嗯

这次讲的是

琴古谱

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介绍

      琴古譜，顾名思义，即琴古系流派使用的乐谱。这个流派的乐谱的记谱的特殊之处是以点+线和部分节拍记号等来记录拍子。这种记录节拍的方法和我国的工尺谱有点类似， 但也是有不小的区别。

       一开始的琴古谱都是不使用小节线的。因为琴古谱一般是用来记录本曲和一些外曲（外曲：三曲，俗曲等），这些曲子不少是特殊的自由节奏。然后发展到现在，琴古谱为了适应现代音乐的节奏，也出现了分小节的琴古谱， 但一些地方的记谱效率不如都山谱高，所以现在日本出版的现代作品的尺八谱不少还是使用都山谱。但在本曲方面，琴古系的流派本曲和一些古典本曲琴古谱还是占有优势的。目前国内教学尺八的流派基本还是琴古系居多，所以使用琴古谱的频率很高。学习琴古本曲和古典本曲自然也多用到琴古谱，所以，掌握看琴古谱还是很有必要的！

音符篇

       国内的尺八友们大多都使用菅原久仁义先生的《鳴るほど.ザ.尺八 尺八入門》的琴古版尺八教材影印版，并且流传甚广。不得不说菅原久仁义先生的这本入门教材写得真的很好，很多东西都很清晰易懂。本文以下也会引用到菅原先生的教材中的资料图片，如若冒犯，侵删致歉！再者，也呼吁用了菅原久仁义先生的这本入门教材的尺八友们，以后能花钱买一本他的原版教材，拜托，谢谢！

       好的，下面正式开讲。

琴古谱的基本音（开放音）音符为：

ロro、ツtsu、レre、チchi、リri、ヒhi、イi 。

      指法如下：

ロ ●｜●●●●

ツ ●｜●●●○

レ ●｜●●○○

チ ●｜●○○○

リ ●｜○○●●

イ ○｜○○●●

       注：ヒ为リ的高八度音（甲音）写法，指法和リ相同，亦可作 ●｜○○○● ；イ亦可写作ヒ五，即在ヒ中写一个小 “五” 字，イ为ヒ五的简写，指法都是一样的。

附完整指法表：

频伽道馆尺八指法表，一个比较全的指法表

菅原久仁义《尺八入门》中的指法表

メリmeriカリkari音符

       ロツレチリイ这几个音都是开放音，是最基础的音符，半音（メリmeri 即俯吹 ;カリkari 即仰吹）音符大部分都是在此之基础上加笔得来，所以记住这几个音符非常重要。

       认识完全音，我们要开始认识半音，首先是メリmeri音。

       メリmeri，为日文 “沉り” 的读音。顾名思义即 “沉” 的意思，可以理解为俯吹，也称メルmeru。meri音分为两种，这里借用菅原久仁义先生的教材中的概念，即 —— 半音meri（降半音，一个小二度）和一音meri（降全音，一个大二度）。

菅原久仁义《尺八入门》中的meri分类图

       在此，我要提醒一下，在meri的称呼上，即使同是琴古流，不同支流派别的称呼可能都不尽相同。如菅原久仁义先生的《尺八入门》中对ツ和リ等的音符的一音meri的称呼，和国际尺八研修馆的称呼就不一样。所以，对于meri的称呼可能还是遵循流派习惯比较好。这个也要看跟哪个流派的老师学习了。

       菅原的《尺八入门》和一些琴古会派对基本音的meri的称呼是如下（音程以一尺八寸管）：

半音meri：ロmeri（降D）、ツ中meri（E）、レ中meri（降G）、チmeri（降A）、リ/ヒ中meri（B）、ヒ五中meri（降D）；

一音meri：ロ大meri（C）、ツ大meri（降E）、レ大meri（F）、リ/ヒ大meri（降B）。

       而国际尺八研修馆对基本音的meri的称呼是如下（音程以一尺八寸管）：

半音meri：ロmeri（降D）、ツ中meri（E）、レmeri（降G）、チmeri（降A）、リ/ヒ中meri（B）、イmeri（降D）；（国际馆较少用到ヒ五写法，多用イ）

一音meri：ロ大meri（C）、ツmeri（降E）、レ大meri（F）、リ/ヒmeri（降B）。

       这里我们可以看得出来，在《尺八入门》和一些琴古会派中，降全音（大二度）的称为大meri；国际尺八研修馆中，在meri的基础上再沉半音（小二度），才叫大meri。

       此外，还有一些比较通用而没有歧义的meri音：ウ（降A）、ハ（C）、ハ五（D）、ハ三（降E）等。

      其实，meri音的写法大部分都是统一的，仅仅是称呼上不同会派有所不同，按照老师说的来就好~

       カリkari，为日文 “浮り” 的读音。顾名思义即 “浮” 的意思，可以理解为仰吹，也称カルkaru。就是通过头部抬起，达到将基本音升高半音的技法。所有全音都可以kari。特定的kari指法有ウ三（三のウ）和ロkari还有ハ二（二のハ）。

菅原久仁义《尺八入门》中的三个kari音指法

（ PS:本人文章对meri的描述统一使用国际馆式的）

琴古流基本音音符的简写规则

菅原久仁义先生的《尺八入门》中的基本音符简写规则

       这个简写规则是琴古谱通用的，箭头上的是基本写法，箭头下的是简写法。记住这个转换规则非常重要，古典本曲中含有非常多的简写音符，看错了音符上点的位置，很容易就看错音；很多三曲和一些琴古流本曲的谱子至今还是使用基本写法而不是使用简写法。所以，学会熟练认识同一个音的不同写法非常重要！

特殊音符及大甲音

~特殊音符~

       琴古谱中有大量的特殊音符，一般是用来记录特殊的手法和特殊指法，这里举一些比较常见的给大家看一下。

菅原久仁义《尺八入门》

       二四五ハ（二四五ha＆ハ二四五）：一个琴古本曲和古典本曲中非常常见的音，一般被略写成ハ。多用作装饰音。有的流派指法作：○｜●●○● meri 。音程等于 ri ，一般多用在乙音。

六段之调（部分），ha-ro为第一个音符。

       ハロ（ha-ro）：一个在琴古本曲、古典本曲、三曲中都很常见的音符。就是以ha为装饰音接到ro前面。这里的ha就是前述的二四五ha。音程等于 ri-ro 。

菅原久仁义《尺八入门》

       コロ（koro）：一般称为コロコロ（korokoro），是一个非常具有尺八特殊的技巧。通过上述两个指法快速交替互打，形成一种如玉石碰撞圆润的音效。这个技巧在各大流派中都存在并且有不少变体。演奏中需要注意尽量将音程保持在 ri 的音程。

~大甲音~

菅原久仁义《尺八入门》

       ハ五（ha五＆五ハ）：有时也可以简写成 “ハ” ，容易和二四五ハ的简写混淆，在读谱时需要注意，一般还是用基本写法为多。乙音时音程为ro的甲音，甲音时为甲音ro的高八度音。

菅原久仁义《尺八入门》

        ハ四（ha四＆四ハ）：ha四是一个大甲音，为甲音tsu中meri的高八度音，一般是平吹，只要能保持音准就行。

菅原久仁义《尺八入门》

       ハ三和ハ二（ha三＆三ハ；ha二＆二ハ）：ha三和ha二都是甲音tsu的meri的高八度音。这两个音的差别之处在于沉浮指法和音色，ha三是meri音，ha二是kari音。至于使用哪一个指法，视拉老师、乐谱、旋律、感情、习惯来。

       基础的音符科普就到这里了。琴古谱特别是本曲谱，有很多特殊的符号及音符，又因为琴古流支流众多，不同支流记法也不尽相同， 所以建议本曲部分还是找老师比较好。自学是非常难学本曲的。以后我也会推出一些针对特殊音符的专门讲解。目前阶段先把基础铺好吧。

    下一篇是节拍篇 是识谱篇章中最复杂的，还得再等等了。。。  

就酱~ (ﾟωﾟ)ﾉ☆ 

（使用资料：《鳴るほど.ザ.尺八 尺八入門》- 菅原久仁义 著、频伽尺八指法表 - 频伽道馆）