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上一期我们介绍了经验丰富、作画优秀布姆兰工作室。
这次继续给大家介绍一位在TMS Entertainment（以下简称“本社”）的画师——牟田清司。不过，牟田清司相比前几期的画师们，作画经历可谓是一波三折，因为除了作画监督，他还担任了不少其他的作画工作，具体的我们稍后再详细谈。
说起牟田清司，很多人都会立刻想到他极具争议的作画现状，但是很多观众都未曾留意到他过去的“高光时刻”。
那么当时的牟田有多“高光”？如今牟田的状态又因何而成？这期我们就给大家带来牟田清司的“前世今生“。
牟田清司作画柯南动画的开端，是ED1和TV1的原画绘制工作，并且在之后担任了数次OP/ED原画和大量集数的原画绘制工作。那时牟田老师的作画线条简洁明了，但人物并不呆板。ED1牟田老师的作画与当时的人物设计（以下简称“人设”）——须藤昌朋高度相似，惊艳了不少观众，广受大家的好评。
从1998年起，牟田清司的画技开始逐步提升，人物的画法跟随人设开始定型，线条逐渐细腻。
1998-2001年，牟田老师绘制的人物眼睛呈半圆状，脸型也不太稳定，此时牟田老师的状态略微下滑，不过偶尔也有不错的表现（如危命篇）。
不过从2001年开始，牟田作画的脸型和眼睛开始出现棱角，脸型正式稳定下来，眼睛呈不规则五边形/六边形状，且眼线略微加粗。
这样的画法有利有弊：利是贴合当时的人设，而弊则是尖锐的勾勒和加粗的眼线会使眼部线条稍显僵硬，这方面在人物眼睛半睁半闭的状态下表现得更为明显。总之，牟田的作画特征较为明显，看完一集很容易识别出由他作画的片段。
值得一提的是，牟田老师从这段时期开始，几乎常年固定给本社的另一位作监——村中博美绘制原画。牟田老师绘制的原画质量如此高超，以至于有时村中老师修完后观感甚至不如牟田原画。渐渐地，村中老师似乎也发现了牟田老师高超的画技，出现了不做修改的情况。TV191和TV250就是很好的例子，这两集牟田老师一个人几乎画了半集的画面，且几乎每张都无需修正，的确给上了年纪的村中老师减了不少负担。（笑）
值得一提的是，在纽约篇第一集，牟田老师也有担任名场面原画哦~
牟田清司在柯南TV的作监首秀是在佐藤真人导演时期播出的TV377（拆分版408），并在下一集TV378（拆分版409）担任了总作画监督（此前牟田已在首部剧场版担任过作画监督，在TV则一直担任原画和配角设计）。佐藤真人导演时期，人设更换，大量优秀的老牌作监都相继离开，同时大量水平低下的“一集作监”“客串作监”都“前仆后继”参与柯南TV制作，估计牟田老师是因为作画人才的大量缺失才被迫提拔上来的。正因为牟田老师有着长期以来绘制原画、剧场版作画的经验，这两集整体上在那个混乱的时期算得上“顶尖”水平。
此后，牟田老师就开始“随机”担任作画监督。06年之后，随着离开的常驻作监越来越多，画风的不稳定性越来越严重，牟田也成为了当时TV最大的“顶梁柱”。07年底，牟田老师担任了两个特别篇的作画监督。其中TV488（拆分版532-533）是总作画监督，而这集的三位作画监督分别是安部正己、山本道隆和增永丽。其中前两位的作画并不乐观，不过牟田老师力挽狂澜，修正了他们大量的“崩坏产物”，硬是救回了这个系列的整体观感。而TV490牟田的队友是增永丽、佐佐木惠子，两位出自布姆兰工作室的作监发挥稳定、令人安心，牟田老师也终于不用像打仗一样万分操心了（笑）。
在佐藤真人时期，牟田老师的出现可谓是雪中送炭，为当时TV作画注入了剧场版级别的动力。
这里说一下牟田老师在佐藤时期作画的特点，作画人物的脸型无明显变化，不过五官显得十分对称——经常把大眼人物画成斗鸡眼（如柯南、小兰、步美等），尤其是人物睁大眼睛看东西的时候。这样的作画特征一直持续了十多年，甚至延续至今。
2008年5月底，新导演於地紘仁接替佐藤真人，“整顿”制作组。这段时间，牟田清司在柯南TV的发展道路出现前所未有的巨变，下面我们就来了解一下。
首先，牟田清司在2008-2010年间频繁参与OP/ED的原画工作，甚至在OP25和ED32担任了作画监督补佐（简称“作监补”）。从OP29和ED36开始，牟田老师开始担任OP/ED的作监，其作画特征相比前面，人物头发拉长变曲的同时细化了光影效果，看着更有层次感；脸部和眼部的棱角更加鲜明，同时上眼部两侧的眼线略微加粗，整体发挥依然令人满意。
不过，笔者在前文也说过：牟田清司作画眼睛的线条略显僵硬，在人物眼睛半睁半闭状态下更为明显。举个典型的例子，下图出自于OP26《Everlasting Luv》的一个场景。
新一抱着小兰，小兰像刚睡醒一样用朦胧的眼神看着新一，而新一又用温柔的目光和小兰对视。这段的原画是由牟田老师绘制的，本来两人的眼神应该是凸显“朦胧”和“温柔”，但是牟田老师眼部勾勒僵硬，棱角过于分明，导致两人眼神的传达不太自然。笔者认为牟田老师作画的这个片段有失水准，较这个OP的作监，同时也是当时的两位人设——须藤昌朋和山中纯子都有不小差距。 不过须藤昌朋、山中纯子、牟田清司三人和后来居上的岩井伸之画风都很精湛，加之於地导演的高质量分镜，这段时间的OP/ED可以说是质量最高的时期了。
2009年上半年，是於地紘仁导演时期的一场前所未有的重大灾难。佐藤真人时期大量人力资源流失，在於地上任半年后出现了“后遗症”。本社新人脚跟还没站稳，於地导演好不容易请来的外包公司BIG BANG、Azeta和Wanpack，作画不熟练，发挥也一个比一个差。因此，这一年数次出现了须藤昌朋、山中纯子、牟田清司一起担任作监的集数，让很多集数的画风走上正轨。在2009下半年忙完剧场版后担任了半年的TV作监。三人的上阵既起模范作用，又缓解了制作压力。这段期间，牟田老师的大部分作画虽然不如须藤、山中，但他的画风也吸引了於地导演。2010年，“三人组”功成身退，须藤和山中各有不同的原因不再常驻TV，牟田老师便开始受於地导演重用，从OP/ED作监开始，直到TV627（拆分版678），牟田老师与须藤老师一同担任人设，这是牟田老师25年来所得到的最高级待遇。不过好景不长，TV680（拆分版732），牟田老师卸任人设，结束了自己的“人设一年游”，但这已经是动画组对牟田老师充分信任的一个重要表现。
除此之外，於地紘仁设立了“作画监修”（以下简称“监修”）这一职务。这个职务给牟田老师带来了巨大的影响，不过起初，这个职务主要由须藤昌朋和山中纯子担任。后来两人有剧场版的重大任务压身，加之山中纯子从2010年起不再常驻TV作画，牟田便在两人不便顾及TV监修工作时接替了这个工作。2008-2010年牟田零散的参与，大约2011年开始常驻监修至今。至于牟田老师这个时期监修的特征与这个时期他绘制的原画和参与作监的画风没有差异，在前文也已经提及，这里就不再多说。
总体来说，於地紘仁导演时期的牟田清司作画状态良好，参与了原画、作画监督、作画监修、人设、龙套人设多种职务，地位显著提升。其中，作画监修这一职务影响牟田清司在柯南TV的活动轨迹和作画状态至今，也是下文重点讲解的内容。
附：牟田清司在於地紘仁导演时期的优秀作监/监修集数有TV517（拆分版566）、TV554-555（拆分版605、606）、TV578（拆分版629）、TV616-626（拆分版667-677）等。风林火山篇、鹳的探索之旅篇、伦敦篇都是牟田老师的“高光时刻”，无论是高难度中景还是细致的特写作品，只要是牟田老师出手，都值得一看！
2012年下半年山本泰一郎导演再次上台后，当时监修还未常驻，但只要一集有监修，基本都有牟田老师。2013年中旬，在TV699-706，牟田老师和须藤老师担任了监修，下面是他这段时期的监修作品。
2014年中旬，自TV738开始，牟田老师开始常驻监修，这有效解决了部分作监的画风崩坏，主要的特写大多被修正。但与此同时，牟田老师无暇顾及剧场版，自M19开始，牟田老师与剧场版分道扬镳。2015年，牟田老师和须藤老师合作监修，不论是OPED的作画还是TV正片的作画都非常优秀。同时，二人的监修让该年TV作画达到一个巅峰，甚至像今田茜这种在当时水平偏下的作监作画的集数，都得到了很好的修正，让观众感觉不到大崩坏。至TV792前，牟田老师的作画达到一个顶峰。
然而，问题也出现在这一年，这个问题足以把他拉下神坛。
从2015年9月开始，牟田老师在监修作画时开始逐渐轻视线条的细腻程度，最开始的时候还不算非常明显。但TV800后，牟田老师开始简化光影，此时画面的僵硬感完全暴露出来。加之当时M20开始进入制作，须藤昌朋离席监修，牟田老师独自监修的TV作画开始出现问题。
最典型的是今田茜参与作画的TV802（拆分版855），整集作画如同走钢丝一样，大量作画崩坏未被修正，导致观感较差。
2016年年初，监修不力的情况越来越明显。说到这里就不得不提到TV810-812（拆分版865-867）《县警的黑暗》系列的作画，该系列可以说是牟田老师监修不力和受M20制作最大的牺牲品。该系列前篇作画监督是大友健一，虽然现在他的水平比较糟糕，但在当时其水平仍属于中等偏上。然而，这一集的画风却出现不少细节崩坏，笔者认为有以下三点原因：
牟田清司监修不力，很多崩坏没有被修正；
大友健一本身的作画线条僵硬，中远景作画粗糙，个人水平有限；
大友健一组内原画水平良莠不齐，部分原画正在同时担任M20的第二原画，优秀人力流失。
接下来的TV811，监修不力的问题愈发明显，监修量少，而且几乎只修主角和龙套，“长野三人组”等非常驻角色几乎修不动。而镰仲史阳的慢镜头和眼部特写分镜也对作画要求比较高，所以该集作画出现不少崩坏。
最后的TV812是小野可奈子、井元爱夕加岩井伸之三人担任作监，得亏三人的作画水平都很不错，否则后果不堪设想…
川中岛篇结束后，动画进入四周重映调整期，接下来的TV813（M20联动），由河村明夫担任作监，牟田老师在这集监修量少，监修线条简单，明显不太用心。
但在这之后，牟田老师的状态开始恢复，TV814虽然特写较多，并不能每张都修正，但牟田老师已经尽力了，加之该集由佐佐木惠子老师作监，画风非常不错。在之后的集数，牟田老师的监修状态逐步回升，让人看到了2015年他巅峰时期的状态。加之当时M20对TV作画的影响已经一扫而空，2016年中旬以后的作画非常优秀。
然而，2016年年末，牟田老师的监修状态再次出现问题，并且在这之后，其监修状态节节下滑，走向一个低位。其作画线条逐渐僵硬，特写监修质量下降，大量的尖下巴出现，让TV画风频频遭到观众的恶评。加之17年开始的作监人员流失问题，TV作画质量逐渐下降。幸运的是17年中旬后须藤昌朋回归监修，让这段时间的主线篇章作画并没有大问题。
但18年后，随着须藤昌朋在TV出勤率逐渐降低，牟田老师单独监修的TV作画，时常出现作画崩坏。而监修与作监的割裂感也开始体现，比如青野厚司临时回归作画的TV890，两种截然不同的画风的出现，让观感大大降低。
近两年来，TV作画人员的严重流失以及现有人员水平的逐渐下滑，加之牟田监修的不力，导致作画每况愈下。尤其是今年部分集数的作画，让人提心吊胆。牟田老师划水的监修，让如今的TV作画状况比较糟糕。
这种状况直接导致牟田老师近期无缘数个重要剧集的制作，例如基德VS高明后篇（须藤昌朋监修，岩井伸之作监）和TV1000集重制版月光篇（须藤昌朋总作监，岩井伸之、佐佐木惠子、河村明夫作监）
特别是今年的野菜篇，作画质量严重不过关，监修划水，前篇山本队友拉胯，后篇河村发挥失常，导致整篇章作画大崩坏。
第1000集重制版月光篇是动画人物线条处理大规模调整的一个标志。根据上图，虽然在此之后牟田老师对人物线条的处理有所改变，但对轮廓线的使用依然偏向保守，不及至今在剧场版的各个“顶梁柱”画师。
此外，岩井伸之自2020年秋天到今年5月从剧场版返回TV短期参与监修，其监修作品与牟田老师相比，可以说无对比无伤害。岩井老师出色的监修表现也一度使得牟田老师的监修看起来微不足道。
总体来看，牟田老师在柯南的作画生涯是先进入鼎盛时期，然后一步步走向衰落。
那么导致这种问题的原因是牟田能力不行？不太可能。个人认为是牟田老师在作画上的不重视，忽视了作画的观感，导致作画违和感严重。那么牟田老师就是一无是处了？当然不是，否则怎么能在监修这一职位任职将近8年。牟田老师还是有能力修正无数的崩坏作画的，在大友健一和津吹明日香为作监的集数，牟田老师的监修可以说是非常舒适。最后，笔者希望牟田老师重新对作画重视起来，重新走向巅峰，做到自己应该体现的水平，继续监修吧！
本期对于牟田清司的分析就到此结束了。下一个将要介绍的是知名实力派作监岩井伸之。岩井老师后来居上的发展历程不失为柯南作画史的佳话，我们下期不见不散！
来源 | 柯研所快评组
作者 | 162号研究员安室透
419号研究员 BEAR GATES
420号研究员zrszz
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