二、第一大问题：宣发以猎奇为卖点，将严肃社会议题娱乐化

2.1 猎奇定位

预售购票后，满屏都是 “猎奇”、“尺度” 的字样

主创们似乎有意将这部电影归类为大尺度、猎奇片

而非反映严肃社会议题的电影

具体情节：

•  女主角总在花式挨打：被薛志武从椅子上踹倒、从楼梯上一节一节拖下来、被抹布死死堵住嘴巴

•  最恐怖的情节：瘦削的周女士被和一头 “特效猪” 关在一起，引导她和他搏斗，任由她被猪撕咬虐伤

2.2 对比《金福南杀人事件始末》的处理

当你提到《金福南杀人事件始末》，首先想到的画面是：

金福南顶着毒辣的太阳、黑色的人物剪影，举起镰刀手起刀落，血洗虐待她的恶魔岛

官方海报也使用这部分的剧照

《金福南》有对女主遭受欺辱的画面呈现

但没有滚动播放女主角如何被虐待

人们始终被引导着去聚焦金福南如何以暴制暴，向整座小岛发起血腥复仇

2.3 对比《还有明天》的处理

导演创意性地使用双人舞画面来隐晦表达女主遭遇的家暴

画面元素  隐喻

重复的动作  家暴的循环

缠绕的肢体动作  遭遇家暴、默许家暴和遗忘家暴的过程

“从人文关怀的角度来看，《酱园弄》对暴力情节的处理，无疑是同类作品发展史上的一大退步

它选择了献祭以道德感与责任心为代表的人性，来换取流量和话题度”

2.4 宣发文案的严重问题

热搜  问题

“酱园弄悬案就降体”  把系统性性别暴力和女性普遍苦难写作一句轻飘飘的 “就这样”

“某某某角色由讨好型变讨伐型了”  沦陷区伪政府警察只手遮天、贪赃枉法、刑讯逼供、草菅人命 → 在娱乐营销眼中变成喜剧意味十足的 “讨伐型人格”

更讽刺的是：

电影正片的戏中戏恰恰是在讽刺追逐热度的剧作家们将杀夫案过度娱乐化

宣发方组织营销团队提前看过成片

竟然没看懂这段情节在表达什么

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三、第二大问题：叙事节奏与题材相冲

电影突然宣布由原先的单部悬疑电影裁剪为上下两部，分开上映

“悬疑类影片的呈现重点在于创作者对整体节奏的把控，需要裁剪为上下两部才能讲好的故事

足以见得导演并没有很好的把控该以怎样的叙事体量去拍摄这部影片”

3.1 叙事的赘余

无中生有的浪漫情节：

加入了年轻时的周女士和大块头相恋的浪漫情节

但女主角的困境成因不是单独某个男性的人格败坏——而是旧时代中结构性的压迫与暴力所致

走访调查戏份灌水：

警长薛志武对案发地点周边居民的走访调查戏份

完全可以更简略地集中群像画面加对白来展现

不必把具体的走访过程详细拍出来

这种灌水式加戏反而使故事枯燥乏味，人物形象变得含糊混沌

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四、第三大问题：警长薛志武戏份过多，群众失声

“80年前的女性誓死反抗压迫，在挣扎中崭露头角，也在艰难地一点点夺回话语权

而80年后号称再现历史的影片

却将更多镜头与情节倾斜给作为压迫者的薛志武”

在周女士与薛志武对峙的审讯片段中

镜头很明显更加集中于警察角色

这样的编排对于电影的内核来说是毫无取舍的买椟还珠

杀夫案的选题应当体现周女士对父权压迫的反抗

而非一味描绘压迫者的强大与不可一世

4.1 最令人不适的情节

薛警长怀疑周女士是否有足够的力量杀死大块头

验证方式是：把周女士和特效猪关在一起，甚至泼血刺激特效猪，逼迫周女士与特效猪搏斗

最后再端起姿态一枪击毙特效猪

4.2 群众失声

在各位明星大腕儿千方百计露脸的同时

真实的群众却面目模糊，甚至处于失声状态

主创的调度失能使得镜头里的他们沦为 “一个个会动的布景”

完全丧失了社会观念表达、环境氛围塑造与时代风貌展现这三重最基本的角色功能

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五、对比《金福南杀人事件始末》的优秀处理

5.1 人群的作用

导演编剧将故事发生的地点设置为中心都市与边远海岛，但又把控好了整个故事的内核统一性

人群的功能：

•  法医照片中的受害女子

•  冷漠自私的都市人群

•  落后野蛮的恶魔岛

•  视岛上男人们为神的姑姑

人群是故事内核的注解

而非只是会移动的背景板、烘托主角高光的NPC

5.2 反派的塑造（姑姑）

姑姑是全片女性角色当中最恐怖的一位

恶毒野蛮，视岛上的男人们为神，蔑视女性的主体意识

临死前的台词：

当福南举起镰刀步步紧逼时，她在极度恐慌中颤声说：

“我从15岁开始游泳，水性好得很”

“导演并未给死到临头的姑姑安排一段 ‘人之将死其言也善’ 的洗白戏码

但这段台词传递了一则关键信息：

姑姑是从15岁那么年轻的时候就来到这座岛上受苦

福南的人生重复着上一代女性的轮回——施暴者曾经也是受害者

但姑姑犯下的恶无法被原谅”

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六、结论

“《金福南》的导演编剧投入了草履虫大小的共情，但不多

而《酱园弄》主创对警长薛志武施以的共情，就要远超我们的预期了”