画家作画的根据：
视觉语言
色彩
物体
空间
光影
……
美感法则
美感比例
对比方式
画家会在构图的大框架下，合理安排视觉元素与美感法则来表达作品的创作意图。
构成：元素的排列方式
构成与构图的不同之处：
构图需要在限定的平面空间内，构成则无限制
构成：可平面可立体
构图：只能平面
房屋平面图是构图，房屋成品却是立体构成的。构成是在探索可能性
弹幕：构成讲究元素之间的关系，构图讲究元素与整体的关系
构图形式
05:31 对角线构图：
特点和作用：
最稳定的斜线。被分割出的空间面积一致，在重量上画面依然平衡。
作为引导线：产生汇聚趋势、锁定视觉动线，制造受众在版面上来回观看的效果【强调信息、突出主体】
视觉动线：左上到右下，右下到左上
作为斜线：打破横平竖直【带来活跃动感】
实际应用：
只需将元素位置安排在对角线上，让元素在版面中的位置形成对角关系。不一定要倾斜画面。
当版面中元素较少，可以考虑使用。【带来相对饱满的视觉感受】因为对角线是整个矩形版面中最长的直线，它能够带领受众非常自然的看完整个画面。
下图两种对角线效果一致，左图更符合习惯。
实际应用时，可以尝试翻转图片素材来让元素构成对角关系。
在对角线两端放上元素，中间放要突出的信息，剩余信息放在负空间处平衡画面。
使用误区：
违背常理：不符合物理规律的构图缺乏稳定感。旋转后视角合理才不会给人失衡的感觉
画面有明显的地平线或水平面时：会使得画面的倾斜感过强，导致受众在观看画面时产生不适。【除非就是故意为之，用于制造强烈视觉冲击】
常见对角线构图形式：
文字对角
主体对角（图片在两个对角）
主体与文字对角（将图片素材与文字信息编排在对角处）
文字对角：
主体对角：
主体与文字对角：
2.12:00 交叉构图（两条对角线 or 十字交叉）
特点和作用：
给画面带来稳定的感觉【稳定版面】
创造视觉焦点【突出主体】
使用误区：
非要放元素在中间：不一定的，可以只是稳定版面，放不放是看有没有突出主体的需求的。
如果主体发生倾斜，和对角线构图一样，倾斜后的人像（或者别的）最好不要脱离物理规律，要给人自然的感觉
区别：
对角构图动感更强、有亲和感；（就像是半身像）
十字交叉更稳重、有距离感（全身照）
对角线：
十字交叉：
案例：
“我之所以选择交叉构图（而不是十字构图）是因为文本中我标记蓝色的这句话，它让我感受到了温度。因此我希望这个版面能够活跃一些，才不会让人产生距离感。这一部分就是属于设计者独有的感性部分。”
3.20:06 对称构图
（详见研习设《你了解最完美的艺术形式吗》）
4.20:30 向心式构图/ 放射形构图 / 包围式构图
向心式构图和放射形构图
区别：
“向心式构图”主体位于中心，四周元素向中心集中。从四周向中心收缩【聚集效果，抓住眼球】
“放射式构图”从中心向四周发散【突出主体同时兼顾其他元素】
共同点：
都能【突出主体】
实际运用：
运用线条：创造视觉动势，起到汇聚或发散作用。
运用合成或拍摄：依靠主体的布局来引导观众视线（较难较巧妙）
以上都不想：用包围式构图，但具体是内收还是外放取决于观众感知。
包围式构图：
文字包围图片【适合图片较少】
图片包围文字【图片较多】
文字包围文字【没有图】
文字包围图片：
图片/图形包围文字：
（左边两张也可能是向心构图）
如果一张图片也没有也可以文字包围文字
23:45 案例：（包围式构图）
因为确定要做包围结构，所以在版面的上下左右处都置入文字信息，将包围的布局做出来。
用剩余信息封顶和封底，搭建完成
中心置入图片
改变配色【烘托氛围】
5.九宫格式构图（比起构图方式更像辅助工具）
（这张图同时具有向心式构图的特点）
借助九宫格来放置主体的原因在于，九宫格内部的四个点都没有脱离视觉中心的最佳范围。
而且，如果版面尺寸本身就有美学比例（比如长宽比是1:1.618黄金比之类的比值，接近这个数也可以。）的话，使用九宫格后就相当于在借助这个美学比例进行编排，因为分成九宫格之后每个小格子也是相同的比例。
四个焦点任何一个都处于视觉中心的最佳范围
上图是四个焦点放置视觉中心的优劣程度（因为人的阅读顺序从左至右、从上至下。）
无论是图片还是文字都可以放到这四个点上。
使用误区：
不用过分追求最佳的那个点，在实际运用时这四个交点都是可以放置主体的，我们要结合具体内容的适应性来选择。
29:53 案例（九宫格构图）
挑选合适背景色，画出九宫格
将图片安排在九宫格上
由于主体图片形状不规则，因此采取文字绕排形式规整画面
设计腰封位置，注意文字要避开出现在腰封上的图片编排
增加图案烘托氛围
本期主旨不在于教会大家如何看懂一幅绘画作品，而是在强调构图的重要性，因为平面设计除了要思考创意之外，还要通过编排手段将创意实现出来。
