观前提示：关于响度是什么，请先自行了解以后再食用本文。其次请尤其关注本文的时效性！同时本文主要探讨整曲的平均响度和peak，会涉及true peak和感知响度但不作论述。
b站最近的专栏似乎有一些bug，在夜间模式下会出现文字不显示情况，请注意一下。
以前国内平台响度标准不多，而在最近b站也推出了可选择的音量均衡功能，算是写本文契机吧。先说结论：
我在一周前的测试时发现，手机端的b站的音量均衡为-12LUFS左右，网页端的b站的音量均衡有两个档，标准为-12LUFS左右，高动态为-20LUFS左右，且暂时并不支持2020年之前的视频。
（抽样样本有限，实际数值可能会有浮动，且随时间变迁，b站可能会对其进行修改！）
这个其实要从几个维度来看。在流媒体平台传播的媒体类型其实不止一种，我简单区分一下大概有以下几类：影视类（传统的电影，电视剧以及网剧，短剧等），主流视频类（up主们上传的视频），音频类（音乐，广播）。
而针对不同的使用场景，流媒体平台也分为几种（影视平台，视频平台，短视频平台，以及音乐平台）。对于不同种类的平台，需要的响度自然是不同的。而且哪怕是两个相同类型的平台，也可能会面临着不同的响度标准。
其实不止是音频行业，视频方面也是如此，画面的色彩和亮度的动态范围也面临着类似的混乱的情况，SDR有时候尚且如此，更不用说HDR了。
所以很多情况下，专业的创作者们，为了更好的兼容性不得不采取一些保守的策略，放弃一些更好的体验，而兼顾各种的设备，更多的人群和更丰富的使用场景。虽然大家说响度标准是因为车载广播而诞生的，但放在今天我总觉得有些无奈的意味。
对于影视行业而言，这其实不是什么问题。响度标准一开始就是为它们设计的，按照标准上传后，和影视平台对接也十分简单。而且很多视频平台，例如b站并不会对影视作品再次响度归一化。
那么对于大多数视频创作者和自媒体人，国内外的视频平台的响度响度在-16~-12LUFS这个范围内，如果你的视频只是想做一遍然后在多个平台投稿的话，在这个范围内都是可以的。我会建议将peak限制在-1db。因为哪怕国内的平台不强制进行响度归一化处理，peak过高不止是转码时可能会出现爆音，还很可能会触发平台的二压。
短视频平台如某音更早就出现了响度标准，我记得看到的测试结果是-12.2LUFS。（要不怎么说人家能出国呢！）这其实意料之中，毕竟刷短视频的时候音量不均衡，想想都难受。
所以如果你主要在短视频平台创作，或者你同时会投一份到短视频平台且你的视频只是想做一遍的话，我建议平均响度做到-12LUFS是合适的。
我的建议是思考一下自己视频的定位。除了一些短片，纪录片等，大多数的情况我建议是-12LUFS。当然略高于-12LUFS是没有问题的，但如果你认为反正观众也不开“音频均衡”选项，所以肆无忌惮的加大响度，那么最后的受害者只会是观众，只会导致他们需要不断的调整视频的输出音量。
这种无意义的响度战争并不会有好结果！
而且实际上我对b站这个高动态模式也并不持乐观的态度，因为首先不是所有观众都会去打开这个均衡模式，其次如果你需要观众打开“音频均衡”选项，再去选择“高动态”模式，那么和以前开车需要去动车载电台的旋钮有什么区别呢？
我的回答是：必要但不是必须！
其实国外很早就有类似的观点，这也是为什么哪怕有响度标准，很多母带工程师依旧把歌曲做到-8LUFS左右的原因。
理由简单来说，这些标准是为电影，电视剧，广播，视频制定的，从来不是为了音乐去制定的。更复杂的，如果你对测试感兴趣，我这几天看到一位大佬发的视频，你应该去看看：
也可以顺便看看那位大佬在知乎写的问答：https://www.zhihu.com/question/325240736
直接说结论：哪怕经过归一化，通过母带做到-8LUFS的歌曲，其感知响度或者说听感，依旧比没有做过母带的要响一些，哪怕母带使它损失了响度。
原因有好多，简单的说，感知响度涉及的不仅是动态，也是频率。其次不能孤立地看动态，动态从不是单独的动态，而是频率的动态，是混音时候不同频率之间的对比才会让你感受到动态。只有好的混音才会有好的动态，才会在最后提升出好的响度。
说实话，这点我最近的感想是不一样的。我最近在思考是否需要为不同平台制作不同响度的音频文件。会产生这种的想法主要是希望在上传音乐平台的同时，也能兼顾到视频和短视频平台。尤其是最近的短视频平台的审美倾向，不止是母带，在混音的时候都需要更加得偏向于单声道且重人声才行。不过我还没想好，主要目前还是不太想参合短视频的水，后续看项目需求吧。
言归正传，音乐平台怎么办呢？
我的建议是不要太在意你的整体平均响度，更多地去在意整个歌曲中响度最大的部分的短时平均响度。一般是副歌的部分，我会建议副歌做到-6~-7LUFS，这样你的整首歌曲差不多就在-8LUFS左右了。
如果歌曲编排合适，我也遇到了整曲-8但是将副歌响度做到-5左右的，具体的情况每首曲子都不一样。至于peak，过去一年我都是将true peak控制在-0.1db。但控制在-1db也有道理。主要是目的是无损的音频文件在转码过程中会出现爆音。尤其是在转码为有损的音频文件如map3，aac时。
我同样认可，不要担心peak对你的响度有多大的影响，当你深陷响度战争时，peak的改变不会使你的响度有什么巨大的提升。有时候甚至要回到混音的阶段重新审视一下你的响度策略。
怎么控制peak？
我的看法是-0.1db对于音乐平台的无损音频往往来说是足够的，但对于音乐平台的有损音频来说做到-1是更好的选择。当然这个东西也不能一概而论，比方说用户下载了无损的格式，结果发现peak被控制在了-1，用户会怎么想。没有说用户怎么样的意思，但多少有些心理作用的影响吧。所以我建议你给予你的团队成员这方面的意见，然后听听其他制作人的想法。
除非你深陷响度战争，不然我并不认为合理健康的响度下将peak控制在-0.1造成的爆音真的会产生影响很大的失真。
怎么提升感知响度？
根据人耳对响度感知的等响曲线，人耳对于中频尤其是4k最为敏感，那么其实只要将中频提升，不就行了？不过这也需要看歌曲的编排，以及你对各个频率上响度与动态的理解。像我就觉得提升4k太容易刺耳了，所以eq很少用4~5k。
同时如果是分轨母带，通过逐层限幅也会有所帮助。
过于提升感知响度真的好吗？
如果你希望有最大的潜在的感知响度，那么就不可能是单独母带可以做到的。从编曲到混音最后到母带，你可能都会需要好好思考怎么办。按照这样的思路不断地去调整，我感觉近几年的音乐似乎变得越来越“干净”了。（当然不健康的响度与失真不在此列。）也就是有的朋友所说的“商业的味道“。
这种时候，我觉得多做几个版本，再进行选择会是一个不错的做法。
总结
多思考自己的需求是什么，自己要上传的平台都有那些，自己的受众是哪些人群，他们的使用场景和需求又是什么，其实这并不是一个很困难的问题。
封面来源：重返未来1999
