本文原载AnimateTimes，译者水平有限，如有错误，欢迎各位指出。
由Aniplex和A-1 Pictures/Psyde Kick Studio共同打造的全新原创动画《Grow Up Show ～向日葵马戏团～》将于2026年7月4日（星期六）深夜0:00在TOKYO MX／BS11等频道放送。
本作舞台设定在昭和30年代左右的日本高速经济增长时期——当时马戏团已融入人们日常生活成为主要娱乐形式。天才马戏团少女·鹤卷瑞佳因某种缘由加入了陷入常年资金短缺的弱小马戏团“向日葵马戏团”，由此拉开故事序幕。
AnimateTimes目前正在开展聚焦本作魅力的访谈企划。在向各位STAFF们提问的《Grow Up Show，让我们聚焦作品本身吧！》第一回中，我们为大家带来了监督·龟井干太的文字访谈。
对“可被调侃角色”的分寸把控
——在本作的脚本会议中，都讨论了哪些内容呢？
监督·龟井干太（以下简称龟井）：我之所以接受执导邀约，是因为当时全话的剧情框架已经搭建完成了。当时的时代背景、内容都和最终呈现的本作大不相同，我心想既然还有调整的空间，便答应了下来。我们最终决定在保留“深崎暮人设计的角色出演马戏团”这一核心概念的基础上，对作品进行全方位革新。
会议中我们充分吸纳了各方提出的各类意见，并基于这些重新梳理了剧情。但由于过程中多次反复推敲、甚至回退到之前的话数重新调整，修正这些瑕疵也让我们费了不少功夫。
关于时代背景，我们当时莫名就决定放弃大正浪漫的风格，把背景设定在日本充满活力的高速经济增长时期。但这个设定也没有严格遵循史实，只是挑选了那个时代最富趣味性的部分来使用，整体相当粗线条。再加上考虑到角色设定的合理性，最终还是敲定了“战后”这个时间点，但我们也没有深挖，核心目标是做出轻松有趣的画面。
我们把叙事焦点放在少女们通过马戏团经历获得成长的过程上，特别注意让剧情通俗易懂，尽量不给观众造成多余的压力。
——您和担任角色原案的深崎暮人先生有过哪些交流呢？另外，还请您聊一下看到原案时候的直观感受。
龟井：我很喜欢深崎老师的画，画风雅致清爽，色彩运用丰富又有质感。
因为企划一开始就定下了由深崎暮人担任角色原案的前提，所以我接洽这个项目的时候，已经有设计草图了。我们这边没有向他提出过额外的设计需求，不过我印象中和深崎老师商量过瑞佳的头发颜色的事情，他自己好像也很纠结。毕竟这部作品角色人数很多，我想他肯定花了很多心思，我当时完全是抱着旁观者的心态这么觉得的（笑）。
在服装设定的阶段，我们调整了脚本里部分角色的设定。我也提过“调整后的服装设计更可爱，我在画分镜的时候会调整角色设定并重新构成故事来画，麻烦您保持这个设计就好“，结果最终在画分镜的时候反而让我自己吃了不少苦头（笑）。
——请问您在影像方面有哪些执着的细节呢？
龟井：因为空中秋千是本作的核心演出环节，所以我们在这部分投入了最多的精力。多亏了A-1 Pictures / Psyde Kick Studio的CG团队、担任动作监修的稻田（正辉）先生、以及担任助监督的高桥（さつき）先生的付出，才最终做出了非常出色的动画效果。我们在画面构图、台词设计上都做了很多巧思，避免观众感到无聊，同时非常注意严肃剧情和搞笑桥段的平衡，目标是做出让观众看得开心的内容。
关于美术方面，我们参考了担任时代考证的山田（顺子）老师的意见，重点营造出哪怕不是那个时代的人，也能感受到的怀旧空气感。多亏了担任美术监督的桥本（巧）先生，最终成品有了温暖的笔触和色调。虽然这是一部以角色为核心的作品，但我们特意设计了很多背景部分的重点镜头，也让作品的世界观更有层次感。
啊对了，因为都市部分不管是美术还是作画都是非常繁重的工作，我从脚本阶段就开始刻意回避了相关内容。
——本次连载访谈第一回中，在野田小姐与黑崎小姐的对谈中也提到了关于主角·鹤卷瑞佳“棱角鲜明”的话题。请问您在绘制瑞佳这个角色时有什么坚持的原则吗？另外在刻画她“不懂察言观色”的性格时，有特别注意的地方吗？
龟井：因为是深崎暮人老师负责角色设计，我一开始也稍微思考过“要把角色画“崩”到什么程度”，但后来想到我之前担任监督的《路人女主的养成方法》（简称《路人女主》）里登场的（泽村·史宾瑟·）英梨梨这个角色，原作插画里就有非常多变的丰富表情，所以就决定沿用这种表现路线。
部分表现被某位动画师感慨“梗都很有昭和动画那味儿啊”，不过无所谓啦，毕竟监督我本身就是昭和年代出生的老大叔。
不会察言观色的角色其实很难处理，很容易累积观众的反感。要是观众觉得”这个角色太烦人了不想再看下去”就麻烦了。第一话里瑞佳的相关处理，连声优的演技、担任角色设计兼总作画监督的牧野（和俊）先生都很在意。所以我会时不时让瑞佳出糗吃瘪，好让她能作为”可以放心调侃的角色”被观众接受。
全作有一条统一的角色表现NG规范：”禁止用漫画式的汗珠表现，物理性出汗没问题”。最后只用表情就能完成表达也没出什么问题，挺好的。受这个启发，牧野先生还参考《猫和老鼠》为瑞佳设计了非常多样的表情。
但我却没能充分利用牧野先生给的设定，实在抱歉。
——接下来请说说向日葵马戏团的台柱·川澄樱翔这个角色吧。
龟井：相对于天赋型的瑞佳，樱翔是靠努力的秀才型。因为两人是搭档，我觉得有必要做出性格对比，结果最后她天然属性拉满，总是徒劳无功，变成了这样没法说瑞佳的设定。
我塑造的是一个故作坚强，一点小事就会露出16岁少女一面的可爱角色。她作为空中秋千的演员是马戏团最受瞩目的表演担当，所以我特别注重动作设计，希望能让观众感受到女性独有的柔韧感和华丽感。我自己给樱翔安排了不少比较惨的设定，不过这些都不会出现在正片里。
为了让观众不觉得无聊，我们做了很多尝试
——听说您邀请菅野祐悟先生负责音乐是您本人的提议？
龟井：我之前看过某部电影里菅野先生的配乐，印象特别深，一直记在心里，所以就主动邀请了他。他本身行程就很满，能答应下来我特别感激。我当时只跟他提了”希望表现出马戏团的乐趣””希望表现出孩子们的拼尽全力”。
具体的要求也没法好好用语言表达……。所以具体的委托全权交给了担任音响监督的藤田（亚纪子）小姐。
听完他交上来的乐曲，我果然觉得邀请他来是正确的决定。这些曲子不仅帮我完善了分镜阶段的画面构思，也让我对声音和画面的具体意象有了更多拓展空间。
这里面有着大量足够表达角色情感、现场氛围、剧情脉络、情感释放点的优秀曲目，希望大家也能重点关注这部分。
——请问配音现场的情况怎么样呢？
龟井：整体没什么出问题的地方，感觉所有角色的演绎都符合我们的原画设定。参演的有很多新人声优，多亏了藤田小姐严格又细致的指导，随着话数推进，大家的紧张感都慢慢消退了，也越来越入戏了吧。
野田小姐和黑崎小姐两位的领悟力特别强，提出的修改要求都能精准调整到位，让我特别佩服。配角请到茅野小姐和钉宫x小姐来撑场面，也让整部作品的质感更稳定。
瑞佳变声的演技也特别有意思。
有意思的是（失礼）山口祥行先生，当时现场只有女性STAFF，他一进门第一句话就是”我这是被集体排挤了吗”。一般来说声优大多是分开单独录音的，但他本人主动说”我想和大家一起录”，所以我们就安排了全员同棚配音。他本身声优经验不多，还惨叫”我从来没配过有完整台词的故事！”，不过我们让他反复试了好几遍，最后出来的效果我们都很满意。后来我听他的经纪人说，他当时还吐槽”怎么就我一个人留到最后啊”。
——本作也是即将放送了，最后请说说后续的看点吧。
龟井：本作内容简单易懂，但我们为了让观众不觉得无聊做了很多尝试。如果各位观众看完能感受到一点幸福感，那就是我们最大的荣幸。
