我是耿鬼老师，在刚刚过去的八月二号，我和张吉诃德、坏枪在音MADCORE.wav活动中，表演了音mad相声《我要做音骂》，现场反响良好，即使我在台上嘴唇干燥、喉咙刺痛、嘴唇发紫、抖若筛糠，但我还是觉得这辈子值了——下台基本也僵直了。
当然，快乐的时间是很短暂的，没过两天我就回到了位于山东的家中，开始回忆为了这个节目的筹备所做出的努力，以便写出一篇可堪一读的日后谈（回山东之后还感冒了）。
要说在音mad舞台上表演相声的这个想法，最开始还是坏枪（以下简称枪子）提出的，大概是在去年（2025）的音mad广州线下活动结束之后的几周后，坏枪找到了我，说自己想说相声，我寻思到自己虽然虚长几岁，但是搞这种大活经验还是有些缺乏，枪子这南方口条在舞台表演方面也略有欠缺，所以想来想去，就把业已回国的张吉诃德（以下简称老张）拉了过来，形成了三人相声小团伙。
大伙不缺热情，但是确实有点摸，尤其是本该我大放异彩的文本部分，却因为现实中的原因一直攒不出来一个好梁子，有时候想打起精神好好写一写，但是忙到最后却发现文本的进度——居然是0耶！
文本迟迟出不来，确实有我不太上心的原因，但更重要的是：这个领域基本没人尝试。相声从诞生那天起，一直都是个开源的体系，可以往里融任何其他的艺术形式，比如《窦公训女》《汾河湾》这样融戏剧、《侯氏发声法》那样融演唱，但是以音mad为主题，这个确实没有先例。虽然我搞了很久的相声音mad，但那是相声的饼夹上音mad的肉，现在却要反过来，用音mad的饼夹上相声的肉，着实是没有太多好想法。就我个人的能力来说，也很少完全原创一个完整的相声节目，最多是对现有节目进行大幅度的改编，所以在没有梁子的情况下，进度是上不去下不来，卡在这里了。
当然，最开始的头脑风暴也确定了一些东西，比如和现场播片进行结合的方法是进入到电脑的软件里（最开始定的是钻桌子），和素材进行激烈的战斗。又比如自己想到的一大堆黄段子（此处省略3000字）……只能说，真是头脑风暴，这确实够疯的。
事情的转机出现在三月底，老张在东方相声社团槐南茶馆的朋友帮助下，结合三人讨论内容以及自己的偏好，攒出了一个最初的骨架，基本包含了最后演出前半部分的大部分包袱，也敲定了主线是AI的开发以及使用，就现场氛围来看，该题材很能引起音maders的共鸣。
只是吧，这个文本还不能直接拿来表演，老张可能是相声听得有点少，或者剧本打磨得不够，想要搬上舞台，还需要进行更深度的相声化处理，这方面恰好是我比较擅长的——无意间又当了一回姜昆。
其实相声听得多的观众应该能看出来，这个节目大放厥词的部分脱胎于何迟创作、马三立表演的经典相声《十点钟开始》，具体来说是要当艺术家那段——同时又融进去了高玉庆版《武松打虎》的那句“戏核”:什么叫魏文亮？哪个是田立禾？马三立见了我提前得遛活~
嗯，这一整段的核心思想就是在这种套路下吹逼，而我也就在此基础上进行修改，比如把原先只有深圳东、填满灵魂的两番结构扩展成加上哈雪大冒险和山歌宣言的三翻四抖，其中第四下还搞了个预期违背的套路：当观众以为我要魔改《山歌宣言》的时候，我却出乎意料，对字母哥的昵称下了毒手，以此产生了一个不算小的笑点（虽然没有之前的三个爆就是了）。
给一些知名音mad的昵称找反义词，这也算是我的想法，我觉得既然能当圈内断崖级的顶尖人物，那也是想娶谁就……想取代谁就取代谁。于是就以知名度较高、名字有一定含义、关系较为亲切、反转过来之后有笑点的原则挑选了几位，效果是真挺好，虽然@魉般剿暨氮（凉拌炒鸡蛋）先辈的那一番没响，可能是大家其实不太知道他的昵称由来是这一道菜吧。
除此之外，我最满意的部分就是贯口，老张原版写了一个，大概是这样的感觉：
生成一段音mad视频，参考tag包含鬼畜、音mad、ytpmv、鞑靼战法、斯佩蓝卡战法、原曲不使用。自动解析人声切片，根据频谱特征对应各个声部以及乐器分轨，要底鼓加重，军鼓打穿，八零八下潜重低音……
只能说非常的硬核，非常的专业，但是不见得所有音mader都听得明白，毕竟我就没明白（）。为了这个贯口不至于过于曲高和寡，我决定推倒重来，就根据“报菜名”来一个“报素材名”。
说干就干，我以前也写过一点小贯口，比如报APP名（已成lostmedia），报西语国名（根据小约翰可汗版本来的），拿音mad鬼畜素材搞一个并非难事，具体步骤就是先把能想到的素材名都打出来，然后按照十三辙分门别类做表格，如有需求，还可以把字数少的放在前面。随后就是把辙口相同的名字放一块，节奏参考那些经典的名词罗列贯口即可，我参考的倒是不太经典，是张番的报相声名。如果要真是没啥想法……就照着顺口溜写吧，7个字一句，一句能分成两个3~4字的词语，两句的第二个词最好押韵，就这么简单。然后一些同类的可以放在一个比较快的部分，比如这次报素材名里的各种哥，就跟报菜名里的丸子rush一样。之后我拿这个版本给创作能力一流的相声圈人士@语霖铃 和二次元相声高手@黑色左轮 看，他二位都给了很多很好的意见，然后我最后决定，不改了（）。
就最后的反响来看，我的贯口写得还是挺成功的，虽然最后嗨的那个破音了……
总而言之，文案就这样一点一点地改，有时候需要线上开会商讨，反复推敲一些包袱是否需要留存，视频中的表演该怎么弄才会有效果……最后在6月27日，演出前一个多月，老张从隔壁市来我家里，用了一个周末把v1.0的版本敲定，这时候基本就是一个能上台表演的节目了。
然而，现场最终还是有一些时间上的要求，最后在商讨之下，争取到了25分钟的表演时间，原先的文本也只能再做删改，于是我们也只得忍痛删除本来会有的磨蔓，也就是拿捧哏的姓名开玩笑（之后会放在评论区里），以及其他一些笑果不是太好的部分——其实我本来是想删掉坏枪的戏份的，毕竟这一块太拖节奏而且笑点也少，但是坏枪毕竟算是“甲方”，还是没有办法，当然最后坏枪结合自身特点，用舞萌现挂，可称神来之笔。
敲定文案的一周后，我们又一同前往济南进行绿幕视频的拍摄，当时室内温度应该高达30℃，空调基本失灵，人人大汗淋漓，老张需要拍摄的东西比较多，他比我应该更难受。当然就算如此，拍摄质量也不能落下，老张在演技方面，比较迫真，我就会给他按照我的想法先演一遍，让他模仿一下他认可的部分，比如一开始蹑手蹑脚地进入屏幕，还有背后的背景该怎么推……当然最让我抓狂的部分是老张喜欢freestyle，他太free了，每次说的词都不一样……当然，，就最后的结果来看，老张的表演可以评个70分，比较平稳地完成了自己的任务。至于我自己的表演，打0分吧……感觉眼神比他还飘。
随着日子一天天过去，我们对文案的记忆也是越来越熟，最终在演出之前实现了完全脱稿，连原定的在屏幕内外互动部分，使用舞台上的电脑播放提词视频都没有必要了！但是百密必有一失，到了临上场之前我才发现，老张走的时候让我帮他拿大褂，而我可能是没听见，只拿了自己的，老哥俩就一身衣服……经历了短暂的慌乱，我们最终商讨出来一个解决方案：我穿大褂，老张去借一身活动T恤，这样符合他站在观众一边，而我是个老登的人设，至于进入屏幕之后为什么会穿大褂，那也只能加一句词找补一下了……
好在，最后的演出非常成功，虽然我们二人在台词上都出了不少错误，话作料、小动作、眼神肢体都不合格，但是架不住观众就是那么热情、那么欢迎我们。大概在上台前我听他们跟坏枪互动，大声抬杠的时候，我潜意识里就觉得，这波稳了。
当然，事后反思一下的话，我们的文案还是有一些逻辑上的问题，此外就是一些包袱的设计可能有些面向相声观众了，在现场的音mader里反响平平，比如“搬桌子是为了演《汾河湾》”这个的包袱皮就有些厚了。
哎……真是不知道自己写了些什么，因为我感觉自己只是做了一些微小的工作，论最初构思、视频剪辑和现场调度，坏枪居功至伟；论大纲构建、各方调度以及对音频方面的努力，张吉诃德劳苦功高；苦和累都让枪子和老张受了，表演的荣光倒是让我耿某享用了，也是有些惭愧，但也不那么惭愧，毕竟自己也确实尽最大努力把节目演好了嘛。至于更能体现创作者心路历程的日后谈，大家还请静待几日，等@张吉诃德把他十余万字的雄文写完之后再做品鉴吧。
好了，收拾心情，要继续学习了。
大伙要是有什么问题，可以评论区发问，我一定如实作答。
