首先，请大家阅读藤都子老师前世白森さわ博客里的一篇名为《中学時代》的散文
有这么一个社团——
明明被归类在文化类社团里，实际干的事情却和运动社团没什么两样。
猜猜看，是什么？
没错。
吹奏乐部。
现在的我虽然已经是大学生了，却连社团都没有参加，每天窝在家里画画，活得像个标准家里蹲。但在初中的时候，我其实也是吹奏乐部的一员。
因为我念的是初高中一贯制学校，所以大家升上高中以后，通常也会顺势继续待在原来的社团里。
而在众多社团之中，以「团结力」格外惊人而闻名的吹奏乐部，自然更是与众不同。
初中吹奏乐部里，甚至根本不存在所谓的「退部毕业」这种概念。
除了我以外，初中时吹奏乐部的所有成员，升上高中以后，全都继续加入了高中吹奏乐部。
是的。
只有我一个人，在初三冬天退出了吹奏乐部，高中以后直接成为了归宅部成员。
也正因如此，初中毕业纪念册里介绍社团活动的那一页，吹奏乐部的成员合照中并没有我的身影。
因为我在拍集体照之前就已经退部了，所以某种意义上，我已经被当成了——
「这个人从来没有存在过。」
现在回想起来，我当时还真是做了一件相当不会读空气的事情。
那时候的我完全没放在心上，不过仔细想想……
搞不好。
也许。
我当时其实一直都挺不合群的？
……
怎么偏偏现在才意识到这种多余的事情。
算了，这个话题到此为止。
过去是改变不了的。
加入吹奏乐部以后，能够真正摸到乐器、学会演奏，这一点当然很好。
可对于我来说，除此之外，实在有太多太多辛苦的事情了。
请稍微想象一下。
一个几乎全是女生的封闭空间里，却建立起了一套堪比运动社团的严格上下级关系。
这哪里是什么社团。
根本就是官僚主义社会。
而且我们的社团活动，是从星期一到星期六，只要学校上课就每天都要参加。
甚至还存在一种叫作——
「自由参加的晨练」
的制度。
（※这里并没有说你真的可以自由选择不参加。）
无论怎么看，我们的活动时间都明显比其他运动社团还长。
所以，关于吹奏乐部，我脑海中留下来的大多都是「好累啊……」之类的记忆。
不过，即便如此，我还是有一件事情，可以挺起胸膛说：
加入吹奏乐部真是太好了。
那就是——
演奏旅行。
我们学校的吹奏乐部，有一项只有初三、高一和高二学生才能参加的活动，叫作「演奏旅行」。
目的地是——
维也纳。
停留时间——
整整一周。
这是一场足以让父母的银行账户当场喷火，顺便把整家银行一起烧成焦炭的超级大型活动。
虽然心里也觉得非常对不起父母，但当时还是初三学生的我，最终还是参加了这趟演奏旅行。
当然，能够在维也纳各处进行演奏，本身也让我非常期待。
但我的真正目标，并不在那里。
我真正想要的只有一件事。
在自由活动日，和学姐一起逛欧洲。
除此以外，没有别的。
因为参加这次旅行的人里面，有一位高二的学姐。
而我对于这位学姐——当然，也是女生——
怎么说呢。
如果稍微克制一点表达的话，
我超级喜欢她。
所以当时我脑袋里的CPU，几乎每天都在全速运转着：
「和学姐一起观光的话会怎么样……」
「要是能一起去这里的话……」
「如果到时候……」
诸如此类的妄想计算。
这就是青春期。
然而，现实中有一个巨大的问题。
自由活动日之所以叫「自由活动」，就意味着——
和谁一起行动，也是自由的。
正常来说，学姐当然会和自己的同年级朋友一起逛吧。
而且，白森我这种越是喜欢的人，就越不敢靠近的害羞少女，哪怕对方和自己同性，也绝对不可能主动跑去邀请学姐。
如果我真的有那种胆量和社交能力，
那我高中就不会加入归宅部，
到了大学也早就已经过上天天参加酒会聚餐、四处社交的人生了。
于是，可怜的我只是一个劲地幻想着「要是能和学姐一起观光就好了啊」，然后还没开始努力，就已经早早放弃了。
可是——
奇迹发生了。
学姐居然主动来邀请我了。
那一瞬间我的感动，真的已经无法用语言形容。
而这，
大概就是直到今天为止，
我心中唯一一段，
酸酸甜甜的青春回忆。
从那以后，已经过去五年多了。
然而直到现在——
这项纪录，依旧完全没有被刷新过的迹象。
如果只是把这篇文章当作一篇青春回忆来看，它当然很可爱：不合群的少女、严格得让人喘不过气的吹奏乐部，以及一次发生在维也纳的、近乎奇迹般的“学姐事件”。
但如果我们把它放回《YUME∞MITA》，再去看动画里的藤都子，事情就开始变得微妙起来。
因为这篇文章里，其实已经集中出现了几组后来反复出现在藤都子身上的人格母题：
对集体节奏的疏离、对隐性强制的敏感、对“被憧憬之人主动选择”的渴望，以及作为创作者对“真正被理解”的强烈需要。
而更有意思的是——薇欧拉在第六集里，几乎把后面两项一次性全部击中了，而在第八集，前两项也被国王精准踩雷。
1. “我是集体里的异物”
白森说，因为学校是中高一贯，吹奏乐部的人基本都会继续留下。
但她是唯一一个初三冬天就退出、到了高中成为归宅部的人。
甚至因为退部时间早于毕业相册拍摄，后来集合照里完全没有她；她用一种半开玩笑的方式说，自己仿佛成了：
“不存在过的人。”
然后她回头评价：
当时真是很不会读空气的行为。
说不定，我其实一直都是那个格格不入的人。
这个东西和目前动画里的都子非常接近。
她不一定和别人有冲突。
问题是：
别人共享一种“自然形成的集体节奏”，她进入不了。
所以都子的孤独不是典型的：
“为什么你们都知道应该怎样相处，而我不知道？”
2. 她非常讨厌集体里的隐性强制
这篇文章有一个现在看来非常有趣的细节。
她形容吹奏部：
女性为主的封闭空间、运动部级别的上下关系，简直像“官僚主义社会”。
而且部活周一到周六每天都有，还有：
「自由参加の朝練」
（※任意参加とは言っていない）
“自由参加的晨练。”
括号里马上吐槽：
“可没说是真的自愿参加。”
这个细节很值得记录。
因为白森后来2022年又明确写：
自己不愿意让别人掌握缰绳、不适合组织。
所以我们已经可以建立一条持续多年的价值观：
对集体规则、上下级关系、隐性强制和失去自主权高度敏感。
这很可能就是都子这个角色为什么总显得和“乐队作为共同体”若即若离的现实心理来源之一。
3.奇迹般的与“学姐”的旅行
这里确实非常漂亮。
白森明确写：
她非常喜欢参加维也纳演奏旅行的一位高二女学姐。
不是普通“尊敬”。
她自己直接用了：
「控えめに言って超好き」
——往保守了说，也是“超级喜欢”。
她甚至说自己的脑内CPU一直在计算：
“和学姐一起欧洲观光的妄想。”
但是她根本不敢主动。
这一点尤其重要。
“我希望她注意到我，可是我绝对没有勇气主动靠近她。”
她甚至自嘲：
如果自己真有这种胆量和社交能力，也不会高中跑去做归宅部、大学也不会不参加社交活动。
然后：
学姐主动找她了。
她称之为：
“奇迹”。
而且说当时的感动：
“难以用笔墨形容。”
最后把它定义为：
「これが私の胸に唯一存在する、甘酸っぱい思い出である。」
“这是唯一存在于我心中的一段酸甜回忆。”
这个纪录依然没有被刷新。
白森没有主动接近学姐。
她甚至已经提前放弃了。
最终发生“奇迹”的原因，是那个她最不敢靠近的人，反过来主动穿过距离，来到了她面前。
也就是说，这段“酸甜回忆”真正珍贵的地方，并不只是“我和喜欢的学姐一起逛了维也纳”。
而是：“我没有勇气选择的人，主动选择了我。”
然后我们再回到《YUME∞MITA》第六集。
事情就开始变得有一点过于巧合了。
藤都子没有主动寻找薇欧拉。
是薇欧拉发现她、靠近她，主动和她建立关系。
第二次相遇时，她甚至进一步把这种相遇包装成了某种“命运”。
现实中的学姐曾经完成了一个少女最美好的幻想；动画里的薇欧拉，则几乎沿着同一条路径重新走进了藤都子的世界。
只是这一次，故事没有停在“一起去欧洲观光”。
此外，薇欧拉甚至比现实里的学姐更进一步 - 薇欧拉还精准击中了“创作者都子”
白森不只是一个社交上偏被动的人。
她对自己的作品被别人看到这件事，其实表现出一种很明显的矛盾。
一方面，她非常喜欢创作。
另一方面，她说自己特别缺乏漫画家所需要的两种“精神韧性”：忍受不稳定生活，以及把作品暴露给公众批评仍然继续创作。她回忆自己初中漫画出道时，仅仅想到未来可能面对的批评和学业压力，就出现过严重应激；后来连载、刊登作品，也会引起明显焦虑。
与此同时，她又说自己喜欢互联网，但其实并不喜欢SNS式的双向交流。她理想的状态近乎：
躲在角落观察别人，然后单方面把自己的作品展示出去。
博客、个人网站让她舒服，而不断要求人际互动的SNS反而令她窒息。
第六集薇欧拉攻略的第二层甚至比“学姐”更精准：
她不仅“选择了都子”。
她还“理解了都子的作品”。
这对于一个：
不善于主动建立关系 + 又非常重视创作 + 对评价高度敏感的人而言，是极其强烈的组合攻击。
这就解释了都子为什么那么快陷进去。
薇欧拉选择了她最无法拒绝的语言。
ps：我觉得我们可能顺便解释了另一个长期未解之谜：
为什么第六集播完以后，藤都子老师开始以接近每日一篇的频率生产薇欧拉×都子♥压抑同人图。
以前我看到的时候，只觉得：
老师你是真的很想和这个女人谈吧。
现在：
坏了，企划好像把老师青春期没走完的世界线给续上了。
到这里，我们大概已经能够理解都子为什么会迅速对薇欧拉卸下防备。
薇欧拉同时满足了两个极其私人的愿望：
作为少女——被自己憧憬的人主动选择。
作为创作者——被一个自己认可的人真正看见。
但这些还只能解释：
“为什么都子会喜欢薇欧拉。”
它还不能解释另一个更重要的问题：
为什么薇欧拉说完那番话以后，都子会真的沿着她指出的方向行动？
为什么只是一次咖啡厅里的谈话，就足以让都子回到MewType以后主动提出Live？
要解释这一点，我们需要再看白森另一篇非常有意思的文章——《随波逐流与被引导》。
在《随波逐流与被引导》这篇文章里
白森在里面回顾自己年轻时曾经非常相信：
“人生应该靠自己的努力改变。”
后来她逐渐改变看法，认为人总是处在环境、人际关系、运气组成的“流”里面；与其拼命逆流而上，不如珍惜人与人的联系，在流动中找到适合自己的方向。
最关键的是她直接写：
「流される、ということは要するに『導かれた』ということでもある」
也就是：
“所谓随波逐流，换句话说，也可以说是被引导。”
甚至她进一步认为，一个人最后走上某条道路，未必必须全部源于自己的主观意志；因为周围人的期待、人际关系和偶然，也可能把自己“导向”一个幸福的方向
導かれる——被引导。
第六集薇欧拉对都子做的，恰恰是这种引导
动画甚至非常直白地表现了这个过程：薇欧拉在咖啡厅对都子说，希望她们办Live，让自己看到都子“闪耀的样子”；当天晚上，都子回到MewType会议里，就把薇欧拉刚刚给予她的逻辑几乎完整复述出来，主动提出办Live。
我的道路不一定非要完全由我自己凭空决定。
一个重要的人，也可以让我发现我原本没有看到的道路。
这种价值结构，这正好提供了薇欧拉进入都子内心的接口。
但这里马上会出现一个看似矛盾的问题。
如果白森并不排斥“一个重要的人把自己引向原本没有看到的道路”，那么为什么到了第八集，面对野野香明显出于善意的安慰和帮助，都子却表现出了如此剧烈的排斥？
为什么薇欧拉可以影响她，真正关心她的NNK反而不行？
这个问题，恰恰把“引导”和“控制”之间那条最关键的界线暴露了出来。
因为白森在2022年的另一篇文章里，留下了这样一句话
「私は手綱を他人に握られたくないタチ」
意思非常直接：
“我似乎是那种不愿意让别人握住自己缰绳的人。”
随后她继续说，自己性格比较极端、难以接受组织中的灰色妥协，因此并不适合加入组织；甚至认为保持在比较松散的“业务合作”关系，已经差不多是自己能够承受的极限。
这里先强调一点：
这并不是说NNK的安慰有什么恶意，甚至也不是说她的安慰在客观上有什么问题。
恰恰相反，她一直在努力用自己最熟悉、最温柔的方法接住藤都子。
问题只在于——这种帮助方式，恰好踩中了藤都子最敏感的那条人格边界。
第八集中，nnk一直在做“お手当て”：
告诉她：
“不要在意。”
“都子已经非常努力了。”
甚至用“活着就已经很了不起”这种无条件肯定去安慰她。而都子反而最后爆炸了。她觉得大家始终不触碰真正的问题，不肯明确告诉她“藤都子也有责任”；编辑告诉她可以休刊一周，她同样没有感受到体贴，反而理解成了“因为我不被期待，所以休一期也没关系”。面对野野香“你已经很努力了”的安慰，她则回答“努力本来就是理所当然的”，最终甚至批判这种安慰只是漂亮话。
乍看很难理解，但放进白森自己的那句话里就突然合理了：
「私は手綱を他人に握られたくないタチ」
“我是那种不愿让别人握住自己缰绳的人。”
所以这里的核心不是：都子讨厌别人帮助她。
而是：都子讨厌别人替她定义“她现在应该怎样理解自己的处境”。
NNK的善意其实在无意中“接管了都子的解释权”
野野香想表达的是：
“这不是你的错。”
“你已经尽力了。”
“不用这么责怪自己。”
“休息一下也没关系。”
这是非常正常、甚至健康的安慰。
问题在于，对此刻的都子而言，它听起来可能是：
“你不用再想这个问题了。”
“我替你判断了：你没有责任。”
“我替你判断了：做到这种程度就够了。”
而这恰好碰到了都子最敏感的地方。
因为她真正想要的可能不是：
“请免除我的责任。”
而是：“请承认我拥有承担责任的资格。”
而到这里，第六集和第八集突然组成了一个非常残酷的镜像。
NNK和薇欧拉其实都在试图改变藤都子当前的状态。
一个出于真正的关心。
一个显然怀有自己的目的。
可最终得到的结果，却恰好相反。
真正关心都子的人，被都子推开了。
而那个最危险的人，却成功让都子主动沿着她指出的方向走了下去。
为什么？区别可能就在“缰绳”上。
NNK想帮都子牵住缰绳。
“你现在状态不好，我帮你。”
但都子本能地把手缩回来了。
薇欧拉却完全采用了另一种方式。
她从来没有伸手去抢那根缰绳。
她只是不断让都子感觉：缰绳始终握在你自己手里。
然后她站在道路旁边告诉她：
“我相信你。”
“我很期待你走到那里以后闪耀的样子。”
最后，都子自己拉动了缰绳。
朝薇欧拉希望她去的方向走去。
于是这里出现了一种比命令更高明的控制：
控制被伪装成了引导。
更准确一点说：
她没有夺走都子的选择权，而是试图塑造都子“想要选择什么”。
到这里，我们就可以重新理解第八话中阿拉蕾所说的所谓“蜜一样的毒”了。
薇欧拉真正可怕的地方，也许从来不是她说的每一句话都是假的。
恰恰相反。
它之所以是“蜜”，就是因为其中必须有真的东西。
她可能真的理解都子的作品。
真的认可她的能力。
真的给过她勇气。
甚至——她对都子老师漫画的感情本身，也未必完全是假的。
可“理解一个人”，并不等于“尊重一个人的主体性”。
也正因为如此，我才会对都子之后如何真正走出这段关系产生一个期待。
如果我们的分析成立，那么都子最后真正摆脱薇欧拉时，绝不能靠“发现她说的都是谎话”解决。
真正漂亮的解决应该是都子最后能够说：
“你理解我，这是真的。”
“你给过我勇气，这也是真的。”
“我喜欢你，可能也是真的。”
“但是因此，我的人生也仍然不是你的作品。”
这才真正回应白森文本里那两个看起来矛盾、其实并不矛盾的命题：
人可以被别人引导。
以及：
我不愿让别人握住我的缰绳。
如果动画后面真的写到这一层，我会认为第六集的“维也纳学姐薇欧拉逆输入”就不只是一个有趣彩蛋了。它会变成一个完整的角色命题：
少女时代曾经梦想“喜欢的人主动向我走来”；成年以后才必须学会——即使那个最懂我的人真的向我走来了，我依然要保留说“不”的能力。
而这时候，“酸甜回忆”的“甜”与薇欧拉“蜜一样的毒”的“蜜”，甚至会形成一种非常漂亮的文字层面的呼应。
最后，至于为什么薇欧拉会像是为藤都子量身定做一般，精准拥有她最无法拒绝的那套语言——这个问题，我想暂时留到这里。
为当我们把视线从藤都子移向另一个人之后，会发现类似的“巧合”并不只发生了一次。
而这也将把我们带向一个更大的问题：
为什么薇欧拉明明是一个如此夸张、如此恶劣的反派，却偏偏显得如此鲜活，甚至拥有远超一般反派的人格魅力？
关于这个问题，我想从下一篇开始继续寻找答案
请等待下一篇：薇欧拉——峰月律最熟悉的噩梦？—— 从游戏部Project与Unlimited事件说起
