《恶虎村》是盖派的名剧，是武生短打戏的典范。这出戏是京剧武戏“八大拿”中的一出，在艺术上历来为人所称道，武打结构及套子最为齐备，也最有特色。

盖叫天成功地塑造了一个背叛绿林，投靠官府，而内心却充满矛盾的有血有肉的黄天霸。他与恶虎村的濮天雕、武天虬本是结拜弟兄。黄天霸行刺施公，被施公感召，从而归顺了施公。濮、武二人为替被杀害的绿林弟兄报仇，将施公掠进庄内。黄天霸为搭救施公，与二人反目，最后杀死濮、武全家，救出施公。戏深刻细致地表现了人物从出场时的犹疑、矛盾和最后决心与绿林初底决裂的全部心理过程。

《恶虎村》盖叫天饰黄天霸

这戏在武打中见性格，是最为突出的一大特点。黄天霸打不过武天虬，打算掏镖，被李五揿住镖袋，但他还是挣脱了，并对天下了一跪，好像有这一跪便可以理直气壮地绝情了。于是一镖打中了自己拜把兄弟。黄天霸逼死了大嫂，又要追杀二嫂，被王梁拉住，向他不住摇手示意杀不得，可是他还是甩开了王梁，逼得二嫂自刎而亡。大哥濮天雕、二哥武天虬先后也死在他的刀下。杀了人，他还要放火，王梁劝阻他不听，放火烧了庄。。

一不做，二不休，江湖的义气、公认道德、朋友们的劝告，在为施县尊效力的前提下，全被他践踏在脚底下。这样，人物出场时的矛盾消失，人物终于彻底走向“心悦诚服”、“乐为臣仆”的道路。

《恶虎村》盖叫天饰黄天霸，袁世海饰濮天雕，高盛虹饰武天虬（1961年，北京）

厮杀时，一时杀红了眼，真面目遮掩不住，难免暴露得过分彻底了些，高潮过去，就仍需要粉饰一下，以便将来继续做“人”。这是生活斗争中常见的事。黄天霸在人死庄毁之后，拄着钢刀，也有凄怆见于颜色。王梁催他，他不走，甚至挤出眼泪哭起兄嫂来。“猫哭老鼠假慈悲”，这是王梁对他的评语，也是观众心中的结论。这句话讽刺人物入木三分，在演出中是很容易被注意到的，但是如果只注意这句话，而忽视贯穿全剧关于人物思想性格的刻画，从而得出这戏是“小骂大帮忙”的评价，是不符合这戏的实际情况的。

《恶虎村》盖叫天饰黄天霸（1961年，北京）

戏中黄天霸深夜进庄窥探，有一场“走边”，表现行走在夜晚荒郊的情景。这一场“走边”熔音乐、舞蹈、造型于一炉，有情有景，有声有色，展现盖派艺术的独特风姿。其中“鹰展翅”身段是盖精心的创造，表现夜行时透过树梢观察天色的形态，形式新颖，姿势优美，技巧难度高，用在口念“看那云遮半月”的“看”字上。它的姿势是：上身哈腰，直板向下，挨着大腿。左腿盘膝，脚腕向里向上翻，下巴左拐，眼看左上方。双臂左右伸开，向后向上与肋下成45度角。双手手背向外伸剑指。这形状就是苍鹰从空中盘旋落地时，双脚落地，向上一展双翅这一瞬间的神态，确是武戏表演的精华，难怪戏曲界争相模仿，大江南北无不钦佩赞赏。

《恶虎村》的“鹰展翅”

告辞出庄的手段与回店时的“趟马”身段，也都是人们所津津乐道的。回店的表演，剧本上不过是“拉马上”三个字。但盖叫天却从生活出发，变化出一系列精美的舞蹈动作：人物骑马来到店前，马一时停不住蹄，旋回转了一个圈子，方才勒住缰绳。翻身下马，掸去肩上身上的灰尘，然后跨步进店。为了更好地配合身段节奏，他改变锣经程式，创造了【金钱花、二槌锣、垛头打散、垛头打下】。别人演没有这“趟马”，只是简单地骑马上，至台口下马。锣经也只是【纽丝归扫头】。他常说“艺术要事里找事，你找它就有，你不找它就没有”，这“趟马”的创造就是一个很好的说明。

《恶虎村》盖叫天饰黄天霸，袁世海饰濮天雕，高盛虹饰武天虬，高韵芬饰濮妻，阎少泉饰武妻，李世章饰施世纶（1961年，北京）

开打中黄天霸与郝文有一段“夺刀”。早先盖叫天在夺刀时，一个飞脚要从高头大马、形体魁梧的郝文头上越过。后来他不这么演了，但最后扔刀，走“抢背”，虽年高七十，仍照走不误。“夺刀”后打“坛子拳”，因是在寿宴中开打，双方以酒坛作武器，抛接出手有许多花样、如“苏秦背剑”、“张飞骗马”、“后踢”等，配合【一封书】锣鼓，也是富有特色的打法。

盖叫天的黄天霸扮相英俊漂亮。上身穿白色缎子绣花英雄衣，下身是白袍裙红彩裤，腰系紫色大带，身背绦子，腰系镖袋，脚上白绣缎花薄底靴，头戴缀满蓝白相间绒球的花罗帽，左鬓上插一朵大白花。色彩鲜明，绚丽多彩，搭配协调。加上他的身段刚柔相济，如行云，如流水，如惊鸿，如奔马，真叫人目迷五色，叹为观止。

注：本文部分文字摘自龚义江著《盖叫天传》。