4.黑胶唱放
唱头放大器，英文名称Phono Pre Amplifier或Phono Stage。它与我们之前讨论的转盘、唱臂、唱头区别很大，毕竟这三个部件都不是电声放大器，所以它们强调的往往是机械结构设计，包括产生电信号的唱头，控制谐振、磁场约束等问题都是通过机械结构解决的。
那么，什么是唱放？它的定义是——“一种专门用于放大唱头信号的高增益小信号音频放大器”，你看，问题这就来了，什么叫专用？为什么强调高增益小信号？都是有原因的。但不要着急，讨论这些之前，我们首先解释一个常见问题——唱放与前级的区别。
PS Audio Stellar Phono Preamplifier，2000-3000 USD价位很有竞争力的产品
这个问题的准确答案有点复杂，我们必须逐一解释。
1. 传统概念中，唱放是前级的一部分，完整的前级是由唱头放大器（Phono Stage）和线路放大器（Line Stage）两部分构成的。我们现在说的前级，大多指的是线路放大器。或者说，数码音源系统下的前级，准确的说法是线路放大器。
2. 唱头放大器和线路放大器都是用于放大音频信号电压的小信号放大器，但由于前端设备信号电平不同，唱放增益比前级高得多，也就是为何要强调唱放“高增益小信号”的特点。使用的时候，唱头输出连接唱放，唱放输出连接线路放大器。
3. 线路放大器是平坦放大器（Flat Amplifier），理论上输入任何频率的音频信号，增益都是相同的。唱头放大器具有RIAA Curve（可以理解为自带EQ均衡），所以它对于不同频率信号增益不同，是专用的，也只能用于唱头信号放大。
出现这个问题是由于历史原因——主流音源的变化，上世纪80年代之前，磁带（Tape）和黑胶（Vinyl）是主流音源，当时的合并放大器和独立前级大多包含唱放，导致消费者认为——唱放是前级的标配功能，也就有了唱放是前级的说法。到了数字音源时代，厂商出于节约成本、降低售价等方面的原因，生产销售不带唱放的产品（即“线路放大器 Line Stage”），但也称之为前级，就产生了歧义。
这么一说就很明白了，前级带不带唱放都没有错，也都可以称之为前级，无非是根据自己的需求选择，如果你只用数码音源，那么带唱放的前级毫无疑问是浪费了，而对于黑胶玩家来说，讲究一些的肯定要上独立唱放了。
我之前使用的Mark Levinson No.326S前级，可选配唱放卡
Gryphon SONETT，比较取巧的做法，唱放卡+独立电源即可构成一台新型号的机器，一鱼两吃
我们回到唱放上来，刚才的介绍和对比中反复提到了几个词——“专用、小信号、高增益”，这些是唱放的必备特点。由于这些特点，所以唱放的电路构架、技术参数、功能设计和其他音频放大器有很大区别，唯一和它类似的是录音工作中使用的话筒放大器，有一种比较少见的玩法——话筒放大器和数字RIAA Curve组合用于唱头放大。原理是一样的，高增益模拟放大唱头信号，区别是——需要对信号进行A/D转换成数字信号，然后以数字算法实现RIAA Curve功能。
既然绝大多数唱放是模拟音频放大器，那么必然涉及到参数性能的解读，但我们不能用看待耳放、功放等常见产品的标准去要求它，也不能把唱放看做一个独立的产品，它必须与唱头相互匹配。这就需要针对性的解读，也是本篇文章的重点——如何根据唱头选择唱放，或在已有唱放的情况下如何选择合适的唱头。
解决这个问题之前，我们仍然需要先明确几个基础概念——刚才提到的线路电平是什么，唱头输出电压大概是多少，以及一些电声计量方法和规则。
1. 线路信号电平
常用的线路电平有两个标准——+4 dBu（1.228 V）和-10 dBV（0.316 V），前者是专业标准，后者是民用标准。与之对应的还有两个概念——放大器输入净空（Headroom）和放大器输入灵敏度（Input Sensitivity）。
前者指的是放大器允许的最大输入电压，高品质前级（线路放大器）通常支持6V RMS（近似等于+18dBu）以上的输入净空。后者指的是多高的输入信号电压能够得到满幅/额定输出，之所以有两个不同标准，是因为放大器类型不同，前级输入灵敏度是满幅电压输出，后级输入灵敏度是额定功率输出。
2. 唱头常规输出电压
不同唱头的输出电压通常是不一致的，或者说是随着设计理念、材料运用等因素逐渐变化的，但有一个约定俗成的范围值和典型值，MC唱头输出电压范围值0.2-0.6 mV，典型值0.5 mV，MM唱头输出电压范围值3-8 mV，典型值5 mV。
这项参数由唱头厂商提供，但需要注意，不同的测试速度会影响唱头输出电压，常见的有3.54cm/s和5cm/s两种测试标准，具体解释可以参考唱头篇的内容。
3. 增益倍率
有两种表示方法，分别是倍率和dB，前者是累乘的，后者是累加的。
10倍=20dB，100倍=40dB，1000倍=60dB，也就是说，10倍x10倍x10倍=1000倍，20dB+20dB+20dB=60dB，同样是1000倍，二者可以换算（需要一个科学计算器）。
唱放通常采用dB表示放大倍数，MM唱放增益典型值是40dB（100倍），MC唱放增益典型值是60dB（1000倍）。
这里我讲的可能有点繁琐和重复，但如果想真正的明白唱放的特点，这些基础概念是必须了解的，接下来我们看看唱放参数性能是如何与实际应用结合的。
增益（Gain）：唱放标称增益是指——输入1K Hz正弦波信号时，放大器的总增益。
刚才我们说了，唱放的常规增益是40/60dB，为什么是这个值？结合唱头典型输出电压和线路电平的定义，答案就很简单了。以MC唱头为例，0.5 mV输出，放大器提供60dB增益，输出信号电压0.5V，符合民用-10 dBV的标准。市面上常见的高档唱头中，低阻低输出的型号相对较多，此时我们可以用0.3 mV作为典型值，60dB增益，0.3V输出，也没有明显问题。
重点在于——1.唱放增益是否可调，2.唱放增益如何调整
如果你手中唱头输出电压差异较大，那么唱放可调增益的功能是必须的，而且最低增益不能太高，否则一些高输出唱头容易过载失真，通常最低增益60dB是比较合适的，最高增益也不需要太高，70-72dB足够用。（70dB=3162倍，72dB=3981倍）。
不同的唱放增益对声音影响很大，高增益意味着声音更刚猛锐利，低增益则显得柔和润泽，目前能得到普遍认可的玩法是——在唱放没有过载失真和噪音干扰的情况下，尽可能提高增益。
调整增益的手段在不同时代有不同的办法，现代全电子放大的唱放比较简单，都是多级放大电路构架，RIAA Curve部分固定增益，Flat Amplifier部分通过负反馈调节增益即可。传统的电子管唱放麻烦一些，通常由两部分构成——升压变压器（MC Step Up Transformer）+MM唱放，也就是无源放大+有源放大两部分。其中MM唱放部分增益是固定的，典型值40dB。使用MC唱头时，通过切换升压变压器绕组串/并联来改变升压比，或者使用外接升压变压器获得不同的MC级增益。方法简单直接也很管用，但涉及到升压变压器的使用，很多人没搞明白。
KONDO SFz，高贵的银牛，2种升压比，初级带中心抽头，支持平衡输入模式
网上有很多文章告诉你阻抗匹配，包括一些古董升压牛会标注某一档位适合某某内阻的唱头，这是完全不靠谱且错误的。
我们必须知道——升压牛与唱头阻抗匹配是为了什么？
为了在变压器次级获得最大输出电压。
如何才能获得最大电压？
理论上初级阻抗等于源阻抗，可以获得最大电压。
初级阻抗怎么来的？
变压器本身没有阻抗，只有匝数比（也就是升压比）。升压变压器以次级负载映射初级阻抗，MM唱放输入负载标准值47K，计算方式是——47K/升压比的平方。
我们举一个实例进行计算，假设一只唱头特性是内阻10Ω 0.3mV输出。
当升压比是1:10的时候，映射初级阻抗为47K/10²=470Ω。唱头内阻分压10/10+470=0.02，完全可以忽略，升压后输出电压近似等于3 mV。
当升压比是1:20的时候，映射初级阻抗为117.5Ω，唱头内阻分压10/10+117.5=0.078，这就不可忽略了，升压后输出电压为0.3x（1-0.078）x20=5.532 mV。
假如一定要升压牛初级阻抗等于唱头内阻，此时升压比为1:68，唱头内阻分压10/10+10=0.5，升压后输出电压为0.3x（1-0.5）x68=10.2 mV。
更进一步，我们算一下如果升压比为1:100的时候是什么情况，此时映射初级阻抗为4.7Ω，唱头内阻分压10/10+4.7=0.68，升压后输出电压为0.3x（1-0.68）x100=9.6 mV
看明白了吗？采用100倍升压牛获得的电压反而不如68倍升压牛获得的电压高，为什么会这样，这就是我刚才提到的——初级阻抗等于源阻抗时可以获得最大输出电压，也就是某些所谓的高手提到的——升压牛和唱头阻抗匹配。
此时完全不考虑唱放MM级会不会过载，也不考虑这种升压牛能不能做出来，性能好不好，只为了追求最大输出电压，但是我们需要的恰恰不是这个最大输出电压，而是适合唱放MM级的输入电压，也就是3-8mV之间即可。希望动态表现更好的，可以选择升压比高一些的配置，尤其是电子管唱放，输入净空较高，不容易出现过载。比较通用的选择是20倍（26dB）的升压变压器，这也是成品升压牛中常见的规格。
此时，有大聪明想到了一个好办法——要不我改一下唱放MM级输入负载电阻吧？
这主意真是太“高明”了，还是计算一下，依旧是内阻10Ω 0.3mV输出的唱头，升压比1:20，升压牛次级加载4KΩ负载，此时映射阻抗等于内阻，升压后输出电压为0.3x（1-0.5）x20=3mV，而47K次级负载的时候呢？刚才算过了，5.532mV。
看看，这就是大聪明的好办法！
这种所谓的好办法不仅出现在各种DIY机器上，也包括Luxman EQ-500这样的厂机。我们使用升压变压器唯一的目的是——获得需要的升压后电压，对于低阻MC唱头来说，与之相关的，影响最大的，就是升压比，没有其他。而讨论升压变压器阻抗匹配是一件非常愚蠢的事情，是愚昧的使用者对电声原理的错误解读。
Luxman EQ-500，内置两套不同的升压牛，变压器耦合输出
有朋友可能会说：“不对啊，我看MC升压牛线圈绕组才几欧姆而已，为啥你说的就是几百欧？”，麻烦看清楚，首先唱头输出的是交流电信号，其次我们说的是阻抗，而不是电阻。阻抗=电阻+容抗+感抗，变压器绕组是一个大线圈，你不能把它当成直流回路的纯电阻看待。
还有朋友说：“不对，人家厂商这么标注肯定有道理，我就要看这个档位来决定怎么用”。是啊，有道理，道理就是——厂商默认客户不具备电声常识。告诉你放大倍率多少，映射阻抗多少，总增益多高，客户看得懂吗？看不懂咋办？找客服呗，这无疑中增加了多少工作量？还不如来个简单粗暴的大白话标注。而且在当年，以唱头内阻区分升压牛档位也是有道理的，唱头绕组线圈匝数越多，产生的信号电压就越高，唱头内阻也会变高，所以低阻档=高升压比，高阻档=低升压比，完全没有问题。
但是，这套老办法在今天不管用了，我们看两个特例——My Sonic Lab Signature Platinum和Benz Micro LP S。
My Sonic Lab Signature Platinum，硼杆，3x30μm 半线性针
My Sonic Lab Signature Platinum就是老烧常说的“白金签”，日系旗舰唱头之一，内阻1.4Ω，输出电压0.5mV，My Sonic Lab的技术特色就是这个——超低阻+高输出。你还按照老办法、老标注去接？一看是低阻头，然后接高升压比，结果是很容易过载失真，然后你还不知道为啥失真。为啥？升压比太高了呗，超出了MM级输入范围，由于黑胶刻纹高频是被预加强的，所以直观的感受就是——高频失真。
Benz Micro LP S，注意看后缀，MR是针尖类型
Benz Micro LP S也是一颗很常见高端唱头，内阻38Ω，输出电压0.36mV，特性与白金签正好相反——内阻很高但输出不高。假设升压牛是1:10/1:20（20dB/26dB）的配置，高阻自然要接低倍率，但此时1:10能行吗？可以，但有点勉强，要动态的话肯定需要更高一些的升压比，而且用1:20的升压比也没有超出MM唱放输入范围。为啥这颗唱头高阻但输出这么低？很简单，它采用红宝石材料作为线圈骨架，这是不导磁的材料，铁三角的空芯唱头也是同理，结果是发电效率较低，输出电压也低（但可以避免磁失真的问题）。
Audio-Technica ART9XA，线圈骨架是塑料材质的，这当然不如人造红宝石高贵，但也是不导磁的
类似的例子还有很多，这说明了两个问题——1.愚昧无知的使用者是大多数，包括很多自认为懂行的玩家，2.玩HIFI一样需要与时俱进，了解新工艺新材料的运用、设计理念的变化、时代的需求等因素带来的产品特性变化，并作出针对性的选择调整。
RIAA精度（RIAA Deviation）
黑胶唱片刻录的时候衰减低频、提升高频，重放时正好相反，这种频率调整的特性也就是我们说的均衡曲线。所谓精度，即指唱放均衡补偿后的误差。这里我要介绍两个问题，1.RIAA Curve是如何规定的？2.该功能如何实现，以及不同实现方式的各自特色。
Curve就是曲线，RIAA是标准制定者的缩写——Record Industry Association of America（美国唱片工业协会）。现在通用的规格是由RIAA于1954年发布的（3个滤波时间常数，T3 3180μS，T4 318μS，T5 75μS，对应50.05 Hz、500.5 Hz、2122 Hz），1964年该标准正式成为国际标准IEC 60098 Analogue Audio Disk Records and Reproducing Equipment，并沿用至今。1976年IEC修订增加重放时的第4个滤波时间常数T2 7950μS（20.02 Hz），称为RIAA/IEC或eRIAA，但修订后的规格并没有被普遍采用。90年代以后又多了一个非国际标准的“Neumann Pole—3.18μS（50 kHz）”，对超声波部分进行衰减，但这并不符合事实，以经典的切割刀头放大器为例——Neumann SAL 74B没有这个极点。
典型的RIAA曲线，包含IEC和高频极点
实际应用中，测试唱放RIAA精度需要使用一个特殊组件——反RIAA滤波器（Inverse RIAA Network Filter），而不是某些朋友想象的逐一频率测试。其加载在测试信号源和唱放输入之间，经典设计如下，由电声大师Stanley P.Lipshitz给出，他的那篇文章——On RIAA Equalization Network，可以说是研讨唱放必看的资料。
Lipshitz原始版本反RIAA被动滤波器，其中电容需要使用电桥进行精确挑选
根据Jin Hagerman修正后的电路制作的Inverse RIAA Network Filter实物，具有-40dB和-60dB两档输出
比较优秀的设计通常可以做到±0.2dB（20-20K Hz）以内，电子管唱放的误差可能要高一些。而这就又涉及到一个问题——唱放换管的时候需要校准电子管工作点和RIAA均衡网络，那种“随便一个管子都敢往上插，能出声就算成功”的玩法用于前后级或许还行，但对于唱放是绝对不行的。（虽然这么玩的大多也无所谓RIAA精度之类的问题）
RIAA Curve的实现有三种主流设计——主动式、被动式、半主动式
主动式即反馈式，将RIAA Network包含于负反馈回路中，比较传统的设计，名机众多。这里我挑了一个相对小众——Shure M65，这个设计有趣的地方在于——切换不同的反馈回路可用于不同用途，较好的展现了反馈式RIAA的特色。晶体管/运放的实例则可以看看SPL请Douglas Self参与设计的SPL Phonos，这位设计师针对唱放专门写了一本书——Electronics for Vinyl，这款产品就是他设计理论的实际产物。
SHURE M65实物
SHURE M65原厂电路图纸，PHONO档即MM唱放，增益40dB
SPL Phonos，原始设计采用NE5532运放，SPL成品采用分立运放替代，主动反馈式RIAA补偿，三级放大
被动式即衰减式，RIAA Network是一个独立的RC或RCL电路网络，跨接在两级放大之间，而且第一级放大电路需要提供较高的增益。这种设计可以说是在Stanley P.Lipshitz给出RIAA Network简洁明了的计算方式后逐渐流行的，与反馈式设计相比，电路性能各有利弊，由于它可以做成无大环路负反馈的机器，迎合了一些玩家“讨厌负反馈”的心理，也很有市场，实例可以参考Phasemation EA-1000，升压变压器+电子管放大+可切换被动衰减式均衡网络的组合。
Phasemation EA-1000，一声道，内置升压变压器，主放大为三级电子管构架，可切换的被动式RIAA均衡电路
被动式设计有一个优势，通过更改均衡电路网络中的几个电阻即可适配不同的均衡曲线，市面上支持此功能的唱放，大多是被动衰减式设计。但这不等于反馈式唱放不能调均衡曲线，刚才提到的Shure M65已经展示了反馈式设计如何切换——将反馈回路中的整套均衡电路网络全部换掉就行了，理论上完全没有问题，只是不如被动式设计简单方便。
半主动式设计结合了上述二者的特点，常见的设计是这样的——高频极点被动衰减，减少高频过载的可能，中低频极点主动反馈，对第一级放大增益要求比较低，而且极点拆分后可以针对性的精密补偿，典型代表是PASS Xs Phono。
PASS XS Phono，主机，每一组MC输入级都是独立的
当然，采用何种设计、使用什么器件，与机器好不好听没有必然关系。针对这个问题，高端唱放最常见的做法是——手工精选匹配阻容元件用于RIAA Network，效果是有保证的，唯一问题就是贵。（电容标称误差远大于电阻，而且往往需要特殊值，通常使用多颗高精度电容并联）
EAR 912，多抽头MC升压牛，变压器耦合输入输出
EAR 912原厂电路图纸，反馈式RIAA
Burmester 100，插卡式设计，他家的高档前级也可以选装同样的唱放卡
Accuphase C-47，分立晶体管+仪表放大器构架，两级放大，反馈式RIAA，MC与MM放大各自独立
Manley Chinook，混合式设计，MC级由晶体管负责，WCF输出
Modwright ph150，MC升压变压器，电子管放大，变压器耦合输出，均采用Lundahl变压器
Audio Research PH8，混合式设计，JFET输入，电容耦合输出，固定增益
PS Audio Stellar Phono，分立晶体管，MM和MC输入级各自独立，疑似半主动式设计
VTL TP2.5，Sowter升压牛，可选的不同类型MC放大
Whest Titan Pro，模块+分立晶体管
克里木 梅林，唱放部分图纸，典型的被动衰减式RIAA
诗醉 PV-12，输入级电子管并联，被动衰减式RIAA，高压稳压供电
输入灵敏度（Input Sensitivity）
输入灵敏度的概念，刚才已经简单介绍了，区别在于——唱放输入灵敏度对应的输出电压不是最大满幅电压，而是人为设定的参考值，通常为1-2V。
这是因为唱头受循迹调制速度影响，输出电压变化幅度很大，标称5mV的唱头瞬间输出电压可以达到100mV以上，这就要引出唱放的另一项参数——最大输入/输出电压（Maximum Input/Output Voltage），这才是表示输入/输出电压极限值的。
不过有一些厂商给出唱放输入灵敏度是另外一个意思，他们没写唱放增益是多少，怎么确定我这只唱头够用不够用？就通过唱放输入灵敏度来看，与唱头输出电压匹配就会比较合适，现在的产品这么写的很少，大多是老款，而且也很不方便，最好查询或实测一下唱放增益。
输入负载（Input Impedance）
为了将唱头信号取出，必须给唱头接一个负载，具体又分电阻负载和电容负载，感兴趣的可以去看上一篇，有具体介绍，这次我们只说如何实际操作。
MM唱头比较简单，电阻负载标准值47K，电容负载不固定。
这里的电容指的是信号回路的总电容，即唱臂管线电容+唱臂线电容+唱放内部电容，前两个可以使用电桥进行测试，估算的话，二者加起来大概在100pF以内（前提是优秀的唱臂和唱臂线）。唱放内部电容负载有的机器是可调的，常规值100-220 pF之间。由于MM唱头线圈是一个大电感，所以加载电容负载后会造成高频隆起并影响频宽，通常建议电容负载越低越好。不过这里有一个特例——Shure的MM唱头，部分款式需要高达500pF的电容负载。
MC唱头线圈基本可以等同于纯电阻，负载要求是——内阻10倍以上的电阻负载，即10欧内阻的唱头匹配100Ω以上的电阻负载，目的是将信号衰减控制在1dB以内。使用升压牛则是另外一种情况，刚才已经讲解过了，选择合适的升压比即可，无须在意负载。
实际使用中，动圈唱头电阻负载对声音有影响，通常的感受是——较低的负载会导致高频衰减，较高的负载会导致高频提升。因此也有人通过改变唱头负载进行调音。但如何调整是个问题，Lyra唱头说明书建议负载电阻与负载电容一起搭配调节，vdH唱头手册中则认为负载电容无关紧要，电阻负载以听感确定，而EMT唱头内部直接并联了一颗1μF电容。
普遍的共识是——建议使用尽可能短且低电容量的唱臂线，唱头内阻10倍的电阻负载作为调音基础，能调负载电容的唱放可以通过听感确定，不能调的唱放也不必太纠结。
上述四项就是唱放与唱头搭配使用最重要的参数功能，机器给出的参数当然很多，但因为黑胶音源的特殊性，唱放失真（Distortion）、信噪比（S/N Ratio）、声道分离度（Crosstalk）等参数的影响，额，也就那么回事吧。毕竟黑胶音源实际使用中，信号首先受到唱头、唱臂、唱盘的影响，最后才是唱放。脱离前端谈唱放没意义，二者结合着看呢？那么唱放这些参数好像就无所谓了，比如刚才提到的这三项参数。
1.循迹失真动辄1%-3%，遇上唱片开孔偏心，唱片翘曲等问题就更糟了，而且前提还得是优秀的唱头、唱臂+正确而且准确的调试。
2.信噪比上限也就60-70dB，黑胶唱片的动态和信噪比属于先天不足，转盘的影响也不小，惰轮机比较惨，后期的直驱机和皮带机还可以。
3.声道分离度以1K Hz信号测试，参数最强的唱头也就40dB，还全都是产量很低的高价货。至于老烧都说好的ortofon SPU系列就比较惨了，很多型号20dB（1K Hz），10dB（10K Hz），有一个常识——声道分离度低于20dB听着就像单声道了，这可能也是为什么他们更愿意选购专门的单声道唱头吧。（这也是为什么我觉得唱放搞单声道分体机毫无意义，电源分体还是有意义的）
你看，和常见的数码音源比一比，是不是很颠覆认知？尤其是科学数码机看多了的菜鸡，这玩意简直Low Fi到没法看吧？但有意思的就是这个，实际聆听的时候，只要机器品质过硬，唱片清洁干净，并不会觉得有啥问题。注意，我并不是说参数测试没有用，我一直强调的一个观点——参数与主观听感没有必然的因果联系，人耳的感知特性和仪器测试也不是一回事，黑胶就是黑胶，没必要和数码对比，好不好行不行，自己试试就知道了。
最后介绍一下其他的几个唱放常见功能——Phase Invert（相位反转）、Low Cut/Subsonic Filter（低切滤波器）、Mono（单声道）
Phase Invert（相位反转）是个比较少见的功能，据说有些唱片录音或制作的相位是反的，然后听着就很别扭，我暂时没遇到这种情况，此时可以开启相位反转功能。
不过，没有这个功能也无所谓，把唱头线正负极对调一下就行了，效果完全一样，就是麻烦点。至于Accuphase C-47等机器背面输出信号相位调整的功能，这个有时候倒是挺有用的，Burmester的放大器接口信号相位就与我们常用的不同（平衡信号接口，主流标准2+ 3-，机器背面或说明书中通常有介绍）。
Low Cut和Subsonic Filter是一个意思，说法不同而已，目的是切除唱头信号中次声波部分，也就是20 Hz以下的频率。与之类似的还有一个High Cut（高切滤波），切除超声波部分，不过RIAA Curve本身高频极点后就是逐渐衰减的，所以这个功能一般不会单独提供。
产生次声波的原因有很多，唱头和唱臂谐振匹配不当、唱片翘曲、转盘噪音等等都会导致次声波输出。开启低切功能其实是治标不治本，谐振频率不对的先调谐振频率，换唱头、改变总有效质量、换唱臂都可以。唱片翘曲最佳解决办法就是再买一张不翘曲的，买不到的话就试试碟镇、压圈和气吸转盘，也能解决一部分问题。转盘噪音的问题新机器上不常见，惰轮机或者严重磨损的老唱盘上会出现，解决办法通常是换件，轴承磨损了就换轴承，惰轮老化了就换新惰轮。
Mono（单声道）没什么可说的，立体声变单声道。问题是有一些立体声唱头并不适合播放单声道唱片，噪音可能会比较大，尤其是打磨尖锐的高端线接触针尖，因为单声道唱片信号刻在沟槽底部，这也是为何单声道唱头大多采用球形针，而且针尖打磨半径较大（25μm以上）。
写到这其实基本就差不多了，虽然还有一些问题没有谈，比如唱放是否需要平衡输入接口、升压牛的接地问题等等，但这些问题都比较复杂，必须具体到某一款型号上。举个例子吧，RCA接口通常认为是单端接口，但RCA接口的升压牛工作方式却可以是平衡的。不理解，对吧？输入输出的RCA插座负极与外壳绝缘，升压牛初级通过中心抽头接外壳/接地桩就可以了。但和一般玩家说这个，能听懂的就很少了，也没必要，只能具体产品具体分析。
未完待续
