本文章为音mad活动：LIVE应援作品
笔者并非专业dj，是音mad-mix&音mad制作的初心者。本文建立在笔者自去年十一月以来收集的资料及研讨制作的基础上进行总的整理汇编，以制作者视点大致传递制作过程。但因笔者能力受限，在细致操作上（如eq变换调整，母带处理，Mashup混音）不在本文说明范围之内，但仍会写出部分个人的处理心得分享，当然仅供参考而非正确答案。而且本文的用词偏虚，可能对于追求具体说明的朋友不够友好，因此涉及专业知识的部分请大力参考给出的引用文章/视频辅佐说明以便我们更好地开展工作。
第一章：音MAD-mix是什么？
①音mad-mix的作品形式定义，其出现的源头
引用niconico大百科
https://dic.nicovideo.jp/a/%E9%9F%B3mad-mix
2014年3月2日于n站发布的otoMAD-mix.wav为最早的音mad-mix作品。（作者竹塔）
和在dj活动时放送的Dj-mix一样，因其作品的特殊性导致其非常适合作为线下活动放送的作品，都是能调动现场视听群众情绪，炒热现场气氛的作品类型。
②与Dj-mix的区别之处
2022.12.11「nerdtronics2」水無月☆★ DJset
otoMAD-mix.juice
两个视频作比较分析可以得出以下两点:
(1)作品展现形式的不同
音mad Dj-mix大部分是线下活动上由dj本人亲自使用碟机操控音乐，利用rekordbox的视频功能播放视频，进行现场展演。而音mad-mix则是活动前在DAW的工作流上进行制作，尔后用剪辑软件设计画面叠加,最终在线下活动的大屏幕上呈现作品。
(2)作品放送的侧重点不同
Dj-mix的重点和正常的dj活动一样，在于能相较mix的单作品放送时长更长，且不会太注重作品Mashup，而是更多考虑不同作品的过渡衔接。而音mad-mix则反其道而行之，当然，作品的不同方式的连接，作品二者的相性问题是两种作品类型的共同课题。
③音mad-mix能包容什么样的作品及创意
作为一个mix作品而言，它虽具有一定的局限性（受限于作品本身风格，时长），但同时拥有灵活性和极大的自由度。我们可以选择的作品可以不单包括他人的音mad，也可以选择主流音乐作品，或者自己的音mad，自作曲，音乐作品remix/bootelg/mashup，甚至你可以整点搞笑神作或者茶番短片在里面（当然要保证和放送作品不突兀，在编排上要分配好段落风格），关于这点请参考芋タルト前辈的作品。
④音mad dj和正经dj需要干的事情有区别吗？和正经音乐作品mix相比音mad-mix/Dj-mix的优劣势是什么？
其实没什么区别，目的都是维持底下听众的能量，确保每次接歌不会跑马，不出现违合感就行，因此前期的充足准备便显得无比重要。那么真的区别不大吗？笔者认为最大的区别是作品，音mad作品本身受限于短时长，混音质量参差不齐，强调素材弱化原曲等特征在，相比正经音乐作品mix我们需要通过loop改善时长问题，用stem分离改善混音问题，选用ytpmv叠加台词匹配向音mad 或其他有人声的作品去避免人声打架，这些种种都需要建立在音乐调性，风格上的和谐上再逐一解决问题。当然，音mad并不是规矩很死的东西，毕竟正经作品离调了那是事故，音mad 离调我觉得是搞笑（不是，这种限度的自由可以参考nerdtronics上放送的mix，mix的风格也多种多样，有很狂气的展现，也有比较舒缓的表达，这全凭作者在选择作品时独到的判断与个人喜好的风味去决定一个mix的最终呈现！
第二章：如何制作一个音mad-mix/DJ-mix
注释本章节的结构及部分内容借鉴于 owatax 音MAD-DJ＆音MAD-mixの作り方(私的)https://owatax00.hatenablog.com/entry/2025/05/20/231710
①软件及硬件的准备
软件：
喜欢的DAW(推荐Reaper），Rekordbox(DJ软件），UVR/Msst（人声提取），SH-1系列免费插件https://rekkerd.org/sweetboy-vst，竹塔前辈在教程里最常用的低通滤波器SH-1 Filter包含在其中。
硬件：
一台电脑，一个能清晰听到各频段的耳机，你的音MAD收藏夹。
②音mad作品收集
和大多数dj工作一样，这个阶段需要干的就是尽可能多的听到各种各样的音mad作品快速建立起你所喜好的风味基准，相信作为一名经常听音mad的听众不仅对自己的喜好了如指掌，还对其作了妥善的分类收藏，这一习惯无疑能大大减少这部分的工作量。什么？你还没有这么做？没关系！现在也不晚！如果有意识地分类并收集看起来容易联系起来的作品，以后在制作诸如此类的作品就会更容易调用。
③音mad作品解析
在此前相信你已经把作品通通下载好并统一装进文件夹了，那么在这个阶段需要我们使用Rekordbox软件去逐一解析歌曲调性、BPM等重要信息，解析成功后就可以进行下一步了。
Rekordbox
④音mad作品分类
关于分类方式可以借鉴owatax前辈「BPM+氛围」的方式来分类或是以音乐风格来分类，当你决定好后就在Rekordbox按类别创建好播放列表，放入你分好的作品，以方便你对各个混音段落风格与节奏的把控。
以下是Rekordbox曲目管理相关的文章
https://note.com/monkin/n/n4af5c051c369
owatax
⑤决定你使用的作品
决定你选的作品，在此之前我们需要了解「五度圈」是什么。下面是大多数DJ应该都很熟悉的一张图，这上面的数字+字母代表着歌曲调性，而保证两曲的调性合谐不离调，是当你制作mashup或两首歌衔接混音时必定要遵守的原则。虽然这是一个黄金准则，但在音mad-mix里我认为是有例外的，毕竟在音mad里有离调的调音，听上去令人不适的声音往往有时是作者刻意追求的效果，因此在大多数时候遵守规则的同时，请明白我们还有例外的余地。
五度圈
请重点观看关于五度圈部分
竹塔
竹塔
了解完五度圈之后，我们就可以根据软件解析的调性来混音两个不同的作品。对此rekordbox提供十分方便的，名为「TrafficLight」的重要功能：更改播放列表上方搜索栏旁边的按钮，将「Master」改为「Deck1」，拖入作品至deck1，下方播放列表作品调性栏绿色高亮显示的作品就是对应deck1曲目的同调性作品，借助这一功能我们可以轻松找到在五度图T字相邻的同调性作品。虽然靠近T字但仅仅相距一两格的作品不会有颜色显示，但我们可以通过升降调的方式将调性调至合谐；升降音高虽未设限制，但大幅度调整音高会丧失原作的辩识性且会导致更多的违和感，因此建议在±3的区间作调整为上策。
Rekordbox
owatax
※分析作品为音mad合作的场面，因为每段的调性可能都不一致，请优先寻找合作单品来使用，如果没有请考虑剪切。
owatax
※在Rekordbox 和Virtual DJ都会具有以下辅助功能，在现场DJ表演、寻找合适连接作品、和制作mashup时都是十分实用的功能。
节拍同步：自动调整歌曲的BPM
量化：将播放时间与网格对齐
KEY SYNC：自动对齐歌曲的调性
HOT CUE/MEMORY CUE：记忆歌曲播放的时间
主动循环：在预设点自动循环
⑤寻找最合适的衔接
以下内容来自owatax的文章
对于具体的连接方法，我认为最快捷的方式是参考一般的DJ教程或现有的音MAD-mix、音MAD DJ-mix，从中学习借鉴。但是，什么都不写也太粗暴了，所以我简单地列出一些我常用的方法。 所有项目共通的一点是，注意“以4小节为单位分割歌曲进行连接”，这样更容易连接。（或者说，如果忽略这一点，连接听起来会很奇怪） △以下是个人常用的四种衔接方式 1.Outro & Intro连接 ◆最简单的方法。在前一首曲子结束的时机插入下一首曲子。基本上是在前一个视频的最后一个音响起时开始下一个视频。由于不需要太多推子等操作，所以操作非常轻松。 2.Cut-in飞歌 ◆在前一首曲子切断的同时切换到下一首曲子，使用交叉推子会更容易操作。(指DJ控制台横推) ◆可以在副歌部分突然替换成其他视频，或者突然插入搞笑元素等，可以玩得很开心。也可以用于同一曲子的不同视频连接等。 3.Long Mix长混音 ◆用4〜16小节左右的时间慢慢切换，通过EQ或推子逐渐改变音像，很有趣。 ◆特别是Techno·Minimal系的音MAD，尤其适合用Long Mix连接。 ◆在Intro·Outro等有可用的循环模式时等，可以经常使用Rekordbox/CDJ的功能设置循环，然后慢慢连接。(创建一个4/8/16拍的循环，再通过滤波器orEQ慢慢过渡到下一首) ◆使用低通滤波器对混入曲目轨道削频衔接下一首歌的场合，请先保证至少一轨底鼓清晰可见，慢慢增频淡入下一曲目，到过门后再对负责底鼓轨使用低通滤波器缓慢淡出。如不需要太多底鼓轨底频，可以在过门前两或四小节对底鼓轨的低频包络做缓慢低切。 4.Reverb混响 ◆在印象深刻的台词或Outro上深度施加Reverb，彻底改变印象或BPM范围。 ◆在无论如何都想播放无法连接的视频时，或者连接出错时的补救措施。 5.Baby scratch/Backspin混入(笔者写的) ◆一般现场djing想让混音更丰富一点可以使用，但在daw里制作时我们需要先找一些scratch素材。 ◆选取合适的scratch素材裁剪并拉伸，将其放在两个作品之间，请注意对好bpm网格，以上两种搓碟方式略有不同，可以自行找来听听再决定使用哪个素材。 ◆推荐一个衔接处理相关的教程，关于搓碟混入有详细解释。
仍然觉得一知半解？没关系，站内的炸锅老师出过自学DJ的系列教程视频。跟着走一遍就能学会最基本的DJmix啦！前文提到，音mad-mix与djmix的共同课题就是作品间的连接与相性问题，把握好作品中的精华部分，将各个作品的能量与海浪般一波一波地分布展开，相信你所钟意的作品，想必做一个“本人严选音mad集”不是难事。
⑥改进优化 ⑴编辑 ◆当一个音mad是以full ver制作的场合，我们有时需要考虑剪切breakdown部分，以方便我们从Builp up开始混音至Dorp的精华部分。或者将第一个Builp up直接接入dorp2，通常dorp2相较上一个较长且后半部分有变化，还接近Outro方便混下一首，因此很推荐这么裁剪。当音mad以原曲片段来制作的场合，先分清是歌曲哪个段落，根据情况使用前文提到的设置以大于等于四小节为单位的循环，帮助我们将曲目淡入or淡出混音。
歌曲段落参考 Intro一Breakdown一Builp up一Dorp一Breakdown一Builp up一Dorp2一Outro
◆试着在DJSet中加入mashup，作为音mad-mix更是最好将mashup的比重拉高。怎么快速地将两个或多个音mad作品比较合谐地重叠播放呢？笔者列出三点混搭思路： ◎第一，作品风格、类型一致。像一众以セリフ合わせ(台词匹配)为核心的作品，我通常不希望将其与有人声台词的作品重叠，原因当然是人声与人声前会有冲突，所以我会选择YTPMV去作尝试，但带有台词重复，人声调音特征的作品我认为也是可以选择的。风格一致的话就是从音乐风格，音色相似上的角度来探讨了，如果按owatax前辈的分类法的话，应该就能明白哪里有相似之处。不好意思，关于这块内容我比较主观，比较没有参考价值。 ◎第二，BPM，调性一致。这个前面讲了很多了吧，例外也讲了，那么光是在T字范围里调性合谐就行了吗？并非，首先要叠加，至少两个作品歌曲段落是要一致的。对好段落设置hot cue，同时播放dorp，如果是同个调性那应该很不错，但要是接近离调的边缘，那么想必就会听上去非常糟糕。就如同自家人与七大姑八大姨的亲戚关系，“不够亲”就会导致两方合起来十分难听甚至九分难听，而且吵。
那问题又来了，我测你的，不是说离调在音mad里可以存在吗？确实是，但是这个例外我个人认为应该是要作品结构很相似才能达成。比如末定前辈的《わっ!なにこれ一!?》（sm42983476）与可乐前辈的《Volcast》调性就不一致，但无需极端升降音高改变调性就有很高的适配度。笔者认为，这一方面需要不停试错，找到最佳的适配作品为止。
◎第三，使用Msst/UVR将人声与音乐分离。当一个作品的音频内容已经足够饱满了，此时我们可以考虑只把其他作品的人声混进来，当然选什么带人力or台词作品就参考以上两点。作为单人声混入未免会显得单薄，我们也可以剪入多个作品的人声进来丰富混音。 ◎注意：用eq削弱两轨打架的频段。用肥波q3可以很方便的看到打架的频段，针对红色部分做下削减，不想要其中一首的低频或高频也可以直接切(不要太狠)，如果是人声就低切。这块纯纯个人做法，相信各位知道怎么做最好，求求你们教我。
还可以参考这个文章系列的教程，里面重点讲了第三点的思路。
マッシュアップの作り方【第一回：マッシュアップとは何か/用意するもの】 https://himago.hatenablog.com/entry/2019/08/03/21031
◆干啥都可以 ⑵母带制作与mix ◆第一章讲到，因为音mad作品的混音质量参差不齐，音量与压缩会有所不同，因此我们在做DJmix或音mad-mix时都要配平好音量！(其实这个重点应该放在文章一开始讲的)那该何时做好呢？边排作品做连接边设好即定的音量，或者全部选完作品了再做也行。笔者是在主轨挂了个Vu表设-12LUFS，逐一对不同作品减db维持在红线边缘。题外话，DJ活动前记得提前调好不同作品的增益，这样就不用演出时狂拧trim了。 ◆除了调整音量和声压之外，如果人声与原始音乐相比太大或太小，还可以调整人声的音量。使用 UVR 等分离人声并重新开始混合。 ◆下载高音质的作品，通常画质越好音质越高。 ◆可以使用Ozone等插件辅助母带，使用向上压缩改善有部分声音太小的问题。简单一点就挂个压缩器结束。
那么就是这样！赶紧试试制作一个音mad-mix/Dj-mix吧！如果你需要一个长的制作过程，不妨查阅一下竹塔前辈otoMAD-mix.juice的个人解说系列文章（https://taket-a.hateblo.jp/entry/ar840811），如你有更好的建议与做法可以在评论区写出来供我与其他人参考，十分感谢你看到这里，让我们在音LIVE上再见！
使って使って
