《归来的奥特曼》播放终期，以一贯的高收视率和稳定的收视率而闻名，奥特曼已经成为了日本流行文化的基石，巩固了奥特系列的知名度和市场性。本篇除了完成介绍登场怪兽，还包括两个故事废案。
ひとだま怪獣 フェミゴン
鬼火怪兽 弗米格
第47话《被盯上的女人》中登场。
原本是在宇宙空间徘徊的小光球（日语：“人魂”即鬼火），本身具有高度的知性。球体可以通过移动宿在任何生物体上变成怪兽，在地球上为了得到自由行动用的身体，依靠MAT的丘百合子队员变成了怪兽。受此影响，心智迷糊的百合子在通信时数次切断电源，使MAT组织功能混乱。怪兽化后从口中喷射强力火焰，袭击房总半岛联合企业地带的坦克使其毁灭，并计划毁灭MAT基地。在与杰克奥特曼的战斗中陷入劣势，就会胆怯地逃跑，最后从背后被奥特火花击中，自己的本体和百合子的身体被分离后，光球就消失了。
皮套演员：远矢孝信
名字来源于英语“feminist”或“feminine”（フェミニン）”，即女权主义者/女性的。虽然名字来源有些争议，但可以肯定词根是“female”。
设计由井口昭彦担任。主题是美人鱼，具有超前的冲击力。也有资料记载其混合了龙与公鸡的形象。画稿上写着“附加上人鱼的形象”，指示将手变成鳍，但做造型时仍按照设计画做成了普通的手。
“附加上人鱼的形象”
皮套演员的头位于怪兽背部，脖子是通过操演来移动的。头部由萨沃尔斯王三世的头部的改造而来，头顶两侧可以看到两个孔穴，是萨沃尔斯王三世的两角被移除后留下的痕迹。
如图，可以看到头部被改动的痕迹
《归来的奥特曼》播出时正值妇女解放运动第二次浪潮期间（开始于20世纪60年代－70年代），日本经济迅速复苏，国内越来越多的女性开始投入到工作中。这也对同时企划的艾斯奥特曼的男女混合变身方式产生了很大影响。
批评家 福岛亮大 评价说，故事将一点红的女性队员百合子怪兽化，一边强调男性队员们的同情心，一边单方面打倒怪兽的怪兽展开“暴露了ミソジニー（厌女）的想法”
由于在本话中杰克打倒弗米格时没有被任何人目击，所以在多年后的《梦比优斯奥特曼》第33话中介绍本作品登场时，在MAT文献中记载被斯派修姆光线打倒了。《梦比优斯奥特曼》中登场的个体与第一代的头部位置不同，皮套后被改造为《超银河传说》中的布莱克王。
なまけ怪獣 ヤメタランス
懒惰怪兽 亚美坦拉斯
第48话《我收下地球了！》登场。
和装着胶囊的降落伞一起降落地球的怪兽。真面目是被企图侵略地球的萨萨茜拉捕获的没有恶意的宇宙生物，特征是看起来没有干劲的脸，第一人称是用“仆”（ぼく）在词尾加上“-なので”的说话方式，虽然劝打开胶囊的少年不要把自己从胶囊里拿出来，但是因为人类不能理解它的的话，所以从刚从胶囊里出来就巨大化了。有一种坏习性，一旦饿了就会不管自己的意愿如何，随手吃下周围的东西，体重也会无限增加。另外，它还具有释放让人类失去干劲的懒惰放射能的能力，这样就连奥特曼和MAT都会成为懒汉，让他们放弃战斗了。最后，由于奥特手镯的缩小能力而复原，被杰克扔到宇宙离开了地球。
cv：市川治
皮套演员：远矢孝信
名字是日语“放弃”（やめ / yame）和“睡吧”（たら寝せ / taranese）的组合词。在一些资料中只描述为是“放弃吧“（やめたYameta）”的改动。
设计由井口昭彦担任。采用了井口常用的硬软对照的组合的设计方法，主要是由石阶一样坚硬的躯体细节和植物般柔软的花瓣形头部构成的。
叫声是皮格蒙的挪用(《奥特曼》第37话版)。
亚美坦拉斯的放射能会使患懒惰病的人脸上会出现雀斑状的黑色斑点。但原本懒惰的人因为“懒惰”，反而会有干劲。因为在被放射能照射的人附近会传染，所以在作品中被称为“传染病”。
被放射能“感染”的杰克奥特曼
皮套服是由当时播放的松下电器产业的吸尘器“隼”广告中登场的怪兽格米拉改造而成的。
这只怪兽目前只能在广告里看见，没有留下其他的映像资料
垃圾怪兽格米拉（ゴミラ），是1971年9月公映的松下&圆谷吸尘器广告中登场的角色，虽然脸和懒惰怪兽亚美坦拉斯很像，但是这边的登场更早。广告是正义英雄隼用吸尘器武器消灭在镇上出现的怪兽格米拉，随后推销商品的内容。
设计者同为井口昭彦。 广告剧的主角英雄是一个人间体为女性的巨大化英雄“隼（Hayabusa/sǔn）”， 广告中还有小童星斋藤信也，（“小巴尔坦星人的复仇”里的孩子和《泰罗奥特曼》中的白鸟健一。）
CM影像是由圆谷方拍摄的，
在《麦克斯奥特曼》中，挑衅星人莫塔兰嘎作为性质颠倒的致敬角色登场，从全身发出紫色怪光能让人类感染莫塔兰嘎病毒，使人类亢奋过度失去力量。
在《新·奥特怪兽大百科》旁白偷懒不解说，只介绍了这只怪兽的名字，似乎被亚美坦拉斯的放射能感染了（笑）。
宇宙怪人 ササヒラー 萨萨茜拉
第48话《我收下地球了！》登场。
把亚美坦拉斯送入地球，夺走地球人劳动热情，让全世界混乱，借机侵略地球的凶恶外星人。乘坐专用的宇宙飞船来到地球。武器是从口下的孔喷射的黄色气体。在设定中，可以在海中以时速150公里的速度游泳。由于亚美坦拉斯被奥特曼送回宇宙，作战失败，自己巨大化与杰克奥特曼战斗。能用怪力举起杰克，最后奥特曼在MAT的掩护下，被斯派修姆光线击中，遗体化作泡沫消失了。
cv：谷津勋
西装演员：远矢孝信
名字是由制作人熊谷健担任第48集剧本的小山内美江子的本名（笹平美江子/ささひら みえこ/sasahira mieko）命名的。但是播出后，小山内的侄女在学校里受到校园暴力，被同学当成怪兽被欺负。
设计由熊谷健担任，简单而设计性的轮廓可以说是熊谷设计的顶峰。在造型上，胯部的切口很浅。《豪怪奔放》评价说：“看起来像到处长着手脚的奥特火花一样，这一点也很独特”
在粉丝群中被亲切地称为派大星。
在《奥特怪兽大百科》中，解说员评论说：“因为完全依赖亚美坦拉斯，所以战斗方法很差。”
在《麦克斯奥特曼》第31集的剧本中，萨萨茜拉原计划与上述介绍过的莫塔兰嘎一起登场，打算来一次反转的侵略，但由于预算的关系只有后者作为新角色登场。
銀河星人 ミステラー星人 米斯泰拉星人
第49话「宇宙战士 其名为MAT」登场。
被认为是宇宙中最好战的外星人。母星过去曾多次经历过与其他星球的战争，但由于与亚特利亚星人的战争持续了30多年，战斗力疲弱，战斗队员数量也不足，因此不得不重新补充战斗员。其特征是长相像龙舌兰一样，拥有变身能力、念动力、心灵感应能力等各种能力。
因为剧中登场了两体，设计时，在头部的装饰和身体的细节上设置了差异：
米斯泰拉星人（恶）
为了处决爱好和平的同胞而来到地球，与之展开激战。在杰克奥特曼加入战斗后长嘴被奥特火花斩断了，最终被斯派修姆光线杀死，宇宙船也在逃出地球时被MAT摧毁。
剧本和画稿中标记邪恶的一体为“米斯泰拉星人B”。
设计由井口昭彦负责。作为区分，身体上布满了圆形的突起物，设计主题似乎是海马。小形态和巨大化时的体色不同。
米斯泰拉星人（恶）巨大化后通体为红色
根据《梦比优斯奥特曼》中登场的宇宙人·萨克基诺星人的台词，即使在《归来的奥特曼》34年后的“梦比优斯”时代，米斯泰拉星和亚特利亚星人星的星际战争也在继续。（萨克基诺星人煽动战争也是双方关系恶化的原因之一。他们是一种在宇宙中流浪，用超能力到各个星球做恶作剧的宇宙人）
米斯泰拉星人（善）
米斯泰拉星球上优秀的太空战斗队队员。虽然他是被称为“宇宙第一”的战斗队王牌，但由于讨厌与亚特利亚星长期的战争，侵犯了禁止逃亡到其他星球的米斯泰拉星宪章第3条，与自己的独生女星野辉美一起逃到了地球上。在地球上变成了一个叫星野的人，在芦之湖和辉美一起安静地生活着，但被前上司的宇宙战斗队长（恶）发现
两个米斯泰拉星人对峙
战斗队长要求带杰克奥特曼去交换女儿的生命，不得已将次郎和留美子作为人质威胁乡。在乡的帮助下，确认辉美平安无事后，释放人质，展开与战斗队长的同胞们的战斗。但是，因母星制作的新兵器「MT火焰」而陷入苦战，被杰克拯救后，与辉美一起为了寻求和平而离开了湖底。
出演（人体·声音）：村上不二夫
皮套演员：远矢孝信（恶）、齐藤忠治（善）
名字是英语“神秘”（mystery）和“星体”（stellar）的组合词。
剧本和画稿中标记友善的一体为“米斯泰拉星人A”。
设计由井口昭彦负责。作为区分，身体上是红色的条状物，设计主题似乎是海马。
“白石雅彦、萩野友大《归来的奥特曼大全》”指出，本话是剧本担当伊上胜的《假面忍者赤影》『仮面の忍者赤影』第10集的翻拍。“厌倦战争，离开战线，与女儿一起享受隐居生活的饱经风霜战士”是伊上胜剧本中常见的设定
アテリア星人 亚特利亚星人
第49话「宇宙战士 其名字为MAT」只以名字登场。
与米斯泰拉星人长期处于战争状态的外星人。在剧中完全没有露面。在《梦比优斯奥特曼》第36集中再次提到了这个名字，与米斯泰拉星人的战争还在继续。
计算一下，米斯泰拉星和亚特利亚星人的星际战争爆发于1940年左右，也就是地球上的太平洋战争期间。从这里可以体会到编剧想传达的用意。
原始地底人 キング・ボックル 波克王
第50话《来自地狱的邀请》登场。
生活在地底30公里处的地底人类，通过超声波确认周围状况的像蝙蝠一样的种族，以征服地面为目标。由于在地底长时间生活，视力显著退化。设定中，由于在地底长时间生活，视力显著退化。设定中，由于地壳变动而被困在地下的人类受到铀矿石的放射能，从而能够在地下生存。攻击成为地面侵略阻碍因素的地底科学中心，瞄准上野队员的恩师兼地底科学权威的小泉博士，企图夺回调查了自己的笔记。通过头部雷达发出的怪电波扰乱人类脑波，具有使重力自由变化的能力。雷达的天线如果被折断，方向感就会被打乱而无法行走。最后被杰克的手镯光线打倒了。
皮套演员：远矢孝信
名字来源于阿伊努神话中的小矮人—款冬人（コロボックル）。
在剧本、设计画中是“キング・コロボックル”（克罗波克尔王）的暂称。
设计由井口昭彦负责，表现出了不被“小矮人”的既成概念所束缚的容貌。双肩的天线，是在地底生活后眼睛退化了的印象。安装在肩上天线的其实是电动打蛋机（ハンドミキサー）的部件，这是井口的想法，本人也曾用家庭用品装饰过布景。
波克王是由地球人巨大化而变异的，因此有一种说法称，波克王族群生活的地底有莫鲁凤蝶（モルフォ蝶）的存在。巨蝶 莫鲁凤蝶登场于《奥特Q》第二十二话，出现在高原森林中，鳞粉含有剧毒，沾染鳞粉的人类在某种条件下会巨大化，原因不明。
之后，从小泉博士留下的笔记中，波克尔王的研究正式进行，但在地下30公里的地方，至今仍栖息着很多波克尔王，这次只不过是打倒了其中的一只……
触角宇宙人 バット星人 百特星人
设计画缺失，作者不明
第51话《奥特5大誓言》登场。
以征服全宇宙为目标的邪恶外星人。企图杀害碍事的杰克奥特曼和毁灭光之国。在百特星联合舰队进攻奥特之国的同时，作为别动队，带着杰顿二代降落到地球上，执行“奥特抹杀计划”。把次郎和留美子作为人质引诱出乡，侵入MAT基地破坏作为心脏部分核反应堆使之毁灭。之后与MAT交战，被伊吹队长投掷的刀击倒后当场巨大化，和杰顿一起与杰克交战，但却被奥特长枪杀死了。虽然在剧中没有描写，但之后回到光之国的杰克和奥特兄弟等宇宙警备队也消灭了联合舰队。
cv：阪修
皮套演员：齐藤忠治
名字来源于蝙蝠的英语“bat”。
当时的设计意在让人联想到蝙蝠侠，但设计师不明。
在初期设定中并不是宇宙人，而是自称是百特星人的人类MAT科学家，这样一来“潜入MAT基地破坏作为心脏部分核反应堆”的情节就更合理了。
在向乡说明“抹杀奥特曼计划”时，他把奥特兄弟称为叛徒。
叫声是36话的吸血宇宙人德拉克拉斯的快转，两者都是以蝙蝠为原型的，在剧中都指责杰克奥特曼是叛徒，他们最后都被奥特长枪打倒了。
在奥特系列的作品中，本话第一次出现了“奥特兄弟”这个称呼，此举加强了奥特宇宙的整体感，这将成为以《艾斯奥特曼》为首的未来节目的前情提要。
在中登场是百特星人是本作品中企图毁灭奥特之国和抹杀奥特兄弟的百特星人的同族，在一族中也是精英。所以外表是与过去的同族相当不同的细长的机械身姿，剪刀状的手也变成了5根手指。
宇宙恐竜 ゼットン（二代目）
宇宙恐龙 杰顿 第二代
设计画为成田亨所作的第一代杰顿，杰顿二代不存在设计或画稿缺失。
第51话《奥特5大誓言》中登场。
打倒了初代奥特曼的第一代杰顿的同族，被百特星人控制后受到精心特训。虽然力量比前代强，但没有使出像第一代那样的屏障能力和瞬间移动能力。除了与第一代相同的电子音以外，还会发出接近牛的叫声（掺入了达达的叫声）。作为新个体独特的能力，和从全身放出障碍状的光波，将冲击光波射向敌人，击落了爱罗1号，使MAT的主战力全军覆没，与百特星人一起在有利的情况下与杰克战斗，但在百特星人死去后，被奥特飓风抛向空中，被斯派修姆光线炸毁。
皮套演员：远矢孝信
以下为对第一代杰顿的补充：
名字来源于最后一位英文字母“Z”+五十音的最后一位「ん」，意为最后一个怪兽。
“宇宙恐龙”并不是指宇宙中的恐龙，而是为了凸显杰顿的强大的称号。与杰顿不同，46话登场的飞镖怪兽雷德克拉被改造之前是一只宇宙恐龙，圆谷特摄中别的宇宙恐龙还有怪兽斯佩扎（《火焰超人》）
成田亨的设计理念是“不露脸的西洋甲胄”。当时有一种理论认为杰顿可能是过去被奥特曼打败的怪兽的组合。在书籍《奥特曼畅销书》(1993年)中，有“这是之前出现的怪兽的身体部分，是移植了能力的人造怪兽”的说法(角是安东拉，脸是萨伊哥，肚子的黄色发光体是奇拉，手脚的肌肉是雷德王，背部甲壳为凯姆拉，黑色体型为梅菲拉斯星人，屏障能力为巴尔坦星人第二代。
书籍《21世纪奥特曼宣言》有杰顿的诞生记述，杰顿星人使从宇宙的各个地方收集到的生物战斗，使幸存者们交配。通过不断地重复以上的行为，作为一种不带感情的战斗的存在而产生的怪物。
作为旧作的人气怪兽再次登场的《归曼》的“延长时的强化方案”的一环登场了。
最早根据担任1985年万代发售的第一代杰顿1：350比例的塑料玩具解说书的金田益实说，第二代杰顿的皮套不是游乐设施用的，而是新做的。因为皮套的质量令人堪忧，解说文的最后用“果然，杰顿也只限于‘第一代’！！”「やっぱり、ゼットンも『初代』に限るのだ!!」的严厉批评对其进行了概括。不过它走路的时候，被观众们评价说角很可爱。
那么，第二代杰顿不是第一代皮套的劣化，两者手脚的长度细度等截然不同，也不是娱乐用服装的挪用，而是纯粹的新造型，可是皮套为什么看起来如此臃肿，破旧呢？
此前，几乎所有皮套造型是由高山良策负责，从《归来的奥特曼》第一季度后，高山退出。造型就由东宝从初代哥斯拉造型相关的开米荣三所创立的公司负责。开米公司制作的皮套因为“虽然耐久性很高，但是难以完成”而出名。
这个时期的皮套制作大都使用了聚氨酯材料，用泡沫塑料做最初的原型，贴上敷布和聚氨酯，如此加工很快就能完成 。
高山良策正在用上述的方法给古敦做造型。可惜的是，昭和二期作品商业化程度明显变高，皮套流水线化了。皮套质量出现了肉眼可见的退化，还能在怪兽的颈部看到更加明显的窥视孔。
角是与用在凉鞋底之类的东西上的相同材料，非常轻便。材料及做法与第一代杰顿完全不同。初代杰顿的皮套是聚乙烯塑料制的，即重又很难移动，长期使用容易根部开裂。用聚合物制成的角也难以移动。如果不能一定程度上做出方便行动的改进，就很难做出华丽的动作；牺牲了可动性而加强了造型设计，所以第一代杰顿没有做出大幅度的动作；相反，用聚氨酯制的杰顿二代让皮套演员感到轻松，容易做动作，不会给皮套演员带来沉重感。但是不能因为太轻而像跳舞那样，所以必须要体现出重量感，结果皮套看起来非常臃肿。总之，两者的造型都有各自的亮点。
对比
当时几乎没有接近旧造型物的想法，小巴尔坦星人也作为“新角色”造型，重新绘制了设计画，但杰顿二代却没来得及画设计，或者和百特星人一样去向不明。
作为旧作的人气怪兽再次登场的《归曼》的“延长时的强化方案”的一环而登场，在后半部分的以1个宇宙人和1个怪兽为基本的造型资源的压迫和新节目《艾斯奥特曼》控制等各种条件下，皮套质量欠佳背后的原因变得更加清晰。
根据《关于节目延长的笔记》「番組延長に関するメモ」，有初代奥特曼有对杰顿进行雪耻之战的构想。在乡秀树的梦中描绘的回忆场景中，初代杰顿也登场了（映像为《奥特曼》的挪用）。初代奥特曼则忠告了要变身的乡。
剧中，乡知道初代奥特曼败给了杰顿，人们第一次看到第二代个体就说出是“杰顿”之外，伊吹队长也谈到了奥特曼和第一代杰顿的战斗等，作品中描绘了杰顿的存在已经被认知很久了。
在《艾斯奥特曼》第10集中，TAC的美川队员讲述了本集话中登场的杰顿的存在。
在《奥特怪兽大百科》中补充，其和第一代一样拥有屏障能力，还没到使用它的机会就被打倒了。
在《奥特曼列传》第39话中，佐菲对赛罗奥特曼的解释是，第二代“被百特星人强化了”。
奥特五大誓言
这是由剧组人员和小学馆学年志的编辑们作为家长的身份想对自己孩子传递的信息。《归来的奥特曼》作为一部描写“人类奥特曼”成长经历的作品，最后也以这番贴近儿童观众现实生活的叮咛作结尾。
在2011年东日本大地震和疫情期间，圆谷制作还推出了“奥特五大誓言”2011版和2020版，以激励人们走出困境。
“2011”详见动态网页链接
废案故事
「呪われた怪獣伝説」
《被诅咒的怪兽传说“萨尔沃斯III世”》（剧本：伊上胜）
夜晚的博物馆由于雷击成为电磁发光体，因其能量的影响，馆内展示的骨骼标本发生了变化，成为怪兽复苏。怪兽名叫萨尔沃斯王「キングザウルス」，是3亿5000年前，栖息在沉入大西洋的亚特兰蒂斯大陆的萨尔沃斯王，曾被古亚特兰蒂斯人改造后，成为了拥有高度头脑的恐龙怪物。怪兽的名称被第4话中登场的萨尔沃斯王三世所挪用。
第四话登场的萨尔沃斯王，由于只挪用了名称，因此在剧中留下了没有必然性的“三世”称号。还有一种说法，金古乔激发了萨沃尔斯王三世的名字。众所周知，由于金古乔（キングジョー）的名字是一个双关语，最初是以《奥特曼》系列早期作品的主要编剧金城哲夫的名字命名的。故不被认为是先前的“王”怪兽之一（艾雷王、雷德王），所以萨沃尔斯王取名“三世”也有一定的合理性。
「月のメルヘン」
《月之童话》（剧本：实相寺昭雄）
扎布罗斯星人「ザブロス星人」登场
坂田健受MAT委托设计和制作了MAT即将发射的月球火箭上搭载的月球车。火箭发射之际，在坂田和MAT身边，自称是东日新闻科学担当记者竹丛夕子的女人出现在采访中。 女人随后发表了反对月面开发的文章，批评并指出MAT保护地球的任务比月球开发更重要。
坂田健被夕子吸引住了。两人约会的时候夕子说：“这样下去，人类就没有梦想了。人类在去月球之前，应该有一件必须解决的事情。”随后她使用催眠术利用了坂田。
竹丛夕子的真实身份是扎布罗斯星人，她向乡倾诉说，他们的目的不是侵略地球，只是为了开采月球资源而来，以拯救母星扎布罗斯星的破败，他们同时将地球作为疗养院，安静地生活在地球上。
夕子虽然是扎布罗斯星人，但却被地球人抚养长大，以地球人的身份生存下来。想让MAT停止月球开发（以独占月球资源）。就在夕子哀叹着地球人不接受协商之时，扎布罗斯星人变得巨大而开始胡闹。乡变身为奥特曼，打倒了萨布罗斯星人。
战斗结束后，乡和坂田面对着月球探险车。乡说：「人不会忘记梦想，即使到了月球，也会描绘新的梦想。」，坂田在一边说着北原白秋的诗集《回忆》，故事就结束了。
故事围绕着坂田被夕子吸引，反复约会的场景展开，坂田健是故事的中心人物。如果剧本被采用，也许能发掘出岸田森饰演的坂田健的新魅力。
剧本是实相寺昭雄在《归曼》中盘剧本不足的情况下受圆谷一和熊谷健之邀而创作的，还包括已播出的第28话《奥特特攻大作战》（台风怪兽巴利凯恩登场），是人们和从异常气象和灾害中觉醒的怪兽对抗的故事，仿佛返回到了故事初期王道一样的气氛。
在未使用剧本中，人类的月球表面开发行为引起的宇宙秩序混乱，从这一点来看，也能让人联想到初期的奥特系列作品。剧本因为过于深奥，不能迎合低龄化的观众而被否决。虽然未采用，但被推测这可能反映在《艾斯奥特曼》之后以月亮为主题的故事展开上。
在《怪奇大作战》扮演冷静的科学家·牧史郎角色的岸田主要作为实相寺昭雄导演之间的名搭档而活跃，「买下京都」是粉丝中最高杰作而闻名。两人在后来也有过数次合作。
故事中“宇宙人被地球人抚养长大”似乎是《竹取物语》的借鉴，写出“岸田森饰演的坂田健和宇宙人谈恋爱”的这一情节，本人推测来源于实相寺昭雄与岸田森在合作的契机，故事是围绕着“岸田森饰演的牧和女犯人的爱恋”展开的。
《归来的奥特曼》制作完成纪念日：1972年3月4日。随后在同年3月31日，最后一话放送，为奥特曼系列第2期的第1弹作品画上了圆满的句号。也可以看到其制作日程的繁忙。
《归来的奥特曼》巩固了奥特系列的知名度和市场性。由于它的成功，奥特曼已经成为了日本流行文化的基石，不仅是在当下，如果圆谷制作决定继续推动它的话，也许还会持续下去。节目结束时，乡秀树这个名字成为了日本词汇中“理想英雄”一词的代名词。
从长远来看，《归来的奥特曼》的最大影响不仅仅是重启奥特系列并将其作为特许经营权。正如我们所知，它引发了变身英雄热潮。如果没有乡秀树在每一集中为地球和平而战，特摄体裁也不会以这样的方式形成。节目播出后，竞争对手公司也想要创作自己的"乡秀树"。他们想要一个能够在日本的心脏地带活跃多年并永生的英雄。然而，这不仅影响到了各个制作公司，也影响到了人们。成千上万的创作者，从《归曼》第一次播出时生活的那一代人，以及现在的人们，都想打造自己的英雄形象，像杰克和乡秀树一样。我们所知道的变身英雄热潮是因为每个人都想以最好的方式得到《归来的奥特曼》所拥有的。可以说，数以千计的日本超级英雄诞生于乡秀树的意志力，推动他前进，并赋予他行善的能力。
乡秀树走了,奥特曼走了,团时郎也去世了。可乡秀树的形象和不屈不挠的精神像太阳一样,在这些少男少女的心中强烈地燃烧着。再见了乡秀树！再见了奥特曼！
然而，《归曼》的成功不仅仅以让英雄完美告终。也带回了新英雄开局。第二次怪兽热潮是因为《电子分光人》《归来的奥特曼》等将怪兽带回到了舞台中央。证明他们在日本媒体中仍然占有一席之地。奥特曼的回归是潮流引领者，开拓者！
如果没有回归，怪兽的繁荣时代昭和时代可能永远不会存在。我们现在所知道的奥特系列肯定不会存在，如果圆谷一没有尝试回归。通过对流行的不断追求和对公司稳定和成功的渴望，它永远改变了日本流行文化。数以千计的节目、漫画和电影如果没有《归来的奥特曼》触动这个国家的心灵和创造力，就永远不会存在。当你有机会的时候，请大声欢呼奥特五大誓言吧，因为如果没有他们勇敢的战斗，我们热爱的英雄和怪兽的时代可能永远不会到来。
《归来的奥特曼》播放结束后，源于圆谷一希望保留父亲的遗产，以激励子孙后代。他和制作人员们又创造了《艾斯奥特曼》等作品。
每一天，我们都在创造一些东西，这些光之巨人在我们的脑海中挥之不去，这就是我们在纪念这一遗产的证明。我们正在与这些先辈创造者们分享一种纽带，以推进在《归来的奥特曼》中首次延续的遗产。
完结撒花！（共8篇，累积5.8万字）
如果浏览量客观，接下来会更新艾斯的。
注：部分图文来自
《豪怪奔放》
《成田亨画集》
白石雅彦、萩野友大《归来的奥特曼大全》
ウルトラマンmook系列
PHOTO/講談社、圆谷想象、
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