「光阴渐变」短兵相接的战国究竟为何有着如此魅力?以《真田丸》为例的详细剖析。

◤“我知晓你所知晓且你了然我所了然,但你永远想不明白为什么?这就是你和我的距离,自肋骨到胸膛的短暂距离,不可忽略却也无从谈起,因为他们本就是一体,在你,在我,不由你我。直到回归故里,在那泥土里,或许所有人都可以找到答案。”◢


“关东百万雄兵,竟无好汉一人。”


“背水一战的真谛是出其不意,他人写在兵书上,此策岂不是万人皆晓而失去了用武之地吗?”


趋向和平的年代,热武器轻易便可夺取数以百计人的身家性命,更有甚者祸国殃民,牵连过大,却也呈现出一种不同于往昔的虚假,因为这已脱离了个人或是国家可以承受的范围,许多人会将其定义为不可能发生且不可预知的事件。所以更多的时间他们会将还原战争的舞台搬到距离现今更远的封建时代,那个以短兵相接为主的战国时代。借此也催生出众多杜撰历史,却也以历史为根基的作品,我们今天的主角是日本NHK电视台2016年1月10日开始播出的大河剧。

《真田丸》

个人对于大河剧不甚了解,但基于国内《三国》《楚汉》等等作品的演绎,也能体验到其中的魅力所在。相较于恢弘大气的场景,经费欠缺的大河剧显然不能够满足多数冲着万人混战场景的粉丝的期许,反之他们的廉价的打斗更像是“村口遭遇战”那样的小打小闹,但这也不难发现,大伙们看这类题材另外的一个根本原因。

那便是不战而屈人之兵,而《真田丸》是可以满足这一点的。

左为真田信之,中为真田信繁,右为真田安房守。

在群雄割据的战国末期,真田家是颗具有自我意识的“棋子”,从属于武田家,待领头上司武田家覆灭后,夹在具有几十万石的大名们(德川、上衫、北条)中间不惜一切代价存活,甚至偶尔扩大领地,却没有被大名门肆意摆弄,他们凭智慧游离于风口浪尖,这在那个年代可以说完全是一个奇迹。

 

这部剧不仅仅是开启了单一一个将领或是家族的传奇,更多的是以一种诙谐的风格向众人娓娓道来那段值得歌颂却不值得缅怀的时代。因为所有被流传下来的历史,不外乎都披着国仇家恨这一光鲜却也阴暗的外衣。但这也未尝不是冷兵器环境下的魅力所在呢?兵变诈降,离间他人,劫持粮草,攻心为上,不择一切能令家族存活的手段,甚至家主被人称为“表里比兴の者”通《三国》的“三姓家奴”也能一笑置之,称他们为枭雄也不为过。

 

再联系战争的定义,我想多数喜欢这类题材的观众也会会心一笑吧。战争是一种集体、集团、组织、民族、派别、国家、政府互相使用暴力、攻击、杀戮等行为,使敌对双方为了达到一定的政治、经济、领土的完整性等目的而进行的武装战斗,即主导者为了自己或者集团的利益而发起的行为。但如果仅仅是以一个苟活者的视角去回顾历史,这显然只能成为一个旁观者,在剧本中是不被允许的。


真田家纹:六文钱。

由此便能延伸出本篇文章的第二个观点,愚昧乱世之下的铁骨铮铮。

 

这里我没有突出另外一层意思,“愚忠”。但在个人看来毫无底线的苟活者能够为各自跟随的主公无条件献上性命,这本就是一种在如今这个浮躁的大环境下接触不到的道义。尤其是被称为“表里比兴の者”的真田家(虽然这是对主角父亲的称呼这从广义上是符合剧本中人物必定发生转变这一准则的,但我不是在讥讽历史人物的意气用事,更多地是怀着一种敬畏之心对他们可贵品格的传颂。

这样的道义与诸葛亮的“鞠躬尽瘁,死而后已”有着异曲同工之妙,都是为了自己认定的人或事,撞破南墙,不得不提历史演义中的演与义(近代认为“演义”与“演绎”意义相近,是作者根据史实由一定逻辑性假设出来的事件,但个人认为演与义可以分别解读为杜撰与真实的情和义)《真田丸》可以说平衡得相当不错。


 在国内这类题材会尽量缩小改编与原著上的差异,例如电视剧的《三国》与罗贯中大仙的《三国演义》不会因为编剧或是导演的个人风格而强加改编过多的情节,但在《真田丸》中恰恰相反,三谷幸喜在编写剧本的时候刻意加入了自己擅长的喜剧风格,从故事性上来看待,弥补了历史人物的多重面,更适合搬上银幕了,但也在另一种程度上牺牲了真实性的考究,个人是比较倾向他的改法,当然,这取决于您们是从什么角度去看待这类题材罢了。


《真田丸》在bilibili独播。

第三,便是历史遗留的弥足轻重。

 

通俗的讲即是大的框架仍旧沿袭着历史的轨迹,例如丰臣秀吉大阪城的托孤,方广寺钟铭事件,又比如说大阪夏之阵中,真田幸村是如何凭着寥寥3500赤备军追杀有着15000德川军的德川家康的。有人会说这部作品在结尾处是草草了结,个人不置可否,因为《真田丸》该爽的地方已经都让我爽过了。至于那主次不分的谬论,个人只能说历史遗留的问题,既然要进行杜撰,自然要加入主角的戏份,即便他前半生毫无建树,却也不可忽略《真田丸》不仅仅是反映单一将领的光辉时刻,因为真田氏,是一个家族。突然意识到战国的名将似乎也是战国这个题材的核心吸引力呢。

大妈咧!口怕!

《三国演义》来说,罗贯中大仙想反映的是对于蜀国将士们的无限惋惜,所以篇幅也以表现蜀国的忠义来进行刻画。《真田丸》未尝不也是以相同的心情去描绘这样一幅波澜壮阔的景观?他们倍化的不只是乱世无可奈何那种虚无缥缈不可觅的命运,更多地是将那一个个引导主角们做出错误选择的配角进行倍化,即通过他们的言行推动主角无奈的命运,以至于后期很多反派阵营中有令观众产生一种恨得牙痒痒的角色存在。真是高明的设计,因为编剧已经成功了。(沉浸式的代入感)


或许历史就是一种遗憾也说不定呢?就好像你没丢掉前任的照片被现任翻了出来,悔不及当初那般,既然已经发生了,只当是吃一堑吧。


一曲终了,又到了结束的时间,您们好,我是光阴渐变,感谢您们的观看,咱们下一篇文章,再聊吧~


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