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观前提示：截至2024年9月5日，《你的颜色》尚未在中国大陆地区正式上映。即使译者认为本文并不涉及具体剧情的讨论，但仍不可避免地包含了作品中的许多细节。如对剧透敏感请谨慎选择阅读。
目录
第一部分／声优访谈
1 铃川纱由（日暮トツ子役）
2 高石明里（作永きみ役）
3 木户大圣（影平ルイ役）
4 安子（百道さく役）
5 悠木碧（七窪しほ役）
6 寿美菜子（八鹿スミカ役）
7 户田惠子（作永紫乃役）
8 新垣结衣（修女日吉子役）
第二部分／Staff访谈
9 山田尚子（监督）
10 吉田玲子（编剧）
11 牛尾宪辅（音乐、音乐监督）
12 小岛崇史（角色设计、作画监督）
13 岛田碧（美术总括）× 室冈侑奈（美术监督）
14 吉田真澄×本桥茉里×村越麻海×甘浩天（原画）
15 小针裕子（色彩设计）
16 富田喜允（摄影监督）
1 铃川纱由（日暮トツ子役）
《你的颜色》是一部让我实现了自我突破的作品
简介：2005年12月27日出生，和歌山县出身。2020年，在环球音乐首次举办的选拔活动“新·女主角”中，从2500多名报名者中脱颖而出，荣获特别奖。2023年，在《クールドジ男子》中首次参演电视剧，并在同年《女囚霊》（鸣瀬圣人监督）中首次出演电影。此外，她还被选为以发掘年轻演员而闻名的项目《私の卒業プロジェクト》中第五期电影《こころのふた〜雪ふるまちで〜》（北川瞳监督/2024年）的演员之一，备受期待。
——在试音会上为トツ子这个角色配音的时候是怎样的心情？
一开始我非常紧张，但最后试音会的场地就是在平时声优们使用的录音室。我非常喜欢声优，所以其实我是以享受圣地巡礼的心态完成的试音（笑）。我一直对声优这个工作抱有憧憬。不记得几岁时我的梦想就是将来能从事声优的工作，还写下了“希望二十多岁时能成为声优”这样的目标。没想到在那之前就提前实现了，而且还担任了主角，就像做梦一样。
——既然憧憬成为声优，那您应该也喜欢动画吧？
我因为迷上了《催眠麦克风-Division Rap Battle-》这部作品，而对声优和动画产生了兴趣。我也看了山田尚子监督的作品，特别是《声之形》给我留下了深刻的印象，那是一部非常细腻而美丽的作品。所以光是能参加山田监督作品的试音我就已经非常开心了。
——您认为您饰演的トツ子是一个怎样的女孩？
我觉得她是那种行动先于思考的人，这种性格和我很相似。另外，她虽然学过芭蕾但并不擅长，这也是我们的共同点（笑）。不过，不同的是她是一位永远充满活力的气氛担当。トツ子身上有着能带动大家的阳光，所以虽然我没有特意改变声线，但注重于表现她饱满的活力。我自己其实并不是一个阴沉的人，也更倾向于去带动别人。
——在录音过程中，有哪些让你印象深刻的场景或演出？
和きみ、ルイ一起被困在岛上的教堂无法回家的那个场景，我们三人在收录时是真的并排坐在沙发上，而且灯光也调暗下来了，这个经历让我十分难忘。staff们为了我们收录的顺利做了很多工作，有一个扮猪鼻子的场景配音时也是真的在鼻子里塞着纸巾（笑）。监督给出的指示也非常具体，比如在撒谎时的紧张不安。或是下定决心时的“はい”，监督说要“像军队的那种感觉一样”，所以用了更洪亮的声音的“はい”（笑）。
——与饰演きみ的高石明里以及饰演ルイ的木户大圣合作感觉如何？
他们两位从外表到气质都和きみ和ルイ本人一样。高石总是能是带领着我们，在大家心中像太阳一样的人物。我们之前在电视剧中一起合作过（《堕落JK与废人老师》，2023年），在本作的试镜时也一起进行表演，所以让我很安心。木户比我年长，所以对我来说他更像是一个哥哥般的存在，有着像ルイ那样的包容力，温柔地关注着我们。
——如果用一种颜色来形容山田尚子监督的话会是什么颜色？
我觉得是红色。因为她在录音现场经常穿着红色的衣服，所以有这样的印象吧（笑）。她总是给人一种温暖的感觉，从这方面来说我想应该是橘色吧。
——您对于完成后的作品有什么感想？
我被色彩与音乐的完美融合深深感动了。印象最深的还是Live的场景，在录音时我还脱下了袜子光着脚唱歌。在描绘日常的温柔的氛围中，Live的声场和帅气的演奏带来了完全不同的高潮，我看的时候都起鸡皮疙瘩了。虽然听到自己的声音总有点不太习惯，但一想到这就是トツ子的声音……便觉得真的很可爱（笑）。
——本作的结尾给人一种故事仍会继续的感觉，您认为トツ子、きみ和ルイ三人之后的故事会怎样发展？
我个人觉得很有趣的一种发展是，白猫堂主流出道后开起了巡演，如果是这样话就太好了。トツ子受到修女日吉子老师深深的影响，所以我想她将来可能会成为一名像日吉子老师那样兼具温柔的与坚强的女性。将来她或许也会成为一名修女，作为修女トツ子与下一代的、きみ和ルイ继续重复着这个故事（笑）。
——《你的颜色》对您来说是一部怎样的作品？
这是一部让我突破自我的作品。有一幕是《水金地火木土天アーメン》这首歌完成后，トツ子开心地边跳边唱着歌的场景，录音时监督对我说“大胆地去试试吧”。过去我时常因为害怕失败，不敢放手去某事做而后悔。但这次是我第一次超越了自己的极限，让监督也对我的演技露出笑容。这样的经历让我非常开心，也让我想去更加大胆地尝试，带给身边的人更多的喜悦。鼓舞我勇敢地去挑战，不再害怕失败的，便是这部作品。
2 高石明里（作永きみ役）
我泪流不止，没有比这更完美的Happy end了
简介：2002年12月19日出生，宫崎县出身。2019年开始正式作为女演员开始活动。2021年，电影《ベイビーわるきゅーれ》（阪元裕吾监督）中担任双主演之一，这是她首次主演电影。主要参演作品包括电影《わたしの幸せな結婚》（塚原あゆ子监督/2023）、《Single8》（小中和哉监督/2023）、《セフレの品格決意》（城定秀夫监督/2023）、《まどろみの彼女たち「Perfect・Nervous」》（佐野大监督/2024）、《新米記者トロッ子 私がやらねば誰がやる！》（小林启一监督/2024），以及电视剧《堕落JKと廃人教師》（MBS/2023）、《わたしの一番最悪なともだち》（NHK/2023）等。即将上映的作品包括《ベイビーわるきゅーれナイスデイズ》（2024年9月27日上映）、《スマホを落としただけなのに最終章 ファイナル ハッキングゲーム》（2024年11月1日上映）、《私にふさわしいホテル》（2024年12月27日上映）。
——听说您最初试音的其实是トツ子这个角色？
在最后最后一次试音会开始前，我突然被询问是否能录一次きみ的声音，还是挺惊讶的。我当时也十分好奇为什么会问我，但最后并没有问出口。不过，我曾经也因为内心的自己和别人眼中的自己之间存在的落差而困扰，因此与きみ有着某种共鸣。虽然现在我已经接受了这种落差，并认同了这也是自己的一部分，但我也十分能理解きみ的感受。而且，我认为铃川纱由的トツ子确实非常合适，所以我也觉得能担任きみ真是太好了。木户大圣也像ルイ一样能自然地缓和气氛，也多亏了他们两人才能让我更好地进入了きみ这个角色。
——在演绎きみ的过程中，有哪些收录或是场景让你印象深刻？
结尾处きみ对ルイ大喊“加油——！”的那一幕，在收录中也是最后录制的，没想到居然一次就通过了。但我的内心却在纠结，这样就通过了真的合适吗？后来和山田尚子监督讨论的时候，她突然问我：“你有哪里不太满意吗？”，我一下子紧张了起来，但还是答道没有问题。在第二天的收录时，监督和音响监督木村绘理子又问我：“需不需要重新录一次？”，这让我感到非常安心。虽然我不知道最后用的是哪一遍的录音，也不知道自己录出的声音到底是怎样的，但我的心里只有感恩。
——监督或许是从您的表情中看出了什么吧？
可能是当时的我一副“我还想再试一次”的表情吧（笑）。其实，“加油——！”这一幕在试音时就作为声音样本录制过。演出的说明上写着“用尽全力的声音”、“全心全力”这样强烈的指示。我让经纪人守住事务所会议室的门别让人进来，然后在里面反复地练习喊出这句台词。这一幕在作品中非常重要，对我个人来说也是投入了相当的感情的场景。如果没有监督当时对我问出的那句话，我可能会在心里压抑很久。虽然麻烦大家为了我再录了一次，但我真的觉得没有遗憾了。
——看了完成后的作品您有什么感想？
当时，我和纱由、木户三个人一起看完的这部作品，我觉得大家的感受应该都很相似。我们彼此间都能感受到大家的紧张（笑）。监督创造的远超我们想象的画面，与牛尾宪辅制作的音乐在作品中逐一呈现出来，所带来感动无以言表。在Live的场景中，我几乎要哭出来了。从第一首歌《反省文～善きもの美しきもの真実なるもの》开始，就已经非常感动了，但又觉得如果听自己唱歌听哭了就太奇怪了，所以努力控制住了。不过，我感觉到旁边的纱由大概也在哭，所以最后还是没能忍住（笑）。结果从第二首歌《水金地火木土天アーメン》就开始大哭起来了……。
——Live的场景确实是角色们情感涌现的瞬间。
确实是的。回忆着きみ、トツ子和ルイ这一路享受着创造音乐的过程，最后大家一起跳起舞来的场景让我感动得泪流不止，没有比这更完美的Happy end了。起初我还以为，自己只是因为对这部作品的感情投入而流泪。但后来听到周围的人也在说他们看哭了，才意识到原来是因为这部作品本身的优秀。另外，这也是我第一次在片尾字幕上看到自己的名字被写在声优的一栏，也让我觉得自己能作为きみ的声优参与到这么棒的作品真是太好了。结尾那段播放磁带的场景我其实事前也不知道，看到时也觉得非常有趣。
——在您看来，创造出这样一部作品的山田尚子监督是什么颜色的？
我觉得监督给我的印象是绿色和蓝色的混合。她给人的感觉柔和而温柔，而且和きみ也有几分相似，所以我觉得是绿色和蓝色。
——最后的结局让人觉得故事仍会继续下去，您对三人的未来有何展望？
我认为这部作品将能引起大家共鸣的那些闪耀的青春回忆，以一种更加闪耀的方式描绘了出来。 因此尽管这个回答有些现实，但我还是觉得三人不会这样一直走下去，而是各自走上了自己的道路。这不过只是我自作主张的想象，但这样的想法也是因为这三人仿佛就在我身边。きみ是个认真的孩子，所以我想她可能会为了和奶奶一起生活而成为一名公司职员。我觉得那也是一种美好。只是，她心里一定会一直怀念着曾经拯救过她的トツ子和ルイ，永远珍藏着与他们的回忆吧。
3 木户大圣（影平ルイ役）
十几岁时最闪耀的那些部分和那些烦恼，深深地触动了我
简介：1996年12月10日出生，福冈县出身。2017年在电视剧《僕たちがやりました》（KTV）中作为演员首次亮相。2018年起，在儿童节目《おとうさんといっしょ》（NHK BS Premium）中担任常驻嘉宾，并持续了三年。2022年，他在Netflix原创剧集《First Love 初恋》中饰演佐藤健角色的年轻时代，表现出色，因而备受关注。2023年，他首次在电视剧《僕たちの校内放送》（CX）中担任主演，并在同年由中本裕监督的电影《先生！口製け女です！》中首次担任电影主角。主要出演作品包括电视剧《ゆりあ先生の赤い糸》（EX/23）、《9ボーダー》（TBS/24），电影《大怪獣のあとしまつ》（三木聪监督/22）、《メイヘムガールズ》（藤田真一监督/22）等。
——您第一次从事声优工作的体验如何呢？
虽然和我平时参与的表演并没有本质上的不同，但还是有种很强烈的正在挑战新鲜事物的感觉。在试音时的心态是想毫无保留地去勇敢尝试的，所以当时更多的是兴奋。当录制真正开始时，我才发现要通过声音传达情感需要更加强烈的表达，也因此我在配音时也特别注意提升内心的情感。一直以来我都很想尝试声优的工作，这次能够获得这样的经历，我感到非常开心。
——在演绎ルイ这个角色时你最看重的是什么？
我第一次试音片段是ルイ与母亲对话的场景。从那时起，我就希望展现出在与母亲相处时和与トツ子、きみ在一起时两种不同的ルイ。在为ルイ配音时，我的声线比平时更加愉快和柔和，而在与母亲对话的场景中使用的声线会更接近本音。
——每个人在家人和朋友面前的态度都会有所不同。对于ルイ来说，他对母亲隐瞒着秘密，却与トツ子和きみ分享了这些秘密。
正如ルイ的台词所说，“我们正分享着喜欢和秘密”，トツ子和きみ和他一样样热爱音乐，而且她们拥有着自己身上所没有的特质。因此，ルイ会忍不住想和她们分享、和她们见面、依赖她们。他的这种情感一点点地积累起来，直到他终于能够坚定地和母亲坦白自己的秘密。希望我的演绎能使观众能真切地感受到这一点。
——您对ルイ所隐藏的想法和他所怀有的烦恼能产生共鸣吗？
我在20岁时加入了事务所，但在和ルイ一样年龄的17、18岁的时候就开始接触表演了。在那段时间里，我也有着想做自己喜欢的事情却无法起步的焦虑。虽然我一直很坚定地以演员为目标，并且也很早之前就和父母谈过，但我也非常能理解ルイ的心情。
——能否谈谈饰演トツ子的铃川纱由和饰演きみ的高石明里？
和她们一起合作非常愉快，她们就像トツ子和きみ从动画中的世界里跳出来的一样。大家都是第一次担任声优，所以在遇到不理解或困难的地方时，我们也非常能互相理解。也正如トツ子、きみ和ルイ创作音乐的过程一样，我们之间并没有过多讨论如何去演绎角色，反而是通过平常的对话自然地完成了角色塑造。
——您对于完成后的作品有什么感想?
这部作品描绘的是每个人都曾经历或正在经历的，十几岁时的最闪耀的部分，和那个年龄所特有的无法言说的烦恼，让我无比感动。此外本作中还有将人物用颜色表现出来的设定，整个作品充满了各种各样的美。从影片开始就有一种像是被作品所包容的感觉，这也是《你的颜色》这部作品最大的魅力之一。虽然我仍有些担心观众会如何看待我的配音，但希望大家都能在影院中被这部作品所包容。
——包容这个词非常贴切，这确实是一部能让观众沉浸在其中的作品呢。
的确如此。虽然屏幕的宽度和音量都是固定的，但色彩的渲染和声音的回响却都超越了这些限制。这是一种前所未有的，仿佛进入了作品之中的360度的体验。Live的场景中也是，两位角色的演唱以及包括台下的回应都非常精彩。真的太棒了……这已经完全是观众的感想了吧（笑）。在那个瞬间，我已经不是以ルイ这个角色的视角，而是完全转变为观众的视角了。
——作品结尾让人感觉三人真正的旅程才刚刚开始，您认为他们的将来会如何？
在十几岁时结识的朋友和那时的经历，往往会永远留在记忆中。对这三个人来说肯定也是如此，虽然他们也会成长为大人，或许会各自走上不同的道路，但我希望他们再次聚在一起时，能够继续一起享受音乐。到那时，他们也许会创造出与现在完全不同的音乐吧。
——最后，如果要用一种颜色来形容山田尚子监督，你觉得是什么颜色？
我对监督的印象不止一种颜色。最初我觉得她是可爱的粉色，但她对作品的感情和热情远不止这一种，或许更像是彩虹色。作为创作者来说，她给人的感觉是澄澈的红色。当人在表达自己最想传达的事情时，眼睛便会闪闪发光。在监督的眼睛里闪闪发光的颜色就是这种澄澈的红色。
4 安子（百道さく役）
简介：1998年9月2日出生，山口县出身。2019年9月，以单口喜剧演员的身份出道。2021年元旦，在节目《「ぐるナイ」おもしろ荘》中亮相后，凭借自己自卫官的经历创作的段子以及“没错～！”这句口头禅而逐渐走红，并频繁出现在各大媒体。2023年12月，她进入了“女芸人No.1決定戦 THE W 2023”的决赛。目前，她是日本电视台的《ヒルナンデス》和《ぐるナイゴチ25》、TBS电视台《サンデージャポン》、油管《健ちゃんの食卓》的常驻嘉宾，同时还在《JUNON》杂志（主妇与生活社）上连载插画。她于2024年4月重新成为预备自卫官，持有大型特种车辆驾驶执照。她的爱好还包括插画和利用DTM设备创作原创歌曲。
本作的录制时是我人生中首次担任声优，所以非常紧张！同时能够实现我一直以来想做的声优工作愿望真的非常非常开心！当我接到邀请时，得知是《轻音少女！》的那位山田监督，简直不敢相信自己有这样的机会。我非常喜欢《轻音少女！》所以非常激动！《你的色彩》是一部美丽、细腻、色彩绚烂的非常美丽的电影！现在虽然是25岁，可我觉得当我到了40岁、60岁高龄的时候还会想再回看这部电影。我很高兴能以这部作品作为我的声优出道作！我想去电影院看81次（没错～）就是这样！
5 悠木碧（七窪しほ役）
简介：3月27日出生，千叶县出身。4岁起作为童星开始出演电影和电视剧。2008年，她在电视动画《紅》中首次担任女主角，饰演九凤院紫一角，之后开始专注于声优事业。2011年，凭借《魔法少女小圆》中鹿目圆一角获得了Newtype动画大奖2011的声优主演女优奖。2012年，她在第6届声优奖中以19岁的历史最年轻年龄获得了主演女优奖，同年还获得了日刊体育第一届日刊动画大奖的MIP女性声优奖。她的代表作品包括《精灵宝可梦超级愿望》（艾莉丝役）、《战姬绝唱SYMPHOGEAR》（立花响役）、《你的名字。》（名取早耶香役）、《蜘蛛侠：平行宇宙》（格温·史黛西/蜘蛛格温役）、《幼女战记》（谭雅·提古雷查夫役）、《Healin' Good ♥ 光之美少女》（花寺和/治愈天使役）、《平家物语》（琵琶役）、《药屋少女的呢喃》（猫猫役）等。除了音乐活动外，她还作为插画师进行活动。
继《平家物语》之后，能够再次参与山田尚子监督的作品，我感到非常高兴！本作中也同样通过细腻的演出展现了角色们的内心情感，给人留下了深刻的印象。相信大家在观影后都会感到内心的温暖！在这样的世界观中，我饰演了主角トツ子的朋友しほ。我回忆着自己的学生时代，希望学生或是将要成为学生的观众们都能从中感受到与自己有关的情感，我怀着这样的心情完成了配音。希望大家都能感受到那种与能一直都与学校中朋友在一起的安心感！虽然音乐与学生这一主题在许许多多的作品中都出现过，但这部作品充满了山田监督独有的风格。毫无疑问，这也是一部能够让人感受到爱的作品，请一定要去电影院享受！
6 寿美菜子（八鹿スミカ役）
简介：1991年9月17日出生，兵库县出身。隶属于Music Ray'n的声优艺人。2006年通过“Music Ray'n超级声优选拔”合格，正式声优出道。 作为声优的主要作品包括《轻音少女！》系列（琴吹紬役）、《战姬绝唱SYMPHOGEAR》系列（圣日耳曼役）、《终将成为你》（七海灯子役）、《紫罗兰永恒花园外传》（伊莎贝拉·约克役）、《跃动青春》（西城梨梨华役）等。作为艺人，她以个人名义和声优组合Sphere成员的名义活跃中。
在电影《你的颜色》中我饰演了スミカ这个角色。继《轻音少女》之后能够再次参与我最喜欢的山田尚子监督的作品，我感到非常高兴。山田监督深爱着角色们，也享受着制作的过程，因此现场氛围非常温暖，我也很自然地融入到了作品之中。我所饰演的スミカ是主角トツ子的小团体中的一员。她虽然带点辣妹风格，但内心却十分温柔。讨论的时候山田也说道“确实会有这样的女生呢”，我们对角色的看法也很一致。山田经常会把角色和演员联系起来考虑，如果这也是她选择我来饰演スミカ的原因之一的话，那我真的会非常开心（笑）。这部作品正如标题所言“色彩”非常美丽，加上让人印象深刻的中毒性音乐。请务必来到影院享受这部作品。
7 户田惠子（作永紫乃）
简介：爱知县出身。经历了NHK名古屋广播儿童剧团后，凭借电视剧《中学生群像》出道。1974年，以“あゆ朱美”的艺名出道成为歌手。1977年，加入野泽那智主办的剧团“薔薇座”担任主要女演员直到1989年退团。此后，她作为女演员活跃于三谷幸喜编剧和导演的舞台剧中，同时也出演了许多电视电视剧和电影。1989年，她凭借《渾・身・愛》获得第24届纪伊国屋演剧奖个人奖；1997年，她在《ラヂオの時間》中获第21届日本学院奖优秀女配角奖；2006年，在舞台剧《歌わせたい男たち》中获得第13届读卖演剧大奖最佳女演员奖；2018年，她在《Sing a Song》中获得第43届菊田一夫演剧奖。作为声优，她担任了《面包超人》中的面包超人、《猫眼三姐妹》等作品，以及许多外国电影的配音。
第一次参与山田尚子监督的作品，我感到非常高兴。录制当天我第一次见到了监督。她并没有别的的监督那样的威严，反而是一个非常可爱的人。我很庆幸她喜欢我配音的奶奶角色。这个奶奶既美丽又有个性，还是个非常温柔的人。这是一部观看时能感到心灵逐渐被净化的作品。本作以非常柔和的笔触描绘了充满着魅力的三位主角，他们有着各自的独特之处的同时也有共同点。那天在收录结束后，我一直在唱着“水金地火木土天阿门”这句歌词。看完电影后哼着歌回家真的太美好了吧？电影中有太多美丽的场景，我虽然不会很好地表达，但尤其是那段泰勒明琴的旋律让我感到十分治愈。三人合奏的场景很是令人感动，故事的高潮部分更是让我感动得流泪。トツ子真的非常可爱，希望她能永远看得到那些色彩。
8 新垣结衣（修女日吉子）
简介：1988年6月11日出生，冲绳县出身。凭借主演2007年的电影《恋空》（今井夏木监督），获得第31届日本学院奖最佳新人演员奖。在电影《ミックス。》（石川淳一监督/2017）中，她荣获第41届日本学院奖最佳女主角奖和第60届蓝丝带奖最佳女主角奖。她的主要作品包括电影《紧急救命》（西浦正记监督/2018）、《ゴーストブック おばけずかん》（山崎贵监督/2022年）、《正欲》（岸善幸监督/2023年）、《异国日记》（濑田夏希监督/2024年），以及电视剧《逃避虽可耻但有用》（TBS，2016年）、NHK大河剧《镰仓的13人》（2022年）等。
当我看到完成的作品时，感觉一切都是那么柔和细腻，春风拂过般温柔的情感充满着画面。トツ子、きみ、ルイ这三位角色个性鲜明，非常可爱。试映会结束后我见到饰演她们的铃川、高石和木户时，就像见到了故事中的三人一样激动起来了。他们站在一起的感觉让人觉得真的太契合角色了。监督说，修女日吉子在故事中的定位是一个介于大人和トツ子她们之间的角色。对于トツ子她们来说，日吉子在心理上的距离比其他大人更近。她是一个安静却又热烈，甚至可以说是“非常”热烈地注视她们的人。她并不会把想法如实地用语言表露出来，每当她忍住某些话语时，我都会想象她内心深处的真实情感，这也是非常有价值的工作。在收录的当天，山田监督和木村音响监督以及所有Staff都非常耐心地帮助和陪伴了我很长时间。在此，我再次表示由衷的感谢。这是一部希望能让更多人都能看到的电影。
9 山田尚子（监督）
那些深藏于内心的秘密，无论大小最终都会化为一道伤口
简介：2009年以TV动画《轻音少女！》监督出道，带来了轰动性的影响并成为大热作品，在2011年的《轻音少女剧场版》中初次担任长篇动画监督。此后连续执导《玉子市场》（2013）、《声之形》（2016）等热门作品。2022年，她担任TV动画《平家物语》的监督，并计划在2024年发布短片《Garden of Remembrance》。凭借这一部完全原创的最新长篇剧场版作品，她获得了第26届上海国际电影节金爵奖动画最佳作品奖。她以清新细腻的日常描写和精致的影像演出，成为当今日本乃至全球动画界受到最高度评价的监督之一。
——在最开始创作《你的颜色》时监督的想法的是怎样的呢？
曾经从一位前辈口中听到过一句令我印象深刻的话，我正是以此为出发点开始了企划书的写作。那句话是：“人总是会朝向自己前进的方向”。虽然这听起来是理所当然的事情，但当时的我却深为所动。一个人当下所面对的方向，决定了ta未来的道路。这是我认为最重要的一点，所以这部作品的构思也是从这里开始的。本作中吉田玲子也同样作为编剧参与创作。但是不是从如何推动剧情发展入手，而是先从“我们希望描绘这些角色”这一动机开始，以角色们的性格和天赋为前提进行创作，最终才形成了现在的故事。
——所以决定了トツ子、きみ、ルイ他们未来的道路的正是他们当下所面对的方向吧。能谈谈你对每个角色各自的期待吗？
一开始的设想是他们都因为过于细腻敏感而无法表达出自己的喜欢，或是太过于在意他人。可当我真正开始画分镜时候，トツ子却逐渐变成了一个非常坚强的孩子。虽然当视角聚焦到她自己身上的时候也会展现出柔弱和敏感的一面，可当面对きみ和ルイ的时候她便会承担起鼓舞他们的角色。我想正是由于トツ子对他人的关心使她变得坚强，并以这种形式展现出来。以外人的视角来看，这或许只是在不起眼的孩子们之间发生的微不足道的小故事，但是当你用像显微镜窥探般的视角深入其中时，却能看到柔弱中的坚强、坚强中的柔弱，千变万化的色调逐渐呈现出来。
——能看见他人的颜色，并以此感受到他人这一设定是如何想到的？
我相信每个人都有过通过某种方式 “感受到他人”的经历。（这个设定）最初就是对于这种感觉的一种表现手法来考虑的。希望这能成为观众们将自己代入トツ子的一个契机，并且从视觉体验的角度来说也希望能描绘出更美丽的画面。最后，我希望将这个故事集中于对“光”的表现，所以我记得还给staff们描述过这样一种感觉：当你闭上注视着光的眼睛，瞳孔深处仿佛还闪烁着光的微粒……。
——与トツ子相遇的きみ拿起了哥哥离家时留下的吉他，能感受到这其中既有反抗也有思念。很好奇哥哥和她的关系呢。
这也许是一个很重要的点。トツ子是一个因为对他人的关心而做出行动的角色，而きみ则正好相反，会因为太过于在意他人而无法做出行动。她不会将自己的处境归咎于他人，可这使她愈发感到痛苦，甚至自己接纳了这种痛苦。きみ穿着的是哥哥的旧衣服，或许是因为她害怕拥有自我，抑或是为了保持自我而完全地模仿着哥哥的行为。
——如何评价ルイ这个角色？
ルイ是岛上唯一一家医院的儿子，母亲理所当然地认为他会继承家业，他本人也因为态度认真和责任感强烈同样确信如此。可是突然萌生出的对于音乐的热爱却无法消去。我想正因如此，在组成乐队后，他才能用惊人的行动力、热情和实践能力投入音乐创作并凝聚着大家。
——他们各自的烦恼，明明只要说出来就能得到周围的理解，他们却深深地埋藏在心底。以成年人的视角来看，这既令人揪心难过又让人觉得可怜。
确实如此。从内容来看会让人觉得这只是些不值一提的烦恼，可是秘密一旦藏在心里便会不断膨胀下去。拥有秘密本身便会成为一种负担。那些深藏于内心的秘密无论大小，都会化为伤口。我想这也是每个人都会经历的。也希望本作能让那些因此而受伤的和烦恼着的人感到轻松一些。
——能否谈谈关于教会学校这一设定？
或许我只是单纯地想描绘“能够去相信的心”。我对能信仰某些事物的心灵有着抱有深深的敬意。世间存在着许多神圣的事物（カリスマ），人们经历了怎样的心态的变化才会去寻找自己的信仰的呢？获得了信仰的心理活动又是怎样的呢？トツ子是一旦感受到了什么便会全力以赴，正因为关心着他人才不断做出行动的角色。她这样的性格，我想和上述的信仰并非毫无关系。
——信仰中同样伴随着脆弱与坚强。本作选择以长崎作为故事背景也是来自于教会的设定吗？（译注：由于历史上与西方频繁的贸易往来，长崎的基督教文化非常发达，曾被称为日本的罗马）
长崎的景色平静而优美，是一个非常独特的地方。也正由于长崎的独特，生活在这里的人们的心中才能萌发出细腻、坚韧而内敛的特质。而这种特质与トツ子他们的性格十分契合。此外，在当地取材时也有机会接触到长崎和五岛地区的人们，和他们相处的距离感让我感到非常舒适。既不会过分亲近，也不会感到疏远，但同时也能感受到他们的关心。这样的特质也融入了トツ子、きみ和ルイ的角色塑造之中。
——教堂也可以理解为袒露秘密的空间，而长崎的信仰本身也有着成为了秘密的“隐匿基督徒”的历史（译注：指在幕府宣布禁止基督教后假意弃教，但仍秘密信仰着基督教的信徒）。作为故事背景的另一个地点，“白猫堂”这家古书店也给人留下了深刻的印象。那是一个时间仿佛停止了流动的隐秘角落，同时也是无论小孩还是大人都能光顾的有趣的空间。
我想文化本身是可以超越时代的，不论时间、年龄或性别，总有一些人会因为某种简单的共鸣而聚集在一起。我自己非常喜欢这种能容纳共鸣的空间，也能感受到大家对它的珍视。在这种地方大家都可以回归真实的自己，就像修女日吉子拿起自己喜欢的书时，也只是一位爱好阅读的普通女性而已。日吉子性格非常正直，对待自己的信仰及其严格，但同时她也能以非常灵活的思维看待事物，是一位优秀的女性。从这个角色身上能真切地感受到吉田编剧的爱。
——虽然没有在正片中登场，店主是一个怎样的人？书店的内容虽繁杂，但也能感受到店主的品味之高雅。而且还能放心地将书店全权交给一个无依无靠的女生照看……。
确实呢（笑）。关于这点小说版里写得非常有趣，我自己也很能认可。我想大家读到那里时便会感叹道原来如此，请一定要去读读小说版（笑）。
——监督也能认可呢（笑）。还有一点，我想这部作品很重要一个部分是展现一个大家都能接受的世界，其中没有嫉妒和懊悔，也没有恶意或敌意的视角。
在这部作品中我希望关注的是那些不属于压力的部分。生活中本就处处充满着压力，所以希望至少能在电影中创造出这样一个环境。展现一种“不背叛的背叛（裏切らない裏切り）”似乎也挺不错的。这种做法也带有一些反叛精神。
——这部作品本质上也是一个关于承受着压力的孩子们的故事吧。
是这样的。某种意义上来说，去除压力本身也是一种挑战。或许看起来缺乏刺激，但我还是想坚持下去。如果可以的话我想成为一个能原谅他人，同时也能被他人原谅的人。希望这样的心境也能传达给观众们。
——目前作品已经完成并公开，能谈谈监督现在的心境和感想吗。
现在完全冷静不下来呢。就算现在接受着采访的时候，关于作品谈论的越多，声带就越紧张（笑）。对于改编作品来说还有原作可以作为参照，原创作品能依靠的只有自己了……。而且，从完成到公开也隔了一段时间，反而会不断涌现出新的思路。每天都会产生新灵感，总是想着这样或许也不错（笑）。
——这些想法或许有一天能成为新的故事呢。关于看待和感知他人这一方面，监督自己是用什么感觉去感知和理解他人、事物的呢？
我是用什么感觉去感知的呢？确实有过一种感觉。我喜欢的，能吸引我的事物是有着粗糙的颗粒质感的，并且有些遥远的东西。所以我想这只是一种抽象的感受，或许并不是对于事物直接的理解……。
——如果说被遥远的事物吸引的话，或许是气息这种感觉吧。（译注：原文为“気配”，描述一种虽然视觉上看不清楚，但从周围的情况中模糊地感受到的状态。下同。）
没错，确实可能更接近气息这个概念。我非常喜欢气息这个词。感觉十分贴切。每个人都有自己独特的感受方式，我觉得这也很有趣。虽然通过这种感知捕捉到的可能只是一种错觉，但我认为错觉和误解在创作中也非常重要。我或许会避免去直视许多事物。在创作时我也不希望让观众找到答案，因为未知更有趣；我希望能让他人产生误解，而且希望自己也能如此。
——虽然有形，却没有被限定的轮廓，这或许也就是山田监督的作品本身。最后想问一个问题。监督认为自己是什么颜色的？
我完全不知道呢（笑）。但如果那是一种能让トツ子喜欢的、美丽的颜色就好了。
10 吉田玲子（编剧）
三个人都有着各自的颜色，而这些颜色逐渐相互交融在了一起
简介：1992年，于NHK创作广播剧大赛中获奖，正式以编剧身份出道。1998年，参与了电视动画《反斗小王子》，1999年参与了《小魔女DoReMi》系列，获得了高度评价。此后，她参与了2002年的动画电影《猫的报恩》和2009年的电视动画《轻音少女！》。2014年，她在东京动画奖的年度动画部门中获得了剧本和原创作品奖，并在2017年、2021年和2023年再次获奖。近年来，她参与了《声之形》（2016年）、《温泉屋的小老板娘！》（2018年）、电视动画《紫罗兰永恒花园》（2018年），以及2022年与山田尚子监督和科学猴合作的电视动画《平家物语》。在原创作品中，她能以高超的构思能力创作故事；而在改编作品中，她也能在维持原作世界观的前提下完成更加精炼的情节，作为编剧活跃在不同领域。
——对于剧本的编写，山田尚子监督提出了怎样的要求？
最初山田监督给了我一些笔记，其中主要提到：“希望主角是一位能看见人的颜色的女孩”“希望是关于乐队的作品”。能看见他人的颜色这一点引起了我的兴趣。我认为这似乎能实现一些实拍难以做到的，独属于动画的表现。至于有关于乐队的这个要求，山田监督本身就很喜欢音乐，以前也做过音乐相关的作品，所以我希望这次能在延续以往风格的基础上创造出一些新的东西。主角能看见颜色，是否说明她有着很强的感受力呢？是否无法开口和周围表达这一点呢？从最初的设定出发，这个世界的形象便自然地逐渐成型了。
——如何看待三位角色以及他们之间的关系？
监督最初的要求就是希望乐队由三人组成，故事也围绕这三人展开。首先考虑的是乐队的构成，每个角色都是通过反复讨论逐渐成型的。三位角色都很细腻敏感，各自都承受着生活中的某种苦恼或是与世界的隔阂。最初的构思便是他们各自的颜色会逐渐互相交融在一起。用语言无法很好地表达，所以他们创作音乐、写成歌曲。这些孩子们如何将自己的心情寄托于音乐上，这样的音乐又将在哪里被播放，这些也都是关键点。
——トツ子和修女日吉子所提到的神的教导令人印象深刻呢。
在教会学校取材的时，深深感受到了对于他们来说圣经的教导便是生活的支柱，于是我自己也粗浅地学习了一点（笑）。“请赐予我平静的心去接受我无法改变的”也是实际存在的祷告文，我在寻找与这部三人作品的世界观相符的词语的时候发现了这句话。对トツ子来说，虽然她无法改变自己看到颜色的能力，但她可以接受它并在自己力所能及的范围内做出改变。这句话对于きみ和ルイ也同样适用。
——请谈谈您最喜欢的场景。
我非常喜欢乐队在岛上的教堂里练习的场景。远离了日常各种烦扰的三人在一起演奏音乐。他们选择迈出了第一步，创造了属于自己的空间，我觉得身处于这样的空间中的三人真的非常美好。看到电影的成品，也能从在那座教堂里演奏着音乐的他们身上感受到无比的纯粹，他们仿佛创造出了属于自己的圣域。
——与监督的合作对您来说意味着什么？
经过几部作品的合作，我感觉越来越能掌握山田所期望的、喜好的那种感觉了。虽然我对于音乐本身并没有那么了解，但在高中时我参加过铜管乐团，所以也能体会到演奏的乐趣。音乐的存在能为看待事物的方式带来许多的变化。当不再把音乐当成一种听觉享受，而是作为为一种表达方式的时候，或许就能看到一个全新的世界。就算表面上没有剧烈的浪潮，在心中却有着各种各样的起伏和动摇，我认为这是山田作品的一大特征，对于正在写作的自己来说，这也是很有趣的一点。
——用作品的设定来说，您看到的监督会是什么颜色的呢？
我想是金色吧。她有着坚定的意志和信念，既坚硬又闪耀着光辉，所以我想应该是金色的。
——想听听您再次观看完成的作品后的感想。
正如之前合作的《平家物语》一样，角色设计和作画都有了很大的变化，有种新鲜的感觉。能感受到山田自己也在新的环境中塑造着新的自己，她的细腻之中也有着决心向前迈出一步的坚强力量。这一点就仿佛与在寻找中不断前行的她/他们的青春一样。我想，这部作品带给人的感觉就像大家从此乘上各自的船扬帆起航一样，山田也会走向更广阔的世界吧。
11 牛尾宪辅（音乐、音乐监督）
从山田尚子的分镜中甚至能听到声音
简介：2008年，以个人乐队“agraph”的名义发布了首张专辑《a day, phases》。他不仅作为乐队“LAMA”的成员，还与电气魔轨乐队持续合作，并进行各种混音、歌曲创作和制作。2014年，他为电视动画《乒乓》创作配乐，此后开始为多部动画和电影作品创作了大量的原声音乐。他以前卫且静谧的声音风格获得高度评价。主要配乐的动画作品包括《日本沉没2020》（2020年）、《言语如苏打般涌现》（2021年）、《电锯人》（2022年）等。他首次参与山田尚子监督的作品是在《声之形》（2016年），之后在《利兹与青鸟》（2018年）和《平家物语》（2022年）中以独特的音乐表现了这些作品的世界观。
——在最初接触到本作的世界观的时，您有怎样的印象？
我们时常聊到想做一部具体的音乐作品，所以当时只是觉得这么久以来的设想终于开始成型了。而且虽然是关于乐队的故事，却是不太常见的构成，而且也是山田和我都喜欢的音乐观，所以我当时就觉得，真有山田尚子的风格，这肯定会很有趣吧。本作中让我记忆十分深刻的便是其温柔的视角，而这也正是山田尚子的作者性的一种体现。
——白猫堂这个乐队的歌曲是怎样创作出来的呢？
乐队的音乐主要是基于三个主角的兴趣爱好来创作的，但《水金地火木土天アーメン》这首则是从山田口中听到这句话后脑海中瞬间就浮现出了旋律。我记得刚开始还是像“土・天・阿・门♪”这样不太跳跃的节奏，但是想到トツ子的性格我觉得还是“土天・阿―门♪”这种感觉吧（笑）。像这样瞬间涌现出的灵感，往往都能得到不错的成果呢。
——也请谈谈きみ的歌曲吧。
另外两首歌曲是先有的旋律。《反省文～善きもの美しきもの真実なるもの》设定上是由ルイ作曲きみ作词，所以我觉得把它做成一首ルイ喜爱的充满节奏感的舞曲也很有意思。而且将检讨书作为歌词加入或许也是一种不错的组合。另一首歌《あるく》则是先由きみ写出旋律，ルイ感受到了其中的悲伤，并完成了编曲，所以是一首情感上更加个人化的音乐。在创作的过程中我尝试着去贴近和共情这样一种情感。
——录音的过程如何呢？
高石明里本身也有舞台经验，很擅长作为角色进行演唱，所以录制过程很顺利。其实高石在普通地唱歌时不会表现出那样的声音，只有带着きみ的透明感、认真和对奶奶的思念来演唱时，才能听到那样的歌声。在铃川纱由的录音时，我让她边跳边唱，她完全沉浸在トツ子的角色中，效果非常棒。我和山田在录音的时候一直在开玩笑，多亏了大家的包容（笑）。
——您对最终呈现出的Live画面有什么感想吗？
作为山田尚子的粉丝，我首先的注意到的是构图的美感。我们录音时也和监督追求着相同的目标，最终达成了画面和音乐的完美融合的效果。我认为这不是二者相加，而是相乘的结果。负责录音调整的太田泰明、负责音响效果的仓桥裕宗和担任音响监督的木村绘理子都是长期以来合作的伙伴，有着能够互相信赖的关系。在《水金地火木土天アーメン》这首歌最高潮的部分，我们特意加入了失真的效果。从音响效果的角度来说这不是一个好的处理，但是大家都认为在那个瞬间绝对会失真，这样的默契也让我觉得这个团队真的很棒。
——与山田尚子监督的合作多年，您如何看待她的作者性？
我认为与其说山田尚子是一位动画监督，不如说是一位电影作者。坚信“无论发生了多么悲伤的事情，世界依然美丽”便是她的作者性的一个方面。此外，我认为她作为作者的职能是纯粹的分镜师。尽管分镜往往只是作画的设计图，但山田尚子却能用分镜确立起一个完整的世界，甚至能从她的分镜里听到声音。
——正如本作的标题，如果用一种颜色来形容监督会是什么颜色？
山田尚子常被他人看作天才女性作家，但是实际上与天才和女性性无关，她只是拥有着独特性愈发强烈的个人视角。洁白而纯粹，但却又不止于此，所以是一种灰白色（off-white，#FFF9EE）。其实她和我很相似，并不是依靠天才般的灵光一闪，而是以温柔的目光深入对角色的思考，像在泥泞中挣扎般地创作。因此我觉得那会是一种沾满泥泞的灰白色。
12 小岛崇史（角色设计、作画监督）
トツ子有种洋溢着幸福的感觉，因此柔和的空气感是所有设计的大前提
简介：作为原画师参与了众多作品的制作，包括《恶魔人 Crybaby》（2018年）的第2和第9话的作画监督，以及《精灵宝可梦 朱/紫 帕底亚的课后时光》（2023年）的角色设计等，活跃于多个领域。他在《四月是你的谎言》（2014-2015年）的第5话和《进击的巨人 最终季 Part 2》（2022年）的OP中，担任演出和作画监督的同时独自完成了所有原画。他担任角色设计和总作画监督的作品包括《若能与你共乘海浪之上》（2019年）和《哆啦A梦：大雄的新恐龙》（2020年）。在与山田尚子监督首次合作的《平家物语》（2022年）中，他以细腻的线条和精密的设定，出色地基于高野文子的角色原案完成了角色设计。
——您是如何考虑角色设计的方向性的？
在很早的时候便首先确定了トツ子的设计，这也让我有了种把握住整体的方向性的感觉。トツ子有一种柔和且洋溢着幸福的感觉，打个比方的话就像海豚的肚子一样，这样的主角形象其实很少见。而整部作品是通过这样的トツ子的视角展开的。所以在设计时特别强调在保持了现实感的同时表现出柔和的空气感，这是整个角色设计的大前提。
——トツ子和きみ的头发和睫毛的描绘和运动都非常引人注目。
关于这一点，山田尚子监督并没有特别的要求。不过，我想山田监督大概也喜欢通过头发的运动来表现可爱感，其实我也是一样，所以在设计时有意刻画出了适度的细腻感。过于细致的角色设计会大大增加动画制作的难度，因此找到了一个恰到好处的平衡点。关于发型，トツ子的麻花辫是从一开始就确定了的，最终从几版设计稿中选择了刘海最短的。对于女性角色的刻画来说发型是很重要的部分，在作画时也很注重这一点。至于きみ，最初她的头发比现在长一些，刘海也比较厚，但考虑到她的故事本身就有一定的沉重感，如果外表再设计得过于厚重会带来一种阴郁的感觉。她在学校里给人的印象也不是这样的，所以适当地加入了轻盈的感觉。眼部的睫毛和头发同样重要，尤其是在荧幕上播放时各种细节都会展露无遗，也有这方面的考虑。
——主角三人的平衡感也做得非常好，能否谈谈关于ルイ这个角色的设计？
ルイ的发型迟迟没有定下来，最初还考虑过狼尾的发型。后来随手画了一个有点像《终结者2》（詹姆斯·卡梅隆，1991年）中约翰·康纳（由爱德华·福隆饰演）的草案，结果大家都觉得很好，便这么定下来了（笑）。此外给他设计了眼镜，但这也带来了不小的挑战。当脸部角度变化时眼镜会增加作画的复杂性，也花费了不少力气。不过从成片来看，我觉得让他戴上眼镜是正确的选择。
——能谈谈修女日吉子的设计吗？
由于修道服的限制，角色表情的表现有一定难度。由于她的头发被遮住了，只能通过口部和眼部来表现，因此为她加上了一颗痣来增强表现力，还加粗了眉毛以表现她的意志坚定。在设计日吉子这个角色时，我还沉浸在《平家物语》的角色设计的感觉之中无法忘怀，所以可能在某种程度上她也带有一些平家的感觉（笑）。
——修女和平家的女性确实有一些相通之处。
《平家物语》中有一个名叫平德子的角色，故事的最后她剃发为尼。我想日吉子与那时的德子有些相似。
——您提到了与山田尚子监督的合作，继上一作《平家物语》后这次又在《你的颜色》中一起合作，您有什么感想吗？
山田很容易沟通，和她合作非常愉快。让我印象深刻的是她在看到可爱的画面或动作时会非常开心（笑）。本作中，我们在角色表现的设计上也会进行讨论，她也采纳了我的一些意见。从以往的作品中可以看出，山田监督或许很喜欢带有些幽默感的表情和动作。不过本作的风格并不适合夸张的表现，所以我们在保持这样的平衡的前提下，也加入了一些小趣味。对于学校里的学生们，制作进行为所有角色都取了名字，并且构思了他们的背景故事。这种从表现设计到角色背景的延伸让我也受益良多。我想本作的一个重点是在于完全的原创。最重要的是，这次的合作始于我们对作品的热爱，让我从角色的创作阶段就能深度参与其中。对我自己来说，也因此得以更进了一步。
13 岛田碧（美术总括）× 室冈侑奈（美术监督）
细腻并不代表柔弱，监督所追求的是画面元素的对立与共存
（岛田碧）简介：小林Production出身，后从Studio Wyeth退出成为自由美术师。他参与了众多TV和剧场动画的制作，在《平家物语》（2022年）中担任美术设定和背景，在短片《Garden of Remembrance》（2024年）中担任美术监督。其他参与的作品包括《普罗米亚》（2019年）和《阁楼的拉杰》（2023年）等。
（室冈侑奈）简介：毕业于多摩美术大学造型表现学部造型学科日本画专业。加入CoMix Wave Films后，参与了《你的名字。》（2016年）、《肆式青春》（2018年）、《铃芽之旅》（2022年）等多部作品的美术背景设计工作。在《天气之子》（2019年）和雀巢咖啡香港广告《一罐醒神》中担任美术监督助理。
——关于美术的概念设计你们是如何考虑的？
室冈：一开始山田尚子监督给我们的指示是“calm”（=平静、宁静、安详）这个词。我们与其他美术staff将这种温柔、放松的氛围感作为目标。
岛田：我想山田追求的是让观众们感受到一种平静的心境。此外，她对美术的要求之一是营造一种如同绘画般的氛围感。大致来说，本篇的背景采用的是轻薄涂抹的油画般温暖的手绘风格，而トツ子的视角则接近水彩画。另外，我们会特别注意尽量不使用黑色。
室冈：我们希望即使在黑暗的场景中，也能感受到色彩。此外，即便是不是トツ子视角的现实世界中，我们也努力营造出一种像是受到神的祝福般的氛围。
岛田：还有一个要求是希望画面能富有个性。因此我们考虑到趣味性和作品的感觉，加入了色彩丰富的棱镜色的点缀，这也是画面的一个亮点。
——能谈谈你们特别注重的场景吗？
室冈：我特别喜欢的是和岛田一起负责的场景中的一幕：船由于大雪无法出航，トツ子、きみ和ルイ待在乐队练习的教堂里直到早晨来临。
岛田：教堂和圣堂的设计我们是分工完成的。由我负责的是参考了黑岛天主堂的学校圣堂，而室冈负责的是参考了旧五轮教堂的岛上的教堂。在这段岛上教堂的早晨的场景中也是，室内场景是室冈负责，而トツ子独自走出教堂的外部场景则是由我绘制的。在这个部分，室内是带有灰色的感觉，而走出室外后粉红色便逐渐铺展开来。虽然在其他场景中也使用了各种不同的粉色，但山田监督特别提到 “想把草莓牛奶的那种最美丽的粉色留给这个场景”，因此绘制了这个场景的时候非常用心。我和室冈分工合作共同完成画面从灰色逐渐转变为粉色的过程，最终的效果十分令人满意。
室冈：虽然别的场景也有一些合作，这里可以说是全作的美术设计的集大成之场景。从出身来说我和岛田的绘画风格截然不同，我比较偏向于细致入微的写实风格……。
岛田：而我更倾向于通过构图和线条来省略信息。正因为两人风格相反，我也十分期待在山田监督的指导下的合作所产生的化学反应。
——两位的个性确实得到了很好的融合。能否谈谈对山田尚子监督的印象？
岛田：山田监督在场面调度上有着非常细腻的平衡感。这里的细腻指的并不是柔弱，她追求的是在画面里共存的相对立的元素。比如温柔与严厉、温暖与冷淡、可爱与超现实主义（笑）。
室冈：她所要求的并不是简单的各占一半就好，而是有着微妙的比例（笑）。我们能感受到山田监督对我们的信任，因此也有着强烈的想要回报这种信任的动力。参与本作的制作让我发现了之前从未意识到的色彩运用方式，对我来说是一次宝贵的经验。
岛田：在进行修改过程中，我逐渐开始理解山田的意图，并在画面中表现出来。当交出满意的作业时，山田也会非常高兴。她不断向我们提出问题，同时也从我们身上激发出新的可能性，就像是成为了山田老师的学生一样的感觉。她的要求中经常还带有拟声词，比如“じゅわっとしてぷるっとした光（融化开来的、富有弹性的光）”（笑）。
室冈： “ぽってり（饱满厚实的、胖乎乎的）”这个词出现频率也很高（笑）。如果这种氛围感能够传达给观众，我们会感到很高兴。
岛田：我觉得负责每个部分的staff都做到了心意相通，共同合力完成了这部作品。在看完成片之后，我们也深深感受到了团队对我们美术工作的细致处理。我想，全体staff都在以山田提到的“沉浸的画面”为共同的目标而不断努力。
14 吉田真澄×本桥茉里×村越麻海×甘浩天（原画）
（吉田真澄）简介：在参与了吉卜力工作室的剧场动画《你想活出怎样的人生》（2023年）的动画工作后，作为自由原画师，参与了电视动画《平家物语》（2022年）和《四叠半时光机布鲁斯》（2022年）等科学猴作品
（本橋茉里）简介：2016年作为原画师加入科学猴。在TV动画《别对映像研出手！》（2020年）中担任副监督，并在《幽零幻镜》（2022年）、《歪小子史考特：火力全开》（2023年）以及《ScienceSARU × MBS原创短篇动画大作战！》（2024年）中的一作《MOON Episode 2 Camping》中担任分镜。
（村越麻海）简介：2019年作为原画师加入科学猴。参与了《别对映像研出手！》（2020年）、《犬王》（2021年）、《四叠半时光机布鲁斯》（2022年）等作品的原画，并在《平家物语》（2022年）中担任作画监督。2024年，他以共同执导的形式参与《ScienceSARU × MBS原创短篇动画大作战！》（2024年）中的一作《潘提翁之鸟》实现了监督出道。
（甘浩天）简介：中国出身。2020年作为原画师加入科学猴。参与了电视动画《幽零幻镜》（2022年）、《四叠半时光机布鲁斯》（2022年）和《歪小子史考特：火力全开》（2023年）的原画等工作。
——请谈谈参与《你的颜色》制作过程中对山田尚子监督的印象以及工作的感想。
吉田：我在成为原画师之前就已经看过许多监督的作品，比如《轻音少女！》。她的作品在画面表现上非常细腻，而她本人却给人一种非常柔和的氛围感，这种反差让我觉得很神奇。各位演出能通过与监督的交流准确地把握监督的要求，我也在这样的互动之中学到了很多。
本桥 ：这是我第二次参与山田的作品，起初我还担心我的画是否能被山田接受。不过，山田的态度非常温和，总是以一种对等的立场鼓励我们一起思考和创作。在某种程度上也很乐于接受原画师们的意见，所以制作过程也十分顺利。
甘 ：正如本桥所说，对于原画师的意见山田也非常乐于接受。我曾因为没能参与《平家物语》的制作而感到遗憾，所以当听到山田要在科学猴制作新作品时，我毫不犹豫地举起了手（笑）。我负责的一个场景是前半部分トツ子在圣堂里的祈祷。在这一幕中，还记得监督特别指出要在不同方向的光源中，区分出最强的主光源的与其他较弱的光线之间的差别。
村越 ：我在《平家物语》时就与山田和小岛崇史（角色设计、作画监督）一起共事了。我一直在公司里喊着“我喜欢山田监督”（笑），这次可能也是因此而参与的。这部作品的制作开始前，山田监督发表了重要讲话。她指出，希望创作出一种不是通过某人的主观视线，而是通过周围的物在温柔地守护着他们的视角，我在制作过程中时刻牢记着监督的指示。
——基于这一点，你们在哪些方面有特别的设计？
村越 ：虽然不是我的设计，当我看到成片中甘提到的那个画面时，只觉得光线真的太美了。其实这应该是在画构图时就必须要理解的，但只有当摄影在自己的cut的黑白线条中加入光影信息时，我才忽然明白了监督想要表达的意思。当看到摄影监督富田喜允私下里还拿着画集与山田讨论的时，我深刻地感受到了他们对光影表现的付出与执着。
吉田 ：这次我也从小岛那里学到了很多，受益匪浅。比如如何捕捉轮廓、用少量张数创造出真实的运动效果。在我负责的演唱会上きみ奶奶与校长挽着胳膊转圈等场景中，小岛对我的激励和影响非常大。
本桥：这是我第一次参与世界观和剧情都如此真实的作品，追求的目标与其说是动画感，我想更接近实拍感。所以尽管没有使用转描（=从实拍画面制作动画的方法），也录下了自己动作的视频以作为作画参考。这对我来说是一种全的新方法，也让我受益良多。在演奏场景中，我们也让音乐制作拿着吉他作为参考，还邀请了法国的泰勒明琴演奏家Grégoire Blanc进行了实际演奏。
甘：虽然我自己从很早以前就经常用实拍作为参考，但在本作的原画中对于贴近现实的表演有特别的要求，所以这种方法对我帮助很大。还从制片人那里借来了制服和金色假发来拍了一些视频（笑）。关于特殊的设计还有一点，山田的作品中非常重视远近感，所以圣堂的场景中每一把椅子都是单独的图层，然后让摄影进行不同的模糊处理，从而创造出自然的远近感。此外，我自己在绘制时过分追求不同张的原画之间角色眼睛尺寸和整体大小的精确性，导致动作看起来有些僵硬。而小岛的修正后的画面更加柔和生动，这给我很大的启发。
——在制作过程中有哪些有趣的点吗？
吉田：我很喜欢画的是修女日吉子、きみ的奶奶和校长等主角周围的年长女性角色。在其他作品中很少有机会描绘这样开心的中年女性角色，我自己也很喜欢，所以我觉得能负责Live场景的台下部分真是太好了。
本桥：我的Live场景……更多的是辛苦的记忆吧（笑）。过去我主要负责都是TV作品，而这次相比时间紧张的TV，可以花更多时间来细致作画，我觉得很有趣。还有，トツ子的表情非常多变，我个人也觉得画起来很有意思。
村越：画トツ子的cut非常有趣。她很容易自然地通过肢体流露感情，很容易想象这就是女孩子的反应。此外，在这些cut中即使是静止的物体也不是用来展示的，而是会作为情感的载体和光线的表现来使用，这让我很享受。
甘：电影制作中刚开始进入作画的阶段很有有意思。当时时间充裕，可以慢慢细致地描绘教堂背景和角色表情，让我非常满足。在画面表现方面，拍摄实拍参考时挑选哪个姿势更好的过程也很有趣。实际上，有一个cut我用的还是山田的拍摄的参考素材（笑）。
——除了自己负责的部分以外最喜欢的场景是什么？
村越 ：我喜欢奶奶和きみ的对话。我本就非常喜欢山田描绘的那种“不仅是美好”的情感交流。本作中这样的表现不仅是通过语言，更包括日常习惯的动作和让人无法开口坦白的氛围感。还有，吉田负责的Live台下观众的场景也表现了生活在这个故事中的人们的现实感，我觉得真的很棒。
吉田 ：我也喜欢那些台下观众们生动的场景，包括我没有负责的部分。每一个观众角色都有着自己的设定。
本桥 ：我很喜欢トツ子独自跳芭蕾舞的场景。相比于舞蹈本身的水平，通过画面传达出来的更多的是她十分乐在其中，这种表现非常新颖。还有，最后在船上离别的场景也十分触动我，感受到了强大的表现力。
甘 ：或许只是我的错觉，但当演奏会结束トツ子回到宿舍时，我觉得周围花朵的色彩都比之前的场景更鲜艳了。我想这也是本作标题的含义吧。
——请谈谈从《你的颜色》中得到的收获和感想。
村越 ：山田监督的《利兹与青鸟》可以说是我的人生中最重要的作品。所以这次能参与山田的作品我其实非常紧张，但我真的很高兴能参与其中。尽管大家都有着内心的幼稚，但仍能带着微笑生活下去。这就是这部电影希望传达的，也让我感到这就是人生。
甘 ：参与Live场景的制作让我很开心。还有，虽然很遗憾我没有负责这个场景，但我曾和山田一起去芭蕾舞教室进行取材。通过这次经历，我发现了接触自己不曾知晓的世界的乐趣，并将其以绘画的形式表达出来。
本桥 ：在科学猴的作品中，本作的线条和阴影相当多。最初感觉到有点困难，但随着进度的推进逐渐找到了自己的节奏，对我来说这是一次宝贵的经历。
吉田 ：除了作为原画师收获到的经验，这部作品中三位主角情感升华的表现手法也深深触动了我。精细的画面制作有着极强的表现力，能参与其中并见证这一过程真是太好了。
15 小针裕子（色彩设计）
通过外部的描写呈现出深藏于心底的情感
简介：自由色彩设计师。主要参与的作品有剧场动画《MEMORIES》中的《她的回忆》（1995年）、《REDLINE》（2010年）、《犬王》（2021年）、短片《Garden of Remembrance》（2024年）、TV动画《太空丹迪》（2014年）、《The Rolling Girls/翻转☆少女》（2015年）、《魔法使的新娘》（2017年）、《飞龙女孩》（2018年）、《大欺诈师》（2020年）、《跃动青春》（2022年）等。
——您对这部作品正是以色彩为主题的作品的世界观有何感受？
主角们不会强烈地表达出自己的内心挣扎。我们无法去说明这是积极的还是消极的，因此作为创作者只能退后一步、默默注视着他们。在讨论过程中，我感到山田尚子监督非常希望能够绚丽地描绘出围绕着这三位主角的世界。
——关于本作的色彩，虽然淡薄但却留下了强烈的色彩感，仿佛除了自然光和灯光外还有一种独属于这个世界的特别的光源。
即使在是柔和的色调中我们也会特别强调某些颜色，有时还会让植物显得比角色更鲜艳。我们也对光线特别注意。不是从单一方向射入的强光，而是让光线散布在整个空间中，我想这种感觉贯穿了整部作品。有一幕是在学校里トツ子在一旁偷看正在与圣歌队的同学聊天的きみ，这个cut是制作开始时就完成的。监督非常喜欢这一cut，也因此让我逐渐看清了这部作品的方向性。还有トツ子进入白猫堂走上楼梯时的cut也是最初的时候完成的，她略带外八的走姿既真实又可爱。虽然并不与色彩的话题直接相关，但这也是让我理解了作品的方向性的场景（笑）。
——トツ子这个角色在保持了真实感的同时，也很大程度上表现出了她的可爱。画面也给人一种无论何时世界都满怀温柔的印象。
虽然每个场景都有设定好的颜色基调，但我们也允许不同的cut之间存在色彩的差别，总之最主要的目标是要让每一cut都能美丽地呈现出来。我想这部作品想表达的便是即使内心充满苦闷，世界依然美好。明明说要一起组乐队的トツ子却用着二指禅演奏，这也是她非常可爱的一个地方（笑），即便如此这个世界也温柔地肯定了她。
——能谈谈您最喜欢的场景吗？
结尾处トツ子跳舞的场景最能让人感觉到她的无拘无束，我非常喜欢那里。《吉赛尔》的音乐、动作和镜头表达的结合令人着迷，我认为是一个非常出色的场景。从色彩上来说，使用了比基准色更明亮更鲜艳的颜色，营造出更加轻盈的感觉。此外，在从岛上乘渡轮回去时，在甲板的きみ上决定将复杂的思绪暂时忘却，露出微笑的场景我也很喜欢。虽然トツ子头上的灯光应该也足以照到きみ，但在这里我不希望人造光源照在她身上，所以特意去掉了这个照明。
——接下来想谈谈山田尚子监督，作为色彩专家的您认为监督会是什么颜色？
或许是橙色吧？但我想她应该不止一种颜色。监督非常享受创作，在谈论角色的时候的也可以感受到她对角色深深的爱。她曾对我说，トツ子的呆毛是她的魅力点，一定要让它清晰可见。但是它有时会由于背景的影响而消失，因此为了让它出现我也努力地逐个场景地进行了调整（笑）。
——对于即将观看或再次观看这部作品的观众，能分享一些关于色彩的重点吗？
ルイ在教堂里·演奏泰勒明琴的场景中，有一cut呈现出了绿色的色调，那其实是窗外一处悬崖的反射光。在实地取景时，我们也确实看到了这种绿色。图层颜色当然也是要和美术结合起来的，但这次我们注重的不仅是光源，还有环境色彩的反射，希望大家在观看时能留意到这些细节。
16 富田喜允（摄影监督）
人眼所不可见的空气感如何才能融入画面之中
简介：动画摄影监督、影像导演。作为合同公司INTERFACEDOGS的代表，主要负责tv和剧场作品的摄影、短片和MV等影像制作工作。作为摄影监督参与了《来自多彩世界的明天》（2018年）和《派对浪客诸葛孔明》（2022年）；作为摄影监督助理参与了《白箱剧场版》（2020年）和《平家物语》（2022年）；作为导演参与了不知火芙蕾雅的MV《SKYSONAR》和《Atelier》（2023年）等。
——您是如何构思《你的颜色》中摄影的方向性的？
本来，摄影是将完成的素材进行最终整合的工作，最终形成呈现在大家面前的画面的一个流程。可是山田尚子监督追求的是如何将看不见的空气感转化为影像画面，因此摄影这个步骤也必须小心地调整画面中微妙的感觉。我特别注意的是保持合适的度：既要表现出效果又不能做得太过。不过，我确实能感受到融入某个想法能给画面带来微妙的转变。这既是一种挑战，也能让人感到巨大的成就感。
——举例来说，您用了什么样的方法将想法融入其中？
我接到了本作的邀请的时候我的公司才刚刚成立。邀请我参加或许是因为希望能够以较轻松的感觉进行各种自由尝试。因此我的工作重点在于全体的光线和色调，尝试了一些相当具有实验性的手法。尤其是在山田监督的作品中，不仅重视景深，而且很注重表现照片般的美感，还有一种仿佛第三者在默默注视着角色的视角。因此，正如这种透过相机注视着的感觉一样，也尝试着将实拍作为素材融入到作品之中。
——的确是富有实验性且有趣的尝试。
比如说在トツ子写歌的时候，边想着きみ边发呆，画面中逐渐出现各种影像的场景中，为了表现闪烁的感觉使用了波光粼粼的水面素材。我非常喜欢这个场景。虽然表面看似平静，但内心却在逐渐升温，有种难以用语言表达的感觉，我想这种表现在别的动画都中很难找到。虽然我也做了一点微小的工作，但是如果没有山田绝对不可能完成如此细腻的表现。在Live的场景中，我们也更注重展现尽可能真实的临场感而不是华丽的效果。这样的画面或许略显朴素，但监督追求的是空气中的微粒都能表现出来的画面。
——对于トツ子通过颜色感知他人这一设定的表现您怎么看？
在现实世界中确实存在对颜色十分敏感的人。我曾请教过山田这是否就是她想表达的意思，却得到了否定的回答。在那个主观的世界中，这是一种通过色彩来表达情绪和情感的感觉。因此，尽管我们也使用了绘画和水彩风格的手法，但如果大量使用这种风格，对本作的主题来说就会变得太过于直白。因为颜色只是一种意象，而电影不应该反过来被意象限制住。因此我们在设定了大致方向的基础上，逐个场景地对这些细微的表现进行了调整。
——那么在您看来，监督是什么颜色的？
提到监督我的脑海中会浮现出各种各样的颜色，很难用一种颜色来形容她。用色系来说是粉彩色（pastel colors）的感觉，但其实她的作品有着很强的作者性，当需要明确的颜色时便能展现出鲜明的色彩。另一方面，她的作品也有着丰富的多样性，当需要不同的风格时也能吸收其他的颜色。山田非常注重团队的现场交流合作，这一点从我们在《平家物语》的首次合作开始就未曾改变。无法用一种颜色来形容，这样来看她应该是白色吧。
——白色中包含了多种多样的色彩，从中能看到各种不同的光，这一点与监督的作品也是相通的。
或许正是如此。山田的作品中有许多情感的表达是故意不用语言来解释出来的。正是因为没有明确的解释，才让观众有了更多的感受和思考的空间。在我所负责的摄影中也尽量避免了标签化，而重视通过细微的表现来传达。希望观众也能用不同的方式来体验这部作品。
（完）
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译：我
