（本文所有资料均来自网络，如有错漏，告诉我，我会及时改正，另外谨以此文，向所有的京剧表演艺术家和京剧戏迷票友们致敬，谢谢大家一直以来对“国粹”的支持）

说起京剧，就算不怎么听，都知道有四大行当：生旦净丑，其中“旦”我认为是很多人第一次看京剧时候看到的行当，不仅是因为旦角名家众多，而是因为出名的“四大名旦”，不了解戏曲的朋友们可能不熟悉，他们分别是梅兰芳先生，尚小云先生，程砚秋先生和荀慧生先生，这四位京剧艺术家的演唱风格自成一派，甚至是影响了旦角的发展，如今我们提到旦角的门派，大家最长说的就是“梅尚程荀”这四大门派了，2014年春节联欢晚会的京剧节目《同光十三绝》那更是让大家一睹四大门派的各自风采，那么今天我们就来仔细的看看这些“京剧中的可爱角色”。

四大名旦

现在旦角大多数都是女性，当然也有少部分男性演员，虽然“四大名旦”无一女子，但是现在男旦演员确实是凤毛麟角一般，这其实是有历史原因的，根据网上给出的资料：“我国很多地方戏，出现女演员的时间都很晚，一般都是在民国时代，才开始让女人唱戏。因为在古代，是不允许女性抛头露面唱戏的，这样会有失礼节。所以京剧在早期，一直没有女演员。即便到了后期，开始出现女演员了，也是“男女不同台”，有女演员的剧团里全都是女性，也称“坤班”，至于旦角，自然也就是坤旦了。而与乾旦大同小异的是，剧种的男性角色，也是由女演员来扮演。”而形成如今“男唱男，女唱女”的格局已然是建国之后发生的事情，四大门派的三传四传弟子，基本上都是女性了，旦本身其实也分多种，包括“花旦，武旦，男旦”以及“老旦”等等，之前我曾经说过“男旦不算反串”，这里我就不再做赘述了，这里要给大家解释一个误区，“彩旦”是丑角，并不是名字后面带“旦”字就都是是旦角的，旦角展现的大多为旧时代的女性，由旦我们大抵能看出旧社会时期女性在历史长河中所各自扮演的角色，有荣华富贵型的，有悲剧凄凉的，有活泼可爱的，也有严肃庄重的，这其实和各自门派的风格是有关系的，梅派的《贵妃醉酒》，《穆桂英挂帅》等，尚派的《双阳公主》，《乾坤福寿镜》等，程派的《锁麟囊》，《白蛇传》等，以及荀派的《红娘》，《桃花村》等，四大门派各自有自己的特色，甚至同一出戏的曲，改一下伴奏就有可能变成另外一个派系，非常的多变灵活，接下来让我们来逐个了解一下四大门派吧。

2014年春节联欢晚会京剧节目《同光十三绝》

四大门派之中，大部分人都是了解梅派多一点，有些人甚至只知梅派，除了创始人梅兰芳先生大名鼎鼎以外，梅派的表演手法也是极其吸引人，老票友都知道，梅派的演唱者在演唱的时候唇齿基本上是无大变化的，这是梅派的特色，同时也是点睛之处，根据网上给出的资料：“梅派的唱做大气，讲究精准合度，那就是不偏不倚，很像儒家提倡的“中庸”。姜凤山说过：梅先生的艺术是“官中腔、私房唱”。我和朋友谈梅派唱腔的时候就说，梅派学腔，要先领悟他的精神特色，否则根本就唱不好，凡是唱得好的无不是对梅派精神有极高，极其精准的领悟而成为好唱家。其实梅派的唱念行腔也是讲究“刚柔相济”的，只是他的腔更趋平和，不显山漏水，刚柔之间让人觉得舒适自然，不会大起大落，硬山搁檀，突兀别扭。他的唱“圆润流畅”，舞蹈身段“平和大气”却耐人寻味，回味无穷，他善演仙女、富家小姐、王妃娘娘，这些女性很符合他这一派的气质。”最后还用六个字总结了一下梅派的表演艺术风格：“腔纯、字清、板正”，可谓是“一语成谶”。

梅派传人李胜素老师饰演穆桂英

四大门派中我个人认为尚派的热度相比起其他三个门派并不是很高，当时有人将“梅尚程荀”改称为“梅程荀尚”，其实也是说明了这一点，但是千万不要以为这样就觉得尚派不怎么样，要知道当时对尚老板的表演评价可是仅次于梅老板的，根据网上给出的资料：“尚派的特点也可以用两个字形容：刚劲。常听人们说，尚派老腔老调，是这么回事吗？未必，他的腔只是比较强调劲头和嗓音的关系，不饰花哨，直白明了，不装模作样罢了，但这种唱做念表，也有他过人的特点，那就是刚劲挺拔、痛快淋漓！说尚先生的艺术刚劲也是泛指，其实是“婀娜刚劲”更加精准。他就是凭借优美劲健的独特演绎风格，而受到很多观众的欢迎和喜爱痴迷的。尚老板刻画人物，往往会调动许多戏曲因素参与，这其中包括，唱念做打舞，他的表演风格往往都是歌舞并重，刚劲挺拔，载歌载舞，尤为出色的是他凭借深厚的武功功底，所表现的身法水袖，以及武戏中的舞蹈身段，武功对打，都让人叹为观止，留下深刻印象。”由于尚老板武功了得，所以好多尚派作品我们都能看到武打场面，用一句“文武兼长，刚劲婀娜”概括或许正好。

尚派传人王艳老师饰演胡氏

程派应该是四大门派中唱功最好的了，当年评“四大名旦”之时，程老板的唱就得票众多，可见其演唱功的惊艳，程派的作品多以身遭不幸却又坚毅不屈的女性为多，根据网上所提供的资料：“程派的特点也可以用两个字形容：变化。程派唱、做、念、表“含蓄内敛”，“细腻典雅”“刚劲柔韧”，这其中，程派的唱最吸引人，原因就是程先生对字音的讲究琢磨，特别注重吐字发音，可能因为他的嗓子不是特别出色的原因吧，那就扬长避短，另辟蹊径。”另外程派的腔调多以悲腔来进行演绎，这与程老板自己的腔调有着极大的关系，其实程派不光腔调有着自己的特色，其他方面也是一样，根据网上资料得知：“程先生除了唱腔的极具个性以外，他的身段也是非常有特色的，他悟出了太极的理，由此运用到了他的身段身法中，创造性的发明了水袖十法，并且巧妙结合，组成无穷无尽的优美舞姿，所以京剧界历来认为程砚秋的水袖功高人一等。”综上所述，使得程派在众多京剧花旦表演手法中脱颖而出，用八个字形容程派唱腔再不为过了，“细腻典雅，刚柔并济”。

程派传人迟小秋老师饰演薛湘灵

如果是前三派的创始人都是名角儿的话，那么跻身“四大名旦”的荀派创始人荀慧生先生那就是纯靠自己的创新，要知道当年京朝捧的角儿只有前面的三位，荀老板能加入成为“第四大门派”，实力肯定是超人一等的，作为梆子出身的荀老板能加入属实不易，根据网上给出的资料：“荀派最大的成就和突破，就是打破门户剧种的桎梏，什么外江派，什么京朝派，什么海派，什么京戏，什么梆子，我荀慧生什么好我拿来什么，“取南北不同风格的旦角艺术之所长”为我所用！所以，论戏路宽，四大里无人可比！有人这样说，论青衣戏，四大基本平分秋色，但是荀老板还有一样特长：花旦戏，这一点其他老三位就不能比了。虽然程砚秋早年学过花旦练过跷功，但后来因为嗓音个头的诸多原因，也改学青衣正旦，所以，论跷工荀慧生稳拿第一。”另外我们可以看得出开，荀派主角大多是大户人家小姐的贴身侍女，而且都是活泼伶俐的角色，结合者唱腔的独特，致使能够在主流旦角中脱颖而出，自成一派，用八个字形容荀派京剧，我想应该是“柔美婉转，活泼动容”。

荀派传人张佳春老师饰演红娘

其实能欣赏到四大名旦京剧的观众属实是幸运的，在当时，他们不仅可惜有幸见到名家的演唱，更是可以向他们传递自己的看法，逐渐形成他们的表演艺术格式，而那个时候，京剧似乎是达到了继“同光十三绝”后的又一个高峰期，但是随着四大名旦的相继老去和离世，以及后来发生的一些事情，使得京剧再没以前的高峰，不过我们也发现，现在京剧似乎是又开始走入了我们的生活之中，“京剧”——这个戏曲中的巨人似乎又站了起来，而且越发磅礴，我在B站也是看到了很多京剧区块的up主，甚至还有京剧表演艺术家也入住了B站，属实让我们这些戏迷和票友高兴，我相信随着大家的不断努力，“京剧”一定会获得更多人的喜欢。

最后用著名京剧表演艺术家王珮瑜，瑜老板的一句话来结束这篇文章吧：“世界上只有两种人：一种是喜欢京剧的人，一种是还不知道自己喜欢京剧的人。”