景别是描述我们画面当中主体人物的大小。

   景别的选择就是摄像者画面叙述方式和故事结构方式的选择，是摄像者创作思维活动最直接的表现。不同的景别，往往意味着不同的视野、气质和韵律、节奏。大白话景别就是取景范围。

  景别由远至近分别为：大远景、远景、全景、中全景、中景、中近景、近景、特写、大特写、极特写。

    通常在摄影和电影制作中，会将景别简化为五大类：远景、全景、中景、近景和特写。这种简化有助于摄影师、导演和其他制作人员更快地沟通和理解所需的镜头。每个类别涵盖了一系列景别，以从整体到细节的方式展示场景或人物，以便更好地服务于故事情节和情感表达。

（一）远景

远景主要是表现环境，抒发情感。

1. 大远景

（1）描述：

大远景指画面覆盖广阔的场景或环境，人物在画面中显得非常小甚至无法识别。常用于展示地点、环境或整体氛围。

（2）表现的镜头语言：

人物所占的比例比远景更小，甚至不存在。用于展现环境对影片氛围的渲染，有时会显得辽阔豪迈，有时则表现环境对人类的挤压，视画面具体内容而定。

（3）总结：

环境是主体，人物可以不存在。用于表现环境，抒发情感（如辽阔豪迈）。

2. 远景

（1）描述：

画面中人物全身及其周围的环境都清晰可见。人物虽然可以识别，但仍以环境为主。一般用于表现远离摄像机的环境全貌，展示人物及其周边广阔的空间环境，自然景色和群众活动的大场面。

（2）表现的镜头语言：

镜头叙事功能稍弱。展示场景的整体布局，交代人物在环境中的位置和动作。

（3）总结：

环境是主体，人物要存在，小于画面1/2。用于表现环境，抒发情感。

（二）全景

全景用来阐述人物与环境的关系、多人表演、演员动作、空间结构。

3. 全景

（1）描述：

画面刚好包括人物的全身，环境相对减少。人物在画面中占据主要位置，阐述人物与环境的关系。全景的画面信息比较多，包括空间结构、光线、色彩和道具等条件，具有定位的作用。由于全景能够完整展现人物全身的活动过程，因此在电视剧中应用广泛。

（2）表现的镜头语言：

完整展示人物及其动作，同时还能显示一些环境信息。

（3）总结：

人物是主体，全身必须在画面中。给人物头顶留有空间（头顶空间大于腿部空间）。

4. 中全景

（1）描述：

画面显示人物从头到膝盖或小腿的位置，环境进一步减少。给人物头顶留有空间（头顶空间大于腿部空间），脚踝往上，膝盖往下，小腿区域，不要裁剪到关节（脚踝、膝盖）。

（2）表现的镜头语言：

强调人物的动作和姿态，同时保持一定的环境背景。

（3）总结：

显示人物从脚踝往上到膝盖往下。给人物头顶留有空间。

（三）中景

5. 中景

（1）描述：

画面显示人物从头到腰部，环境背景更加次要。中景是叙事功能最强的一种景别，适用于包含对话、动作和情绪交流的场景。

（2）表现的镜头语言：

突出人物的动作和表情，同时还能显示人物所处的部分环境。

（3）总结：

显示人物从头到腰部。

6. 中近景

（1）描述：

画面显示人物从头到胸部，环境背景更加模糊。

（2）表现的镜头语言：

更加专注于人物的表情和细节，同时还能显示少量背景。

（3）总结：

显示人物从头到胸部。

（四）近景

7. 近景

（1）定义：

画面主要显示人物的头部或面部，背景基本上被排除在外。近景能够清楚地表现人物的细节动作，是展示人物情感交流的主要景别。

（2）表现的镜头语言：

细致表现人物的情感交流和细微的情绪变化。

（3）总结：

显示人物头部或面部，大约到衬衫第二颗纽扣的位置。

（五）特写

8. 特写

（1）定义：

显示人物肩部以上的画面，或是某个局部细节。特写可以使人物从环境中独立出来，集中观众的注意力，醒目地展示人物表情或物品细节。

（2）表现的镜头语言：

特写镜头用来表达演员的内心世界，细微地表现人物的面部表情，刻画人物。

（3）总结：

显示人物肩膀以上的部分或细节。

9. 大特写

（1）定义：

画面显示人物的头部或面部细节，背景模糊或排除。

（2）表现的镜头语言：

表达内心世界，表现面部表情。也可用于物品的特写，起到暗示作用，为后续剧情埋下伏笔。一个出现在特写镜头中的物品往往是之后推动剧情发展的重要道具。

（3）总结：

显示头部或面部细节，背景模糊。

10. 极特写

（1）定义：

当我们强调和放大某个局部时，这个景别非常有用。画面显示非常细小的物体或细节。

（2）表现的镜头语言：

更深入地体会演员内心的活动，压缩成本。由于微距与人们日常生活中的视觉体验完全不同，视觉冲击力大，因此常出现在惊悚悬疑片中。

（3）总结：

显示某个局部或极细微的细节。