在后藤设计过的众多奥特曼中，当被问及成为其设计转折点的奥特曼时，他提到了在《银河奥特曼S》（2014年）中登场的维克特利奥特曼。

维克特利是与地底民众“维克特利安”的青年·翔合体变身的奥特曼。他的身体

以黑色为基调，头部拥有以字母V为概念的独特造型。

后藤：正因为维克特利不是主角，所以设计的自由度非常高。也正因如此，作为我个人来说，这是我第一次挑战在正义英雄一方的配色中全面引入黑色，并且尝试了以往未曾有过的头部设计线条。我觉得这成功让设计的跨度和可能性一下拓宽了许多呢。

新生代奥特曼的一大特色，就是奥特曼通过大幅改变外表变换为各种强化形态的机制，这些强化形态的设计同样是由后藤操刀。相比于基础形态，强化形态包含了更多强调新颖创意的设计，甚至让人能感受到这才是后藤设计大显身手的一面。

只要基础设计看起来还像个奥特曼，剩下的部分基本就是为了让人一眼看懂它被强化了哪些性能，所以设计的自由度非常高。让我印象深刻的是在《欧布奥特曼》（2016）中登场的欧布暗耀形态，暗耀形态不仅脸部是贝利亚风格，体型也大幅度变得非常有肌肉感。我一开始还在想这样设计真的没问题吗，结果一登场就获得了超高的人气。原来这种风格这么受欢迎啊——连我自己都感到有点吃惊。暗耀形态的存在，也为之后开拓肌肉系奥特曼奠定了基础。

后藤设计的奥特曼，其皮套上往往塑造有真实的肌肉线条，给人一种魁梧、强壮的印象。而这些肌肉的展现形式也多种多样，从武术家类型的柔韧肌肉，到摔角手类型的具有厚重感的肌肉应有尽有。

后藤：我觉得肌肉感能展现出强大的力量，这样很好。在设计时，我也会听取皮套演员岩田荣庆先生的建议，去探讨在皮套的哪个部位加入肌肉线条会看起来更帅气。其实我连腹筋都想设计成那种棱角分明的八块腹肌，但要是做得太过火的话，感觉又有点（笑）……因为强化形态的自由度很高，所以很容易去创作肌肉系的奥特曼，从这个意义上来说，设计过程还是非常开心的。

后藤在设计与皮套造形、技术联动的结合上也进行了各种挑战。在《银河奥特曼》中，他在头部采用了可以发光的仿水晶材质配件，成功营造出新时代奥特曼登场的深刻印象。而在《泽塔奥特曼》中，他通过大幅改变以往眼睛的发光方式，成功在同样的奥特曼面具中打造出了全新的存在感。

后藤：关于银河奥特曼，当时因为万代提出想推出发光玩具的企划，于是我就配合这个诉求进行了设计。当时甚至还提出了让水晶颜色发生各种变化的方案。其实我本来想让手和脚上的水晶也一起发光，但由于耐久性和技术上的限制，当时没能实现。不过，紧接着登场的维克特利奥特曼，在当时的圆谷社长大冈新一先生“让它发光吧”的一声令下，手脚的水晶最终成功发光了。

现在不断有新的材料和技术涌现，我觉得从中或许能发掘出奥特曼设计的全新可能性。具体来说，比如把发光配件安装在以前无法安装的部位，或者尝试使用透明配件等等。虽然有人会说用CG特效不就能做到了吗，但因为奥特曼系列有一个非常重要的活动线叫做英雄舞台剧，所以我希望在皮套实物上也能将这些效果呈现出来。

从赛罗奥特曼登场至今的16年里，后藤正行一直担纲奥特曼的设计。对于参与了这一横跨60周年系列中近1/4历程的他来说，初代奥特曼设计在他眼里又是怎样的呢？

后藤：初代奥特曼在我的心中已经是一个理所当然的超然存在了。我到现在都还清晰记得小时候第一次看到他时受到的震撼，怎么说呢，那种震撼是无法超越的，或者说，他根本就不是用来被超越的。因为初代奥特曼就是一切的基石，他在诞生之初就已经处于完美的最终形态了，他体现了那个时代的宇宙以及未来感，正因如此，他能够跨越时代，至今依然不显老旧。这就像汽车或手表的工业设计，或者酱油瓶的经典设计一样，但在角色设计的世界里，这真的极其罕见。请不要误会，哪怕没有童年情怀滤镜的加持，奥特曼的设计本身也是非常帅气的。

此外，当被问及开创了平成新时代、在1996年作为时隔16年重返TV系列的《迪迦奥特曼》的设计时，后藤开口道——迪迦，真的很美呢。

他赞赏了迪迦在继承初代奥特曼设计的同时、又开创出全新设计线条的功绩。

接着，当问到在过去的奥特曼中哪一个的设计最让他感到震撼时，他提到了《雷欧奥特曼》的名字。

1974 年播出的《雷欧奥特曼》中的主角奥特曼，拥有着与以往奥特兄弟截然不同的狮子座出身的这一设定，其设计路线也极其独特。

后藤：小时候，我觉得他的头很大，甚至觉得不怎么帅气（笑）。但长大成为大人后重新审视，从造型的角度来看，我觉得他太厉害了，说实话，我完全搞不懂当初是怎么想出这种设计的。虽然他的原型可能是狮子，但如果从设计师的角度来看，一般是不会把狮子的鬃毛做成那种独特的线条形状的，这让我深受震撼。