其实关于塞尚为何为“现代艺术之父”，这个称谓我一直有所疑惑，而本篇文章便是我为了解答自己的疑惑而做出的探究以及探究的结果。我通过对于其人生经历以及其绘画技巧的研究所，总结了一系列关于塞尚为何会影响现代艺术的诞生，并且探究了在其影响背后所展现出来的塞尚本人对于艺术探究的理性思考。

塞尚出生于一个银行家家庭从小到大与其父的关系在矛盾与对立的同时又显示着微妙的亲情与统一，而在这样的环境之中成长的塞尚，显然有着对于家庭关系更深层次的理解，与此同时塞尚最初的求学经历，我也认为这是造就其塞尚本人人格形成的重要节点，也就是他在法学院求学的学习历程。也许对于法律的探究即使并非他的本意，而这种与人类最重要也是社会构成最基础的学科的学习经历，也是对其本人日后产生的艺术追求所铸造的一段重要的思想旅程。塞尚的求学道路中，他与印象派之间所产生的纠葛是无法忽略的，1861年塞尚于法国学院派美术学院的入学考试失败之后他在苏西学院展开了他迈向职业艺术家的第一步，而这间私人工作室因其准入门槛的宽松以及低廉的学费与颇受后来印象派画家的欢迎。而塞尚本人的早期作品也透露着浓浓的印象派影子。

但是我认为除此之外，塞尚本人在艺术层面更大的成就则在于他首次将艺术家本人的思考融入了绘画当中，这一点尤为体现在他精妙的构图上。通过观察赛上的绘画可以发现物体文化特征通常是模糊的，这也是他绘画的基本特点之一，它的构线方式不仅仅缓解了物体的运动，也削弱了其本身存在的空间感。而这种对于空间感的模糊则更加证明了他对于世界的纯粹理性且个人的观察。在塞尚的作品之中，他展现出来了多种试点观察并将其不同的观察放入一个画面的特点，这一点很有后来立体主义的风格。而这也表明他不仅仅只是如同印象派那般将自然风光捕捉下来并放入画中，而是他在画面中融入了属于他个人的观察。

传统的绘画空间便是由二维或者三维的立体空间，但现代绘画的特点则是要突出原有的二维三维立体空间创造出平面空间。而在塞尚眼中一副完美的绘画作品，必须将其形色结构与空间完美的融合这一点，显然是对于传统绘画作品的革命性变革也将是现代绘画的伟大探索。而这种对于空间的破坏和重构显然是塞尚刻意为之的结果。在1906年塞尚给其儿子保罗的书信之中，在上提到风景一直与自己互动，晚年他画了很多关于河边的风景，画面中一片闪烁的形象对于赛上来说，他只要稍微变动姿势便能够看到风景的不同变化，而这些对于空间和时间上的探索显然是塞尚主动进行的，而他将自己主动进行了这些探索，融入自己的话中，也便是踏出了艺术家将自己思想蕴含在艺术作品之中的第一步。

线条结构一直是束缚艺术家表达思想的一道枷锁，线条再清晰地帮助艺术家描绘其自然观察的同时，也形成了一座监狱将艺术家的感性表达牢牢的锁在了线条以内的世界之中。而在赛上那给他借用几何透视法所展现的一个充实的空间，其中的事物与它的空间位置有着相同的根源及艺术媒介所编织成的一种关系结构，在这种空的三维图像空间的观念的前提则是这个空间在用物体填充之前便已经存在塞尚的作品展示了空间与事物拥有着相同的根基结构。如果说印象派的艺术家是在用其对于光影概念的捕捉对其使用大量色块以的描绘而消减了线条所编织的监狱，而塞尚则是用它的主观思考，预制了一个并非被线条束缚的，充满了生机的绘画空间。

塞尚擅长于构建一种符合直觉却又反直觉的艺术领域，而在这个领域之中人们可以看见其十分熟悉的日常事物展现出来了陌生的特性。而这种特性便是塞尚对于艺术绘画这个概念的探究。正如我在开篇所说的，我认为塞尚展现出来的这种探究的特性，与他在法学院中所构建出来的学习历程有着密不可分的关系。塞尚在他的绘画作品之中展现出了一种如同律师一般严谨且分毫毕现的辩论式的构筑。在梅洛·庞蒂的《塞尚的疑惑》中。他认为塞尚重新发现了物体，如果说印象派的绘制是瞬间的印象，也是瞬间的知觉，而在知觉而赛上想呈现的知觉体验中的稳固物体。印象派代表科学主义的态度，他们着重研究光强调光和色的理解，例如补色原理，人的视觉可以补色，同时缓解疲劳，但是塞尚拒绝将感觉与思想分开。梅洛·庞蒂的观点是不应该把灵魂和肉体，思想和视觉这两组概念对立起来，塞尚恰好悬搁了所有的先见之见，回到了这些概念被提出的原始经验，原始经验告诉人们灵魂与肉体思想和事与视觉是不能分离的。而在这其中塞上所展现的如同哲学家的理性辩论，我认为便是其法学经验所带给他的重要探究方法。

在塞尚一生对于艺术的探究过程之中，他得到的许多结果显然是与之前艺术流派所得到的变迁截然不同的，这是他的主观思考以及他对于艺术刻意探究所带来的不同，而并非单纯的由于时代变迁而产生的革命。而这些结果也深远地影响了许多后来的流派，包括毕加索，马蒂斯等大师都深受他的影响。而最主要的则是塞上本人对于艺术价值的探究才铸就了现代艺术对于人的价值所产生的探究。

参考文献：

塞尚绘画中的“焦虑与疑惑” 郑宇清

从塞尚的视角解读绘画的深度与空间  赵 倩

现代绘画中的线条 ———三种受现象学影响的观看进路研究 戴思羽

知觉体验的稳固与流动 ——浅谈梅洛-庞蒂和克拉里对塞尚晚期作品的分析  文/张玄

诺沃蒂尼对塞尚风景画的透视分析 ——以布法恩之家系列为例 曹孟萱

塞尚特展“现代艺术之⽗”与他躁动的反叛因⼦ 芝加哥美术馆

保罗·塞尚  凯若·阿姆斯特朗