首先让我们猜一下特摄为什么叫特摄？这个“特”特殊在哪？又为什么有一个“摄”？

皮套和微缩模型爆破，这两个关键词在特摄中现在格外亮眼，确实，这两个东西用来区分特摄和其他影视剧是最方便的信息点

虽然论特摄这个没借的本体语言不止这两个东西，但这绝对是提升特摄这门手艺的艺术性的绝佳方案

看看其他影视镜头语言需要怎么表达？

比如，整个镜头之中有哪些构图，比如某某角色处于镜头中的高位，这可能代表着这个角色的权位或者压迫感高于其他人物，并且需要靠演员演技、台词、机位调度间接暗示给观众。

但特摄手里，拥有一套别的实拍影视不具备的、实体化的表意工具。

一场真正意义上的“特摄演出”开始之际，得有穿着皮套的角色，站在专属的特摄布景的场景之内

这个时候，这个皮套角色的设计元素如果搭配上摄影师优秀的运进和拍法的话，就是将信息说送给观众最好的呈现方式。

其他影视剧中，想要呈现出角色当时的情感得靠演员的演技，而特摄在这之上又增加了一个新的情感输出工具

是的，还得是皮套在发力！

比如东映的雨，雨中的皮套没有真哭但是所留露出的情感，没有一丝一毫是假的

举个例子，泰迦奥特曼中三人小队连番上阵对敌，所各自对应的背景都有所不同，背景的设计元素也和人小队各自的人设性格有所对应

并且平成加美拉三部曲为什么被称之为特摄电影巅峰？就该如此

另外，相比起动画，很多人认为特摄的表现方式有不少的局限，动画想怎么画怎么画不需要任何物理限制，而特摄需要考虑的就多了

要回答这个问题，其实也不需要绕来绕去

答案就藏在于特摄的出生的那几年，圆谷英二老爷子亲自拍的那部，用微缩模型制作拍摄出来的1942年的《夏威夷·马来海海战》，从这之中就能找到答案

雕塑的艺术是不输绘画的

那么回到我们的标题问题，有没有一种可能？这些特摄演出正是因为“子供向”这个标签而存在

虽然说不仅限给小孩子看，这些特摄演出照样可以出现，但“子供向”这个东西，反倒可以促进特摄演出，这么一种具有艺术价值的镜头，堂而皇之的存在

之前我看见过不少有人问“特摄之中文戏，打戏和特摄戏哪个最重要？”，在这之下，有评论区把这三者重要性怎么排的都有

我不否定这个问题所存在的价值，但是有没有一种可能？特摄戏是可以既是文戏又是打戏的，一旧列举我上面提到的那个雨中的皮套的例子

另外，还必须得纠正一个点，电影，电视剧，漫画，动画，小说，这种艺术载体能够拍或者写出来的题材，特摄也全都可以用它的方式来呈现

依旧举我上面那个用微缩模型的例子

有人问，特摄不就是一堆同质化的英雄叙事模板题材吗？

但是有没有一种可能？魔法，武士，科幻，忍者这些题材，适合英雄这个题材共同存在的

不过说起来，特摄这边的科幻貌似都是属于软科幻而非硬科幻，不过倒也无所谓了，软科幻倒也不低人一等