这么高潮的一幕连我自己都演得好燃啊！
——最后一幕的方案，对《破》来说是相当决定性的改变吧？
榎户：真的是这样也说不定。现在想来，之所以能想到这个，是因为TV版的最终回曾有一段时期带着“能做的最后一件事”这个拟定标题。说不定我就是想把这个标题所表达的东西做出来看看。虽然后来TV版的结局方向也不错，但是如果按照企划当时的方向来展开的话，结尾应该是冠以那个标题的绝对高潮才对。
也就是说，绫波丽或者是其他的什么人陷入生死攸关的危机，绝对不可能获救的情况发生了。这时真嗣用不可能的方法将那个人救下来。因为感情升华而出现大逆转的场面，真是充满了奇迹的感觉，这是不是包含在“能做的最后一件事”的意义之中呢。虽然有点不负责任，但我个人还是怀揣着这种向“另一种最终回”剧本挑战的剧作家思维呀！这样的思路，在相当于中篇的第二部结尾中撞出火花是不错呀！
——结果呢？大家怎么说？
榎户：后来我确实听人说过，《破》的最后一幕和我说的形式并不一样。当时我还想那也没办法啊，是不是没采用呀。但是后来试映会里一看，和合宿时说过的最终场面一模一样！真的吃了一惊。
——榎户先生你自己后来就没去写剧本吗。
榎户：我就是当时在现场说了说，之后就交给庵野先生他们了。因为也有轰木先生在做笔记的缘故，我就放心地自己一个人开演了。当时只有“真嗣去救第二个绫波丽”这点是决定好的，剩下的就是一边演绎一边随想随说，然后就越来越进入状态。对我来说高潮所在是喊出“绫波！”的同时迈出一步的那一幕。然后在握紧了手把绫波救出来的地方松了口气，恢复了自我（笑）。接下来我马上就开始想“我这是在干嘛啊”。电影的最后一幕，真嗣救了绫波丽之后，渚薰从天而降，一枪刺中初号机。那个场面就好像当时正在全身心投入表演的我，被渚薰君骂着“别给我丢人了！”一枪扎中了的感觉一样（笑）。
——鹤卷先生最后的分镜，也是带着这种心情画的吧（笑）。
榎户：确实，我也觉得这个落幕太帅气了，已经有点不像真嗣了。轰木先生也是这么说的。但那毕竟是以电影落幕的时候要燃一燃为前提的提案啊。而且如果合宿只有两天就结束，没有第三天的话，终幕可能就不会改了。因为直到第二天为止，我顽固主张的场景还净是些“让东治的妹妹也露露脸嘛！”之类的话题（笑）。
——还有其他地方提出了改动方案吗？
榎户：还有就是最后真嗣再次驾驶初号机是出于自己的决定这部分吧。我拿到的剧本里是和TV版一样，在西瓜地里和加持一起交谈后决定的场景。我在内容笔记里提到把那部分改成与玛丽的对话比较好，于是也被采用了。但是，这些都不算什么！第三天早晨就是我给《破》所做的工作的全部。有“啊啊、干完活儿了”的感觉（笑）。
有着独特分量感的EVA讨论
——请讲讲这次参加《EVA新剧场版》的感想吧。
榎户：《EVA》是我作为剧本家出道那年做的工作。是和《美少女战士S》差不多同时开始的。同样一部十六年前的作品，如今居然还在做，只能说《EVA》不愧是《EVA》啊（笑）。在热海合宿，听着庵野先生讲《EVA》的各种“里设定”之类的东西的时候。我经常会有“哦哦，我正在听十六年前的故事的后续”这种感觉，感觉简直sense of wonder了。
——你并没有感到庵野先生的想法发生了变化，反倒觉得是一直连续下来的吗？
榎户：嗯，像是相互联系着的宇宙。而且在讨论《EVA》的剧本时，真的有一种独特的分量感。鹤卷先生似乎也有同感，在热海的时候说“果然《EVA》的剧本讨论好有分量啊”，这句话给我印象很深。没错，《EVANGELION》的讨论，总之就是让人觉得“很重”。好像要是说了不经大脑的发言，就会引来“啊，原来你是会说这种蠢话的人啊”这样的鄙视，并因此丧失存在理由，彻底在剧组面前抬不起头来了。所以绝对不能随随便便地说话，就连空气都很凝重呢（笑）。
——“先出手你就输了！”的感觉吗？
榎户：是啊。一般的脑内风暴，都是先不否定任何人，大家尽量多想些点子出来，然后再向着有建设性的方向前进这种感觉吧？乍看很无趣的想法也许最后也会被采用，实际上这种情况也很多。但是《EVA》的情况是：开始大家哇啦哇啦聊得开心，但是一进入话题大家就1厘米也不前进的感觉。对当年刚以剧作家身份出道的我来说，这个氛围当然很沉重，可过了十六年这种沉重感也没怎么变啊（笑）。
——那么体会到什么新剧场版与TV版的不同了吗？
榎户：TV版是先有了庵野先生的提纲，在提纲的基础上剧作家再写出第二稿第三稿直到写出脚本，而实际拍摄时庵野先生他们导演组的人也是在分镜环节想怎么改就怎么改。但我在《破》里面是在庵野先生的最终稿剧本已经确定的基础上再参加的，相当于猜拳时出慢手的那个人。这是最大的不同（笑）。
让我觉得“这个人真了不起”的动画剧作家只有两个人，其中之一就是庵野先生。与其说导演，其实我是从剧作家的角度给出评价的。作为影像作者的庵野先生也身兼浓厚的作家性，只有把剧本完全吃透了，完全消化掉，才能游刃有余地直接跳过分镜去写剧本的吧？在《飞越巅峰2！》的时候，让我有些吃惊的是，第4话庵野先生就是以跳过分镜为前提写的剧本。尽管我以为“这么写将来肯定要被改的吧”，但完成的影片几乎与剧本一样。原来他的分镜也并不是总会改，也有完全跟着剧本走的时候嘛（笑）。反过来，我也觉得果然《EVA》对庵野先生来说是一个特殊的存在啊！
像螺旋台阶一样周而复始的特殊作品
——欣赏了《破》的完成版影片之后感想如何？
榎户：其实试映会以外我还拿了一张票去电影院看，看多少遍也不觉得乏味呀！试映会时我稍微有点迟到，就那么在黑暗之中入场，然后就带着像在普通电影院一样的感觉去看。我身为编剧，许多场景有有无无，过去的台词有留有删，果然还是会在意这些地方……但总的来说还是很有趣，电影结束灯亮起来的时候，周围全都是熟悉的面孔也算是种奇妙的体验（笑）。
——《破》的笔记里面，前面提到的西瓜田那个场景是个三选一的情节。“玛丽对真嗣 A：亲吻”。B、C还要更过激……
榎户：当时我想没有这种程度的交流大概形不成冲击吧。我的精神年龄与十六年前并没什么变化。已经达到了让人觉得你这十六年都干些什么啊的程度了。
——最后一幕也有在驾驶初号机的人是玛丽这个方案呢。
榎户：这个没注明日期所以不记得是什么时候的事了，但估计是看完终版剧本准备还回去的时候。既然说“玛丽不太会说日语（有亚马逊的感觉）”。那做成AMAZON骑士那种感觉如何？类似“我，真嗣，是朋友”的交流方式。这种点子明摆着就是不行嘛，我简直就是个蠢货（笑）。最恐怖的是，我竟然真的在认真地考虑这件事！不过话说回来，要是不做到这个程度，就真的没法超过绫波丽跟明日香吧？
——这边还有做TV版的时候EVA讨论会上的笔记。
榎户：那是讨论时的记录，还有考虑结构时写下的笔记。一般是一个作品一本的，因为EVA的TV版我是中途退出的，所以只有一半。我翻这个本子出来用，就是想着“后半部分就在《新剧场版》的时候用完吧。”这下子我心中的《EVANGELION》终于完结了（笑）。
——当时的笔记也很有意思呢。这儿写着“不使用超能力就写不出EVA的剧本”。
榎户：那是不能遗忘的重要信息（笑）。EVA的剧本是不能靠理论而是要靠直觉来写的，我想那是我写给自己听的吧（笑）。
——这幅画是庵野先生当时的笔记吗？
榎户：是第八话时庵野先生的笔记。思考出发点果然还是从图案入手的。湛蓝的大海和湛蓝的天空之中。赤红的二号机耸然而立。我觉得他是想表达这种视觉形象吧。
——果然是颜色吗？会优先考虑视觉上“想要做成这样”的主意。对榎户先生而言，EVA有没有什么特别之处呢？
榎户：TV版的剧本工作确实开始得很早，在播出前花了将近2年的时间。播出的时候，我虽然已经离开了第一线，但是看着播出的画面，就成了大粉丝（笑）。当时庵野先生是要把自己能力的400%都要使出来的架势，但是我在TV版中途退出的理由也正在于此。虽然也有日程安排越来越紧张的原因，但主要还是自认为以TV版后半部分的战斗力而言，我已经派不上太大用场了吧。TV版的后半已经开始成为靠庵野导演个人的想象构筑出的影片了，有很强的个人创作性。作为剧本家应该在怎样的位置上支援导演才好，以我当年的经验值实在是不知所措。结果就是，过了十六年之后我又与EVA联系了起来。好比“与分手之后又迷上了的女人复合”的感觉吧（笑）。能有这样的机会，我觉得很幸运。
（二零零九年九月十四日/于χαρα）
EVA：《新世纪EVANGELION》（新世纪福音战士），1995年上映的电视动画，GAINAX制作，庵野秀明导演，一共26集。讲述在未来世界的少年男女驾驶巨大人形机器人与入侵地球的使徒作战的故事。作品制作十分精良，拥有一切吸引人的动画要素。而且因为并没有局限于传统机器人动画的套路，在深层次挖掘了主人公的内心世界而令故事变得非常深刻。在播出后迅速引起巨大反响，并引发了持续十几年的“EVA热潮”。曾经通过剧场版的方式将电视动画悬而未决的结局补完，但评价不一。为了纪念EVA开播十周年，GAINAX重新制作了EVA新剧场版。21世纪的新剧场版去掉了“新世纪”三字，直接叫《福音战士》，品质精良、情节全新，再次引发了新一轮的EVA热潮。目前已上映《序》和《破》两部，第三部《Q》和第四部上映时间不明。
庵野秀明：日本导演，GAINAX的创立者，EVA系列的创造者，日本动画界的标志性任务人物。1960年出生于山口县，大学期间热衷于特摄和动画，和朋友一起承办科幻大会等活动。1984年成立动画公司GAINAX。此后推出了《飞越巅峰！》、《蓝宝石之谜》、《EVA》、《他和她的故事》等名作。与漫画家安野梦洋子结婚后在艺术、电影领域有深入发展，并开始运营管理EVA品牌。为制作《EVA新剧场版》而从GAINAX辞职，专心制作剧场版4部曲。
χαρα：庵野秀明出于管理EVA版权事物目的而成立的公司，公司名称语出希腊语的“欢快”，发音为“KALA”。因为EVA在近年的跨媒体发展（尤其是投入帕青哥弹子机市场）的收益非常多，所以庵野秀明特意从GAINAX辞去董事职务创建了χαρα来管理EVA品牌的运营。由于其在EVA的弹子机项目上进账已经有900亿日元之巨，所以新剧场版系列的投资全部由χαρα独资完成，不再由制作委员会共同负担成本。
鹤卷和哉：日本动画导演，1966年出生于新泻县。高中毕业后因仰慕摩砂雪的画技而进入动画行业，后追随摩砂雪加入GAINAX。首次参加的GAINAX作品是《蓝宝石之谜》，后在《EVA》期间得到庵野秀明的赏识，提拔他和摩砂雪共同担任副导演。2000年推出了个人导演的处女作《FLCL》，2004年担任《飞越巅峰2！》的导演。在《EVA新剧场版》系列中担任导演、分镜等要职。
《FLCL》：鹤卷和哉策划・导演的OVA。全6卷，于2000年发行，动画由GAINAX和Production I.G制作。这是GAINAX首次在商业片中尝试包含许多实验性风格要素的独特作品，在日本与海外都获得了非常高的评价。角色设计者依旧是贞本义行，剧本和小说由榎户洋司担任。
《飞越巅峰2！》：为GAINAX 20周年纪念而制作的OVA动画片，是GAINAX招牌作品《飞越巅峰！》（1988年/庵野秀明导演）的续篇。2004年开始发行，全6卷。策划・导演是鹤卷和哉，角色设计是贞本义行，剧本是榎户洋司。推出后再次大受好评。因为制作阵容基本继承自《FLCL》，所以有“像FLCL一样的《飞越巅峰！》”这种评价。2006年与第一部分再次重编，作为《飞越巅峰！&飞越巅峰2！合体剧场版》动画化。在2007年的东京国际动画节上获得原创影片部门优秀作品奖。
TV版的榎户剧本：榎户洋司在TV版《EVA》中负责的是：第二话《陌生的天花板》、第七话《人造之物》、第八话《明日香来日》和第十一话《在静止的黑暗之中》这四集。四集都是与庵野秀明共同编剧。
玛丽：全名真希波•玛丽•伊拉斯特利亚斯，在《破》中登场的新角色，在《序》的片尾下集预告中初次露面，令观众大为振奋。她是《EVA新剧场版》系列从改编走向原创的重要标志，也是《破》中非常重要的核心角色。关于这个角色的幕后秘密，请参看本刊2010年12月本栏目的内容。
热海：日本东南部伊豆半岛东岸的国际旅游温泉城市，上世纪50年代以来即成为享誉世界的旅游疗养胜地，拥有300多处温泉和各种舒适的旅馆，是很多文艺创作者喜欢离群合宿构思的好地方。
大月俊伦：日本动画制作人，1961年出生于茨城。从大学起就在动画杂志打工，后经历了无数风浪，成为著名的动画制作人。不仅催生了上世纪8、90年代的OVA热潮，也一手捧红了声优女王林原惠。EVA热潮的兴起，绝大多数运营的功劳都要归功于大月俊伦。
绫波丽：蓝色头发红色眼眸的冷美人，EVA系列的第一女主人公，也是万年不落的动画女性角色人气王。最早的“三无”少女角色，身世神秘性格冷淡，但偶然间散发的女性魅力令观众极为着迷。
明日香：来自德国的混血少女，EVA系列的第二女主人公，傲娇系角色的始祖之一，因为争强好胜的性格和悲惨的身世而陷入痛苦的矛盾深渊，在TV版、旧剧场版和新剧场版中处境都不太好……
《福星小子》：高桥留美子1978年至1987年间在《周刊少年SUNDAY》上长期连载的大热门漫画。高中生诸星当是个花花公子，但他却不得已为了地球的命运和外星女鬼拉姆开始了同居的生活。拉姆的朋友们，各种各样的女性角色来来走走地引发大骚乱。这部高桥留美子的成名作对以后的绝大多数动漫作品都产生了巨大影响。TV动画与剧场版头两部是押井守青年时期的导演出道作品，也充分展示了他的创作能力。
《蓝宝石王子》：手冢治虫1953年起在《少女俱乐部》上连载的日本第一部少女漫画。故事讲述因为天使的疏忽使得索菲亚公主有了男人和女人两种心灵，使银色王国的皇室发生了大骚乱。这部作品普遍被认为是手冢受日本最著名的全女性歌剧团宝塚歌剧团的影响而创作的。（手冢自幼住在宝塚市，而且就住在宝塚女演员宿舍里。）虫制作公司1967年将其TV动画化。2010年，宝塚市开始推行授予索菲亚宝塚市荣誉市民身份的计划。
《三眼神童》：手冢治虫1974年起在《周刊少年MAGAZINE》上连载的漫画。主人公写乐保介身为古代人的后裔，平时虽然很迷糊，但额头上暗藏的第三只眼出现时就会化身为“恶魔王子”，以超古代文明威胁人类。而在写乐身边，总有一位女性以毅然的行动力阻止各种事件往坏的方向发展，这个人就是“和登”。这对组合的诞生据说与“夏洛克・福尔摩斯和助手华生”有关……
一起去吃拉面的场景：源自《EVA》TV版第12话《奇迹的价值是什么》。与空降使徒战斗结束后的尾声，主人公一行决定去吃拉面。在这一幕里绫波丽点的菜是有名的“我要大蒜拉面，不要叉烧肉”，这句话也成为一句名台词，在动漫迷中和业界广为流传。
摩砂雪：日本动画家，影像作家。GAINAX的代表人物之一。1961年出生于长野，加入GAINAX后担任大量作品的演出和作画监督职务。是GAINAX能力最强的动画职人，人称“大番长”。
明日香与真嗣同眠场景：TV版中是明日香睡糊涂了跑到真嗣的房间倒头便睡，在梦呓中提到了“妈妈”，真嗣发现“她也只是个孩子”。剧场版中明日香在极度寂寞的情况下主动跑来真嗣的房间，寻求身边唯一垂手可及的一丁点慰藉。这一幕成为《破》中明日香性格上的转折点，自此她开始试图接近真嗣，言语也多有对真嗣、绫波心情的顾忌。
第二个绫波丽：在EVA的故事中，绫波丽是真嗣的母亲碇唯的克隆人，也是容纳灵魂的容器。幼年的绫波丽被赤木尚子杀死，第二个绫波丽曾在故事后期与使徒的战斗中自爆身亡。因此才有了“你说的我都不知道，因为我是第三个”这句经典台词。
星球大战：STAR WARS，1978年上映的美国科幻电影，乔治卢卡斯执导。是美国电影的里程碑式象征，30年来经久不衰。莉亚公主是老三部曲的女主人公。
能做的最后一件事：《The Only Neat Thing to Do》，美国女性科幻小说家小詹姆斯・提普崔创作的科幻小说，1985年发表。小詹姆斯・提普崔原名爱丽丝・布拉德利・谢尔顿，有较深的美国军方背景，科幻小说创作只是一时兴起的小爱好。因其身为军方间谍的身份而大量使用笔名。并且行事极为低调。其作品风格兼顾科幻的软硬两面，但多为阴郁、悲观的主题，这与作者本人的性取向以及悲观性格有关，不过这种风格和当时的《EVA》终盘阶段其实挺般配的。从《飞越巅峰！》以来，GAINAX出身的动画人们在各自作品的最终回都喜欢取与著名SF小说有关的标题。近期最有名的就是《天元突破》的最终话“天上的光芒全是星星”出自弗雷德里克・布朗的科幻小说《The Lights in the Sky Are Stars》。
轰木一骑：日本广告导演，1969年出生于神奈川，在庵野秀明的χαρα公司担任企划部长，所以会随时都在记会议记录。
里设定：为丰富作品世界观而设置的细节背景设定，基本可以肯定不会出现在正片中，但却会因为其存在而潜移默化地影响世界观构成、角色性格、人物行动等诸多正片中实际存在的内容。“里设定”的丰富与否可以被看作是“剧组的良心”，很多时候都是决定影片精细程度的关键。
AMAZON骑士：亚马逊骑士。《假面骑士AMAZON》（1974年）的主人公。山本大介小时候在南美遭遇飞机事故，被野生亚马逊人养育成人，学会了变身能力。所以在第1话来到日本的时候，几乎不会说话，只能用单语跟别人交流。后来常用“亚马逊”来指困难的语言交流方式。
《EVANGELION 新剧场版：破》剧本合宿memo 2007/10/31～11/2 热海
【《破》最终剧本要点摘要】
● 北极：玛丽/5号机VS第3使徒
● 芦之湖上？：明日香/2号机VS第7使徒（打出主STAFF的反射性字幕）
～主标题～
● 墓地：碇元渡和碇真嗣，为唯扫墓
• 元渡乘坐的直升机上有绫波丽的身影
• 真嗣回去时坐美里的车。车里，关于屋岛作战“你父亲也认同你了呦”。真嗣认为那是美里安慰自己的话。
● 军港？：2号机抵达
• 美里与真嗣在扫墓的归途中
• 玛丽登场。她是2号机的预备驾驶员
• 加持登场
● 日常描写
• 加持和律子
• 明日香和玛丽转入真嗣的班级
• 明日香、真嗣、美里的同居生活。美里身体上的伤痕和第二次冲击的事？
• 玛丽住在洞木光家
● NERV本部：同步测试
• 玛丽的同步率高于明日香
● 月球：元渡与冬月，视察6号机
• 面对渚薰
● 水族馆：真嗣、明日香、玛丽、洞木光、铃原东治、相田剑介、加持
• 玛丽和洞木光一起吃了自己做的便当
• 绫波丽知道了料理的好处
• 明日香不合群
• 真嗣给元渡打电话但是不通
01
• 加持跟真嗣讲第二次冲击的事
● 从月球而来的宇宙飞船：元渡与冬月看着地球一片荒凉的景色
● 第8使徒袭来
• 玛丽虽然在对抗第3使徒时受了伤，但被选为2号机驾驶员并未推辞，欣然接受
• 明日香受到打击
• 真嗣向玛丽询问“驾驶EVA的理由”，玛丽在谈论严肃的现实
• 围绕着驾驶员选拔，美里与律子对立
● 第8使徒站：初号机活跃带来胜利
• 真嗣被元渡表扬
• “美里小姐说的话是真的”真嗣与美里的眼神交流
• 零号机和2号机中途被击破
● 美里的公寓：真嗣和明日香的对话
• 晚上，明日香到真嗣旁边来睡“别靠近我！但请让我在这里”
• 被元渡表扬的事“我好像有些明白明日香驾驶EVA的理由了”“你就为了这个驾驶吗？真的是笨蛋啊”
● 日常描写
• 绫波丽与真嗣的对话“有母亲的感觉”
• 真嗣为大家做便当。绫波丽、洞木光、玛丽和明日香吃便当
• 东治和真嗣的对话“你变了啊”
• 绫波丽的房间“谢谢。感谢的话——第一次说这种话”
● 绫波丽的水槽～司令用食堂
• 水槽内的绫波丽。元渡与律子、绫波丽的关系
• 绫波丽拜托元渡与真嗣一起吃饭
● NERV本部休息室～西瓜田
• 加持和真嗣的对话“发生了什么好事吗？”“一点点”“自信了一些吗？”“稍微有了一点”
● 绫波丽的房间～学校
• 绫波丽在练习厨艺
02
～EYECATCH～（24格译者注：中间转场）
● 美里的房间
• 明日香在做味噌汤。得知了绫波丽的聚餐计划
● 4号机被消灭
• 关于EVA的世界局势说明
• 关于3号机启动试验的话题
● 3号机启动试验准备
• 2号机交给佐世保（没什么必要吧？）
• 元渡让虚拟插入栓搭乘初号机。伊吹与律子的对话
● 3号机的驾驶员是谁？
• 实验日与绫波丽计划的聚餐日是同一天
• 明日香知道绫波丽对真嗣的思念
• 明日香主动申请做驾驶员候补
• 绫波丽打给明日香的电话“谢谢”
• 东治的妹妹出院
● 3号机启动实验
• 明日香与美里的对话“和人说说话心情好多了”
• 3号机被第9使徒入侵
● 对3号机战
• 初号机搭载虚拟插入栓
• 渚薰观察着明日香的动向
• 真嗣拒绝歼灭3号机（真嗣自己什么都没做）
• 初号机切换到虚拟插入栓模式，捏碎三号机的插入栓，明日香重伤
● NERV本部
• 真嗣开着初号机拼命反抗
• 真嗣因LCL压缩浓度上升失去意识，初号机失去力量停止
● 医院
• 大厅里，绫波丽带着便当盒
03
• 真嗣的梦“背叛我的父亲不可原谅”等等
● NERV司令室
• 真嗣和元渡的对话“我已经不想在驾驶EVA了”
● 真嗣离开NERV
• 洞木光、剑介、东治等，打给真嗣的电话
• 律子与某人的对话“不想哭的吧，丽”
• 真嗣的随身听 被扔到垃圾箱里
• 绫波丽的房间 被扔掉的厨具
● 场所待考（场景本身就没有？）
• 离开的真嗣与美里的对话。与玛丽的对话？
● 第10使徒袭来
• 侵入地下都市的使徒VS NERV。所有可能的攻击均无效
● 避难所？
• 真嗣目睹了一般人（NERV职员们？）的惨状
● NERV指挥部
• 初号机拒绝接受模拟插入栓。元渡在顽固地坚持
● 西瓜田
• 玛丽和真嗣的对话“3号机实验的时候，（营救明日香也好，杀了她拯救世界也好）你自己什么也没做”
● 第10使徒VS零号机
• 零号机抱着炸弹突入。严重损坏，战斗不能
• 使徒吞食了零号机。指挥部失去了绫波丽的生体反应。
● 西瓜田～地下都市
• 真嗣的决心，开始奔跑。跨越瓦砾与障碍
● NERV本部
• 使徒侵入指挥部
04
• 面向元渡，浑身是血受了伤的真嗣说“请让我驾驶”
• 美里与使徒对峙。启动指挥部的最终防卫系统
● 第10使徒VS初号机（版本1）
• 初号机突然闯入指挥部
• 初号机从地下都市中被射出，想从使徒体内挖出零号机
● 使徒切换为侵蚀模式
• 绫波丽的心想与真嗣“成为一体”。零号机开始侵蚀初号机（背后是使徒）
• 初号机无抵抗地接受，“对绫波丽就那么一心一意吗，真嗣君”
• 初号机接近活动极限
• 绫波丽开始自爆
● 第10使徒VS初号机（版本2）
• 初号机达到活动极限
• 初号机开始暴走
• 同步率400%，真嗣暴走。初号机全身（手）插入使徒。与使徒同样地，真嗣在驾驶舱内伸出手。在插入栓中出现绫波丽的手，真嗣抓住手一拉，终于全身浮了出来。
• 无法停止暴走，初号机外貌变为光之巨人
• 以压倒性的力量打倒使徒
● 6号机飞来
• 突然飞来的长枪。制止了初号机的暴走
• 突破大气层而来的6号机。使初号机排出插入栓
• 冬月与元渡的对话“他终于来了”“啊啊，一切这才要开始”
• 渚薰与真嗣的再会
～待续～
05
【关于玛丽】
● 《三眼神童》中“和登小姐”般的角色
• 突然散发母性光辉的角色
• 用中性口吻自称的角色
• 思考很严肃。驾驶员中最成熟的
● 住在洞木光家。关系很好（前作中明日香的位置）。不时一起做做便当。
● 从后背到腰部周围刺了一圈纹身，上面是养过的猫狗的名字。
● 明日香认为玛丽不过是2号机的候补驾驶员
• 称玛丽为“候补”
【其他】
● 关于第8使徒
• 作战时，2号机在运送机上停留于空中？
• 第8使徒从台风眼一样的云彩漩涡之中出现
● 模拟插入栓启动时，模拟栓的人格会压制真嗣的身体使他无法逃跑。
以上
参加者：庵野秀明、摩砂雪、鹤卷和哉、榎户洋司、轰木一骑
Memo记录者：轰木一骑
06
EVANGELION 新剧场版：破
构成草案 2007/10/13 榎户洋司
整体的大情节，基本不做改动。
玛丽和明日香的设定略有调整。
开篇，在北极支部与使徒一战之后，玛丽与加持直接一同来日本。
在途中玛丽乘2号机将使徒歼灭。
两人抵达日本时，明日香乘其他途径到达。
玛丽与明日香，两人均为2号机驾驶员候补，是竞争对手。
特别是明日香，认为自己是正驾驶员，玛丽是候补，对2号机执着心很强。
玛丽比明日香冷静，或者说看起来更对真嗣抱有关心的样子。
根据同步率测试结果，决定让玛丽成为2号机正驾驶员。
明日香受到打击。
打倒空降使徒的时候，驾驶2号机的是玛丽。
作战虽然成功了，2号机严重损坏。
3号机被分配来日本，驾驶员决定是明日香。
高兴的明日香。但是等待她的却是悲剧。
反抗元渡，舍弃了EVA的真嗣，说服他再次驾驶EVA的人是玛丽。
—1—
EVANGELION 新剧场版：破 构成草案（摘抄）/榎户洋司
○ 旧北极（第1～2页）
场景自身没有变化。只是——
玛丽的角色设定方案・其一。
玛丽虽然被刻画为假设的5号机专属驾驶员，但5号机被交给北极支部，是作为对第3使徒的封印用暂定措施，原来她是2号机的驾驶员候补这一点，明确地表现出来。
也就是说，这部作品中玛丽和明日香两个人，是竞争2号机驾驶员的竞争对手。在这种场景下，画面中“能像小明日香那样，顺利进行就好了啊”等台词，可能需要适当更改。
○ 太平洋・旧伊东湾（第2～3页）
#8舰队的运送画面再现——让人这么认为，袭来的使徒其实另有其人。
迎击它的是站在甲板上的2号机。
加持眺望着蓝天映衬中的深红色机体。
但是，座舱之中的却是玛丽。
加持和玛丽从开篇的时候起，就一直在运输的途中。
并且明日香不在这支舰队上。
玛丽驾驶2号机歼灭使徒。
○ 抵达港口的运输舰队（第3～4页）
真嗣、东治、剑介，看着抵达的2号机。
这时通过直升机或者其他什么，明日香也抵达了。
她是自己从德国独自来日的。
明日香确信自己才是2号机的专属驾驶员，向真嗣等人（如剧本）炫耀2号机。
但是，看到从2号机的插入栓中走出来的玛丽，明日香受到刺激。
“擅自乱动了我的2号机吗！”
此后又知道了玛丽是与加持共同行动而来的，进一步受到打击。
○ 中学・2年A班（第4页）
转学过来的是明日香与玛丽两人。
“我是2号机的正驾驶员”明日香这样自我介绍。
另一边，是盯着真嗣的玛丽的反应。
○ 中学・校门（第6页）
“明日香与洞木光关系亲密”删除。
或者说，光不知道怎么注意到明日香想向她搭话——玛丽却若无其事地向光搭话，之类的。
—2—
○（第7～8页，明日香到美里家开始同居生活的前后——）
插入玛丽住在光家的镜头。
“我啊，不擅长一个人生活（所以养着猫和狗，之类）”
“我家有姐姐妹妹，再加一个人也不算什么”
玛丽与光成为亲友。
概括来说，2号机的驾驶员位置，与加持一起来日，与光成为亲友，等等本来是明日香的戏份，在这个世界里被玛丽夺走了。
玛丽本人并无恶意，但明日香被逼得走投无路。
虽然和主线关系不大，但如果在此稍微插入洞木光姐妹的睡衣镜头或者换衣服的镜头等，可以期待类似“高达中非洲战线的经济效果”的结果。
○ 咸水鱼的保护保存设定（第8页～）
玛丽也在一起。
玛丽已经和光关系很好。
玛丽和光一起做的便当，之类。
* * *
真嗣觉得明日香会想要驾驶EVA很不可思议。
要说原因，是因为自己其实并不想驾驶EVA。
○ 空降使徒（第12页～）
插入明日香与玛丽进行同步率测试的情节。玛丽的同步率较高。
TV中，生理期的明日香。“明明绝对不会要孩子什么的”
空降使徒歼灭作战开始。
驾驶员决定为零号机绫波丽，初号机真嗣，2号机玛丽。
明日香遭受打击。
○ 电梯内的绫波丽与明日香（第18页的场景提前）
只是，玛丽也在。
绫波丽对明日香的同步率低发表评论。
明日香发怒。
—3—
○ 西瓜田（第47页）
使徒与零号机的激烈战斗。
在稍远的地方，真嗣独自站立旁观着。
那里是加持的西瓜田。
玛丽来了这片西瓜田。
真嗣和玛丽眼神相交。
两人背后EVA与使徒的战斗还在持续。
“为什么你不战斗呢？你应该有非你不行，只有你才能做到的事情吧？”
“……”
“……你啊，不是因为伤害了明日香而在生气吧？生想要牺牲明日香的大人的气？只是想要反抗大人的做法？只是想要反抗你父亲吗？
“……”
“你不战斗的话大家都会死。最后，不论是明日香还是绫波丽，都会死的呦。”
* * *
零号机的战斗场景。绫波丽陷入苦战。
* * *
“碇司令有着即使牺牲明日香也要守护的东西……但是，你连这样的东西都没有吗？”
“……”
玛丽突然在西瓜地里推到真嗣。（或者因为暴风还是偶然的什么原因倒下？）
西瓜碎了。红色的果汁侵染二人的身体。
真嗣低语“这里的西瓜，是加持先生种的”。“我很珍视它们。但是，我想要珍视的回忆，却一点也没有……”
* * *
插入回忆（第19页起）
元渡“人靠着不断忘却回忆才能生存下去，然而也有绝对不能忘记的事情”
* * *
玛丽说道“呐，你想想看吧”。“稍微想想看，现在，对你而言，应当保护的重要事物，也许并不存在与这个世界上。但是……”
“！（吃惊的真嗣）”
玛丽对真嗣——
a 亲吻
b
c
—6—
