文章作者：owatax
文章链接：https://web.archive.org/web/20210323082515/https://ch.nicovideo.jp/mad/blomaga/ar1707703
本文章参与了「音MAD Advent Calendar 2018」的第十五天。
前言
什么是音MAD？能准确回答这个问题的人应该很少吧。
本文是一篇随笔，旨在为各位读者诸位（JK）提供一个思考音MAD的契机。
在探讨音MAD宇宙论之前，首先必须思考“音MAD”的定义。
作为一般认知，「存在一首原曲，并配合该音乐的节奏填上动画等素材」这种定义方式大体上我认为是没有问题的。
但是，上述条件会使得以下这类音MAD被漏在定义之外。
· 真人系音MAD
· 音效·环境音音MAD
【注：原文章第一个引用视频失效了，译者在此贴上个人认为比较贴近主题的作品以补全】
毫无疑问，这些在一般大众的认知中也会被认定为音MAD。因此，将定义修改为「存在一首原曲，并配合该音乐的节奏填上任意素材」。
但这依然存在问题。比如下面这类视频。
· 自作曲MAD
· 音MAD风味
后者暂且不提，前者我们还是想方设法将其定义为音MAD。因此，我们试着从定义中去掉关于原曲的描述，将其改为「配合任意曲子的节奏填上任意素材」。
如果是这个条件，就能将自作曲MAD定义为音MAD了，但副作用是，以下这类乐曲也会满足作为音MAD的条件。
· 宅核 Nerdcore（恶搞Techno、搞怪Techno）、nerdtronic
· 发源于2ch的恶搞采样音乐
针对这些（虽然从起源那边来看可能心里会有点不爽），作为定义看来大体是没有问题的。
但是，像下面这类“没有踩准节奏”的音MAD依然被漏在定义之外。
※虽然我觉得对于这些算不算音MAD也会存在分歧，但这次我们就将它们当作音MAD来对待。
· ？？？
拯救痛苦的音MAD吧。为了把这些也称作音MAD，我们将定义修改为「在任意音乐上，填上了任意素材」。
那么结果会怎样呢？
填上了任意素材，这意味着素材的范围没有受到限制。
也就是说，环境音或采样语音，追究到极致的话，连架子鼓或合成器的声音本身也可以称之为素材。按照这个定义，所有现存的曲子不就全都变成音MAD了吗？
再加上所谓「在任意曲子上」，这就意味着，把素材填在约翰·凯奇作曲的《4分33秒》上也是可以的。
【注：小约翰·米尔顿·凯奇，美国先锋派古典音乐作曲家。其创作的曲子《4分33》任何乐器或乐器组合皆可演奏，此曲最特别之处为演奏者从头至尾都不需要演奏出一个音。】
「在任意曲子上」「填上任意素材」。这意味着什么呢？也就是说，在你发出某种声音的那个瞬间，以《4分33秒》为原曲的“音MAD”就成立了。
只要“声音”存在，这世上的一切都可以被定义为音MAD。如果变成这样的话，古今中外任何角落不就都存在着音MAD了吗。
但是且慢。在真空状态下是不会产生声音的。难道在宇宙空间中就不存在音MAD了吗！？
请放心。活跃在第一线的音MAD学者已经发现，在宇宙空间中声音也是存在的。
https://web.archive.org/web/20180420133703/https://globe.asahi.com/feature/100719/03_1.html
只要存在声音，就存在音MAD。在宇宙空间中也存在声音。
也就是说，宇宙就是音MAD，音MAD就是宇宙。
――1951年，约翰·凯奇为了聆听「无音」，造访了哈佛大学的消音室。
据说，尽管他试图体验无音，但实际上却听到了「高音」与「低音」。前者是神经系统的声音，后者则是血液流动的声音。
正是这次经历促使他创作出了《4分33秒》。在此，我想借用并稍加改编他的一段相关语录，来为本论落下帷幕。
“直到我死去，声音都会存在。而在我死后，这些声音也将延续。
因此，没有必要为音MAD的未来感到担忧。”
编辑：
音MAD翻译组
校对： 音MAD翻译组
