前言

我们先确定一下这里提到的Rap，指的是音MAD类创作中，将念白对齐节奏，形成类似说唱听感的手法。（自己不严格的定义）

Rap听感合格很重要的前提是，大部分音节——尤其是重拍上的音节——有尽量对准对应的节拍线。

这个“对准”具体来说，是用音节的元音开头对准，也就是说要尽量忽略辅音。如果你一直在用波形开头对准的话，下次可以试试认出辅音部分并正确对准。 值得一提的是，辅音不同的话，需要对准的地方也会很不一样。不过这类硬技术方面的内容不是我们的侧重点（它们更倾向于技术审美板块），详细操作可以自行感受，或者找一找相关的其他文章了解。

这次想聊的话题偏向于软技术，也是这篇文章位于创作理念板块的原因：为什么我已经严格对齐节拍线了，Rap听起来还是怪怪的呢？以下都是我创作以来得到的个人感受，不一定都对，只是为了让大家多少产生相关的思考，请大家感受后形成自己的认识。

正文

如果你平时只是随便就开始切素材，没有想过一段有节奏的语句的特点的话，不妨可以从顺口溜开始思考。 一段顺口溜脍炙人口的因素除了内容之外，当然也一定要顺口。不像平时说话一样散散的，顺口溜会有比较严格的节奏，但他们也需要正确的韵律来传达内容。比如根据语义，一句话里总有需要强调的重音，而节奏型里也会需要有几个重拍，那么这两者越重叠，效果就会越自然顺口。

我们以这句顺口溜为例：“一年级的小偷，二年级的贼，三年级的美眉跳芭蕾。”虽然这三个分句的字数都很散乱，但很明显，我们会把“一年级”、“小偷”、“二年级”、“贼”、“三年级”、“美眉”、“跳芭蕾”拆出来作为重音，每个词就会很顺利地被放到一拍上。 这样一来，每个“年级”都处在四四拍重拍与次重拍的位置，剩下未确定的内容随便塞进重音之间都能得到很顺口的结果。也就是说，即使面对比较杂乱的句子，想做成Rap也可以直接提取其中的重音词，安排到整拍子乃至重拍上。

当然，这种移植也不是都那么直接：“穷玩车，富玩表，顶富玩熊大快跑。”这句顺口溜是很经典的三三七格式，一字一顿就能填满两个小节。 但这种想当然的编排合不合适呢？注意最后一个分句，在这样的情况下会被重拍断为“顶富/玩熊/大快/跑”，注意这和我们正常的分词方式“顶富/玩/熊大快跑”存在冲突。这时除非消除“大”处的重拍感，否则语义上“熊大”被分开的违和感是很刺耳的，这是做Rap时很容易忽略的问题。 此处把“熊大”移到这一节拍线后更合适，即“顶富/玩/熊大快/跑”。接着“熊大快”就需要调整节拍了，这里几乎每种方案都合适——前八后十六、前十六后八、四套三（即三三二）、三连音、切分音——都可以自己感受感受，我个人最喜欢的是切分音。

这些分句内部的节奏关系是小层面，每个分句之间的则是相对大些的层面。继续刚才的例子，如果只是止步于此的话，听起来会像是四个句子，和原本的结构有些偏差。原因很简单，我们调整的时候给了“玩”字一整拍的时间，而其他地方只有断句时才会有一整拍的停顿，因此像是多了一次断句。 解决方法也很简单，直接改词：简单的做法是从素材上下文中找到“就”字，填进来变成“顶富/就玩/熊大快/跑”，加强句意的修改方式则可以是“顶富/还得是/熊大快/跑”。 音MAD毕竟是很自由的，为了节奏做一些增删改也是很正常的事，不过也要注意，改得没有原本的意蕴也不合适，这是需要平衡的一点。 同理也可以分析为什么这里不能是“熊大/快跑”，因为会将“句子感”延伸到下一个小节，造成不必要的理解负担。

此外，影响Rap节奏的因素还有很多，优秀的Flow经常会用到丰富的节奏型、还会偶尔错拍打破一下“规范听感”，再精进下去也许可以真的去探究说唱音乐了。 但无论如何，Rap软技术基础还得是理解好素材到底在说什么，思考怎么调整重音位置才能变得自然顺口。学校教过我们朗读诗词的韵律感，虽然诗词的节奏没有那么严格，但其实也是同理，值得平时多琢磨。