发声的一些基础技术是依赖基础的机能来实现的，单纯论高音而言，原本条件一般的人通过技术是可以唱高音的，机能好的人也能顶出来高音，但是两者常常是混在一起的，因为唱歌就是平衡机能和技术，也是有不同选择的，有的人倾向于更科学更多技术，有的人倾向于更多机能，这其中损耗不同，效果不同，寿命不同，没有对错，只是选择。

随便漫谈一下：

发声技术并不是完全后天的，它更像一本指南，教你如何去协调和使用自身的机能，发声技术与“机能”两个概念其实本来就是大部分重叠的。

发声技术想带入唱歌就不可能是一个单纯的技术，而应该是协调的，消耗量可以被演唱者所承受的状态。所以，发声技术的基础一定是声带与气息稳定对抗和协作基础上来实现的。不同的技术对于气息和发声模式的需求会有比较明显的差异，所以声带与气息的对抗状态也会根据技术的要求而产生所占用比例的变化，这是很正常的。

当然，发声的技术可以分为基础的技术（气息发声基础的咬字之类的）和进阶的技术（强化发声的比例 各种效果音）之类

而类似于韩磊与吴青峰，两者都有稳定的发声对抗，但是因为发声的模式不同，使用技术的方向不同，他们在气息与发声的对抗层面用力差异蛮大的，并且除了这种基础的发声对抗中声带比例和气息压力的差异。他们还有很多类似于喉位/管道形态/共鸣比例等等差异。

而他们在使用同一个名称的进阶发声技术的时候，虽然都会有一样的倾向性，但是因为底层结构比例有差异，所以结果的展现上也会有差异。

而机能其实也是需要训练的：

横膈膜的控制更多是借助其他肌肉一起来作用的，腰方肌背阔肌和肋间肌等等都能比较明显的有拉拽作用，但是单纯的横膈膜机能强其实并不能在演唱中有实际的意义。因为横膈膜的机能主要是在演唱中承担调控速度的作用，类似于刹车的功能。如果一直踩刹车，你可能就没法开车了，横膈膜力度过大也会产生同样的僵硬和挤卡。

发声过程中，横膈膜参与控制的气息必须是与声带一起工作才会有价值，所以声带的形态要与横膈膜完成基础的对抗，根据歌曲的需求，我们还需要有增压的行为完成起伏大的线条的刻画。（浓重而激烈的情绪色彩或大的动态）

声带机能的强弱一直是大家比较关注的点，绕不过去。

越来越多的声乐爱好者将声带的机能单独提出来，其实这并不是什么问题，原因就是前面说的，只要发声，我们就会不断重复声带与气息的对抗。对于自学者从哪个方面入手并不是问题的关键点，知道问题的一端是声带一端是气息就行。只是如果教学，还是从气息入手更为稳妥一些。

声带的机能强确实是可以唱更高的音，这种机能与他的气息其实早就形成了一种习惯和默契，所以这本质没有什么问题，但是纯粹拼机能这种消耗是个切实的问题。很多人拼机能能唱一首高音的歌曲，然后就废了，这样的情况下，我们就需要去平衡最前面说的技术与机能了。

当然，这种也属于混声范畴，同样有声带比例的变化，并不是什么“真声”顶高音，只是相对而言对声带以来更多。

而技术与机能的平衡会让歌手在消耗与效果中有更多的选择，在不同的身体状态和演出状态下有更多的余地。