作者:捻挫
发布时间：2023年11月15日
原文链接：https://note.com/truenenza/n/naed17410e382
※本文是为音MAD活动「音MAD Start Dash」的参加者撰写的。
【音MAD Start Dash】
这是一个让平时只看音MAD的各位，在30天内每人制作一部音MAD的企划！
预定于12月上旬播出，敬请期待！
https://x.com/pink_elephant_g/status/1718262700986556434
大家好，我叫捻挫。
https://www.nicovideo.jp/user/50258388
https://www.youtube.com/channel/UCqmK5yXxFo1-kpB_ikzp31Q
在这篇文章中，我将边实际操作边讲解自己平时在进行台词对拍时的工作流程和注意要点。
虽然这终究只是我个人的做法和思路，但如果这篇文章能为大家在音MAD制作中迈出第一步（Start Dash）提供一些帮助，我会很高兴。
使用的软件是REAPER。执笔时使用的是v7.0版本，不过v4.4之后的版本大概也没问题。
这次所使用的素材以及——
原曲。
素材选用了《BanG Dream!》中丸山彩的自我介绍视频。超可爱。
在制作视频时，如果也以不了解该素材角色的人为目标受众，那么在视频中编入能简洁明了地体现该角色特征的台词，就能让观众在了解前提背景的基础上，再去聆听之后的对白和歌词改编，从而让视频想要传达的内容更容易被理解一些。
出于这样的意图，在我拙作《Sono Darling Dance /おだんごヘア》和《Hero宣言 / 小宫果穗》中，就在第一次主歌（A melo）部分编入了自我介绍的台词。也就是说，角色做自我介绍的台词泛用性很高哦。
原曲选用了WAZGOGG的《M》。超酷。
这首曲子本就是基于「在上面叠加说唱」的前提而制作的伴奏，所以应该很适合用来做台词对拍吧。
顺带一提，就音MAD曲来说，它的BPM和《炸弹兵的战场》、《on and on》、《ドゥヴァン》差不多。
扯得太远了呢。那就开始吧。
设置BPM并导入原曲吧
首先，先查一下原曲的BPM。
如果是知名歌曲或收录在音乐游戏中的曲子，搜索「（曲名）BPM」基本就能找到；但如果不是的话，就需要自己测量了。
测量BPM的方法有很多，比如使用名为WaveTone的软件，或者利用REAPER本身的功能等，但我个人用的是「BPM计数器」这个网站。
BPM计数器
https://bpm.mononichi.com/
在这个网站上，一边播放乐曲一边持续点击按钮，就能测量出BPM。
注：译者推荐这个网站，除了可以检测BPM外还可以检测歌曲的调性
https://vocalremover.org/zh/key-bpm-finder
大概125吧。
知道了BPM之后，就把它设置到项目中，然后导入原曲。
这次我打算在这个时长范围内把台词叠加上去。
把素材导入进来，然后设置好网格吧
为了更好地对台词进行细致调整，事先把网格的间隔缩小会比较好。
从「Alt+T」调出的菜单中，找到标有分数的地方，把它改成你喜欢的数值即可。我一般设为「1/128」。
如果你喜欢更细的间隔，也可以手动输入「1/256」之类的数值，软件也会正常对应。
来尝试进行剪切分割吧
みなさんこんにちは！ まんまるお山に彩りを！ Pastel＊Palettes(パステルパレット)ボーカル、丸山彩でーっす！
那就赶紧把台词导入进来，试着进行剪切分割吧。
分割物件虽然也可以从右键菜单操作，快捷键是S。
暂且先用这段台词来开头吧。
建议在截取台词时，相对于想放置台词的原曲时长，稍微多取一些，之后再把不需要的部分剪掉，这样操作起来会更顺手。
把它调慢试试吧
调慢播放速度会使台词对拍更容易操作。根据需要，可以试着用右下角的旋钮把速度调慢一些。
不过，如果直接调慢播放速度，声音也会随之变低。这时可以在播放速度调节处右键单击，勾选 「即使更改项目的播放速度，也保持项目的音高不变」，这样一来，即使改变了项目的播放速度，音频的音高也会保持不变。
试着放置拉伸标记吧
这里可能是我和很多作者做法不太一样的地方。
REAPER有一个叫做 「拉伸标记」的功能。
在我用的日语化版本的REAPER中，它显示为「伸缩标记」。
这是一个通过放置标记点，并左右拖动它，就能在不切割物件的情况下，在任意位置改变音频播放速度的功能。
可以说这正是一个为台词对拍而生的功能。
我会把这个标记点，放在台词每一个音节的开头。
添加标记点的快捷键是「Shift + W」。上面的视频里我没能熟练运用快捷键，所以操作得有些拖沓。
请依靠眼睛和耳朵，把它放在「这个音是从这里开始的！」的位置上。
这里比较难处理的是，比如说さ（sa）行这样的音。
如果大家试着慢慢说「さ」这个音，可能会发现，「さ」的音其实带有像「sssss——さ」这样的蓄力（摩擦音）阶段。
所以さ行的音在波形上看起来，往往就像这样，呈现出类似「初期微动」与「主要动」两部分的结构。
那么，拉伸标记放在哪里效果往往比较好呢？答案就是——放在主要动（音头）的开头。
虽然前面以さ行为例，但这类音在其他情况中也很常见。遇到这种波形时，暂时先按这种方式操作试试看。
这次我以「ま / る / や / まあ / や / でーっ / す」这样的感觉进行切分，并放置了标记点。
像「まあ」这样元音相连、导致音节边界变得模糊不清的地方，不必勉强去切分也没问题。
试着配合乐曲来调整吧
准备工作完成后，就来试着配合乐曲调整吧。
将刚才放置的标记点左右拖动，一边看着网格和波形一边进行调整。
据说在台词对拍时，以每4个字符为一组来划分会比较容易操作。
这种感觉就像是把4个字对应到1拍上。
我个人推荐从台词的后尾开始对齐。
因为如果台词的后尾超出拍点，听感上往往容易显得拖沓或奇怪；而前端即使稍微超出，也相对不容易产生违和感。所以先定好落点位置，前端稍微超一点也没关系，就这样去对齐吧。
那么基于这一点，将「丸山彩でーっす」以4字一组来划分的话，可以想到哪些分法呢？
①「まるやま / あやです」
这样也可以，正好收在2拍里。
但听原台词的话，「です」的部分与其说是「です」，不如说是「でーっす」这样带有拖长感的发音。
如果把「でーっ」硬塞成1个字，对她来说可能有点憋屈。或许给她留出2到3个字左右的空间会更好。
②「◯◯まる / やまあや / でーっす」
给「でーっ」留了3个字的空间，结果稍微溢出了一点，但怎么样呢？只是向前溢出的话，应该不会觉得太违和吧。
③「まるやま / あーやで / ーっす◯」
这听起来可能是个比较跳脱的对法，但如果把它放在例如「冷し〇〇系列」视频的最后一段，说不定会卡得很带感。具体哪种对法合适，还是要看原曲的节奏。
不过果然放在这次的原曲里，感觉还是不太搭。
总而言之，即便是同一段台词，也有多种不同的对齐方式可供选择。
请根据台词本身的特性以及乐曲的节奏，去找到最契合的那一种对齐方式吧。
这次我们就按②的模式继续往下走。
最初的两个小节现在大致是这样的感觉：
「〇〇〇〇 / 〇〇〇〇 / 〇〇〇〇 / 〇〇〇〇 / 〇〇〇〇 / 〇〇まる / やまあや / でーっす」
再试着多对拍一些吧
继续往前把前面的部分也对齐吧。
这里使用前一句台词「Pastel＊Palettes主唱」。
有时候为了把台词精准地卡进时长里，不得不删减其中一部分。这种情况下，最好能做到即使删减了，台词的语义仍然能通顺。
这次我就删掉了「主唱」这个词。这样一来就成了「我是Pastel＊Palettes（所属）的丸山彩」这种感觉。
标记点的放置方式是按「ぱ / す / て / る / ぱ / れっ / と」来切的。
现在整体的样子大概是这样：
「〇〇〇〇 / 〇〇〇〇 / 〇〇〇〇 / 〇〇ぱす / てるぱれ / っとまる / やまあや / でーっす」
再进一步试着对拍吧
继续往下推进吧。
再用前一句台词「まんまるお山に彩りを！」。
まん「ま」る「お」山に这一带，在波形上有点难以看清分隔，所以多听几遍来判断分隔吧。
现在大概是这样：
「まんまる / おやまに / いろどり / を〇ぱす / てるぱれ / っとまる / やまあや / でーっす」
来回顾一下到目前为止的音频吧
修改了一下，到这里算是告一段落吧。还不错！
试着把所有空档都填满吧
みなさんこんにちは！まんまるお山に彩りを！Pastel＊Palettesボーカル、丸山彩でーっす！ みなさん、パスパレの楽曲は聞いたことありますか？ パスパレの楽曲は本当にいろんなものがあるので、きっとみなさんのお気に入りが見つかると思いますっ！ まだ聴いたことない方はぜひ、私達の曲を聴いて、お気に入りの1曲を見つけてみてくださいね♪ お気に入りの1曲ができた時は、ライブにもぜひ足を運んでいただけると、とってもうれしいですっ！ ライブはもちろん生演奏、生の歌唱ですっ！ さいっこーのステージをお届けしますのでぜひぜひ、遊びにきてくださいっ！ みなさんとお会いできるのを楽しみにしてまーっす！ それでは、Pastel＊Palettes、丸山彩でしたーっ！ …… はあ～…… 今度はちゃんと尺通り収まった……！よかったあ～！
台词的使用位置大概就是这样。
到这里其实也可以算完成了……
把音高操作模式设为Soloist试试吧
把台词的物件全部选中，打开片段属性，将「音高操作模式」设为「élastique 3.3.3 Soloist」。
音高操作模式正如其名，基本上是在改变音高时会产生影响的设置项，但没想到它也会对片段的拉伸产生一点影响。
关于音高操作模式本来的用法，请看这里。
如果把上一个视频和这个视频对比着听，大家能听出应用Soloist之前和之后的区别吗？是不是感觉稍微顺滑了一些？
Soloist是一种适合拉伸的音高变更模式，尤其是在像这次这种噪声较少的音频上效果显著。
反过来说，根据素材特性的不同，比如噪声较多的素材，应用Soloist有时反而会让听感变差。请试着尝试一下，选择听起来更舒服的那一种。
顺带一提，在「试着调慢」那一节里介绍的「即使更改项目的播放速度，也保持项目的音高」，如果勾选着这一项，同时降低播放速度，再播放应用了Soloist的片段，会变得很难听。请注意。
以上就是全部内容。
虽然我长篇大论地讲解了不少，但台词对拍是一种没有唯一正确答案、自由度非常高的技法。希望大家能把「捻挫是这么做的」放在脑海一角，但不要被它束缚得太紧，能够自由自在地去发挥就好。
最后，请允许我擅自介绍一下音MAD作者バラバボン桑的「音台詞」这个收藏列表。
里面特别收集了台词对拍非常出色的音MAD。这也是我自己经常参考、非常推荐的收藏列表。
https://www.nicovideo.jp/user/38797374/mylist/70456877
https://www.nicovideo.jp/user/38797374/mylist/70456877
https://www.nicovideo.jp/user/38797374/mylist/75620108
那么，祝大家拥有美好的台词对拍生活！辛苦了，螺丝！
编辑：
音MAD翻译组
校对： 音MAD翻译组
