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16岁进入动画行业；
18岁升为作画监督；
22岁担任《阿基拉》原画；
导演处女作就做出了《人狼》；
……
这是今天的主角——冲浦启之，他也和西尾铁也以及黄濑和哉并称为“Producion I.G 作画巅峰三人”。
冲浦启之常被大家称为是“真实系”作画代表人物之一，他的作画精密度高且动作十分流畅，给人仿佛真人捕捉一般的效果。
《给小桃的信》
《大都会》
《回忆三部曲之她的回忆》
“日本动画业界的人肉摄影机”、“自带物理引擎的男人”、“人肉转描机”，这些都是粉丝对他的描述。
冲浦毫无疑问是天才级的人物，一早就展现在动画上的天赋使他年少成名。
今天就从头带大家回顾这位业界天才的动画之路。
冲浦启之
《攻壳机动队》角色设计、作画监督
《人狼》监督、角色设计
《给桃子的信》原案、监督、脚本
《阿基拉》《魔女宅急便》《老人Z》《星际牛仔》《xxxHolic·仲夏夜之梦》《福音战士新剧场版：Q》《你的名字》等作品原画
年少成名的天才少年
冲浦启之在儿童时期就开始画漫画，他喜欢插科打诨的搞笑漫画，也喜欢现实系的漫画，不过他不认为自己有特别的偏好，几乎所有在漫画杂志上所发布的漫画他都喜欢。
而冲浦对动画的兴趣是从小学开始的，忘记具体是几岁的时候，还是小学生的他当时在一本儿童百科全书中看到了如何使用静止图片制作动画，他因此受到了启发，自己制作了幻灯机，用1秒24帧的速度播放画面。
算起来，这可以说是冲浦制作的第一部动画。
1982年，因为被《太阳之牙达格拉姆》中谷口守泰突出的作画所吸引，冲浦启之决定从高中休学前往大阪，年仅16岁就加入了ANIME R，师从谷口守泰并以动画师的身份初露头角。
仅仅两年之后，18岁的冲浦初次担任了《战刀骑士》的作画监督，担任了大量机械和碎片的作画。
在ANIME R的时期，冲浦启之因为善于画机械而在业界内外闻名，而他对于角色的刻画才能也早早地显现，在《战刀骑士》和《苍之流星SPT雷兹纳》的原画师中，他是最能将谷口守泰的角色作画巧妙表达的人。
1988年，冲浦启之接到了东宝的电话，受邀前往东京担任《阿基拉》的原画。
当年在《阿基拉》的工作室时，冲浦启之旁边坐着一位叫江村豊秋的前辈，当时江村正在描绘一个和自行车有关的场景原画。
江村说因为觉得自行车很难描绘，所以就一圈圈地绕着公司骑自行车。
这件事让冲浦感叹果然能力卓越的人就连学习的方法都很巧妙。
很长一段时间，冲浦只凭借自己的想象力进行画画，但是他认为技术熟练的人应该都像江村那样，在自己观察和尝试某些东西之后才进行绘画。
刚进入《阿基拉》项目组时期的冲浦启之对构图和镜头都没有过成熟的考虑，于是江村给了他一本摄影相关的书，在学习摄影的过程中冲浦学会了掌握镜头。
江村教会了冲浦启之很多东西，还包括透视图的使用方法、构建合理的画面等，这使得冲浦在《阿基拉》时期受益良多。
在担任了《阿基拉》和《老人Z》的原画后，冲浦启之成为了一名自由职业者，并在90年代后半加入了 Production I.G 参与了《攻壳机动队》、《次世代机动警察》等知名作品。
《攻壳机动队》
一鸣惊人的新挑战
2000年，冲浦启之首次担当监督，执导处女作《人狼》，押井守担任编剧、西尾铁也担任作画监督，这也是当年《攻壳机动队》的制作班底在5年后再次集结。
《人狼》对于冲浦启之来说，是一部“能够做自己想做的事情”的作品。
冲浦希望能做到让演出的一方的和画画的一方不会产生矛盾。
有时候即使是作画的一方已经觉得画得很好了，但是导演还是会根据自己的想法做出修改，如果能做到在满足演出需求的基础上再进行作画的话才是最好的。
冲浦启之在《人狼》的作画上在保留轮廓的基础上减少了很多线条，其实在这么做的时候也产生了很多细微的矛盾。
冲浦希望这样做，但是西尾铁也却希望那样做，比如西尾说：“女孩子笑的时候，眼睛下面不要画线，这样才可爱吧。”
但是冲浦却说：“不啊，这样不是很好吗？”
这样的小细节比比皆是。
或许正是因为这样对于细节的严谨追究，《人狼》制作了3年的时间，也获得了巨大的成功，冲浦启之本人也凭此获得了第15届高崎电影新手监督赏。
《人狼》获奖：
第54回毎日映画コンクールアニメーション映画賞
ゆうばり国際ファンタスティック映画祭2000南俊子賞
ファンタスポルト1999最優秀アニメーション賞／審査員特別大賞
モントリオー · ルファンタジア映画祭アジア映画部門2位
ベルリン国際映画祭パノラマ部門正式出品
第5回アニメーション神戸個人賞
第10回日本映画プロフェッショナル大賞第9位
《给小桃的信》
冲浦启之曾经在一次采访中说道，在制作完《人狼》之后，他并不想继续做一名导演，除非有感兴趣的作品。
即使是要制作原创的动画作品，他也会思考诸如“这样做有意义吗？”、“观众真的觉得很有趣吗？”、“制作会很困难吗？”之类的问题。
尽管冲浦没想到自己还会担任导演，但是2012年，冲浦启之再次执导并担任编剧的动画电影《给小桃的信》出现了，这是一部讲述在亲人离去后的黑暗时期如何与苦难和世界相处的作品。
在《给小桃的信》中有一段在田里追逐打闹的场景，即使是制作了被称为“最后的手绘动画”——《人狼》的冲浦，这次也采用了CG。
冲浦说其实他并不是所谓的“3D否定派”，在制作《人狼》的时候也是想用CG的，但是当时I.G还没有CG部门，所以放弃了这种方法。
而在制作《给小桃的信》的时候技术得到了完善，与其执着于“全手绘“而浪费时间作画，不如用3D来制作更好地作品，所以决定在使用CG技术。
但是尽管如此，他还是有不少担忧，比如会担心技术是否能将田地的景物自然地描绘出来。
在和CG导演西川和宏商量之后，最终决定在静止背景时采用手绘，而在视角移动的部分使用3D。
冲浦启之从暴力不安的《人狼》世界来到了温馨治愈的海边小岛，他凭借着《给小桃的信》再次揽获数项大奖。
イタリア第14回フューチャーフィルム映画祭・最高賞プラテナグランプリ
第16回ニューヨーク国際児童映画祭・長編大賞
文化庁メディア芸術祭アニメーション部門・優秀賞
第16回ファンタジア国際映画祭・ベストアニメーション映画観客賞
第20回キンダー・フィルム・フェスティバル・最優秀作品賞（長編部門）、国際審査員特別賞
第36回日本アカデミー賞 優秀アニメーション作品賞
2012年度芸術選奨新人賞メディア芸術部門
第12回東京アニメアワード個人部門美術賞
第6回アジア太平洋映画賞最優秀アニメーション映画賞
冲浦启之现在仍然活跃在动画业界，近年他以原画的身份活跃在在我们所熟悉的 《福音战士新剧场版：Q》、《你的名字》等作品中。
天才的故事还远没有结束……
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