影视海报

电影《奇迹》规定情境设置是底层人景浩失去双亲，和有先天心脏病的妹妹相依为命，为给妹妹看病他须凑几十万巨款，这是他必须完成的最高任务和贯穿行动，景浩倒卖旧手机未果，便拆旧手机零件卖钱的艰难过程，当然，最后他肯定是成功，草根逆袭成为商界大佬。

这个故事让我想起我当年做记者时写过的商界成功人物通讯报道，大抵无外乎是他们都有病却没钱没技术，有的甚至家门不幸还身患绝症连老婆也离了婚，后经重重磨难和一番努力终获成功。当年这样的先进典型事迹的描写几乎千篇一律并屡见报端大肆宣扬，没想到多年后竟然在《奇迹》这部电影中又看到陈年的典型人物先进事迹。

我看的是很晚的夜场，人挺多，看来这部影片票房还不错，在影片高潮处一位眼镜女孩哭倒在身边的男孩怀里，可我却无法共鸣，电影没有把我带入到感人情境中，我看到的是打满的鸡血和生硬的煽情以及居高临下的同情。

在《奇迹》这部电影中，叙事走向和导演的整体控制以及影像的视听语言手段和药神无法相比。取而代之的是拼凑的人物困境桥段和意料中的起承转合。每当男主景浩陷入困境便音乐大作，大有戏不够音乐凑之感，导演电影手段和技术的缺失使得这部影片直奔专题片而去。后半段伤感和煽情在台风呼号中奔向了狂打鸡血的极致，我严重怀疑文牧野导演成名后是不是接了很多宣传片？不然怎么会有鸡血爆裂呢？影像和视听上的低端直白图解令人乏味，令人甚至怀疑这是电影《我不是药神》导演的作品吗？

电影《奇迹》的叙事老套和电影语言的浅薄表述导致影片艺术上的乏善可陈。除了那个手机制造商大老外，其余基本都是草根，也就是来自底层的人。人物大概可以分为三个群体，作恶的底层人，奇迹工厂的善良底层人，手机商大老板为代表的商界精英。影片中，底层人物主人公景浩的困境都来自于同样是底层边缘人的相互压榨打击，比如昧心工厂的东北打手、偷旧手机企图炼金的不法之徒，这些底层人对同样是底层人的男主成长造成诸多障碍，男主的天然贫困也是障碍之一。好友找景浩借钱说是给母亲治病却拿钱赌博，同为底层人的好友明知道景浩身陷绝境却宁可赌博也不还景浩的欠款，并将景浩的奋斗比做和他一样的赌博，可见影片中底层人的人性之恶。另一位貌似白领的经理对男主的揶揄刁难使得主人公景浩发出质问，你也是打工的，这一质问更加深了底层人之间的恶。当然，影片试图表达对底层人物的关照怜悯和励志，这一点是可贵的值得称赞。景浩的“奇迹工厂”将“老弱病残”凑齐了，这群人都是社会底层，是大城市里的边缘人群。可惜无论是聋女，残疾的老工人，出狱找不到工作的拳击手，还是把身份证抵押的那个人，他后来结婚了（原谅我没记住他们的名字），奇迹工厂的老弱病残人物群像塑造流于表面化概念化，结婚的段落原本能将这些人物深入挖掘一番，可惜看到的是为剧作的功能性而设计，为搞笑和人物转折，黄毛的重新加入奇迹工厂也很生硬。这部影片让人感到底层人的苦难是来自同样底层人之间的龌龊卑琐造成的，给男主作恶的都是底层人。 值得安慰的是“奇迹工厂”的“老弱病残”最后给了男主点温暖，不过我在想，电影《奇迹》中男主的困境为什么都是底层人相互拆台呢？没有其他？

社会各阶层均有好人和坏人，可是影片中男主所有的困境都来自和他一样的周围底层人，这一点就令人费解，难道草根人们的成功绊脚石都是我们周围和我们一样的人吗？生活中真的完全这样吗？这个设置值得我们去认真思考。假如是因为审查的缘故这样设计也令人不解，在导演和编剧的技术上可以多样设置，编剧技巧上完全有办法的。如果导演主创意识不到这个问题，那就是中国电影的悲哀了。我们之所以不成功就是我们这些草根自己糟蹋自己，也许我的观点有些极端，可这部影片中分明就是这样，这样的矛盾设置不得不让人往这方面想。

我大学的时候读的昆德拉第一本书《生命不可承受之轻》这样写道：生活时常会让我们感到艰辛，并会让我们无数次目睹生命在各种重压下的扭曲与变形。 我想起另一部部豆瓣高分电影《当幸福来敲门》，电影《当幸福来敲门》相信大家已经很熟悉，《当幸福来敲门》这部电影中，男主看到幼儿园外墙上有fuck无法容忍的父亲，却被生活逼的像条疯狗，威尔史密斯和景浩一样为了钱和好友翻脸，威尔史密斯在生活的压迫下还蛮狠无礼插队爆粗口，同样在社会底层挣扎，生存是本能，为了生存，人什么事都能干出来。

电 影《奇迹》中景浩的生存困境设计是刻意的，《当幸福来敲门》威尔史密斯为了生存的行为真实更令人信服，比如当老板向他借打车费五美元时的纠结细节。

威尔史密斯和景浩两人同样靠自己的努力换来美好明天，《当幸福来敲门》威尔史密斯靠不断的学习提高自身能力而获得他人尊重改变了自己的命运，特别是威尔斯史密斯成功后走在人潮拥挤的街头，他默默的流泪为自己鼓掌的那一刻深深的打动了我。《奇迹》中的景浩一直在和底层人的恶和贫困作斗争赢得大老板的青睐同情而获得成功，成功更多的是大佬的同情和恩赐，可见他的成功显得多那么的做作。电梯里草根人们张开双臂欢呼犹如绽放的花朵，善良底层人在最后均获得不同程度的成功，观众的审美代偿心理也得以充分满足，尽管这些成功显得虚幻和虚假。

励志题材的故事大概都是这个模式：窘迫的处境，艰难的奋斗，没完没了的倒霉事，然后出现一丝机遇，最后迎来曙光。苛求这样的片子出新出奇是没有意义的，我们会因为奋斗的人最终获得成功而倍感欢欣鼓舞。其中，最大的幸福莫过于希望真的能实现，没有实现之前，希望如同塞缪尔·贝克特的荒诞派戏剧作品《等待戈多》一样神秘莫测。

走出电影院已是半夜，凌冽寒风也使我更加清醒，我想起多年前我在都市村庄租房住的时光。那时我的隔壁邻居每天凌晨爬起来做豆腐脑总是把我吵醒，为了表达歉意两口子常主动送我一碗热腾腾的豆腐脑，一楼单间住着骑三轮车拉人谋生的老张，烩面涨价时，他要求少加面条多加汤，这样他就能和摊主商量少掏两块钱，那个半夜才收摊的大姐只为了能多卖上一个肉夹馍。我想起我搬家时他们热情的帮我搬那些并不值钱的家什。

我坦率的承认，我就是底层人，我认识的和我一样的人们，他们为了生计终日忙碌着，他们善良又温顺。回家的路灯很长，走在寒风料峭的城市街头，我想了当年隔壁邻居那碗热气腾腾的豆腐脑的滋味，它使我感到温暖。

本文无意对电影《奇迹》过分的苛责，不能否认商业上电影《奇迹》是成功的。

懒得修改了就这样吧，想到哪里说到哪里了，您怎么看无所谓了，因为审美不同，理解迥异，如果和您的观影感受相违背的话，很抱歉，我只是想起高尔基的话剧《在底层》罢了······