首先作为烧友我非常肯定鬼斧神工119在HiFi科学化的道路上所做出的贡献。但是科学要发展，那就会有后人去推翻前人的一些结论，在此我作为一个初烧想做个抛砖引玉，针对鬼斧神工119的一些观点做出质疑。

首先，哈曼博士在更新曲线的说明原文中有这样一些话：因为每个人的听力损耗不一样，听力不同，而且样本数量也不足，所以这个曲线也只是一个有科学根据的猜想：

哈曼认为这个曲线是一个具有科学依据的猜想

这个曲线显然是有意义的，它可以作为调音的最佳参考，有非常多的人喜欢这条曲线的听感，但是我们不能够直接用这条曲线去评价耳机，原文中哈曼博士本人也没有说明这条曲线可以直接用于评级耳机的音质。

好耳机的标准不只有一个，好耳机并没有标准答案的，就像是作文没有标准答案一样。

比如我做一个实验：红楼梦是一部优秀的小说，我随机挑选1000人询问他们对红楼梦的评价，如果有900多的人喜欢红楼梦，我是不是就可以把红楼梦作为中国小说的标杆，然后其他小说就可以用和红楼梦的偏差来进行打分和评价？很显然不行，这样的话 三国演义 水浒传 西游记 就都是垃圾小说了。

所以说好音质的曲线不只有一条，哈曼曲线只是其中最畅销的那部小说而已，每年都有不同畅销的小说和不同的目标曲线。不知道鬼斧神工有没有及时的更新目标曲线以及更新他对耳机的评价？

如果哈曼曲线真的代表耳机的音质，耳机放在桌子上，它的音质竟然会随着时间的流逝而上下浮动，这对我个人来说是非常荒谬的。

说到耳机音质，鬼斧神工有一句话说得好：调音师的工作其实就是修补原始耳机的不足。原始耳机其实就是单元加腔体，也就是说其实耳机的音质主要取决于耳机的硬件本身，调音师只是做了一个补丁的工作。频响曲线是调音师可调的，而单元的基本素质是固定的，调音师不可调。所以鬼斧神工为了给自己的理论撑腰，把音质全部归功于曲线身上，歪曲了很多概念。

解析就是其中最重要的概念，当我看了鬼斧神工的文章之后，我不得不引入一个新的概念：真假解析。

鬼斧神工关于解析的描述修改过至少两个版本，之前版本没有截图，但大体意思是一致的：前版说解析高是因为耳机刻意突出了某个频段，所以显得解析高。这显然不符合目标曲线的框架，所以后板修改为针对目标曲线不标准的频段被其他频段掩蔽就是解析差：

鬼斧神工119针对解析部分的解释（新修版）

其中第一段话说的很对，这是耳机单元的素质，单元自身素质越高，失真越小，解析就会越强。但是第二段话立即将单元的谐波失真强行变化为“频响曲线不标准”确实无法理解的。

首先，耳机刻意突出了某个频段就会显得解析高，这个是没问题的，尤其是突出高频，有经验的烧友都会有感知解析更好。但是我在这里把它称之为“假解析”。

真正的解析不是突出某个频段，而是单元本身对微弱信号的捕捉能力，进一步说是在纷杂的场景中对每一个微小信号的捕捉和表达能力，也就是所说的耳机信息量。比如我用一个解析较好的耳机听到了之前没有听到的声音，再用一个更好的耳机发现这个声音变清晰了，不是响度提高了，而是泛音便丰富了，质感更强烈了，能听出这个声音其实是架子鼓擦片发出来的。再用更好的耳机你甚至可以听出敲打擦片时发出的声音。口水音也是，从无到有到清晰到吞咽声等等，响度没有增加只是变得清晰。这都是真正解析。也就是截图中第一段所说的内容。

现在来看第二段：

如果解析差是因为某个频段掩蔽了另外一个频段，那么我们就可以得出一个非常可怕的结论：这个世界上不存在一个耳机A，他的解析在全频段上超过耳机B。

因为如果耳机B是某个频段掩盖了另外一个频段，那么一定会有最上面那个最突出的频段不被掩盖，在这个频段上的解析A是无论如何超不过B的。但是事实是，大奥大香的解析比2元钱的地摊塞全频段解析都是要强的。。

其实导致耳机解析差还有一个重要原因，这个在鬼斧神工的新修版中也有提到：

解析的另一个重要因素

这一段也是非常正确的，但时域掩蔽问题依然是单元素质本身的问题，如果要把时域掩蔽问题考虑在内，就必须使用瀑布图，时域掩蔽很难在不调整单元的情况下被改善，这明显是强调二维“频响曲线”的“曲线派”所不能接受的。所以，如此重要的因素就被鬼斧神工所忽略了：

鬼斧神工忽略了时域掩蔽问题

那么时域掩蔽问题影响到底大不大呢？我们来看一个动图：

某“自然美声”耳机的瀑布动态图

这是某“自然美声”耳机的瀑布动态图，从图中就可以看出低频拖沓的问题，这在实际听感中会有明显感受：低频拖沓，残响严重，久久不能散去，一些低频节奏比较快的音乐就会异常浑浊，低频解析差，任何音乐都会出现低频等等现象。。这个实际听感可以从https://www.bilibili.com/video/av44332893​ 这篇评测中获得，如果实在不相信我所说的或者评测中的听感，可以选择购买该耳机自行尝试。

其实这个问题是由单元本身造成的，振膜在接收到响度较大的信号时，振幅很大，而振膜本身松弛柔软，所以低频能量无法及时散发出去，就会造成“来回弹，弹弹弹”的情况。

这种情况在不调整单元本身的情况下是无法被修正的，这也是鬼斧神工作为调音师所无能为力的问题。如果是单元工程师，他可以选择调整振膜，使振膜更紧一些，但是会带来其他问题，需要慢慢长时间的调整：

某个调整好的耳机（低频起震速度略慢）

这个耳机的低频就正常得多，低频解析也要强很多。

鬼斧神工通过把真假解析混淆强行把关于耳机的所有参数数据全部统一至“频响曲线”，其粉丝群体建立了“曲线派”；

鬼斧神工歪曲这些理论，把所有努力全部归功于“频响曲线的调整”，这无疑是践踏了单元设计师们的劳动成果。

动圈的振膜从pvc、生物振膜、镀钛振膜、镀铍振膜到类钻石振膜，这么多种类振膜的研发是为了无限接近哈曼曲线吗？不是，是为了降低分割震动产生的失真。

拜亚动力研发特斯拉单元是为了接近哈曼曲线吗？不是，是为了增加磁通量增强单元素质。

HiFiman研发平板耳机是因为平板耳机更接近哈曼曲线吗？不是，因为平板单元素质高。

森海塞尔研发大奥二代是因为静电耳机更接近哈曼曲线吗？不是，因为静电单元素质高。

单元都有那些素质呢？解析 声场 定位 瞬态 动态 等等，其中 声场和定位 跟腔体关系也非常大。但是有些项目比如解析调音师能做的很有限。

我们不可能用2元钱的地摊塞调整跟大奥一样的频响曲线就能够获得大奥的音质，这是对单元设计工程师的侮辱。

每一副耳机的音质都是由设计单元和腔体的工程师以及调音师一起调整出来的，每个人都付出了艰辛的劳动，他们缺一不可。

计算有标准答案，所以1加1只能等于2，车轮的形状有标准答案，所以车轮是圆的。长相没有标准答案，所以有不同面貌的帅哥美女。音乐没有标准答案，所以有如此之多不同类型又美妙的音乐。

耳机没有标准答案，所以有这么多品牌和风格的耳机。

耳机是自然科学和人文科学综合的产物，她是那么的有魅力 以至于 拜亚动力、森海塞尔、HiFiman、天龙、歌德、极致、奥蒂兹、STAX 等诸多耳机厂商的诸多耳机的诸多听感都成为广大发烧友津津乐道的话题。

最后致我最喜爱的音乐家——巴赫