哎呀，时间过得好快呀，距离UP主发布第一个视频已经有1368天了呢，也算在今天，本人很自豪地（迫真）迎来了1w播放量的时刻。

一个小音MADer的开心时刻[doge]

————正片开始————

其实对于其它分区的UP主而言，1w播放量或许只是一个起步范围的成就，假使是某些短视频平台，这个值或许更不值一提。但对于商业化尚且还不算严重的B站（虽然2018年上市之后明显颓废了很多，但相较于某音和某手那种把“商业运行机制”写在脸上的平台，小破站还是会纯洁不少），1w播放量是很能够让小UP主开心好一阵的。

事实上，这种快乐并非一个简单的“播放量”数值所决定的，我们更多的还是看到了B站在一些二次元及亚文化方面的保护和重视态度，就像前几天看到了2026小站换标题合作祭[doge]​ 一样，直至去年，我始终认为音mad这个小众亚文化虽然有着“最后的B站净土”之说，但实际上愿意关注到它的人群终归只是少数，更多人只会偏向更为大众化、商业化、同质化严重的“现代鬼畜”。或许这也确实是事实，但从另一方面而言，这反而是音mad文化更富有生命力的一个关键证明：

正是因为有着真正持久且深沉的热爱与信仰，才能让音mad，或说其它的小众亚文化在时间的考验中历久弥新、永不褪色。

远如“里御三家”，虽然饱经沧桑，却仍能持续产出神作，成为“优质小众音mad”的代名词，前途一片光明；近如电棍素材，在七年的发展中文化内涵也在不断丰富，深耕垂直领域，最终形成了一个特殊的“二级亚文化”（这是我生造的词），创作者数量激增，最终也正在比肩主流。

（可能写的有点像申论，但这确实是我的文章风格，大家轻松看就是了）

那么，这个亚文化的现状究竟有没有我们所想的那样乐观呢？

我想引用教员的一句话来说明我的想法：成就很大、问题不少、前途光明（此句出自毛泽东1962年8月6日作出的形势问题的看法结论）

从某种意义上来说，音mad所属的这个亚文化群是“五大二次元附属亚文化”（指动漫区及MAD\AMV等、音mad及半个鬼畜区、Vocaloid、游戏区与泛三次元区）中最为年轻的一个（如果术力口以V2的发布时间计算的话，可能Vocaloid和它年龄差不多），但新时代的作品数量却位列全站第二（2020年至今的稿件数据，以广义音mad计算，仅次于广义Vocaloid）；况且就我自己的认知而言，音mad绝对毫无争议是入门难度最大、学习曲线最陡峭、单位作品耗费时间最长的一种艺术形式，然而不惧困难来入坑学习、“自讨苦吃”的人却大有人在，这也印证了前文所说的“持久的热爱与信仰”。这算是“成就很大”。

然而，自2024年以来，就有不少同志在贴吧、社区的角落反映了不少的问题，虽然问题数量繁杂，但归结起来其实就是一句话：“音mad的社区环境正在逐步下滑”，确实是，我自认为我已经是一个对B站很“乐观”的UP主了，但时不时还是会和同学感慨这一点，这片“净土”也和其它的分区一样，多多少少遭到了污染。这本是在预料之内的，因为正像前文所说，音mad存在一种“自我封闭式”的“文化内循环”，简单而言，就是说由于其较高的文化门槛和技术门槛，会导致路人很难对其引起较高的兴趣，相反，这还会导致不明所以的圈外人受到“反动势力”的挑拨，从而破坏这片宁静和谐的小社区，这是“外患”。此外，音mad内部环境也因为创作观念的不同、创作素材之类的矛盾，分化出不同的思想和主义，而精通世界近现代史的都知道，只要出现了不同的主义，就必然会出现大大小小的战争和斗争，因此这也是“内忧”，综合一下，这算是“问题不少”。

可为何后面还有一句“前途光明”呢？至少我认为是的。因为这是由音mad的亚文化属性所决定的。前几天的2026小站换标题合作祭​ 最后闪过一句话让我有了一点感想：互相理解、互相包容、愿我们一同成长与创作，短短的一句话，却成为破解上面一整段无聊文字的唯一方法。

也许你会说：在当今的网络社会，有这样觉悟的人毕竟是少数，更多“有问题的”创作者并不愿意看到这类文字，即使看到了，也并不会认为这有多么正确。

于是这需要回到“音mad的亚文化属性”上去，因为有较高的观赏和创作门槛，所以具有音mad鉴赏能力——或说音mad认知的观众/UP主是必然会产生一种“文化认同”的（这样说或许过于政治化了，但的的确确是这个意思），有了这种认知就简单了。因为一切的引战/喷子的根源都是因为有了认知的不同，才会有后续的引战。但不论认知有何不同，对于“音mad”这一概念的认知应该是相同的。也就是当我们“跳出”素材、技法、作品来讲的时候，这一类的观众/UP主才会真正意义上的“认为”，音mad是一个好文化、是应该被更好地发掘和保护的，是应该朝着有益于社区发展方向前进的。

受限于本人池沼的（哼）文字表达能力，可能我说得有点模糊，这其实是来源于2020年前后的“反高精运动”和“五位数小鬼改造运动”取得的经验。对于五鬼而言，一直地渲染创价文化的优点会带有一种强行说教的感觉，但如果让他们自觉的接触到不少的仏作和近几年的音mad合作——尤其是2020年日本音mad恰好又迎来了第三高潮，这种观念自然就会改变的，他们很自然的就会意识到：1xxx2之类的，只是创价亚文化里一个很小的分支，甚至属于一个“黑历史”一般的分支，还有更多、更为深入的东西在等待着我探索，退一万步来说，即使还是出于网暴一样的恶搞目的，五鬼们好歹也会知道：创价亚文化不只是一个久本雅美，还有更多的人物一同组成了这个宏大的群体。从这一层层面而言，我们是否可以乐观地说：我们正在创造的这种结果正是风纪委员们费尽心思想要追求到的局面呢？

回归到上面的一些说法，社区环境的改善需要我们每一位音MADer和观众的参与，当然仍然乐观地说，至少在本人眼中，整个音mad社区肯定还是九分为褒、一分为贬的，如果屏幕前的诸位并未发现这样破环环境的现象，那自然是值得祝贺和放心的；而倘若发现了这种“反音mad势力”也不必过于气自己，要相信在音mad这样高尚的艺术环境之下，是不会培养出没有鉴赏眼光的观众的，如果说一直乐观了这么久，那么只有这一句我是绝对放心的。

最后，再一次引用小站合作祭的一句话作为这个仓促的收尾：

音mad一定会走到更高的地方的！大家都是这样相信着的！

（The End）