Q：我已经明白在开发《王国之泪》的过程中所遇到的挑战和经历了。不过，尽管游戏地图的基础框架相同，实际上你可以飞往天空，这使得本作的地图更加广阔，是这样吗？

藤林：是的，包括空中和洞穴等地方。这些地方在之前的游戏中由于各种原因都没有被实现。

堂田：实际上，前作《塞尔达传说：荒野之息》最初是在Wii U平台上制作的，因此在开发过程中遇到的限制比现在严格得多。

因此，在开发过程中，虽然有很多想要实现的想法，但我们在前作中明确了「不做什么」的方针。比如说，“这个游戏必须不能飞行在空中”之类的等等。

然而，青沼先生一直在说：“如果不能飞行在空中，那就挖掘地洞！” 当时我们都开玩笑说：“不要啊，还是算了吧！”（笑）

青沼：玩前作的时候，这种愿望自然而然地涌现出来了。比如，“我想在这里挖个洞！”（笑）。

一同：（笑）

堂田：在本作中，我们从收集这些想法并实现它们的过程开始。如果我们完全制作了全新的游戏场景，可能就像前作一样无法实现这些想法。

因此，从这个意义上说，使用相同的游戏场景确实具有重要意义。

滝澤：位于悬崖上的“洞穴”入口可能是一个很好的例子。

堂田：在前作中，你只能爬上悬崖，而悬崖的侧面上什么都没有。

滝澤：而在本作中，如果在悬崖的侧面发现了“洞穴”，玩家可能会开始想，“那边的悬崖上也有洞穴吗？”

即使是已经熟悉的地方，只要添加了新的价值，观察世界的方式也会发生改变。

作为开发人员的视角也发生了变化，在游戏的开发过程中也发现了不同的景色，我相信玩家们在走遍海拉鲁后也会有类似的感受。

Q：确实，正如您所说的那样，有时一个提示可以引发一系列连锁反应，

从而改变我们对不同场景的看法，这也是塞尔达传说系列的一个特点。

那么，您对本作中的天空有什么看法呢？

藤林：在前作中，即使有墙和高度，但我认为它在很大程度上是个平面游戏。

因此，在本作中，我们试图引入“垂直”，也就是利用高度的玩法，并以地面到天空之间的连续移动为前提，创建更立体的场景。

林克也可以进行俯冲等新的操作，同时还新增了针对空中的服装等内容。

Q：空中也有悬浮的岛屿，思考如何才能到达那里的过程也很有趣。

藤林：空中岛屿的移动和探索都非常有趣。

由于新的动作和空中场景非常新鲜，我们想要尝试各种玩法， 结果空中岛屿越来越多了。

然后有一天，设计师对我们生气了。 他说我们放置了太多岛屿，把天空弄得乱七八糟（笑）。

滝澤：确实非常杂乱（笑）。

青沼：在空中按实际尺寸放置岛屿时，我很惊讶地发现“啊，仰望空中的岛屿，竟然会变得这么小？”

堂田：前作中我们一直在追求无缝地连接所有场景，就连房屋也是按照实际尺寸制作，进入房屋也没有地图切换，从窗户里能看到室外的景象。因此，游戏中的场景都是真实的，没有任何虚假的元素。

但是，当我们按实际尺寸设置空岛时，从地面上看，它们实在太小了，以至于看起来像漂浮的垃圾（笑）。最后，设计师通过调整外观让它们看起来更协调了。

若井：空中和地面无缝衔接，这在音效方面也是很困难的。

堂田：是的，经常会有程序员向音效人员问他们“请告诉我天空和地面的交界线在哪里”。

若井：尽管音乐是无缝连接的，但是背景音乐根据情况的变化需要进行切换，所以必须制作切换的触发位置...... 

堂田：「什么地方算是空中？」这样的问题，以前从没考虑过，所以让我很困扰（笑）。

一同：（笑）

若井：而且，什么样的声音能够符合“天空的声音”的概念，这也是很困难的。

滝澤：大家因为只在飞机上看过空，所以对于天空的印象都是那种景象。

若井：是啊。 说起“飞向天空的声音”还好，但是“空中岛屿的声音”可真难办啊（笑）。

青沼：谁都没去过悬浮在空中的岛屿呢。

Q：说起来虽然一直在谈论天空的话题，但这个作品也有迷宫的设定哦？

藤林：关于迷宫，这是我们第一次提到它，与前作不同，本作中出现了独特的要素。

例如，与场景相连的迷宫。从空中俯冲，直接降落到迷宫中并触发事件，这是前作中没有的全新体验，相信玩家们会很喜欢。

堂田：我们为每个地区都准备了独特的迷宫，因此您可以享受到丰富多彩的当地特色。

滝澤：这个“丰富多彩”真是棘手。

前作中，四只“神兽”迷宫的设计有些共通之处，但这次我们像传统的“塞尔达传说”那样为每个地区准备了氛围不同的大型迷宫。

我认为有足够的挑战性，但制作难度也同样很高（笑）。

后面居然还有part4、5，如果还是晚上才出的话，就没空翻了

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