迈克尔·柯里昂是“唐”的小儿子，其沉着、冷静、敏锐，善于隐忍，继承了其父大部分优良品格，尤其是行事决绝方面比老教父还要 狠辣无情。

迈克尔·柯里昂的人生规划有明显的代表性，生在美利坚的移民二代，受过高等教育，有着无比踊跃地爱国精神，这种积极性和自信心源于移民归属感，他参加过二战 杀过鬼子并获得海军十字勋章 ，还上过杂志封面，军衔是上尉，迈克尔不知道的是，他之所以没再上前线，是因为教父动了“手脚”——贿赂治疗他的医生，夸大了他的伤势。

教父二世

“美国梦”这个迷幻地彩色泡泡被白人警长麦考斯基一拳打碎了，聪明敏锐的迈克尔立刻醒悟，不是美国不容意大利移民，深入骨髓的白人种族优越性是无法逾越的鸿沟，另外破碎的还有一直以来他想 独立于“家族”之外的计划，比眼前的白人警长，家族中的任何一员都比之要高尚、干净。

关于迈克尔独立于“家族”之外的计划，其实是与教父期望不谋而合的，只不过迈克尔的计划可行性不高，命运弄人，毒枭索洛佐的刺杀，让父子俩原来的想法都成了泡影。

教父海报

一拳让迈克尔悟了，大概是他想把这个道理刻入骨髓，所以在西西里避风头的日子里，始终保持着破相，并忍受破相带来的疼痛 和不雅（总是不受控地流鼻水），医生劝告他可以通过手术减少碎骨造成的疼痛时，迈克尔表示拒绝，他的回答是：“那是老家留给我的纪念。”

迈克尔经过家族的运作，找到一个黑帮子弟顶了罪，“清白”地回到美国，先是做起长兄桑尼原来的位置——二老板，然后教父逐渐把权力过渡给了他，在这期间，迈克尔组建了自己的秘密部队，秘密部队的首领就是“跛脚”洛可·兰坡，并找到了和卢卡·布拉西一样凶狠的“丑警”艾尔伯特·奈利。

除了力量的积蓄，迈克尔在策略上玩得“阴险”——任由其他黑帮家族踏入柯里昂家族的地盘，不露声色，这一环节，是最后绝杀的一大前提。

最后在教父去世后，血洗了纽约及内华达州的所有敌对势力。

迈克尔删掉的镜头

关于迈克尔的转变，《教父》小说作者马里奥·普佐设计得十分精彩，人物有个顿悟并不是马上发生翻天覆地的改变，还有一个逐渐演化的过程， 这个过程是缓慢的，直到《教父3》迈克尔抱着自己心爱的女儿痛哭那一刻才完成。

外媒对于“新教父”迈克尔·柯里昂这个电影人物存在一定的偏见，把他定义为“标志性的小人”（也可以翻译成恶棍、反派），放在刀尖舔血的黑帮环境，谁有资格去喊“小人或恶棍”呢？这就如同耶稣说的 那句话——“你们中间谁是没有罪的，谁就可以先拿石头打她”。

“小人”这个定义大概是把迈克尔和老教父的磊落对比的结果。

老教父关心每一个家人（至少大家都这么认为），迈克尔则与家人拉开了距离，杀掉妹夫，干掉二哥，与凯离婚，一切背叛的人都是敌人，终将全部被迈克尔毁灭掉，最后一个人终老于西西里庭院，身边只有两只狗子，比起老教父去世时还享受着天伦之乐，似乎惨了点。

两代教父

其实把老教父和迈克尔调换个时代，迈克尔在老教父时代会如何说不好，但老教父在迈克尔的时代，他肯定会与迈克尔一模一样的。

因为柯里昂家族的发展方向，在《教父1》中定了调门，导演和作者都没打算改变，迈克尔也是全心全力去完成父亲的期望而已。

这是一个沉重的话题，也正因这份沉重，让《教父》故事立得住，其中的人物有了厚度，观众从中受到的启迪也是丰富多样的，比如对于努力、对于奋进、对于迷茫、对于人生的意义等等，也能找到相应的答案。

迈克尔·柯里昂这个人物形象也是美国移民的一个缩影，当然还需要加上大哥桑迪诺、二哥弗雷多、妹妹康妮才能完整地展现出当时移民的方方面面，至于为什么，在介绍康妮的时候说明。

有趣的是，柯里昂四兄妹中，只有两个亲手杀过人，一个是迈克尔，一个是康妮。暴烈燥急的桑尼虽然在教父被刺后发动过战争干掉了塔塔基利亚家族主要战力，但下手的都不是他。至于弗雷多在《教父2》他房前死掉的两个刺客并不是他杀的，而是海门·罗斯拉弗雷多下水下的套。

弗朗西斯，马龙，阿尔

迈克尔与凯，就情感上来说，迈克尔与凯内心是连接在一起的，之所以无法并肩走下去，主要原因在于凯，在于凯的白人价值观，凯的人格相对更独立一些，这份独立可以说是不贪恋权力、物质，也可以说缺少责任感 ，这一点上凯和迈克尔一样决绝。

迈克尔贪恋权力和物质吗？

迈克尔也不贪恋，他无法脱离的原因是，失去这些因素，他就会被干掉，如同所谓的“人在江湖身不由己”，一个处身于激流的人不会放弃任何能够让他漂浮的东西，责任感迈克尔是有的，但这不是决定他投身家族事业的根本动力，在西西里岛阿波萝妮亚被误杀，迈克尔说：告诉我父亲，我希望当他的儿子。

迈克尔与凯

迈克尔发现他缺少某种东西，这种东西他父亲可以给予，由此迈克尔重新选择了人生的方向，义无反顾地走了下去。

迈克尔的扮演者阿尔·帕西诺是一个不会讲意大利语的意大利裔，2011年威尼斯电影节上阿尔·帕西诺高声宣布自己是意大利人，不管是不是真情实意，反正是很契合《教父》中他的归属。

迈克尔

从阿尔·帕西诺的一些影视角色中能看到马龙·白兰度“方法派表演”的影子（马龙·白兰度并不承认自己是方法派），不得不说《教父》是个神剧，剧中老教父熏陶迈克尔，剧外马龙·白兰度也影响到了阿尔·帕西诺，任何人能够遇到老教父长者般的智慧，都是千金难买的奇遇，如同武侠小说中的世外高人一般可遇不可求。

相比于老教父年轻时期的扮演者罗伯特·德尼罗，阿尔·帕西诺戏路要窄一些，但并不影响阿尔·帕西诺的演技发挥，这么说吧，有些演员是变色龙，能够根据角色去改变自己，此谓之神演技，而阿尔·帕西诺走了另外一个路子，就是把角色演变成阿尔·帕西诺的风格——表演细腻充满爆发力，对此喜欢的贼喜欢，不喜欢的会叫受不了。

和马龙·白兰度一样（还真有很多一样的，比如两人都是“情场浪子”，阿尔·帕西诺和凯的扮演者黛安·基顿真的擦出过火花），阿尔·帕西诺也同样没看好《教父1》，这可能与当时犯罪片属于非主流的原因，阿尔·帕西诺真正心仪的角色是他的大哥桑尼诺 （而桑尼的扮演者詹姆士·肯恩则想扮演迈克尔的角色），导演让他演迈克尔的一个考量可能是身高，因为黑手党很多著名人物身高都不高，比如说“会计师”迈耶·兰斯基。