第六章 19世纪浪漫主义文学（其中的作者与作品名依据不同教材可能会有所差别）
1.浪漫主义
作为一种文学思潮和流派，是18世纪末到19世纪30年代在欧洲占据统治地位的文学运动，其思想基础是德国古典哲学和空想社会主义，其基本特征是具有强烈的主观抒情性；热爱描写大自然；重视民间文学；艺术上善用夸张、对比等手法。浪漫主义最早发生在德国，成就最高的是英国和法国。
2.耶拿派
德国最早的一个浪漫主义文学流派。以施莱格尔兄弟为代表。19世纪他们在耶拿创办的杂志《雅典娜神殿》上第一次提出了浪漫主义这个名称，并且系统地阐述了他们的浪漫主义文学主张：强调想象与情感；强调文学创作的绝对自由；追求宗教的神秘和象征感。重要作品有诺瓦里斯的诗歌《夜颂》、蒂克的《民间童话集》等。
3.海德堡派
1805年左右，一批作家在海德堡创办了《隐士报》，形成了德国浪漫派的另一个中心海德堡派。该派的中心人物有阿尔尼姆和布伦塔诺，他俩合作出版了民歌集《儿童的号角》。海德堡派的贡献主要在于收集和整理德国民间文学。
4.湖畔派
18世纪末19世纪初，出现在英国的一个消极浪漫主义诗歌流派，因其主要代表隐居于英国北部昆布兰湖区而得名。湖畔派主张远离社会斗争，歌颂过去，讴歌宗法式的农村生活和自然风景，描写奇异神秘的故事和异国风光，缅怀“纯朴”的中古时代，否定丑恶的城市文明。代表诗人：华兹华斯、柯勒律治（《抒情歌谣集》）和骚塞。
5.湖畔派诗人
19世纪英国第一代浪漫主义诗人华兹华斯、柯勒律治和骚塞的别称。他们憎恶资本主义文明，隐居在英国北部的昆布兰湖区，创作了大量歌颂湖光山色、缅怀中古、讴歌宗法制农村生活和诅咒城市文明的诗篇故而得名。他们的诗歌一扫18世纪矫揉造作的诗风，采用新题材、新韶律、新语言，具有清新、明朗、恬静、深遽的风格。他们的诗歌理论和创作实践在推动英国诗歌的革新和浪漫主义运动的发展方面曾经起过积极的作用。
6.哥特小说
18世纪末英国浪漫主义文学的支流，是西方通俗文学中惊险神秘小说的一种。哥特小说可以说是恐怖电影的鼻祖，它使我们今天习惯地将其与黑暗、恐怖联系在一起。显著的哥特小说元素包括恐怖、神秘、超自然、厄运、死亡、颓废、住着幽灵的老房子、癫狂、家族诅咒等。哥特小说对当时的浪漫主义文学运动起了推动作用，同时也影响了19世纪初期英国小说家瓦尔特·司各特的历史小说、勃朗特姐妹尤其是艾米丽·勃朗特的《呼啸山庄》。
7.《东方叙事诗》
19世纪初英国浪漫主义诗人拜伦的一组叙事诗，包括《异教徒》、《海岛》等篇。这些诗以抒情格调为主，抒发诗人自己的感受，诗中描写的环境和情节，都是东方或南欧的，充满异国情调，情节富有传奇性，比较紧张。诗中的主人公都是与社会对立的、孤独的反叛者，因为他们都具有拜伦本人的特征，故被称为“拜伦式的英雄”。
8.拜伦式英雄
是19世纪英国浪漫主义诗人拜伦在其东方叙事诗中塑造的一系列主人公形象，因为他们都具有拜伦本人的特征，因此被称为“拜伦式英雄”。这类主人公具有坚强的意志和反叛精神，与其生活的社会格格不入，与命运抗争，追求解放，但他们往往孤军奋战，以失败告终。如《海盗》中的康拉德等。
9.美丑对照原则
雨果在《克伦威尔·序言》中提出的浪漫主义创作原则。雨果认为大自然并非完全屈从于人的主观意志而绝对的优美崇高：“丑就在美的旁边，畸形紧靠着优美，粗俗藏在崇高的背后，恶与善并存，黑暗与光明相共。”艺术通过对照，使美丑分明，收到强烈的艺术效果，而古典主义只写崇高文雅的一面，而忽略了“丑怪粗野”的一面，这是违反自然法则的，艺术家有写丑的权利，因而力主通过美丑对照去表现艺术的真实，他在《巴黎圣母院》中充分运用了这一原则。
10.欧那尼决战
指围绕雨果剧本《欧那尼》的演出展开的一场浪漫主义和古典主义决定胜负的斗争。剧本一反古典主义的创作原则，从题材、手法等方面都实践了雨果的浪漫主义审美原则。在剧本演出过程中，浪漫主义者和古典主义者展开了一系列斗争，最后以古典主义的彻底失败告终，《欧那尼》的成功上演标志着浪漫主义战胜了古典主义。
11.“世纪病”患者形象
“世纪病”是孕育于18世纪末法国浪漫主义文学，风行于19世纪初，蔓延于20世纪世界文坛中的一个典型形象。他们或者在拿破仑时代长大，仰慕父辈的战绩和辉煌，但王权和神权的恢复使他们失去信仰，无所追求，在厌倦和无聊中打发日子；或者生性孤僻，内向，忧郁，与现实环境格格不入，在孤独长大漂泊中消磨生命。都是些富有才华的人，但悲观失望，在现实生活中找不到自己的位置，找不到生命的意义，代表了一代青年人的精神状态。代表人物有夏多布里昂笔下的勒内，谬塞笔下的沃达夫等。
12.《草叶集》
《草叶集》是美国浪漫主义文学的高峰，草叶是民主的象征，也是自由、生命力、发展的象征。《草叶集》贯穿全诗集的主题是歌唱自我、民主、自由。代表诗篇有《自我之歌》、《啊，我的船长》。诗作大胆应用了自由体诗的新形式。
