声明 ： 本次杂谈的对象仅为《未来绘卷》这部DLC，对于制作组及绘恋企划屋（LSP）的各种恶心操作不予评价。此外，UP主的观点仅代表自己，有不同的观点很正常，欢迎大家在评论区理性讨论

剧透提醒：本文含有剧透，可能会影响游玩体验，建议游玩后阅读~

三色绘恋，是山百合在2017年9月21日发行，18年全线路更新完成的国产galgame，发售期间以百万字的文本量，百余枚CG，以及超低的售价广受好评。原价11，打折后3.3，加之国产白学的噱头，一度被称为国gal之光。时隔五年，制作组放出了官方Ture End《三色绘恋 – 未来绘卷》

陪伴你我5年的恋爱故事系列，终于画上休止符。

DLC一经发售，立即取得了”史无前例”的成果，甚至官方给亲自给玩家发邮件祝贺

现在距离TE发售已经两年过去了，当我们不妨再回头看看这部所谓的TE，它真的没有一点可取之处吗？

一、故事概述

又是一个与本篇一样的夏天，明天就是迟耀和叶心的婚礼，远在意大利的邱诚和文芷也乘上了回国的飞机，想要为好朋友的婚礼献上祝福。一同回到江城的还有二人的“离婚”消息以及一本尘封了多年的绘图册，而离婚的原因正是邱诚想要把仅存的这本二人小时候的绘图册还给小菊，为十年间的一切画上句号。小菊这边也想要将画着邱诚文芷二人的绘图册送给邱诚，TE的故事就此展开。

不知道大家还记不记得，邱诚送出的这本绘图册在本篇菊线ED中出现过一次。

菊线ed出现的绘图册是邱诚补全后的，TE中的绘图册只有前面一部分

我第一遍看到这里的时候也满头问号，所有人的行为逻辑好像都说不通，邱诚为什么要再次拿绘图册去伤害小菊，文芷又为什么会反对这件事，非常不能理解，但是当我二刷，三刷的时候，我发现，好像这一切，并不是没有逻辑的。

想要明白这些事，就要知道整个故事的导火索——绘图册 是怎么出现的？

二、邱文墨三人行为逻辑分析

这个问题文芷给了我们答案。

嗯？收拾东西的时候找到的，大家觉不觉得有什么不对劲？邱诚搬到意大利时间也不短了，这几年里面收拾行李，再到意大利归置行李，有一本绘图册一直都没有发现，并且被妥善保存了很长时间，这未免有些牵强了吧。偏偏在回国之初才发现这本绘图册，有些太巧合了。

所以，我更倾向于下面这种情况：在要搬家时或者更早之前他就发现了这本绘图册，但是当时的他也许还对小菊有着亏欠，心里还有着小菊，并不能完全放下，所以选择了逃避。于是就把这本充满二人回忆的绘图册带到了意大利，并一直妥善保存着。在回国前夕，可能是在给迟耀设计婚礼的海报时，偶然间被文芷发现了这本绘图册，或者说是邱诚也想要去放下，主动去跟文芷说。总之，在回国前夕，文芷“才”知道邱诚带着这本绘图册长达好几年的时间，并且还是在意大利，自己的身边。现在邱诚把这本绘图册还给小菊就合理了。

一、让文芷明白自己已经放下小菊了，也是表明自己并不想让文芷回国，想让文芷留在意大利，这点在之后也有提及；

“所以我打算后天就回意大利”

二、对自己的十年画上句号，这也是邱诚这么多年的成长所在，他不会再去一味的考虑他人了，即使文芷以离婚来威胁邱诚也没有妥协，这么想便也解释的通了；

“就把她和那些错事斩断了”

文芷呢？在这套逻辑下，她不应该生气啊，更不至于提分手，她难道不知道三个人不可能永远在一起吗？这个道理邱诚都知道啊，但她的EQ可是比邱诚这个木头脑袋要高上不少的，邱诚想不到这本绘图册送出去会对小菊，乃至她们三人的关系产生什么影响，而她是能想到的，如果她默许了邱诚送出这本绘图册，小菊怎么想，难道要把最后一点回忆也斩断吗？而且站在全知视角的我们知道，文芷是想要回国的，所以为了维护三人的关系，文芷必须反对邱诚，而且是要强烈反对。

有人可能要说了，upup，你这不是信口胡诌吗？梦穹幻上大号说话！

大家先别急，其实这么想在故事中是有依据的，让我们转移一下场景，镜头转到咖啡厅，此时文邱二人跟菊菓二人在咖啡厅闲聊，有意思的地方在于，聊到一半，文芷把菓菓拉走了，向菓菓讲了自己想要离婚的原因，但是说明的并不直白，好像是在…拖时间，至于为什么要拖时间呢，因为文芷要保证邱诚在进行还绘图册这个动作的时候，自己不在场。但是这一切，包括文芷的小心思，邱诚的行为，在这一瞬间小菊都明白了，毕竟十六年的感情。

“你没必要特意叫她躲开的”

这也就是为什么这本绘图册能成为解开小菊心结的关键，小菊拿到这本绘图册的时候就已经知道了，她（小菊）和他（邱诚）的故事在这一刻已经正式画上句号了，也许，这个句号早在六年前就已经画下，当时不愿意相信罢了…绘图册随着烟花一同在天空中绽放开来，小菊的心结也终于解开，在璀璨的星河下，画出了这幅梦中的婚礼。

梦中的婚礼

至此，TE中的主要矛盾我们就梳理完了，这部分主要对应的是三色本篇，也就是文芷邱诚墨小菊三人，但是TE的内容并没有结束，还有一组矛盾，就是迟耀迟菓叶心三人，那么，为什么要用迟菓的视角去展开故事呢？

三、为什么采用迟菓的视角

我认为这是TE剧本设计中还算讨巧的一个点。

首先，既避免了直接对邱文墨三人心理的描写，又能相对全面的了解整个事情；因为很多事件需要主视角处于一个未知的状态，才能带着玩家一步步跟着剧情走到最后，在这次的TE中，邱诚和文芷与主要人物墨小菊的对手戏很少，他们作为主视角很难展开剧情，而且他们成长不具有持续性，呈现在剧本中的就是成长的结果，显然在“成长”这个主题下，选用他们的视角并不合适。

其次，情绪价值上与TE小菊产生呼应，结构上给了其他人物参与感，TE并不是仅仅本篇三人的TE，而是整个三色绘恋大IP的TE ，这应该就是不选用小菊视角的原因吧，如果选用了小菊视角，迟菓甚至不需要登场，因为迟菓视角并没有给我们带来小菊视角不知道的信息。

那，情绪价值上的呼应体现在哪里呢？菓菓喜欢迟耀，叶心也给过菓菓很多帮助，也是菓菓的朋友。这点其实跟墨小菊文芷相互呼应。小菊和菓菓两人在TE中还有很多的地方都有着相互对应：

小菊大学毕业后因为邱诚文芷的原因学习了美术，最后也从事了平面设计相关工作，而美术或者说画画，这个东西恰恰是伤小菊最深的事情，十年前交换绘图册的场景历历在目，而自己喜欢很久的青梅竹马正是因为绘画而追随了她的脚步，渐渐离开自己的世界，小菊一直就在这么折磨自己。

而菓菓呢？在大学期间就一直在咖啡厅lapuro驻唱，还成了小有名气的菓菓酱，也恰恰是唱歌，让菓菓输给了叶心，这不也是在折磨自己吗？

小菊送出那本画着邱诚文芷的绘图册，菓菓在迟耀婚礼上唱出当时没能唱出的歌曲，这样设计还算是比较巧妙。

“明年我大学毕业，和大家认识两年了”

但是这样做有一个缺点，就是菓菓和叶心之间缺乏对照。这两人并不像文芷墨小菊有一个共同的事物——绘图册来引发矛盾，产生这个问题的原因很简单，因为S和嫣红是作为两个游戏发布的，而不是通过分支选择的两条路线，导致菓菓和叶心这两个人物在流程上就没有强的对比性，这属于是当初写剧本的时候可能没有考虑到的问题，也可能涉及到一些商业方面的东西，这里就按下不表了。总之，这属于是遗留问题了，很显然TE编剧也意识到了这一点，所以强加了一层对照——“花的对照”,叶心的代表物是牡丹，那就给菓菓设计个代表物，矢车菊，这样就对应上了，这也就是为什么在开始的时候菓菓不愿意去花店的原因，但是由于S中根本没有提到矢车菊这个意象，所以显得很突兀。

四、主旨分析

大家玩过TE之后不难发现，TE的主旨非常明确，就是两个字——“成长”，在前面分析邱诚的时候就曾提到过，而在游戏中是通过了两个线索来向大家揭示这一主题。

1.  信

这是TE中除了弹幕外，唯一跟玩家有交互的地方，填写寄信人姓名。正是这封信，最直接的展现了TE主旨，通过菓菓对这封信态度的变化，可以看出TE的主旨。

菓菓对这封信的态度发生了很多次变化，也询问了很多人，从最初的没有勇气，逃避它，到后面慢慢接受它，直面它，这就是TE的主旨：成长。

邱诚想放下那段回忆，直面过去，主动送出绘图册，引出了TE的主要矛盾，点明主题。最后以菓菓，墨小菊二人也有了直面过去的勇气作结，回扣主题。

2.  雨-彩虹

非常经典的意象，想必不用多说，大家都是从小到大做过无数赏析题的人，应该一眼就能看出来，什么以景结情啊，因情设景啊，情景交融什么的。

这里多次对雨的刻画，也是在刻画人物的内心，雨由小到大，逐渐停息的过程，正是代表着人物心情以及剧情的跌宕起伏，到最后雨过天晴，彩虹显现，大家的心结也就此解开。

当然了，如果只从情景关系这个层面来分析还是有些单薄，可能有些牵强附会了，但如果结合一下人物呢，大家应该还记得迟菓的代表物是什么吧，没错，是雨伞，那把透明的，有一个太阳的小伞，墨小菊的角色曲也跟伞有关“橙色的小伞”，墨小菊在本篇中，就像一把伞一样，在保护着邱诚，而TE中，菓菓这把“太阳伞”为小菊挡住了风雨，两把小伞在风雨骤互相依偎，保护，最终成长。

通过这两条线索，TE将成长这一主题明晰的展现给玩家，而成长，恰恰是整个三色绘恋的主基调，从本篇，到S，嫣红，再到现在的TE，我们这一路见证了许许多多角色的成长，邱诚，墨小菊，文芷，迟耀，迟菓，叶心，这还仅仅是主线人物，甚至还有一些配角的成长，琳，张宏宇，李日天，等等等等，而这五年间，又未尝不曾见证着我们自己的成长呢… ...

五、一些小细节：

TE中有一些小细节做的还是可以的，跟前几作也有关联，看得出剧本还是有些走心的（但不多）。这里小小列举几处 ：

• 开头出现的胖子和瘦子是之前的纯爱战神和牛头萨满。

• 文芷下飞机见到小菊的第一句是ma da quanto tempo（好久不见），本篇文线结尾文芷回国说的第一句也是这个。

•  文芷回国喝酒是阿斯蒂的巴贝拉，1982，在本篇有一个名场面。

• 菓菓独白cg中，出现的物品都是菓菓的代表物。

• 共同参与海报画画的是三色系列中几乎全部的主要人物，分别为：墨小菊、文芷、骆衍、黄丽丽、琳、张宏宇、雯雯、菓菓。

• 菓菓说，在婚礼上可能会大哭一场，而嫣红ed中确实有菓菓哭的cg。

可能还有一些小细节，这里并没有全部提到，大家有知道的可以进行一波补充。

六、TE的存在的问题

当然，TE中一些问题也非常明显，文案总体质量很低，各种玩梗融梗，令人迷惑的对话等。其实玩梗并没有错，但是你玩梗非常不合时宜，前面已经把氛围烘托好了，你玩个梗，瞬间就出戏了，玩梗是一门学问，玩什么梗，在哪里玩梗都是有说法，有讲究的，TE在这一点上做的非常不好，甚至不如春晚（）

有些设定还存在吃书现象，文案中说迟菓“再一次吻上他”，但是在嫣红世界观下的迟菓并没有吻过迟耀。嫣红中结尾骆衍也提到了菊线结尾的事；

再一点，文案甚至还有错别字，难道制作组内部连个审核都没有吗？甚至过了这么多年都没有改，不好评价（

在我看来，TE的失败是具有必然性的，制作组根本就没有能力写好这个TE。有人说，编剧换成姐夫大黑手TE就能做好了，这其实并不是编剧换成谁的问题，这是整个制作组态度的问题。我很难相信这样一个不尊重玩家，不尊重自己游戏的制作组能制作让大家满意的游戏。

七、总结

如果让我单给TE打分的话，我可能会打到5分左右，是一个还说得过去的青春伤痛文学，在叙事节奏上我觉得甚至要比本篇好上不少，扣分点前面都说了，还有一点就是TE过于真实了，人物给我一种“这个人物在这个情况下就应该这么做”的感觉，尤其是邱诚，既展现了成长又凸显本篇的性格，甚至怀疑编剧就是按照自己的经历写的邱诚,简直就是邱诚本诚。

剧情则更具真实感（与其他游戏相比），真实到这个剧情放在现实也没有太多违和感，甚至现实可能还更魔幻一些，这就导致与三色系列以往带有些许“魔幻风格”的剧情有较大的区别，而这种区别会让玩家在游玩的时候会产生割裂感，大大降低了游戏体验。

TE如果继续走“魔幻风格”道路，搞一个大团圆结局，会不会比现在更好呢？难说，续作普遍都存在一个问题，玩家的期待过高，制作组的资金和技术并不足以支撑这么高的期待，这也就是三色的现状，几乎不可能突破，这样放飞自我也未必不失为一种尝试。

这次尝试对于玩家来说无疑是失败的，但是对于制作组来说却不一定，一部作品究竟是不是好作品，有时候并不在于风评，更重要的是这部作品是否完成了预期的商业目标，对于厂商来说，叫好不叫座可不行。制作组当时的首要商业目标就是转型，也就是现在的LSP，TE起到的作用就是“不破不立”，破掉三色IP的桎梏，获取一波流量，立住LSP企划，这样看来，TE还算是比较成功的了。

“陪伴你我5年的恋爱故事系列，终于画上休止符。” 三色绘恋的故事结束了，无论他最后收尾的多么滑稽，终究还是结束了，也许正如黑白绘卷的介绍所说“年少时的残缺并非不美，只是另一种温柔的遗憾”。这样的TE固然不好，而如果我们把眼光放大，这何尝不是国gal的一次成长呢。在业界日渐式微的今天，对于道路的探索是很有必要的，TE的遗憾恰恰为国gal厂商排除掉了一条错误的道路，而对于同人创作者来说，更是一次成长的机遇，三色TE的出现降低了大家的预期，极大的提高了对于同人创作的宽容度，给了同人创作者更大的发挥空间，激发了整个圈子的创作积极性，又是变相的为了国gal圈又做了一次贡献。

最后，我想说，国产galgame并不能被一两部作品所代表，也不能被一两个厂商所代表，并不能用三色TE，LSP来否认全部国gal，近些年国gal优质作品也越来越多，作为玩家的我们，还是要对国gal抱有希望的~